表情包镇楼??
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谁他M的是水军谁大年初一吃翔,冤枉人是水军的喷子及水军2020年全年都吃翔。
上面这条,默认所有就本文发表评论的人都已发毒誓认可!无脑喷子及水军叼好盆子排队接新年大餐。
本意只是很好奇这次脑洞
谁他M的是水军谁大年初一吃翔,冤枉人是水军的喷子及水军2020年全年都吃翔。
上面这条,默认所有就本文发表评论的人都已发毒誓认可!无脑喷子及水军叼好盆子排队接新年大餐。
本意只是很好奇这次脑洞大开的事件营销,想抛砖引玉,看有没高人出来揭揭秘——比如究竟是APP找的片方还是片方找的APP,比如以《囧妈》的成色网播权是否值得6个亿约莫票房18-19个亿,贺岁片很多,同一套营销方案是否有更好性价比更高的片源选择?
结果乌央乌央的网络暴民举起猪前蹄就骂是水军云云。
提供免费大餐的是APP网站,不是收了6个亿的制片方,作为一个受惠观众于理算不上欠制片方恩惠。反倒是满网满屏的什么叩谢制片方免费,鼓动去刷5星的,跟帖评论里也多是念这经的歪嘴和尚,真是奇了怪了,难道都没脑子的吗?网上多少外国片没引进国内院线,大家不都网上免费看的,没看清一色都5星啊。《逐梦演艺圈》8万人打分,90%的人打的1星,这些打分的人都掏钱买过票?而囧妈这片子还是app请客,根本不是那些人声称的制片方请客。有些国人就是爱和稀泥,鲜有就事说事的习惯,还有就是为了5毛就能连内裤都脱了下水从军。
如果小学免费午餐奶都是三鹿大头娃娃专用奶,就因为是免费供应,喝的人都无权如实说道说道?媒体爆料过那么多劣质的学生奶,因为是国家采购免费供应的,就算劣质,小学生们都该给劣质奶厂捧臭脚送锦旗,否则就是放下碗筷就骂囧妈?真有空捧臭脚,倒不如帮花了大钱的几个网站多刷几条广告,多少喷点云南白药止止血。
Title 是起得有些标题党,为的是直接亮个人观点。 这显然是一次脑洞很大事半功倍的事件营销,从长远看几个网站赚足了眼球是成功的,只是有点遗憾选的这片子确实太一般了。个人猜测应该是app先找的片方,就算片方脑洞大,也不会那么容易就想到同在几个APP免费网播,毕竟这个已经较深涉及网站具体操作方面了。而制片发行方也看到预售困境只有两三千万,掂量片子成色对24亿票房对赌协议也是心有惴惴,APP的这个提议刚巧可以解套。 而APP方是看中囧系列的大IP,抑或看中了发行方之前炒得爆棚的热度,还是突发疫情而突击定制的一个事件营销没时间精挑细选……6个亿必然是综合考量的结果,具体内幕,只等大神出来解解密。
当然,各花入个眼,每人都有各自的喜好。大年初一,本不想说风凉话。但也不想遮遮掩掩,就个人观点,刨去演员的号召力单就影片本身吸引力,票房应该高不到哪去,能不能破10亿都难说。实话说花2个小时坐影院里看这电影,对不少人来说会是个煎熬。具体到影片本身,囧系列已拍好几部了,个人以为第一部《人在囧途》不错,《泰囧》较前者逊色了些,《港囧》看预告片后就弃了。到了囧妈,套路已陈旧,基本看了前面,后面套路都猜得出个七七八八。和前几部有个显著不同,囧妈前个把小时有点像文艺片话痨式地探讨母子及夫妻关系,靠密密麻麻的台词叙事而且鸡零狗碎东拉西扯,去掉1000字的台词,对叙事都没啥影响。电影真该有电影的样子,全剧的冲突很多都用台词说的,鲜有用画面用动作展示推动,这显得导演和编剧作为不多。密集的台词里塞了很多打贺岁母子夫妻牌碎碎念的东西,为喜剧效果又要塞笑点,这些笑点太过密集缺乏铺陈有些还很陈旧,加之人物设置上太过严肃,表演也没放开,结果两头都不讨好,深度没出来笑点也没奏效。感觉是导演和编剧野心太大了,想打感情牌讲母子关系夫妻关系,好在内容上从贺岁片群里突围最先端上合家欢的饭桌,又要靠囧系列来做宣发必须搞笑,前半段太文艺笑点少后就在后半段搞了魔幻狗血 007一样扒火车的剧情,最后结尾再来个强制煽下母子情,要不赚不到眼泪会玩完。什么都想要,结果相互制肘什么都差火候,整就是一个散乱的大拼盘,公路片或许不一定要剧情片那么遵循环环相扣浑然一体,但这个实在太撕裂了,内容撕裂,风格也撕裂。
整个剧里看不到一个合格的喜剧演员,一个碎碎念的老妈 ,一个心事重重的儿子,一个冷若冰霜的儿媳妇的表演和好的喜剧演员很有距离,就算稍好些的列车员台词也强塞笑点和身份反差太大显得突兀。喜剧演员不是笑话朗读机,表情,动作,甚至语音语调语速都要拿捏得恰到好处,才能出好效果。这片子里的三叉戟 母亲 儿子 媳妇 ,都太正剧,彼此间似乎苦大仇深一会人生哲理课一会批斗会,好喜剧演员确实稀有,什么都不说就那一站左一瞄右一瞟就来戏,让人捧腹。而剧中的人物动作都鲜有出彩处,不来戏,只是不停地说说说,连海报都只是男主鼓着个松鼠式的腮帮子来做卖点。反正,本人是以乐一乐心态点开看的,大失所望,除了聒噪还是聒噪,算不上一部合格的喜剧片。比较喜欢《钢的琴》那种幽默,很凝练嵌进叙事线里,浑然天成,看着看着就让人会心一笑,而不是这种硬塞进去的各式段子,尬得慌。
实话说,只看了一个小时多些,有些地方尬得慌实在没细细地看,直接快进的。写的是自己真实观影感受,这电影仆街还是热卖于本人没一毛钱关系。
首先,三星给本剧,外加一星给剧中讲述的这段历史,这段特殊的时期和那群人应该被大家所知道。大多数主角配角演技还是在线的。其次,很高兴电视剧呈现出当年艰苦的条件和环境,没有浓妆艳抹没有时装秀。说句实话,周也在剧中的角色和演技,和她在《山河令》里面一点区别都没有,连表情都没变。在镜头前感觉从上到下都一直在晃,特别的出戏。真的不知道和她配戏的其他演员(其中还有一些老戏骨)
首先,三星给本剧,外加一星给剧中讲述的这段历史,这段特殊的时期和那群人应该被大家所知道。大多数主角配角演技还是在线的。其次,很高兴电视剧呈现出当年艰苦的条件和环境,没有浓妆艳抹没有时装秀。说句实话,周也在剧中的角色和演技,和她在《山河令》里面一点区别都没有,连表情都没变。在镜头前感觉从上到下都一直在晃,特别的出戏。真的不知道和她配戏的其他演员(其中还有一些老戏骨)有什么感受。好好的一部戏,因为一个比较重要的角色出戏太多,有些情节干脆没有办法看。实话实说,并没有抹黑谁的意思。
官方微博打着历史正剧的旗号,文案“重新定义新时代历史正剧”
官方微博打着历史正剧的旗号,文案“重新定义新时代历史正剧”
导演虽然是个华人,但是满满的美式价值观和对中国的偏见。当然了,鉴于她是个台湾的华裔,这也是正常现象,即使电影亏本了,估计台湾绿媒也会给他不少钱。影片里。各种偏见连IMDB上的美国人都看不下去了。片名的原话:go back to China,在当时的语境是叫滚回中国,国内的翻译把它翻译成回到中国真是自欺欺人。
导演虽然是个华人,但是满满的美式价值观和对中国的偏见。当然了,鉴于她是个台湾的华裔,这也是正常现象,即使电影亏本了,估计台湾绿媒也会给他不少钱。影片里。各种偏见连IMDB上的美国人都看不下去了。片名的原话:go back to China,在当时的语境是叫滚回中国,国内的翻译把它翻译成回到中国真是自欺欺人。
夏末秋初的日子里,《夏日国度》这么文艺的片名,当然要看一下啦!英国海边的小村庄,沙滩,大海、白色的悬崖,无边的草地,还有英国夏天独有的风,一切都是熟悉的英伦的美。独居又孤僻的女作家爱丽丝,和一个有点早熟有点孤单的小男孩弗兰克,从2人日常的相处中,爱丽丝回忆起了以前的同性恋人,现实和回忆的镜头穿梭中,生活的画卷缓缓的展开。虽然处在战争的阴影中,但是导演让我们看到的都是美的画面,爱
夏末秋初的日子里,《夏日国度》这么文艺的片名,当然要看一下啦!英国海边的小村庄,沙滩,大海、白色的悬崖,无边的草地,还有英国夏天独有的风,一切都是熟悉的英伦的美。独居又孤僻的女作家爱丽丝,和一个有点早熟有点孤单的小男孩弗兰克,从2人日常的相处中,爱丽丝回忆起了以前的同性恋人,现实和回忆的镜头穿梭中,生活的画卷缓缓的展开。虽然处在战争的阴影中,但是导演让我们看到的都是美的画面,爱情的美,人性的美,还有主人公美好的结局。整本电影看下来,印象最深的那句台词,是爱丽丝刚遇到弗兰克时,对弗兰克说:“生活总是残酷的,就看你怎么面对了。”处在疫情阴影下的我们,或许也该想一想吧······五星推荐哦!
这部电影摄于那些日夜,环绕在一名即将年满33岁的女子身上。她决定留在自己所属的城市,并将这视为信仰之举。而她试着活出一种存在于世界的新方式,抑或什么也不是……
鲜红底色上映出一段乳白色序言。接着,是西班牙当代思想家奥古斯丁·加西亚·卡尔沃的诗句,随后出现日期:8
这部电影摄于那些日夜,环绕在一名即将年满33岁的女子身上。她决定留在自己所属的城市,并将这视为信仰之举。而她试着活出一种存在于世界的新方式,抑或什么也不是……
鲜红底色上映出一段乳白色序言。接着,是西班牙当代思想家奥古斯丁·加西亚·卡尔沃的诗句,随后出现日期:8月1日——表面上,《八月处子》挪用了侯麦式字幕卡。影片第一幕「抵达度假住所」也与《夏天的故事》雷同,在访谈中,霍纳斯·特鲁埃瓦(导演兼编剧)和伊萨索·阿拉纳(编剧兼主演),也毫不掩饰他们对《绿光》、《夏天的故事》的喜爱和利用,以至于《八月处子》顺理成章地成了今日大受追捧的「把侯麦作为方法」的极佳案例。
然而,当字幕卡消失,夏日剧场正式启动,一道与侯麦故事的本质性分裂就横显了出来。正是从这道裂隙中实现出来的事物,使《八月处子》最终反叛成为一部与「侯麦式」夏日截然不同的夏日电影(《绿光》在美国的片名即《Summer》)。
那么,这一「断裂」体现在何处?按杜拉斯的问法:那个夏天究竟发生了什么?它们又和我——屏幕前的每一位观众有什么关系?
从明媚的室外,到灯光熄灭的影厅之间,有一个被我们遗忘了的适应黑暗的过程:首先经过一条通道,伴着指灯示牌,连通着影厅阡陌的座位;接着度过一段广告和安全宣传的时间,在电影放映前半明半暗的灯光下,这也是我们整理随身物品、与友人闲聊几句的时间;然后瞬间灯光全部熄灭,直到这一刻我们才意识到电影正式开场了。当然,以上这一过程甚至不会形成一种「意识」,因为这种体验太过平常,且当我们一心以进入影厅看电影为目的时,哪还会注意到这一通道本身?
我所遗忘的,不仅是我度过这一通道的时间,也是经由身体所感知到的空间性经验,非此即彼的空间化认知遗忘了彼 - 此之间的通道,是一处位于「内」、「外」之间的居间(in-between)地带。《夏天的故事》中的贾斯伯几乎无需过渡就「熟悉」了他初次来到的海滨小城迪纳尔,自白天抵达港口、安顿行囊,出门晃悠到天黑,再到夜里在房中摆开音乐卡带、弹起吉他,不必打量四周便径直走进陌生房间,打开衣橱不假思索地拨开房主的衣物,在餐吧坐下招呼点餐……对贾斯伯来说,内省和滨城之间并无差别,平日与度假之间的身心状态也毫无两样,周遭的一切似乎与他互不相关。
《八月处子》对侯麦的翻转在于,它恰恰把镜头重新定位到了这块我们本不会停留或感到隔阂的地方,并以数倍的篇幅和精力在这一内外之间的断裂处做文章,以唤起那一被遗忘的「居间」时 - 空,首先就体现在:在工作状态和假日状态之间,有一段供我们的身心调整「时差」的居间状态。伊娃的时差感则具体体现在前三天。
前三天出场的三位人物,分别代表着三种差异性的时间性经验。首先出现的是伊娃的马德里房主友人,「马德里人」在影片中是一种象征,指的是那些工作日生活在本地,到了节假日就出城度假的人,他们无意识地遵循着「工作日/节假日」的二分法来规划自己的时间。度假对他们来说有着习俗般的地位,尽管对于出城度假这件事本身,除了躲避酷暑/寒冷、远离城市、逃避现实、追求自由、实现自我之外,他们并不能给出更多理由——似乎理想、自由,自我、还有幸福,是一些位于彼岸的现成的东西。伊娃的旧友、写作者路易斯批判的正是笼罩在「马德里人」身上的「大他者的欲望」,也即被资本主义,被消费主义、旅游业、浪漫爱的观念所制造出来的「一到夏天就要出国度假,就要发生一段夏日恋情」的欲望。在侯麦的夏日故事中,度假总是一种不言自明的前提、一种自然而然的需要,《绿光》中的德菲因迫切地需要在7月的假期离开巴黎度一个好假,但这种需要(demand)本身又是从何而来?
与之相对,路易斯过的时间可称作为一种「写作者的时间」。写作者的时间往往以截稿日期来划分,因此不必像房东那样遵循「工作日/节假日」的二分。但这并不意味着路易斯就随心所欲,他仍须按写作任务来紧密规划他的行动:去博物馆是为写稿调研、查资料、做采访,达成目的后就离开,不会有额外的闲逛。在这个意义上,他仍被外界所规定的秩序支配——遵从约定好的「deadline」和对稿件的要求(伊娃却提醒他追求自己的渴望,而非降低标准去适应别人的要求)。因此,夏天对路易斯来说同样难以忍受,因为酷热会令意识涣散、头脑昏聩、行动迟缓,会干扰写作导致其不完美,知识与信仰的边界也变得动荡和模糊。
出于和路易斯相同的原因,伊娃却觉得夏天才是最完美的时间。他们交谈时,后者首次向路易斯和我们透露了她小小的冒险计划:「八月很适合做那些我们不被允许在其他时间做的事」,并且「夏天是最适合完全地做自己的时间」。对待夏天的差异态度,源于伊娃所处的时间——与房东和路易斯的时间截然不同,那是一种抛开外在规范的时间,它经由自身的感觉和身体性经验重新定位——身份模糊、行动目的不明的她正位于时间中的一处(可能的)地方,这被克里斯蒂娃称为「时间错位」(anachronism),指的是一种不占地方却可能中断现在和在场的时间。当伊娃处在时间错位的门槛上,「2018年8月1日至8月14日的马德里」对她而言才可能脱疆成为一块没有国家的土地。
吊诡的是,尽管这是种不在任何地方却可能无处不在的时间,但它自身并无法自持为一个时间性术语,只能在空间性中被描述和再现出来,正如「马德里人」伊娃决定留在「马德里」,度过一段他人称之为「假期」,她却认定为关乎「信仰」的日子。伊娃也正是位于自身历史的时间错位中,才意愿着进入其自身的流放,像一只自愿负重的骆驼,走入她自己孤独的沙漠。为了成为自身之中的异乡人,成为其所不是,成为于他人于自身都尚且无法定位的存在。我们只知道现在有一个叫「伊娃」的女人,但并不知道她是「谁」。
那么,该依凭什么才可能与那个「谁」建立关系?「信仰」又与那个「谁」有何关联呢?在这个意义上,伊娃的夏日假期与齐泽克指出的问题遥相呼应:「谁」相信「什么」?(Who believes what?)——他认为,这是当今最重要的、值得每一个人去思考的问题。当时我们思考时,我们在哪里?阿伦特说,思考意味着中断,开启了过去和未来之间的永恒现在。在这个意义上,伊娃处在的时间错位,便既作为一个时间性位置,也作为时间边界的路标,会在某一时间点为一个意识、一道目光所惊觉。
伊娃突发奇想地登上马德里人断然不会去坐的旅游观光车,某一瞬间她注意到一位异乡女孩的身影。伊娃偶然地发现了她,像是察觉到一丝不知从何而来的微风正撕裂夏日里的凝滞空气。她一边小心地不惊扰对方,始终和她保持一定距离,一边却牢牢追随着那道来自异域的惊奇目光,一个挨一个地去看这目光所掠过的一尊尊雕像:公元前4世纪的埃尔切夫人(The Lady of Elche)、罗马帝国的波培娅·萨宾娜……同一瞬间,在玻璃的反射与目光的投射下,伊娃和我们也看见了异乡女的亚洲面孔,在之后餐厅洗手间的镜面反射中,伊娃的面庞正与墙上的圣母画像处在同一个位置。经由影像和目光而实存化了的,是被我们遗忘的空间(Chora),在那里,女人们的面庞与目光正穿越银幕、穿越时间与空间、穿越世俗与宗教,彼此面对面(corps-à-corps),彼此重叠在一起,既相同又不同,她们正讶异地彼此互看:这一个个女人她们是谁?她是谁?我是谁?我们之间又有着什么关系?
尽管路易斯的突然出现打断了目光 - 意识之间的流动,并将伊娃拽回到关于日冕的知识和经验世界中,伊娃却已然经由这异乡女的目光进入了其自身的辽阔绵长的女性历史时 - 空之中。正是在那个地方,伊娃找到了信仰之举的立足点和起始点,尽管经验世界中伊娃并没有迈出马德里半步(度假,究竟是在“度”什么?),表面上伊娃也并没有任何异样。与之相反,《绿光》中的德菲因去了瑟堡、山区和比亚里茨,也遇见许多异乡客,但这些异乡事物却再一次令她内缩回自己封闭的境地之中。如果说德菲因对度假的种种否定,触及到了对于假日欲求的根本性诘问(想要度假,到底“想要”的是什么?),那么遗憾的是,侯麦很快就将他的探寻归结到“绿光”这一看似「例外」的自然现象之中。
偶遇异乡女这一事件除了为伊娃接下来的行动定性之外,更描画出了一种错综可感的女性意识样态。影片后半部分将提到的两种迷思——关于存在论的迷思(也即李斯佩克朵下笔的位置:先有蛋还是先有鸡?)以及「离开故乡」与「自我实现」究竟孰先孰后的迷思——已然显现在影影绰绰的女性意识中,纠缠在「惊异的目光」与「女人的时间」的关系中。当我们以为只有在异乡才可能孕生出一道惊异的目光时,我们不该忘记克里斯蒂娃所说的「女人的时间」所具有的首尾循环、无所不包的无限特征。也就是说,当影片一开始说:「她决定留在自己所属的城市,并将这视为信仰之举。而她试着活出一种存在于世界的新方式」,意味着伊娃已经带着这种惊异的目光留在故乡马德里了:缓慢平移的镜头下,伊娃默默地跟随房主参观居所,如约在午后搬入,因为酷暑,她一再地停顿、喝水、休息、冲凉。打开门放阳光进来,出门买花和食物,然后开始细细打量房屋的各个角落,像观看自身的一部分那样观看这房屋本身。最后,目光停留在床底的一本书上,伊娃留在马德里的第一个夜晚就在这本书的陪伴下入眠。——这样的场景在《夏天的故事》中(恐怕在所有侯麦电影中都)是不曾有过的。
伊娃之所以能认出那道惊奇的目光,是因为异乡女的目光正是伊娃自己的目光,异乡女的处境正是她的处境。对于伊娃来说,看见异乡女、追随其脚步(而异乡女从未注意到伊娃的存在),是一次对自身目光、对自身女性意识、对自身所在的居间地带的积极确认。伊娃的假期就在这种惊异的目光下,在超越物理时间(日期切换和巴士报时)的情况下,在一杯鲜有人点的冰镇白酒的祝酒中愉悦地开启了。
回到影片开头,8月1日「伊娃」在男房东的带领下参观居所,就像一位无辜且无名的女演员,在男导演的引入下登上属于她自己的剧场空间:这是一间带有七个阳台的居所,太阳一整天环绕着居所移动,一如西班牙剧作家亚历杭德罗·卡索纳笔下的剧场。卫生间里有着上一任女住客留下的幕后化妆间排灯。这舞台本属于房东,或还有前住客,并没有单独留给伊娃的空间,正如房东在北美哲学家史丹利·卡维尔一本叫做《追求幸福》的书里读到的:历史上已经出现过许多优秀的女演员榜样,她们既为伊娃想要成为什么样的人提供了范例,但范例的存在某种程度上又成为她的局限。
伊娃听房东讲述关于哲学家、三十年代喜剧和女演员的知识,对于他所说的一切,她却一概无知,甚至并不知道此时她自己就是舞台上的一位女演员。有意思的是,男房东(/男导演)说完这些之后就恰当地离开了(第一天也结束于此),他似乎意识到了知识的边界和无能。关于这座城市、关于伟大的女演员、关于女性的历史知识只能止步于外在于我们的客观描述;一个世纪前女演员的经历,对于曾是女演员的伊娃来说也没有直接的参考价值。接下来,在马德里这座夏日剧场内发生的故事将是难以言说、无法定义的,只能由已经被推向台前的女演员伊娃在她的行动中展现出来。那么,当伊娃将「假期」重新定向为「信仰」,将「留在家乡度过假期」重新定义为「活出一种存在于世界的『新』方式的尝试」时,伊娃究竟想要什么?她又是如何展开行动的?
尽管伊娃对房东口中的知识一无所知,但她似乎又无一例外地通晓着一切——她想要一种房东与路易斯并不关心的「过程中的真相」,一种与习得「客观真理」相异的「处境知识」(situated knowledge),一种香特尔·阿克曼所说的,在头脑、目光(/身体)与心灵之间循环往复的过程中的切身性感知。如何才能打开那扇古老失灵的破门?伊娃被房东教过一次,又被欧卡教了一次,但只有在欧卡手把手的引导下,通过对手和手腕的触知,伊娃才能摸到其中的诀窍,才能感觉到究竟转到哪一点上会卡住,才能懂得房东所说的「继续朝‘你自己的方向’拉」究竟朝向的是哪里。
《八月处子》中铺设的大量细节,正致力于将这不可见的处境变得可见。被人所遗忘的空间、处所、通道、房间本身,就迫切地呼唤着一种处境知识:如何观看和住进一栋房子?如何建立和调试自己和这个空间的关系?如何将「一个」处所居住成「我的」处所?——整整一天(8月2日)伊娃都在细细地和这栋房子打交道:打开窗户,使用家具,探索角落,放上一束花,观察小摆件、装饰品、书、墙上的人像油画。同样地,城市也不是博物馆展板和标卡上告诉我们的样子,更不是僵死的习俗、节庆和纪念碑。相反,城市是在伊娃的行走和游荡中显现出来的,是在具体的人与地方的关系中显现出来的;城市是在聚集在本地的人与人的交流之中,在你我彼此与城市的三角关系之中,在「你的」城市与「我的」城市的交往和共通感之中建立起来的。
与伊娃同房东的对话相对,从处境化的经验出发,也影响着人与人之间的沟通。前来搭讪的乔和威尔,若不是唱出他们从小听着长大的国际纵队歌谣,便会轻浮地滑向贾斯伯那「送给谁都一样」的水手歌,伊娃第二天可能就不会主动聚集新朋旧友去河边游玩。在那个主体间性的位置——伊娃不仅通过她自身的经验和感受判断乔的行动,同时也为乔腾出空间去切近地理解他的处境和他对马德里的情感,人与人之间的空间 - 城市 – 世界才可能重新诞生出来。于此形成对照的是还包括《绿光》中德菲因对友人、搭讪者与度假地的一再否拒,因为她不知道自己到底想要什么,她只知道她不满一切旧式的关系。但德菲因最终并没有行动起来,只是把一切联结共通感的希望押注在魔法时刻。
投身到处境中去,在与他人面对面的过程中,人才可能从被抛入的符号系统中重新活出属于她自身的形态——当伊娃措不及防地被威尔扔下水中时,如何在无差别的客观世界中竭力活出自己的样貌,便成了一个危及呼吸 - 生命般亟需解答的问题。此处伊娃的自白首次在画外音中出现:「活出真正的自我啊……要如何才能活出真正的自我呢」?漂浮在水中的伊娃对此一无所知,或者说,本该对此一无所知才是,因为本就没有那一被缝合得严丝合缝的本真的自我。尽管如此,伊娃的身体在入水之后不知不觉地熟悉了水性,在水中她自然而然地脱掉了原先裹得紧紧的衬衫,在水体裹拥下,欧卡祖母的泳衣中重新显现出她自己的身体。波光粼粼的水中出现了一位活的奥菲利亚。
水中的伊娃究竟领会了什么?我们不得而知,但第二日(8月7日)的短暂镜头却彰显出伊娃的信仰时刻,尤其在前一日的「洗礼」之后。当节日的主保圣人圣卡耶塔诺像被众人缓缓送走时,像是领受了恩典一般,泪水涌出伊娃的双眼。对于无神论者来说,这一切究竟是如何可能的?在知识的边界处,在男房东三缄其口、转身离去的位置上,我们该如何去进一步理解伊娃所说的信仰?为什么在现代人普遍失去信仰,或难以维持任何信仰的时候,想要活出真正自我的伊娃却始终在强调,并且致力于实践出自身与神和信仰的关系?
《八月处子》全片一系列的「神秘事件」看上去都和西班牙天主教传统有关,一如影片主角即名为伊娃/夏娃并终结于她的「圣灵感孕」。实际上这出于生活在马德里的创作者们对城市知识的充分调用,这些表达元素的统一性背后是一条清晰的叙事脉络,它们既没有逻辑上的决定性也和宗教无关,而是应和着克尔凯郭尔在审美和伦理之外关注的另一舞台,也就是那「信仰的一跃」。克尔凯郭尔认为,信仰与存在相关,但信仰也最不可理解。当齐泽克问:如今「『谁』相信『什么』?」时,言下之意的隐忧便是:如果没有信仰,那我也就不存在。宾词失落的同时撤销了主词,也取消了与我相关的处境知识、主体间性和生活世界的可能性。正是在信仰与存在的关系的意义上,我们才能理解伊娃的信仰之举:在假期中(即日常生活中必要的中断处,脱下平日服饰,穿上礼袍歌唱舞蹈的错位的时间中)实践自身与信仰之关系的过程,实际上就是活出自己、塑造出自己的样态的过程。
由此来看,虽然关于「怀孕」的线索散落在《八月处子》各处,比如伊娃和欧卡的聊天,苏菲亚和她的孩子,痛经疗愈的仪式,和阿苟斯的交往(不容易发现的是,这种提及其实出现得更早,当伊娃还不认识欧卡时,欧卡街头表演的歌词中有一句就是「阿,我怀孕了」),但都统统都无法解释伊娃的受孕。
当处女般纯真的伊娃一头扎进她的冒险:和路易斯、苏菲亚的再会,和欧卡、乔、威尔的相识,在水中的感受,从陌生人玛丽亚那里得到的子宫祝福,在房间中和阳光游戏,从派对上听到的歌声,以及一次又一次闯入阿苟斯的生命时,这些「征兆」背后涌动着新的事物、新的生命、新的自由。这种「新」,既不是人们标榜的「更新更真的自己」,也不是重新降临于世的「脱胎换骨」,这「新」恰恰是异于她的经验,是神秘的潮汐和月经之力,是欧卡的热情和能量,是威尔背负的历史,是苏菲亚生子后不受选择的人生,是阿苟斯从未他想在的地方的体验——这一切如创世纪般在她体内搅拌、塑形,出于对这种「新」的相信,促使伊娃飞跃至那不可能的受孕。
在这些新事物中讶异地认出自己,就像在外在于/内在于自身的事物之中听见自己理想中的音调,听见从不可追溯的远古时空中(——是来自月亮?)传来的自己的回声。尽管每个人都有自己的房间—处境—空间,但女人的奇异之处在于,当她浸润在瞬息万变的处境中的同时,又会在无限涌出的现在找到令她微笑、令她自由的事物。「我」重新塑造出了我自身之中的异乡人,我重新出生于一个世界,我孕育出一个新生命。
多么诚意啊 原封不动抠图《动物世界》的海报
让我们起立 鼓掌 致敬 杀亖原创的各位创作者
你们永远被钉在耻辱柱上
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就是说男主没死,他小时候杀了一个小女孩。然后父母帮他隐瞒了20年。屋子里全
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别怪我没提醒
分界线
分界线
没鬼
就是说男主没死,他小时候杀了一个小女孩。然后父母帮他隐瞒了20年。屋子里全是机关暗道,所以不知情的人会觉得玩偶里有一个灵体。(男主一直戴着面具是因为之前的大火里被烧毁容了,个人觉得男主电影里还是很撩的,特别是亲亲那个画面,就是胡子看起来好脏哈哈,真人就算了吧)
蛮了太久,男主父母良心过意不去就自杀了,留下女主给男主“享用”
男主想独占女主,把其他的情敌干掉,没想到被女主反杀。
女主最后和男二逃跑了。
结局:男主没死,还是藏在暗道里,还把摔坏的玩偶修好了。
一夜新娘豆瓣开分了 除了感动感谢没有其他任何情绪可以表达回想到奈何boss要娶我的时候 方式是一种“悲愤”的情绪在写文字 对作品酒香也怕巷子深的不甘心,但现在却变成对作品被宝藏女孩们支持的一种激动了华晨美创作为一个行业里默默无闻的小公司 一没有钱 二没有资源 在黑暗中爬行太久了 还记得一夜新娘刚刚开始立项的时候是一年半之前 拿着ppt外出融资寻找投资人 受尽白眼 或者提出各种塞女演员 要潜规
一夜新娘豆瓣开分了 除了感动感谢没有其他任何情绪可以表达回想到奈何boss要娶我的时候 方式是一种“悲愤”的情绪在写文字 对作品酒香也怕巷子深的不甘心,但现在却变成对作品被宝藏女孩们支持的一种激动了华晨美创作为一个行业里默默无闻的小公司 一没有钱 二没有资源 在黑暗中爬行太久了 还记得一夜新娘刚刚开始立项的时候是一年半之前 拿着ppt外出融资寻找投资人 受尽白眼 或者提出各种塞女演员 要潜规则介绍小老婆的要求 我冷着脸拒绝 被人嘲笑 你们影视圈难道又要当婊子又立牌坊 我不知道多少制片人会妥协 但是我不会了中国房价这么贵 残酷的社会已经没有了诗与远方 只有眼前的苟且 但是难道不正是在这样的现实面前 我需要保持天真的初心 坚持自己的梦想 成为像海贼王路飞一样的男人 要战便战 垃圾影视公司估值很高 我们这种敬业前行的人却被排挤和不认可一夜新娘作为一个女频古装 我被芒果tv爸爸们夸奖刷新了他们制作成本管控的底线 是的我不会浪费甲方一分钱 因为这个很珍贵 每一分钱都代表着对我们这种业余团队的信任 当然可能给其他制作公司报价时带来了怨恨和麻烦 选择袁昊作为男主除了他身上有着桀骜不驯的海盗气质外 还有一点是他不服输的精神 当然最至关紧要的是他很便宜 这里要特别感谢高林豹导演 真是帮助我做了很多额外的事情 比方说修改剧本 比方说教演员演戏。以前我所热爱的是于正老师延禧攻略中女主被泼水后 一桶水泼回去的快感,而现在在一夜新娘不被看好到获得这么多宝藏女孩的支持,依旧觉得很爽。奈何boss要娶我后公司获得了一定的成功 但是底层要爬上去真的太难了 依旧没有钱做营销 现在的剧集竞争那么激烈 一夜新娘杀到行业前五就有点无力了 但是我就是海贼王里的路飞 我一定会坚持我的道路 为梦想而战 也会为支持我的人而战 我绝对不会退缩记得尾田说过一句话 要成就伟大的事业必须具备非凡的运势和实力 一夜新娘这个名字能顺利过审也许真的是冥冥之中老天在帮我吗?
看到评论里有简单粗暴鉴定为软弱女的yy剧的,我倒是觉得女主处境很有趣。
31岁,性格软弱温柔,在电影院打工,被所有人说过了30要成熟起来,找稳定的工作。虽然嘴上同意可还是坚持着自己的球鞋和扭蛋。
因为一直是【第二选择】所以答应了现男友【第一选择】的告白。交往很久,毫无波澜的恋爱同居,但是男友并不想结婚。把见父母都当做一种恩赐。
这时候遇到了觉得是命中注定的
看到评论里有简单粗暴鉴定为软弱女的yy剧的,我倒是觉得女主处境很有趣。
31岁,性格软弱温柔,在电影院打工,被所有人说过了30要成熟起来,找稳定的工作。虽然嘴上同意可还是坚持着自己的球鞋和扭蛋。
因为一直是【第二选择】所以答应了现男友【第一选择】的告白。交往很久,毫无波澜的恋爱同居,但是男友并不想结婚。把见父母都当做一种恩赐。
这时候遇到了觉得是命中注定的人。高中生,孤独,喜欢电影。那个尘封在身体里的少女心破土而出,生长,发芽。
女主其实没有一个好的选择。
一方是安稳的现实,但是没有喜欢。从一开始就是被动的选择,多年以后午夜梦回说不定又会想起电影院睡着的那个少年的侧影。一辈子没有真正恋爱过的机会,甘心吗?
一方是无望的未来,但是心有悸动。少年人的心最容易改变,这份感情无法公开,也没有未来。
结局无论怎么样我觉得都会凸现女主的成长吧。
画面真的很美,监督之前电影少女很多镜头的光影也拍的特别漂亮。
———————第四集分割线——————
新一集男朋友的人设更完整了一点。恐婚但还是纠结着求婚了,也知道怎么和家长相处,一个合适的结婚对象。
和子的处境也更加矛盾了,一方面无法放弃男友给的温暖,担心三十岁以后找不到更合适结婚对象的现实。一方面又和年下弟弟的快速发展觉得自己被需要被依赖,不再是三十岁打零工未婚女青年,而是一个春心萌动的少女。
当然一定要从三观来说,劈腿对吗?
不对。
和未成年人发生关系对吗?
也不对。
和子知道吗?
她知道。
她害怕男友的离开,也知道puppy love多么不稳定。
但是人总是贪心的,安稳的现实她想要,美好的幻想也想要。
如果不被发现就好了,如果能一直持续下去就好了。
吃糖好吗?
不好啊,会蛀牙,会胖。
但是就算是短短的一瞬,也可以逃离苦涩的现实,很开心。
————————第五集分割线————————
和子终于自食其果了
一次次鼓起勇气想离开男友,又一次次被现实逼回到安全区
修罗场的现场,明明她才是矛盾中心,可是只敢坐在一旁一言不发,当什么都没发生。
不论是对男友解释还是回去找伊古都是丑陋的真实啊。
不论劈腿还是被劈腿,和子总是被甩的那一个。
两个都想要,然而终将一个都得不到。
虽然这几集男友形象丰富了很多,但是从和子角度来看,喜好不同,生活习惯不同,答应交往的时候其实也只是因为觉得对方喜欢自己这些问题都存在。
可以说从一开始这段恋情就有问题,和子的迁就,温柔从某种程度来说也是一种自私。
我付出,我压抑,我不满,但是从不考虑告诉男友自己觉得这样的相处关系不舒服。
而男友则会把和子的迁就温柔当成习惯,这是很两个人舒服的相处模式,他也不主动做什么改变。
不用考虑你的想法,我想做什么的时候做什么你都会开心,因为你是温柔,迁就的人。
这种情况下,这段感情迟早会出问题。
这是和子性格所导致的。
以及,不喜欢真的就是不喜欢了。
这个太人间真实。
这点我觉得女性比男性更直接,不喜欢了任何肢体触碰都觉得难受。
你做什么都觉得是错,就算被送之前心心念念的戒指,现在也只会觉得你用擦桌子的布来擦地很恼火。
只是因为,不喜欢了。
————————第六集分割线————————
冲着最后一集那句 结婚到底是为了什么呢?加一星。
从某种地方感受到和和子相像的地方。
不能呼救的人。
找工作的压力没有办法倾诉,希望对方能承担更多没办法直接说出来,30岁之前结婚的梦想被一年年的延期。
所有的压力,难过,痛苦一点点积压起来,然后两个人共坐的那艘船逐渐不稳倾斜。
分手从来不是一个人的原因。
等到船快翻了,男友想到要对和子更好一些,但是等到船稳了,一切又恢复原状。
找工作那一段真实到令我担心我三十代失业的话是不是也会这样。
这不是一句性别歧视能解释的。
企业不想承担不必要的风险。
应聘者也的确没有优秀到让企业愿意承担这样的风险。
一次次的打击让本来就自卑的和子更加渺小。
只有枫君会娶我这样的人了。
可是结婚是为了什么呢?
因为三十岁了必须要结婚。
因为大家都结婚了我也必须要结婚。
因为不结婚会被社会所抛弃。
因为生孩子必须要结婚。
所以。。。我呢?
这里有点题外话,我对婚姻的想法可能有点柏拉图。我觉得婚姻是相爱的两个人给对方的一个保障。我爱你,想和你一起生活,牺牲掉自己的自由,戴上镣铐把彼此锁在一起。如果不爱,那就纯粹可以看作是一场生意了。我图你钱,你图我貌。或者因为两个人抗风险能力更高,所以组成一个抗风险的家庭。但是和个性不和的人,宿舍相处四年都忍不住各种论坛发树洞吐槽,要在一起半辈子想想真是太可怕了。
感觉这几年英剧走向都差不多。《公关》的套路跟《伦敦生活》很像,结局都让人以为落入俗套,从此生活和睦友情顺利爱情一帆风顺。可实际上,短短五分钟,恰恰相反。
我最喜欢的是Eve,看似放荡不羁,有受虐倾向,她虽然也在经历着操蛋的生活但一直在按自己的方式生活。我喜欢她看似对爱情毫不在意,但内心十分渴望;我喜欢她总是嘴上损着人,但其实内心十分善良。这个姑娘是我在这个剧里除了老板最欣赏的人物
感觉这几年英剧走向都差不多。《公关》的套路跟《伦敦生活》很像,结局都让人以为落入俗套,从此生活和睦友情顺利爱情一帆风顺。可实际上,短短五分钟,恰恰相反。
我最喜欢的是Eve,看似放荡不羁,有受虐倾向,她虽然也在经历着操蛋的生活但一直在按自己的方式生活。我喜欢她看似对爱情毫不在意,但内心十分渴望;我喜欢她总是嘴上损着人,但其实内心十分善良。这个姑娘是我在这个剧里除了老板最欣赏的人物了,她敢爱敢恨,做事利落,洒脱,莫名对我有种说服力。
这里的每一个人都是我们的缩影,初入职场的Meldoy,是每一个小心翼翼却又不甘心于人下的自己;女主Rob,一直替别人处理crisis,自己的生活却永远处理不好;Rob的姐姐带着两个娃没有工作一直对钱有种恐慌心理;姐夫没有了工作也不敢和家里说……Rob的男朋友真的是神仙了,不仅工作好身材好还一直很尊重Rob,但可能,Rob到不甘心于安稳的现在,她处理公关危机太多了,在别人刺激的人生里激发了她在自己的生活里寻找激情。
生活不是危机,要学会和平共处,而不是拆东墙补西墙。不知道第二季反转如何,敬请期待。
之前看过韩国钟元大叔 的【街头美食斗士】,非常酣畅淋漓,全部是接地气的小吃,特写,大口吞下。抱着这样的预期在看Netflix的新剧【街头美食】,却完全是另一种画风。
每集锁定一个目的地,1主角厨师+2,3配角厨师的人生故事。
他们无一不是被命运捉弄,仿佛抓住救命稻草一般以烧菜作为谋生手段,然后日复一日年复一年,靠着匠人精神,成就了伟大的街头美食。
之前看过韩国钟元大叔 的【街头美食斗士】,非常酣畅淋漓,全部是接地气的小吃,特写,大口吞下。抱着这样的预期在看Netflix的新剧【街头美食】,却完全是另一种画风。
每集锁定一个目的地,1主角厨师+2,3配角厨师的人生故事。
他们无一不是被命运捉弄,仿佛抓住救命稻草一般以烧菜作为谋生手段,然后日复一日年复一年,靠着匠人精神,成就了伟大的街头美食。
其中,最触动我的是大阪街边居酒屋老板的故事。
前往度假的乡间别墅是一处与魔鬼收集灵魂的鬼塔合并而成的地点。屋中屋的设计,让我一开始以为是相同的构造,但却是阴阳之分的构造。后来才发现并不是这么简单,它还是一个时间隧道,可以像《恐怖游轮》一般让有心魔的人陷入时间的死循环。
但是闪回的梦境,时时出现的回忆,又让人很是混乱,不明白这样奇特的构造到底是实际存在,还是只是男主脑内的臆想……不明白倒在地上的水和反复出现的三角板到底是为了说
前往度假的乡间别墅是一处与魔鬼收集灵魂的鬼塔合并而成的地点。屋中屋的设计,让我一开始以为是相同的构造,但却是阴阳之分的构造。后来才发现并不是这么简单,它还是一个时间隧道,可以像《恐怖游轮》一般让有心魔的人陷入时间的死循环。
但是闪回的梦境,时时出现的回忆,又让人很是混乱,不明白这样奇特的构造到底是实际存在,还是只是男主脑内的臆想……不明白倒在地上的水和反复出现的三角板到底是为了说明什么?
不过父女情深还是让有女儿的我深深触动,为了女儿不顾一切,女儿也着实让人喜爱,处处楚楚动人,让人怜爱,我想在父亲节期间,是适合这样的氛围的……
总体感觉想求全,但是元素太多,就容易什么都浅尝即止,什么都不是,还有点混乱,不过“这个地方有些人是出不去的,对的人总会找到合适的地方,反过来,那地方也找到了他们”这样的构思不错,因为相由心生,如果一个没有心魔,没有放不下过往的人,也许就不会遭遇这样的结局吧!
有点老套,也不恐怖,当做抒发“儿女情”的剧作还算行吧!
本是为了看尹汝贞奶奶来的~haha,然后发现这部戏里三时三餐第2季的人都凑齐了。然后朴宝剑玉泽演颜还可支持看下去,怎么说呢,要看剧情就不会理会韩国家庭剧了,毕竟是把人鱼小姐都看下来过的人。看能坚持多久吧,才第一集,希望坚持5集。kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk
本是为了看尹汝贞奶奶来的~haha,然后发现这部戏里三时三餐第2季的人都凑齐了。然后朴宝剑玉泽演颜还可支持看下去,怎么说呢,要看剧情就不会理会韩国家庭剧了,毕竟是把人鱼小姐都看下来过的人。看能坚持多久吧,才第一集,希望坚持5集。kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk