Roland和Vanessa总感觉带了Pitt和Jolie的印记,但说到底,这是个他和她的故事。
写于 2013年2月13日
国内山寨的《小鬼当家》,其实内容还是挺不错的,但是结局不是很好,如果能帮小女孩回父母身边那就更好了,而不是“占为己有”。眼睛肿成一条缝的小孩其实长得一点也不可爱,但是因为他舞技不错,所以这小孩甚至在国际上出名了,出专辑、上春晚、与大牌合作,嗯,还是觉得眼睛肿成缝的小孩不是很可爱,但他绝对是上帝的奇迹,一个出生频临
写于 2013年2月13日
国内山寨的《小鬼当家》,其实内容还是挺不错的,但是结局不是很好,如果能帮小女孩回父母身边那就更好了,而不是“占为己有”。眼睛肿成一条缝的小孩其实长得一点也不可爱,但是因为他舞技不错,所以这小孩甚至在国际上出名了,出专辑、上春晚、与大牌合作,嗯,还是觉得眼睛肿成缝的小孩不是很可爱,但他绝对是上帝的奇迹,一个出生频临死亡的小孩竟然能活成如今这个模样,老爸老妈该多么欣慰。
众多大牌当绿叶,也是本片的一大特点,围绕两个小孩子转。王一鸣这小子已经很出名了,但里面的小女孩肖逾榛,我发现百度百科没有她,所以资料甚少,不是很清楚什么来头,长得挺精致,但演技稍逊于小男孩。
离家出走的孩子越来越多,其中的因素都是和家庭和父母有关,而且几乎是决定性作用,没能平安回来的案例也是不少,关于父母在与孩子共同度过童年的这段经历,不仅对孩子来说十分重要,对父母也是,若听之任之,视而不见不管不顾,那就可能养出个“愤怒的小孩”了,随时会做出愤怒的事情来报复父母,而且,不得不承认,现在的小孩真是惹不得,他们太聪明,胆子太大了,连坏人都拿他们没办法,被耍得团团转呢。
(原来我长评被豆瓣删了!)如果说预告片的作用是把人的期待值拉满,那么电视剧所呈现脱离现实的剧情则是狠狠地把观众期待值踩得一文不值。1、2两集走的还是悬疑片的调调:一个排挤的穿着朴素的女会计离奇死亡,作为唯一好友的女主决意查出她的真正死因,谁知好友竟利用自己的名义在外国过着挥金如土的富人生活。好友何来的钱过着国内贫困国外富裕的双面人生活?她因什么被人所杀?非常吸引人
(原来我长评被豆瓣删了!)如果说预告片的作用是把人的期待值拉满,那么电视剧所呈现脱离现实的剧情则是狠狠地把观众期待值踩得一文不值。1、2两集走的还是悬疑片的调调:一个排挤的穿着朴素的女会计离奇死亡,作为唯一好友的女主决意查出她的真正死因,谁知好友竟利用自己的名义在外国过着挥金如土的富人生活。好友何来的钱过着国内贫困国外富裕的双面人生活?她因什么被人所杀?非常吸引人。中间穿插着与预告片所说的“底层女性反抗财阀”,主角三姐妹在剧中展示的底层与电影《寄生虫》里的一家相比,算得上是温饱的小康之家,她们的穷更多的是“社畜”买不起心怡的商品的穷罢了。她们甚至还有一个做房地产的姑婆,姑婆归西她们就是巨额遗产的继承人了。编剧把西方小说的远房富裕女亲戚(姑婆)嫁接到韩剧本土中,显得有些“水土不服”。为升华穷人斗财阀的主旨,剧里将穷人、财阀刻板化:穷人为正义坚持不懈、财阀为害穷人坏得浮于表面,甚至大姐、二姐更是塑造成冲动行事、坏人财阀智商突降受制于人。
3-7集的狗血剧情,我就当《顶楼》看了,三姐妹三条线终于汇聚一堂。到第8集,迎来三姐妹高光时刻,特别是大姐反杀时的表情!最新的第9集更是上演了“肖申克的救赎”,元哥最后还去送人头,卧薪藏胆这么多年,一出来你就干这事?
对比以往几部的鬼吹灯,《龙岭迷窟》是我心中【角色最接近原著】的一部,也是我心中【最生活化】的一部。
对比以往几部的鬼吹灯,《龙岭迷窟》是我心中【角色最接近原著】的一部,也是我心中【最生活化】的一部。
前两天看了片头觉得风格很像西部世界,觉得又是一部拿科幻做噱头的粗制滥造作品。今天看了第一集意外觉得不错,虽然设定里的“脑宇宙”还未见全貌而且后续很可能会翻车。但第一集关于车祸事件,人工智能监管协会和高科技公司的数次交锋和反转做得相当精彩,台词间也融入了很多政商对垒的中国特色(笑)。很多科幻短篇喜欢写“人的科技”,写人在科技困境中的挣扎和突破。直到小哥跳车救场那一刻我仍觉得是这
前两天看了片头觉得风格很像西部世界,觉得又是一部拿科幻做噱头的粗制滥造作品。今天看了第一集意外觉得不错,虽然设定里的“脑宇宙”还未见全貌而且后续很可能会翻车。但第一集关于车祸事件,人工智能监管协会和高科技公司的数次交锋和反转做得相当精彩,台词间也融入了很多政商对垒的中国特色(笑)。很多科幻短篇喜欢写“人的科技”,写人在科技困境中的挣扎和突破。直到小哥跳车救场那一刻我仍觉得是这个思路,其实做到这一步已经很了不起。但机械外骨骼的的追救才让我意识到这不是“人的科技”,是“科技的人”。科技帮助人类往往作为科幻作品里欲抑先扬的铺垫和批判对象,但最后这一幕经历两级反转后,回归科技为人的初心。让观众对大科技公司到底扮演者什么样的角色有了深入探讨的空间。动作戏和运镜也都是加分项,五星观望。
(剧已被砍,可惜了,留不住观众,挖的坑成了为自己掘的墓)
每次最新的解析会放在前面,之前的解析请点击: (剧已被砍,可惜了,留不住观众,挖的坑成了为自己掘的墓) 每次最新的解析会放在前面,之前的解析请点击:《异星灾变》第一季第二季解析 神降-《异星灾变》第二季第8集解析 我们终于等来了第二季的完结,但就像第一季的结尾一样,第八集甚至称不上一个阶段的结束与另一个阶段的开启。我们看完这一季,得到的依旧是疑问多过解答。 《唐宫燕》讲述武皇后期(神武年间)一幕幕血雨腥风的皇位之争,孟氏姐妹这对宫廷姐妹花的不凡经历,再现唐朝神龙年间变幻莫测的宫廷风云。不过该剧两个女主孟凡(刘庭羽饰)和孟芙(刘心悠饰)并无出色表现,反倒是其他几个重要配角光芒压过了主角,惠英红的武则天的心狠手辣,霸气十足;何赛飞饰演韦后的贪婪跋扈,放纵膨胀;杨恭如的太平公主苦心积虑,不动声色;陈秀丽的上官婉儿才智兼达,心思敏捷 ;安 《唐宫燕》讲述武皇后期(神武年间)一幕幕血雨腥风的皇位之争,孟氏姐妹这对宫廷姐妹花的不凡经历,再现唐朝神龙年间变幻莫测的宫廷风云。不过该剧两个女主孟凡(刘庭羽饰)和孟芙(刘心悠饰)并无出色表现,反倒是其他几个重要配角光芒压过了主角,惠英红的武则天的心狠手辣,霸气十足;何赛飞饰演韦后的贪婪跋扈,放纵膨胀;杨恭如的太平公主苦心积虑,不动声色;陈秀丽的上官婉儿才智兼达,心思敏捷 ;安乐公主前期的痴情单纯,后期的骄纵自大……可以说主角平庸,配角出彩。 很多女生是从茼蒿开始顺带喜欢上单均昊的,而我恰恰相反单均昊这样的男人有太多的性格层次和想象空间,极具挑战。现实中我当然是只喜欢温婉贴心的男人,这样比较符合生活效用,所以虚幻的偶像剧才有存在的必要嘛。 单均昊是跨国酒店的总经理,单家是公司最大的股东。他衔着金汤匙出生,却全无第二代的纨绔,而是青出于蓝胜于蓝。说他自信是客气的,十 很多女生是从茼蒿开始顺带喜欢上单均昊的,而我恰恰相反单均昊这样的男人有太多的性格层次和想象空间,极具挑战。现实中我当然是只喜欢温婉贴心的男人,这样比较符合生活效用,所以虚幻的偶像剧才有存在的必要嘛。 单均昊是跨国酒店的总经理,单家是公司最大的股东。他衔着金汤匙出生,却全无第二代的纨绔,而是青出于蓝胜于蓝。说他自信是客气的,十足霸气才确切。他甚至教育自己的父亲:“你有没有听说过,十分钟可以完成的事情,如果你用两分钟做完,你就拥有别人五倍的人生!”和竞争对手比拼,单均昊永远是赢。他骄傲,他不喜欢被威胁,永远不做见不得人的交易。“在面对敌人时,不管你有没有信心,都不能露出胆怯;相反的,你要想像自己君临天下,他看过来,你要更具气势的面对,让对方语塞。”即使化身茼蒿,元气去了一半之时,张明寒这位也是一表人才努力上进又处心积虑的副总还是败下阵来。 最没有滤镜的韩剧女主了吧?她真实的样子:精明的生意房产投资发福的身材和大嗓门少见多怪的乡下人表现……但坦荡率直的性情和善良乐观的心还是让人觉得可爱又心疼,那个在五星酒店床上轻声嘟哝的话让我泪目了。女人究竟活成什么样才算好?为家人的牺牲无可奈何吧!但你没有屈从现实凑合婚姻,不是没有选择而是勇敢面对自己的选择承担后果,害怕嫁给贫穷,穷怕了。太真实了,普女一枚, 最没有滤镜的韩剧女主了吧?她真实的样子:精明的生意房产投资发福的身材和大嗓门少见多怪的乡下人表现……但坦荡率直的性情和善良乐观的心还是让人觉得可爱又心疼,那个在五星酒店床上轻声嘟哝的话让我泪目了。女人究竟活成什么样才算好?为家人的牺牲无可奈何吧!但你没有屈从现实凑合婚姻,不是没有选择而是勇敢面对自己的选择承担后果,害怕嫁给贫穷,穷怕了。太真实了,普女一枚,不是不善良,不是不心动,不是拜金主义,但就是不想再做贫贱夫妻百事哀的选择,独立撑起原生家庭的重担。一如剧名我们的蓝调,是生活的一部分,唯一的校外教学旅行,大海 男孩 朋友 棉花糖 初吻 所以心是疼的,比被揭穿的汉修的狼狈更痛的是那么美好的回忆也要被毁灭。只是女人爱是她的灵魂,她的天真。编剧大人,能不能稍微奢望一下,给我们恩熙配一个看到她的好的男人呢?尽管生活中有好多恩熙是不如愿的,但就是有点儿意难平啊。凭什么落魄如汉修都可以潇洒休假,我们恩熙就是做做做啊!不过无论如何,从美女扮丑到真正意义上普通女人出演就是很勇敢的了。赞一下人生剧。
记得那时好羡慕林保怡的卧室,虽然土点,但是实在是巨大啊。。
记得那时好羡慕林保怡的卧室,虽然土点,但是实在是巨大啊。。
1、茫然,迷失,寻找,回归!
电影说了很多,关于爱情,关于亲情,关于偶遇,关于碰撞,关于矛盾。。。。。。
诸如此类,看电影的我们渐渐迷失,伴随电影的几个主角一起,象征性极强的片段,大块的色彩,空间的留白。
这是一部公路电影。
但是似乎又不是一部公路电影,在路上,路上是哪里?为了什么上路?
看的时候难免一头雾水,但是其实,当我们看完回顾电影的名字:过界。一切
1、茫然,迷失,寻找,回归!
电影说了很多,关于爱情,关于亲情,关于偶遇,关于碰撞,关于矛盾。。。。。。
诸如此类,看电影的我们渐渐迷失,伴随电影的几个主角一起,象征性极强的片段,大块的色彩,空间的留白。
这是一部公路电影。
但是似乎又不是一部公路电影,在路上,路上是哪里?为了什么上路?
看的时候难免一头雾水,但是其实,当我们看完回顾电影的名字:过界。一切便不言自明。
我们的出口是出走么?出走后才其实是为了过界,过的不过是自己的界。
离开,是为了回来!
或者说,离开之后怎样回来?这部电影不仅是几位主角的一种反思,甚至也是看客们的一种反思。
最出彩的是顾涛和小安的几次失语,电影刻意省却对白,用配乐打底,只看唇形的不断运动,这正是体现了一种隔膜,关于沟通的隔膜。
2、“城市音乐都是垃圾,天的声音,风的声音。。。这些才是天籁”
城市音乐的垃圾说难免有失偏颇,但是什么是城市音乐呢?窃以为不过是为了舒缓我们脆弱神经。
或者,换个角度:台词本身的偏激,不过是为了暗合电影的主题。
我们在城市中失去了很多,得到了自以为得到的一切,但是我们快乐么?也许是快乐的吧!海边别墅,钱,很多的钱!
但是这些能够和快乐写一个完美的等号么?
其实,这部电影中出现的形形色色的人都是弱者:
顾涛为了维系自己基础薄弱的成功而和一个自己讨厌的顾客交朋友继而杀人继而出走;
小安为了顾涛的不在乎而选择晚晚的喝酒甚至刻意让顾涛以为了自己的背叛以及鼓励顾涛的出走;
郑则士扮演的爸爸为了逃避城市既定的成败标准选择离开婚姻离开孩子又在决定了出走之后故意纠结一个很小的问题让自己留下;
暴走族的出走的原因不得而知,但是选择出走就意味着一种回避吧;
片中出现的由导演扮演的哲人在最后回归主流社会的茫然,都无不体现一种城市生活下各种形状的示弱。
唯有片中的小正太,才是强者。面对父亲出走的不断挽留,确定父亲出走后的示强,以及坦然面对父亲出走而拿出若干的信封。都是一种极顽强的表现。
导演无不用了极巧妙的象征手法,说明,回归最初才是一种最简单的满足。因此从这个层面来说,这句台词也是颇有深意的。
片尾的顾涛脱掉一切衣服,就恰好和这些相呼应,都是负累的不必珍惜,舍才能得。
说回电影的音乐,配乐很好的体现了这一点,秦腔的加入,以及万晓利完整的配乐,起承转合都衔接得很好。
算是万晓利的一次精彩的演出了。
3、“往哪儿走?”
“前面!”
多么无奈,看完电影,刻意忽略眼角的一点濡湿。
即便是一种茫然,但是我们只能无奈的向前走。
说回电影本身,虽然电影很刻意的削弱了故事性,但并不影响电影的可观赏性,直入心扉的主题,加上色彩的运用,各种象征手法鲜明的交替出现,都是电影极为精彩的部分。
最后伊犁的大门,有些人或许会觉得突兀,但不过是因为没有耐心的看这部电影。象征性极明朗,出走其实不重要,在哪里也不重要,我们不过是要珍惜,包括自己,包括别人。
综上,我个人给了4颗星。
感二
简单来说,就是一部公路电影的大俗套。
1、 主题极为弱智,就是:迷失,寻找,回归。这种主题在公路电影中屡见不鲜,早已经是炒冷饭。没有《邦妮与克莱德》的反战反社会情节,倒有些《29棵棕榈树》的情色片段又处理的不够细腻。要么就干脆最后顾涛和小安没有走出沙漠,酝酿了半天,走了一遍心经屋,就到了梦想中的伊犁?真是个不痛不痒的收稍。
2、 电影想说的太多了,亲情,爱情,出走,回归,当然你可以说这些都是为了主题服务,但是电影不是电视剧,你说得太多,就只能是一个结果,什么都没说清楚,这个电影就是如此,看的人一头雾水,不断理解电影的象征物,但是到最后,什么都没剩下。
3、 电影运用了大量的象征手法,如果说只使用几个象征手法,或许会画龙点睛。但是随着电影的深入,单独出现的耳机,相片,打火机,钥匙,悬崖,河床小屋,沙尘暴,投影机。。。直至最后大门的出现,以及悬空的伊犁字样。我只想说一句,导演同志,累否?即便你不累,你有考虑过进电影院的观众么?莫非你以为大家都是你肚子你的蛔虫,将你的想法一一吃透,从而皆大欢喜?
4、 关于动画的加入,我实在不明白这段出现的理由。如果说当它是部商业片,故事性的不连贯,象征手法的运用,电影的碎片呈现,这都不是商业片元素;如果不是商业片,为什么要制作一段动画最后解释随着影片发展已经完全不重要的起因呢?从成本的角度考量,也无疑是制片人的噩梦。
5、 我认为,电影都是为了情节服务的。你拍出来的东西除非你不进入市场,自HIGH的话,你想怎么拍都行,天马行空都可以。但是你要进入市场,你还要玩儿情色,加诸多卖座元素,为什么不好好的讲好故事呢?现在电影的剧本似乎都有奇奇怪怪的硬伤,难得有个没硬伤的《画皮》就把观众哄得硬生生看出将近2000万的票房。不得不说,现在的观众真可怜。
6、 关于电影画面的凸槌。电影的开始,小安穿的是双高跟鞋,到了后来却换成了高筒靴。按说吧,出走时临时起意,也没有行李,当他们前座滚到后座的时候,也没见到行李成为他们的阻碍;要说是放在后备箱吧,何至于在后半段,他们看到准备的众多的物品的惊讶呢?莫非是郑则士扮演的客户提前备着?因为他可能出现的易装癖或者送给伊犁女子的定情物?关于这个凸槌,有人也许说过于苛刻,但是,同志们啊,这个电影没有故事性,又运用了大量的色彩和留白,你连这么小小的细节都掌控不好,你让我看什么?难道是类舞台剧又不够张力的象征手法?
最后要说的是,电影唯一值得称道的就是配乐,整体的把握非常到位,也够悦耳,很完整的完成了引导情节发展的作用。如果单独出原声,我还是会收藏一张的。
由以上两篇,得出结论:影评不過是种公說有理婆說有理的文字遊戲。
其实杰森一直是位让笔者又爱又恨的演员。恨的是他总是接拍一些B级片,很难进入A级片市场,很难成为一位顶尖动作明星。然而,他却扮的了硬汉,送的出柔情,时刻都让自己待在观众的视线中,一刻不曾消失。
杰森斯坦森虽然比不上布鲁斯威利斯,尼古拉斯凯奇,哈里森福特这些最顶
其实杰森一直是位让笔者又爱又恨的演员。恨的是他总是接拍一些B级片,很难进入A级片市场,很难成为一位顶尖动作明星。然而,他却扮的了硬汉,送的出柔情,时刻都让自己待在观众的视线中,一刻不曾消失。
杰森斯坦森虽然比不上布鲁斯威利斯,尼古拉斯凯奇,哈里森福特这些最顶级动作明星,但和尚格云顿之流一比,杰森的戏路还是要宽广的多。其实,他并不是完全没有演技的人。像本片中,他所表演的隐忍的父亲,就还不错。
史泰龙在作为演员的时候,永远摆脱不了兰博和洛奇的影子,但是作为编剧,还是有两把刷子的。这部家园防线乍看之下,像极了第一滴血1,再一细品,又能品出阿诺新作背水一战那种西部风格,甚至,影片和罗伯特德尼罗的别惹我也有诸多相似之处。
影片讲述了父女二人躲在美国南部偏远的城镇,受到本地居民排挤与欺负,被当地毒贩识破身份而遭到仇人追杀,最终狠操仇敌的故事。
影片刻画了一个隐忍的父亲形象。这个角色同约翰兰博有很多类似的地方。他们都是新到一个地方,受到排挤,最后忍无可忍而大打出手。然而,若只是如此,本片未免就成了另一部第一滴血。因此,史泰龙给电影中的男主角添加了一个牵挂——他的独女。这个女儿角色,也成为了电影中事件的导火索。
小镇居民的排外情绪也影响了学校中的孩子。主角女儿在学校被恶霸欺负而自卫还击,使得两家父母结上了梁子。尤其是恶霸的母亲,更是本地毒贩的姐姐。这个人便背着丈夫让她弟弟的小弟去教训教训主角。主角本着息事宁人的态度,甚至去给恶霸的父亲道歉。然而本地的混混们却得寸进尺,主角多次警告无效,只好出手收拾了骚扰他的坏蛋。不料主角却被毒贩盯上,卧底警察的身份也被戳穿,家庭地址更被当作礼物献给了他的仇人。当仇人的手下都被主角干掉之后,毒贩的姐姐反倒软了下来,希望两边讲和。毒贩却不肯罢手,誓要将主角父女铲除。
单亲父母带个孩子的模式,早已不新鲜。之前尼古拉斯凯奇的先知,去年查宁塔图姆的白宫坠落,今年即将上映的变形金刚4,都是父女/父子档。然而这种模式却屡试不爽,总能勾起观众的观影情绪。孩子是“未来的花朵”,孩子是父母最重要的关注点。而父母与孩子之间的感情,往往也是复杂的,这很适合电影的表达。我们能看到,本片中,杰森斯坦森饰演的父亲和女儿之间就有些裂痕。父亲不愿让女儿卷入自己的事件中,不愿让女儿看见自己的暴力行为,所以最后他甚至为了女儿饶过毒贩的性命。不过,最终父女相拥,一切嫌隙都已化解。杰森斯坦森饰演的父亲,个人感觉比查宁塔图姆要好。
影片的动作风格相当干净凌厉,没有多少曲折的过程,主角几乎没受什么罪,三下五除二就将欺负他的敌人统统打趴下。这反倒很像州长的电影。看主角收拾坏人,不是很爽吗。
其实笔者一直以来都期望杰森斯坦森能够成为顶级动作明星,不过他也年逾不惑,想要更上一层楼,年龄也不允许了吧。也许,杰森斯坦森借此机会转型,将自己的戏路进一步拓广,未尝不是件好事。