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白栖邪
我受伤回学校见的第一个人是你，你问我想干嘛，我说没事。我反问那你呢？你同样回答没事。好的，我明白了，经历了这么多事，你一句道歉一个解释都没有，那好，我接受，于是我潇洒的走开，在你看着我背影时，你的女友也选择了离开。我不知道你女友的离开是因为你看我离开的背影吃醋，还是对经历这么多事你无所动容的态度的不喜的离开。但我知道我和你女友都有方向的，而你选择了留在了原地。你的沉默其实也是一种答案，于是我
我受伤回学校见的第一个人是你，你问我想干嘛，我说没事。我反问那你呢？你同样回答没事。好的，我明白了，经历了这么多事，你一句道歉一个解释都没有，那好，我接受，于是我潇洒的走开，在你看着我背影时，你的女友也选择了离开。我不知道你女友的离开是因为你看我离开的背影吃醋，还是对经历这么多事你无所动容的态度的不喜的离开。但我知道我和你女友都有方向的，而你选择了留在了原地。你的沉默其实也是一种答案，于是我把你遗失的你女友送你的永远爱你的挂件和你的自行车还你。你们的感情，我们的战争，都还给你，而我留下了你作为老铁送的生日礼物。
我和你还有你妹妹，是从小的青梅竹马。我们知道你所有的缺点，就像小时候我们一起偷吃草莓酱，你嘴上还残留着果酱，却一直撇清，就如同那次我们点燃垃圾桶那次，你也发誓和你无关，所以这次你不肯定承认自己的错误，把所以的错误都推给我，我也愿意承受他们所有的鄙视和疏远，你知道的我在乎的是你的感受、你的想法，可是正如我问你很多次，你到底在害怕什么？你一直没给我答案，其实是你一直没给自己答案，尽管如此我还是选择想和你成为朋友，但我的世界不再因为全部是你，而忽视了别人。所以我剪断了我所有头发和过去告别，所以我不在因为你而放弃我喜欢的游泳，所以我不在因为你的背叛而放弃我们的友情，所以你准备怎样呢？
你知道吗？我的好友愿意翘课来看我，而我也愿意满足她的一些好奇，还有他碰我下面的时候，我的会变大。你知道吗？我的前女友在女生面前说她觉得我下面很大。你知道吗？你妹妹说她不想做哪怕触摸也不想，而我仍然愿意等吗？你知道吗？我曾经因为害怕你感到孤单，而没有去和你妹妹约好的party，以至于让她一个人承受了那些……你知道吗？我曾经因为太在乎你的感受而忽略了许多别的，这一次我不准备因为你而回避，不准备因为你而放弃，我决定成为我自己。在我还你自行车的时，在你还没找到自己害怕什么时候，我已经不在意他们和我自己为我贴上的标签。
当我骑着车，迎着风，发射信号枪，我看到无限！
我准备好了出发，那你呢？
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醉花田首先，我必须要说，我们对于这种主旋律电视剧的要求不能太高。我自己是一个学历史出身的，所以对于这段历史的原貌可能比有一部分朋友要了解的多一些。
中国，就是个讲政治的国家，自古以来就有焚书坑儒，文字狱之类的事件，因此国人涉及当代的事情的表述总是慎之又慎的。我不否认这部剧的一些台词，过于口号化，十分浮夸，有一部分内容的演绎有吹捧我党的意味。但这不妨碍我对这部剧的肯定，因为我能从这部剧中
首先，我必须要说，我们对于这种主旋律电视剧的要求不能太高。我自己是一个学历史出身的，所以对于这段历史的原貌可能比有一部分朋友要了解的多一些。
中国，就是个讲政治的国家，自古以来就有焚书坑儒，文字狱之类的事件，因此国人涉及当代的事情的表述总是慎之又慎的。我不否认这部剧的一些台词，过于口号化，十分浮夸，有一部分内容的演绎有吹捧我党的意味。但这不妨碍我对这部剧的肯定，因为我能从这部剧中看到老一代科学家对祖国的热爱，看到前辈们对毛泽东主席的敬仰，看到前辈们对于他们信仰的坚持，这正是我们这代人所缺乏的，这是我认为它是好剧的第一点。80-90年代的甚至更早的主旋律影视作品有一个共性，就是极端的拥护中共，而把国民党演成恶霸，演的一无是处。从电视剧《解放》开始，到这部剧，以及这部剧的第二部，我能够看得到，我们的导演编剧以及他们背后的领导，逐渐敢于正视国民党，敢于拍出国民党的好的，光辉的一面，这不得不说是我们主旋律剧的一个重要的进步，这是我认为他是一部好剧的第二点。但是，还是那句话，中国是政治领导一切的，所以这种进步只能是一步步循序渐进的来，至少目前不可能达到我们观众们所期许的那种正视历史，完全还原历史原貌，对就是对，错就是错。
所以我觉得，总的来说还算是一部值得看的好剧。推荐。
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donkey30114587254
浅度14525219
朝生暮死的花9119216
姝尹Y(^_^)Y这才是真正的战争片!真正的英雄从来都是“忍到最后一分钟，撑到最后一秒钟”的，即使被所有人误解，仍然能坚持初心。喜欢这样为求得良心的安慰而力竭而死的英雄，也喜欢这种顾大局，有道德而能让敌人佩服的将军。印象最深的一个画面是张将军自北平返家，路遇妻子和女儿，却因世人的误解而不得不保持沉默，面对女儿的质问，他不能解释，也无法解释。暴雨中，张的脸部表情一直处于半阴半晴中，将他内心的挣扎呈现于
这才是真正的战争片!真正的英雄从来都是“忍到最后一分钟，撑到最后一秒钟”的，即使被所有人误解，仍然能坚持初心。喜欢这样为求得良心的安慰而力竭而死的英雄，也喜欢这种顾大局，有道德而能让敌人佩服的将军。印象最深的一个画面是张将军自北平返家，路遇妻子和女儿，却因世人的误解而不得不保持沉默，面对女儿的质问，他不能解释，也无法解释。暴雨中，张的脸部表情一直处于半阴半晴中，将他内心的挣扎呈现于观众面前。他转身给妻女让道的背影如此落寞，这不仅是作为一个丈夫、父亲的无奈，更是一个时代英雄的无奈，让我忍不住泪目。
印象最深的另一条情节线是临清县的父老乡亲对张及其家人的态度。当张奋勇杀敌取得喜峰口战役的胜利时，全县人与有荣焉，纷纷跑去张家祝贺。而当张因接受命令镇守北平时，同样的一帮乡亲则追随舆论，群起而攻之，将其视作十恶不赦的汉奸。最后汉奸这个谣言不攻自破，张得以洗清冤屈，还是那帮乡亲又开始挽留张的妻女。这些情节对中国人人性弱点的刻画简直是入木三分，自此之后的影片里再难有如此大胆，生动的展现了。
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Iris很惭愧一开始是带着猎奇的心情点开的，以为就是个犯罪破案剧，没想到是个深挖儿童福利制度缺陷的野心剧。毕竟虐童致死过程只有人渣父母这一个堕落的存在，那再怎么恶劣也就是个篇幅一两集的人伦纪录片。剧集中间几集有几处非常有良心的制作，像是展现一个负责的社工应该如何访问收到伤害儿童举报的家庭，还有如何利用新的科技手段帮助社工更有效地确定需要被帮助的儿童从而有效利用有限的资源。
很惭愧一开始是带着猎奇的心情点开的，以为就是个犯罪破案剧，没想到是个深挖儿童福利制度缺陷的野心剧。毕竟虐童致死过程只有人渣父母这一个堕落的存在，那再怎么恶劣也就是个篇幅一两集的人伦纪录片。剧集中间几集有几处非常有良心的制作，像是展现一个负责的社工应该如何访问收到伤害儿童举报的家庭，还有如何利用新的科技手段帮助社工更有效地确定需要被帮助的儿童从而有效利用有限的资源。讨论理应保护儿童的社会福利机制如何辜负小Gabriel的意义远远超过讲人渣父母一步步被定罪。
前三集中零星留下的悬念从第四集开始细致展开：明明有那么多为保护儿童而存在的社会福利机构及干预机制，明明有那么多专业人士介入并有机会让小Gabriel收到的伤害终止，为什么最终的结果是小男孩经过数月折磨后在极度无助中在家被打死？
在美国当老师的我和Gabriel的小学老师一样是mandated reporter。我也受过when & how report学生在校外被伤害的基本培训，不过跟大部分老师一样，从没接触过被家暴留下皮外伤的学生。不过在普通公立小学低年级教过一年的经历让我难免不满于Gabriel班主任的处理——仅仅跟校长报告过一次并给社工打了几通电话，我没法想象我工作过的任何一所学校会如此轻率地处理同样严重程度的事件。不过在纽约公立学校四年见识过美式官僚可以如何低效浪费资源后，我对片中同属政府部门的儿童福利机构和地方警局的碌碌无为得过且过毫不吃惊。四名受审社工最后被判无罪，第六集结尾处又一儿童在家中可疑地死去，不知道是不是由于工会过分强大，整个庞大的官僚机构似乎没有吸取任何教训。
无论如何，剧集展现了我平常工作中有机会接触的一些职业的现实状态，非常长见识。
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弥勒佛前世今生，爱恨两难；情灭情生，情劫难断。 这是一段纠结多年的感情纠纷。《镇灵攻略》影片讲述了男女主前世今生与魔王的情感纠结，为了拯救宇宙于危难之中，男女主勇往直前与邪恶势力作斗争。本剧每集开头都会为大家讲述一段
前世今生，爱恨两难；情灭情生，情劫难断。 这是一段纠结多年的感情纠纷。《镇灵攻略》影片讲述了男女主前世今生与魔王的情感纠结，为了拯救宇宙于危难之中，男女主勇往直前与邪恶势力作斗争。本剧每集开头都会为大家讲述一段前世情，看似与正片无关，实则为主人公的后续故事做了巧妙的铺垫，这种独特的情感表达方式，让人眼前一亮，也增加了整部剧的内涵层次。
本剧并非首创前世今生剧情串联方式，多部经典影视作品都曾用过这样的叙述方式，如《蓝色大海的传说》、《结爱千岁大人的初恋》，这样的串联更能引起观众内心情感共鸣，独特的镜头拼凑也让大家感受到了韩剧式的浪漫。
据了解，该剧是由华艺天鑫出品，华谊兄弟聚星文化、极韵文化、定日资产、安速商业运营、金鼠影业联合出品，麦娱网独家营销发行，符龙飞饰演古峰、洪冰瑶饰演韩颜敏、邓宁饰演魔灵，三人携手，为观众打造了一个完美的魔幻世界。情有独钟， 前世今生，命中注定，时间的洪流中，我们都被推动着前行，但是生生世世镌刻进心中的情义永恒。这等浪漫，你是否要来感受一把？
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Charon刚开始看的时候是奔着EXO吴世勋去的，后来就慢慢的融入到了电影中，看完的一句话：难看，审美不在线，剧情已经无力吐槽了……
整句除了李光洙那部分有点笑点以外其他地方都特别难看，看完一整部电影都不知道他主要在讲什么，世勋的脸真的有必要增肥吗？（有点私心的问）如果是因为他太精致的脸上句不符合剧情的话我能理解，可问题是他就根本没几个镜头，男女主的感情线我能理解，日久生情嘛，但是男二和女二
刚开始看的时候是奔着EXO吴世勋去的，后来就慢慢的融入到了电影中，看完的一句话：难看，审美不在线，剧情已经无力吐槽了……
整句除了李光洙那部分有点笑点以外其他地方都特别难看，看完一整部电影都不知道他主要在讲什么，世勋的脸真的有必要增肥吗？（有点私心的问）如果是因为他太精致的脸上句不符合剧情的话我能理解，可问题是他就根本没几个镜头，男女主的感情线我能理解，日久生情嘛，但是男二和女二的感情线是怎么回事？这才多久啊，从满脸嫌弃就突然动心了(ー_ー)!!我真的很无语，而且他运景和拍摄真的很不行，而且我经常看着看着就突然跳戏了，演员感觉也好像没多投入进去……反正是我目前看过比较难看的一部电影了
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喜嘟嘟1298183
陈茉不能说话战争使每个人都变成了恶魔——你挥刀向敌人，无差别击沉他国船只，管他是舰艇还是客轮，把犹太人送进集中营，管他大人还是小孩；你挥刀向同志，发动一场哗变，放逐一位舰长，甚至杀害你的战友，向他们发射鱼雷；你挥刀向平民，殴打你的同胞，即使是神父也出卖抵抗运动……而当你幡然悔悟，要从恶魔回到人间时，你们已经个个双手沾满鲜血，沦为罪犯，丧失人性。而你所能做的唯一光荣的事情，就是背弃那个错误的祖国，结束一场
战争使每个人都变成了恶魔——你挥刀向敌人，无差别击沉他国船只，管他是舰艇还是客轮，把犹太人送进集中营，管他大人还是小孩；你挥刀向同志，发动一场哗变，放逐一位舰长，甚至杀害你的战友，向他们发射鱼雷；你挥刀向平民，殴打你的同胞，即使是神父也出卖抵抗运动……而当你幡然悔悟，要从恶魔回到人间时，你们已经个个双手沾满鲜血，沦为罪犯，丧失人性。而你所能做的唯一光荣的事情，就是背弃那个错误的祖国，结束一场邪恶的战争。上帝会审判这一切，而你我都要付出生命的代价。一些金句：“你们德国人都是纳粹！”“不，不是所有德国人都是纳粹！”“不是纳粹的那些人并没有联合起来阻止纳粹，所以你们都是纳粹！”（美国线：霍夫曼与黑妹的对话）“所有的……他们不会白白牺牲，最终就是，都是白白牺牲！”“跟随元首就会走向毁灭，（叛变）这是我唯一能做的光荣的事情。”（潜艇线：冯.莱茵哈茨舰长）“两封信都不光彩，一封来自懦弱者，一封来自告密者。”（法国线：福斯特与格鲁克的对话）“我们只是在做无谓的牺牲。”“如果我们的牺牲能够给予后继者力量，我们的牺牲就不是无谓的。”（法国线：抵抗运动成员的对话）三线叙事，各有亮点，就是英法德三语听得脑壳要爆炸。第二季完胜第一季。下一季福斯特会回到人间吗？
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多多视频十年前的2010年，AMC出品了一部剧集。
这部剧一经播出就成为了他们的「当家花旦」「金牌神剧」。
它也是美剧史上第一部完全以「丧尸」 十年前的2010年，AMC出品了一部剧集。 这部剧一经播出就成为了他们的「当家花旦」「金牌神剧」。 它也是美剧史上第一部完全以「丧尸」为主题的电视剧。 正是因为它的出现引起了一阵全球“丧尸热”。 和《猎鹿人》同台竞技，两者平分蛋糕，最佳男女主给了《荣归》，简方达能赢了梅姨，只能说简方达资源好，演技没看出来，这部太乏味了，只能说运气不好碰上了《猎鹿人》。安吉丽娜朱莉他爸的表演还可以，但也没到从德尼罗手上拿过最佳男主的程度，这片子和《莎温情史》的恶心有得一拼。/《荣归》coming home美国导演hal Ashby哈尔·阿什比＆最佳男主Jon voi 和《猎鹿人》同台竞技，两者平分蛋糕，最佳男女主给了《荣归》，简方达能赢了梅姨，只能说简方达资源好，演技没看出来，这部太乏味了，只能说运气不好碰上了《猎鹿人》。安吉丽娜朱莉他爸的表演还可以，但也没到从德尼罗手上拿过最佳男主的程度，这片子和《莎温情史》的恶心有得一拼。/《荣归》coming home美国导演hal Ashby哈尔·阿什比＆最佳男主Jon voight沃特＆最佳女主Jane fonda简方达。/电影开场一群退伍军人打着台球谈论越战时打台球，房间里每个人都直言不讳，并不像关于战争的典型电影而有一种纪录片的风格，随后布鲁斯·邓恩Bruce Dern扮演的海德上尉Captain Hyde在陆军基地周围慢跑，滚石乐队唱着“你不知道发生了什么，你已经离开太久了，你不能回来认为你仍然是我的” 。海德为他的第1次履职做着准备，这时是1968 年越共以极快攻势袭击了城市＆军事基地＆美国驻西贡大使馆（1950年在艾森豪威尔领导下，美国卷入了越南的局势，越南在法国殖民政权垮台后被划分为越共北方＆非共产主义南方，在肯尼迪的领导下，第1批美国顾问1963 年飞抵南越，协助南越军队vs对抗北方越共，在林登·约翰逊的领导下，1965年战争升级，美国士兵第1次部署到前线，春节以双方伤亡为一年的开始。最初美国人被乐观＆过度自信＆理想主义所驱使，美国干预的背后是多米诺骨牌理论：如果越南被北方越共占领，整个亚洲会被共产主义占领，盟友会对美国失去信心，自 30 年代以来，绥靖政治不是许多人的选择，强硬行动才是唯一方法，否则就是在帮助独裁者，不幸的是，约翰逊严重误判了敌人，高估了自己的实力，美国人几乎没有成功的机会，只有少数人注意到这点，直到 1975 年美国人才离开越南），海德上尉也受到乐观＆过度自信的驱使，他怀着成为战争英雄的雄心前往越南，他甚至可能成为少校，在他的告别派对上一位同事说“从上头传来的消息，查理在这次春节的进攻里开枪打死了一团，这只是一个时间问题—— 海德说我为这样的机会等了很久”。海德＆他的妻子sally莎莉（简·方达因此获得奥斯卡女配）分别后，以为镜头会和海德一起去越南，但镜头跟随莎莉＆海德下属的女朋友vi维，开始了一段友谊改变了Sally 的生活，《荣归》最初的剧本是2个女人追求个人自由的女性故事，但简方达是越战老兵罗恩·科维奇的朋友，在剧本中加入了他的故事，但最终电影还是带有原创剧本明显的女权主义的痕迹，他1889 年的自传是奥利弗.斯通的越战电影《七月四日》诞生的基础。在退伍军人事务部医院，痛苦的人试图从战争中挣扎着恢复过来，和被国家抛弃的感觉作斗争，中产阶级＆高中橄榄球队的啦啦队长＆一生都在盼望着成为某某人的妻子的sally到退伍军人医院做志愿者，莎莉＆卢克坠入爱河，抚慰了卢克因战争的愤怒＆敏感，他曾经梦想成为一个战争英雄并付诸行动，但随着幻想破灭，他对发生在他身上的事情很愤怒，比如肉体上的残缺；比如他在医院没有得到很好的治疗，感觉被国家遗弃的孤独感，在寻寻觅觅有归属感的身份；比如他对战争的恐怖感到不安煎熬折磨的复杂性，当他和自己和解、和平共处时，才能正视战争后遗症的伤口，找回自己的生活，并赋予生活新意义，并最终在结尾说出了自己对战争的看法——卢克告诉高中孩子，我们都被自己的国家欺骗了，当嬉皮士站在街角举起和平标志，青少年被征召入伍，职业军人奔赴越南，美国告诉人民美国在越南做正确的事，但没有人真正确定那里到底发生了什么。这更像是一段布道，就像卓别林在《大独裁者》结尾的演讲，卢克承认他一到越南就改变了看法，和海德不同的是，卢克马上意识到战争是一个巨大的谎言，国家通过它来利用美国年轻男性的希望＆梦想，卢克直面承认他在为错误的一方而战，海德很想反驳抨击卢克，但他不能因为卢克代表了他曾经梦想成为的神圣的战争英雄。电影把越战描述为“存在的噩梦”，只有当美国真正承担起责任，承认自己错了，意识到自己＆自己搏斗时才可以开始疗伤，才能以后避免同样错误，在 1980 年代几部越战电影中也找得到同样的主题，比如奥利弗·斯通 Oliver Stone的越战3部曲《野战排》《出生于 7 月 4 日》《天堂与地狱之间》早近10年，他本人就是一名越战老兵。这是一部不仅从越战创伤中归来的电影（这也是电影的缺点1，电影塞了太多的主题，看起来有点脱节，缺点2应该更深挖掘海德的角色会更有层次感）；关于探索战争后遗症ptsd，战争对士兵的影响＆以及战争对那些没去越战的人的影响，他们在这些影响后的挣扎；在混乱绝望中的爱情故事批判了现代社会框架内男性＆女性的性别角色：每个人都在社会极限内尽力证明，男人被描绘成有力量，必须证明自己，必须成为最好最强大的人，即使因此摧毁重塑了自己，莎莉的治愈＆理解＆母性创造了希望＆创造了团结，莎莉对卢克的爱不是肉体上的更多是精神上的，尽管她＆卢克有关系但她丝毫没有怀疑她的婚姻。当海德从越南回来因为他的英雄主义无法忍受坡腿开枪自杀，她＆卢克分手去帮助她破碎的丈夫，提前归来的海德已经不再是离开前那个自信热情的军官，他现在走路跛行，像卢克一样支离破碎，当他了解了离开期间发生的事情，有那么一刻似乎要杀死莎莉＆卢克，这时卢克拆除海德的“步枪”＆“刺刀”，帮助海德＆sally两人和解。/电影的配乐：披头士乐队、滚石乐队、布法罗斯普林菲尔德、西蒙和加芬克尔、艾瑞莎富兰克林、蒂姆巴克利、鲍勃迪伦＆The Chambers Brothers钱伯斯兄弟＆荒原狼＆calvin harris ＆Janis Joplin＆Jefferson Airplane ＆Jimi Hendrix。 /在80年代这个10年中，电影越来越只看娱乐＆票房，简方达也抛开政治立场出售健身视频，沃特的政治倾向也戏剧性转向右翼，电影也见证了好莱坞该死的时代。 我是从2050年回来的，我刚看完第五部THE QUEST FOR EYWA，震撼+美轮美奂，没想到我一把年纪了还能享受到如此极致的视听，五个星好评。（透漏一下，豆瓣现在是全球最大的电影制作、发行、影评公司，从2025年上市的30元涨到了现在的326514元，如果你有幸看到我的这条评论，赶紧买豆瓣股票吧，能让你实现财富自由） 我是从2050年回来的，我刚看完第五部THE QUEST FOR EYWA，震撼+美轮美奂，没想到我一把年纪了还能享受到如此极致的视听，五个星好评。（透漏一下，豆瓣现在是全球最大的电影制作、发行、影评公司，从2025年上市的30元涨到了现在的326514元，如果你有幸看到我的这条评论，赶紧买豆瓣股票吧，能让你实现财富自由） 大都市里的万千繁华，终究抵不上大自然的美好，和一颗自由自在的灵魂~那些在困境中不断挑战自己的勇气，那些逆境中激发出来的强大渴望，让影片中的萌宠们找到了真实的存在感，实现了自己的价值，也让大荧幕之外的萌娃们，感受到了不一样的心路历程！经历一场大战，未来之城找回了原来的平静。萌宠们成了拯救罗伯市的英雄，它们爱这座城市，爱那些给予它们温暖的主人们……然而，经历这场冒险的每一只萌宠，都有了自己对于生 大都市里的万千繁华，终究抵不上大自然的美好，和一颗自由自在的灵魂~那些在困境中不断挑战自己的勇气，那些逆境中激发出来的强大渴望，让影片中的萌宠们找到了真实的存在感，实现了自己的价值，也让大荧幕之外的萌娃们，感受到了不一样的心路历程！经历一场大战，未来之城找回了原来的平静。萌宠们成了拯救罗伯市的英雄，它们爱这座城市，爱那些给予它们温暖的主人们……然而，经历这场冒险的每一只萌宠，都有了自己对于生命的全新理解：生命的意义，不是取悦别人，而是活出真正的自己！ 试管婴儿（疑似），独自被母亲抚养长大，却突然在30岁要面对母亲突发心梗离世，感情受挫、工作不顺等等人生考验也接踵而至……明明是个极其负能量的开局设定，但阚清子饰演的插画师榴莲面对这突如其来的变故，却没有被生活压垮抑或磨平棱角，与应激反应一同而来的还有她飒爽果决且做自己的回应姿态，在“内卷”时代显得特立独行。 试管婴儿（疑似），独自被母亲抚养长大，却突然在30岁要面对母亲突发心梗离世，感情受挫、工作不顺等等人生考验也接踵而至……明明是个极其负能量的开局设定，但阚清子饰演的插画师榴莲面对这突如其来的变故，却没有被生活压垮抑或磨平棱角，与应激反应一同而来的还有她飒爽果决且做自己的回应姿态，在“内卷”时代显得特立独行。 作者 |珊迪 编辑|Amy Wang 因任嘉伦而备受关注的谍战剧《秋蝉》，才播5天，就快只剩下“任嘉伦滤镜”苦苦支撑。 这部谍战剧，讲述在1941年底，秘密潜伏在日军香港军政厅机要单 作者 |珊迪 编辑|Amy Wang 因任嘉伦而备受关注的谍战剧《秋蝉》，才播5天，就快只剩下“任嘉伦滤镜”苦苦支撑。 这部谍战剧，讲述在1941年底，秘密潜伏在日军香港军政厅机要单位的青年党员叶冲（任嘉伦 饰），在日军侵占香港时临危受命，以“秋蝉”为代号，组建谍报网并伺机破坏日军侵略行动。在此期间，叶冲与何樱（李曼 饰）、池诚（刘欢 饰）等人在不断地误解和猜疑中产生了深厚的友谊。即，这是一个卧底潜伏并与战友升华革命感情的故事。 看完他们所有人的故事，内心依然放不下那个美丽的桃源城，和一群可可爱爱的少男少女。一场年少之约，她孤身而来，从争吵、嫌弃、放不下、彼此相爱，萌蠢善良女法医和霸道恶少的恋爱故事还是很上头的。他们的整个故事里，只有田三七一直在遵循和守护自己的初心，她一直在等她的神仙小哥哥，他们相约一辈子在一起。从无忧无虑的童年时光，他们成为朋友的时刻，彼此温暖的陪伴和信赖让他们始终铭记着这份朦胧的感情。如果说三七 看完他们所有人的故事，内心依然放不下那个美丽的桃源城，和一群可可爱爱的少男少女。一场年少之约，她孤身而来，从争吵、嫌弃、放不下、彼此相爱，萌蠢善良女法医和霸道恶少的恋爱故事还是很上头的。他们的整个故事里，只有田三七一直在遵循和守护自己的初心，她一直在等她的神仙小哥哥，他们相约一辈子在一起。从无忧无虑的童年时光，他们成为朋友的时刻，彼此温暖的陪伴和信赖让他们始终铭记着这份朦胧的感情。如果说三七念了许多年的是当年与她有十年之约的小哥哥，那后来和赵错相识相爱更像是男女之情。即便后来何臻冒领“小哥哥”的身份，她心里清楚她还是喜欢赵错。爱情不能凌驾于时间的枷锁，就像段雪薇之于赵错，年少错过的时间和人不可能再次回来，一切再也回不到原点，至少我们能明白也许喜欢的一直都是年少时的我们。有的人走散了，可是还能再次相遇，而有的人错过了终究错过了。12913430
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Mr.Toro
在《裸婚》中扮演姚笛强悍女上司“特雷西”的王一楠，虽然只是三天客串的戏份，却给人留下了极其深刻的印象，因此再启《裸婚之后》，她成了唯一贯穿两部戏的演员，虽然在后作中，王一楠的角色是女主角之一黄一琳，但依然是“高职女”的存在，而且从工作，到生活，三百六十度的呈现出这一“高端”人群的喜怒哀乐。
《裸婚之后》的黄一琳，看似公司高官，权利很大，其实通过剧情发展，可以看出在她的身上，有很多人性的挣扎在里面。工作狂诚然是公司所欢迎的，但工作狂的生活与家庭，仍然无法拜托工作的侵扰，就变成了一件非常纠结的事情。剧中黄一琳和亦诚的婚姻，看似美满幸福，郎才女貌，却不想一次次被职业化的黄一琳破坏尽矣，无论是她结婚典礼后的匆匆离去，还是因工作而取消的蜜月旅行，以及聚少离多的出差生活，都给这个新生的家庭一次次敲上了裂痕，直到变成“哥窑”瓷器般的碎片遍地，再加上勤奋的小三的及时介入，这样的生活想继续维持也难。
《裸婚之后》是一部充满了各种冲突的剧作，左一边是池翔和青青天天被房被钱困扰，右一边是亦诚和黄一琳为根本就没有太多恩爱甚至拌嘴的时间而烦恼，这本是两对看似可以互相羡慕的夫妻，却变成了各自被对方负能量影响的情侣。黄一琳与亦诚的悲剧，并没有严格意义上的谁对谁错，黄一琳尽管是工作狂，但大多时候也是迫不得已，受公司和上司所驱使，无法自由安排自己的时间，两人也曾为有裂痕的生活进行秀修补，比如说亦诚准备了鲜花来迎接出差归来的黄一琳，得到的却是她紧急的再次出发。
所以，黄一琳和亦诚的一对，对电视机前的众多剩男剩女们、白领男女们有着莫大的启示意义，大家是时候要考虑，究竟怎样的未来，才是我们所要的生活：牺牲爱情去挣钱？牺牲收入要爱情？太过极端，却都不太现实，虽然每个人都会说，在爱情与金钱方面，做好权衡，话说得容易，做起来难，谁都知道，生活中太多无法调和的矛盾，无法各得其所的安排，无他，只能像黄一琳一样，在纠结与碰撞中，寻找自己未来吧。
记得战台烽上次看王一楠的表演，还是话剧《推拿》，她是该话剧的制片人兼主演，在其中扮演了一位盲女金嫣，将这部已经通过电影和电视剧呈现过的作品，诠释出另一种充满蒙太奇色彩的味道。战台烽一直认为，经常活跃于话剧舞台的演员，演起电视剧来，简直就是小儿科，无论台词走位功底，还是表演诠释深度，都已经入肉如骨，王一楠作为在话剧舞台活跃多年的优秀演员，在影视剧中的出演，也给人留下了深刻的印象。66741237
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当我老去143870
叶意9100215
素媚凭声
八厘米的高跟鞋踩碎了所有的初心，霓虹让夜晚的世界呈现另一副糜烂又迷人的样子。
八厘米的高跟鞋踩碎了所有的初心，霓虹让夜晚的世界呈现另一副糜烂又迷人的样子。
电影导演是这个世界上最意淫的职业。借别人的嘴说出自己不敢说不能说不愿说的话，借别人的眼看见或假装看不见那些肮脏的卑鄙的下流的真相，借别人的手打一把得分最高的飞机，满足自己，娱乐大众，然后各回各家各找各妈。
诗歌、公路、呐喊、冲动、酒瓶子，想死死不了，想活活不好。这是所有青春小烂片儿的基调，无关剧本，无关导演，因为它就是真实存在，结结实实的流淌在血液里，沸腾或者凝固，你无需怀念，因为你根本就想不起来，记忆只是重新构建，不是还原。
从片子开头的独白我就知道，接下来的90分钟 一定是“挣扎”二字，就像鲁迅满眼看到的都是“吃人”。
张元导演格调依旧，我不是想说他这么多年没长进，而是他在坚持，拗着一股劲儿，跟所有他看不惯的说MOTHER FUCKER。可他也知道，能做的只有继续挣扎和张不开嘴的呐喊，一盘卡顿的青春盒带，用铅笔卷啊卷啊怎么也卷不回无痕。
因为对包括自己在内的一切感到无能为力而愤怒，因为愤怒让绝望疯长，开出悲观主义的花朵，然后透出一丝卑微的希望，已让容易满足的孩子们内心雀跃，足以靠着这微弱的热量继续咬紧牙关歌唱，抬头张望。
是不是真的如你所说，在没有光明的地方，黑暗也是一盏明灯。6437930
酒色财权9107253
阿奇10638234
布宜諾斯
徐氏想象之时代篇
从一个层面来看，[狄仁杰]讲的是一个唐朝的故事，事关唐朝重臣与那位著名的女皇帝。而武则天掌控的时代，无论对于唐朝还是整个中国历史来说，都是特殊的。我们关心的是，这份特殊，经徐克加工后，会呈现出怎样的样子。
徐氏想象之时代篇
从一个层面来看，[狄仁杰]讲的是一个唐朝的故事，事关唐朝重臣与那位著名的女皇帝。而武则天掌控的时代，无论对于唐朝还是整个中国历史来说，都是特殊的。我们关心的是，这份特殊，经徐克加工后，会呈现出怎样的样子。
老爷在某次访谈提到，“我对中国人的历史是抱着幽默的态度的，实在不知道真实的历史是怎么一回事，我看不同的书籍，发觉有很大差异。”既然差异已然存在，再做文章，便也无不可。比如，背景明明设在明代的[新龙门客栈]，男装的林青霞闻得金镶玉自报名号时，随口一句“玉在匣中叹，金钗土里埋”，显是化用《红楼梦》的“玉带林中挂，金簪雪里埋”，既是慨叹小女子有勇气面对大漠风沙，也为自己的命运下了谶语，穿越得恰到好处。[青蛇]是个宋代故事，但王祖贤与张曼玉却用上粤曲和京剧中的“额妆”，跳脱于时代，却浸融在景里。许仙学堂之上，最风流的一个男学生名唤“秦钟”，亦是《红楼梦》中一枚情种。更勿论黄飞鸿与孙中山划时代的会面。[狄仁杰]里也有本应宋朝始建的焚字狱被穿越至唐代出现，只为契合影片悬疑气氛。对于徐克来说，意境和寓意对上了，就都对了，不拘泥所谓史实，只忠于时代风骨。应了合作多次的刘大木的评价：“别人搜集资料是为了证实历史细节，徐克搜集资料是为了刺激想象力。”
徐克对每个时代的想象，基于找到感兴趣的再进行放大，然后加以现代视角的解构。 [新龙门客栈]围绕东厂太监做文章，被宦官控制的明朝仿似行走在青色的刀锋之上，关键词是尔虞我诈、笑里藏刀、异装癖、阴谋论，动手之前总要你来我往大展演技；[笑傲江湖]背景也设在明朝，却是徐克研究日月神教后杜撰的——金庸原著其实本无朝代，万历年朝廷存在感比较微薄，徐克又为之嫁接进一个徐福寻丹的故事主线，与景泰年阴嗖嗖的气氛亦有分别，对他来说，“岳不群也好，任我行也好，东方不败也好，这几个人物都在奠定着我们对这个时代的困惑和迷茫，里面有一种解脱。”而两片结局中，令狐冲，周淮安，又不约而同只身匹马浪迹天涯，泄露了明朝承载了徐克很大一部分避世观念。也许徐克脑海最有趣的一个朝代是晋朝，[梁祝]虽是个大悲剧，却因徐克拼命放大当时男子流行化妆的元素，让整部影片笑泪交织，也颇具现实讽喻色彩。将“存天理、求人欲”这回事儿放在讲求理学、教化，却又为世人留下最多旖旎小调的宋朝再好不过了，许仙和法海，一个是刻板的教书匠，一个是禁欲的修行人，却分别被白蛇、青蛇所惑，舞榭歌台上，是风吹雨打也不去的风流，徐克用人、佛、妖纷乱[青蛇]挑衅了整个宋朝。
唐朝始终是中国历史上极为瑰丽的一个节点，徐克最早为它铺开的舞台其实是《西游记》，可惜计划一再搁浅，幸好有了[狄仁杰]，徐克对唐朝算是有了个交代。徐克为唐朝给出的第一个概念是“国际化大都市”，长安、洛阳留学生云集，中、外、胡文化充分融合，无论是对文学、政治还是男女关系，人们都持空前开放态度，但随后的宋朝，却仿佛将这种开放一刀切断，这种“最后的观念繁荣”是徐克所感兴趣的。而武则天在位期间，毋庸置疑，对于整个中国历史来说，都是观念开放的一个峰值。另一方面，宗教意味也是个关键。武则天将自己尊为神佛，为自己造像，壮观的通天浮屠为影片营造出强烈的佛教氛围，但宝相尊严的内里，却是酷刑和厮杀，让人联想到[青蛇]伴随妖娆舞姿的梵文“莫呼洛迦”、身为道士的燕赤霞念起佛家般若波罗蜜心经捉妖。徐克一贯喜欢用佛家“空”的概念，映照这个欲望丛生的人世，今次在[狄仁杰]中得到一次极好总结。唐朝，物质上穷奢极侈，精神上却刻意追求无欲无求的佛法，这种极端的反差带着极大讽喻，庞大造像也是在讽刺武则天的庞大欲望。
归根结底，所有能激发徐克想象的时代，基本都是“乱世”。[新蜀山剑侠]涉及五胡乱华，再加上“天下未乱蜀先乱，天下已治蜀未治”的历史特色，[新龙门客栈]开场就是一段旁白“明朝景泰年间，宦官专权……”，[黄飞鸿]系列来自清末民初，华洋杂居，冲击强烈；[刀马旦]则是辛亥革命之后，军阀割据，人心惶惶。在徐克的乱世中，官与民往往势同水火，善与恶泾渭分明，正如[刀]的开头，集市上路见不平的和尚转瞬被恶势力殴打致死，正义消迩也只得认命；[倩女幽魂]开场，宁采臣走在街上也遇到一群凶神恶煞的“公务人员”，草民避让得唯恐不及。朝廷与民间的对立，更衬得大漠孤烟中的江湖儿女空有一身抱负的无奈，也透射着徐克的家国情怀。
相比之下，[狄仁杰]选择的唐朝乱世，着眼点却非庶民，而是徐克一贯不惜“妖魔化”的朝廷本身，狄仁杰成为徐克手底少有的正面官宦，将一贯的“处江湖之远则忧其君”视角转向“居庙堂之高则忧其民”。的确，就算放在整个大历史范畴来看，“唐朝”这个热腾腾的名字，也实在是最适合人们入世的，不比宋、明的谨慎、清冷，唐朝指向的是丰腴的色彩，豁达的姿态，兼具对开放和包容的所有想象。我们是否可以说，一贯支持侠客们隐遁的徐克，也可以因为“唐朝”二字重拾起对人世间的信心？毕竟，在徐克心目中，无论世代，不分神鬼，所有的人间都是真正的浊世。
郁郁佳城，中有碧血
徐氏想象之场景篇
太虚幻境
自探班伊始，[狄仁杰]的在横店搭建的诸多实景便很令我们记者心折，鬼市中有蜿蜒溶洞，令人回想起[蝶变]沈家堡的地下世界，明堂直接挪用[英雄]中大出风头的秦王宫，最重头的自然是传说中的通天浮屠，史载武则天于公元700年起意造浮屠大像，被狄仁杰劝阻，而电影则将此工程搬至武后正式登基的公元690年，还真把高达230余米大佛逼真造了出来，算是了却这位女皇帝冥冥中一个心愿。
找到一个立足点，然后从无生有，是徐克建立自己想象的虚境，与之对应的首先是[新蜀山剑侠]中的轩辕神殿、瑶池仙堡——1982年，嘉禾两个大场都让给徐克，别人拍片搭三面景，他的轩辕大殿做足四面，场门一开，遥遥望见十五尺高的巨大月亮，壮观绝美——与他合作多次的编剧林纪陶曾调侃道，当时很多人都是给那布景骗了，才给徐克做了工作人员。轩辕神殿多用编钟、篆字等商周特色装饰，隐含混沌未开人魔共存的意味，而瑶池仙堡则借鉴敦煌飞天壁画，营造汉唐古韵，代表人的力量。徐克对每个场景的细节考究都是依照脑海中“韵”的需要。1986年，鬼影绰绰的兰若寺改建自[刀马旦]中的大戏台，中间看戏的空场变成天井，舞台成了两层兰若寺主体，大立柱伪装成枯树，两套风格、时代迥异的片子就这样无缝对接起来，佐证了张叔平与徐克的合作经验——“徐克不算很忠于历史，也不需要。他喜欢的，一直在坚持，没怎样变过。”
[青蛇]的白氏大宅也是徐克虚境的一个范本，他受《聊斋》插图影响很深，遂要求雷楚雄为房子出法术变出来的感觉，设计方案改了又改，最后他索性完全不要墙壁，只保留屋梁柱栋、窗框门廊，所有隔断都用通透的纱来完成，屋外植上梅、竹和芭蕉，纱被风鼓动，植物影影绰绰，既有中国画里的江南气息，又是亦幻亦真的情欲之境。
除通天浮屠之外，[狄仁杰]中虚境的得力代表自然是鬼市，其因地震成型于地下，入口有重重机关，内里行船时，两壁危房塔楼摇摇欲坠，落脚之处掩埋巨大佛头。剧组选择浙江丽水仙都景区一处溶洞搭建而成，总体视觉风格采用唐三彩三原色，神秘、古朴，也富宗教色彩，是狄仁杰追凶之地，也堪称徐克继[倩女幽魂]的兰若寺腹地、[新蜀山剑侠]的魔教洞窟之后，最为阴森诡谲的想象，还加多几分繁华破落的苍茫。
开阔实境
徐克入行时正值大制片厂时代尾韵犹存，古装片、武侠片基本还采取棚内拍摄，但徐克翻拍自胡金铨的[新龙门客栈]却延续其立马扬鞭塞外拍片的劲头，胡金铨可以顶着重重压力去韩国拍[空山灵雨]，在台湾为一个镜头光线等上几天，而徐克则把包括林青霞、梁家辉等大明星的整个班底丢到敦煌沙漠里，自己在香港处理[黄飞鸿2]的收尾戏时接到他们电话说“大家都快活不下去了”，他用一句“继续拍，拍到死为止”作答。
也许只有去到[新龙门客栈]的沙漠、[七剑]的新疆，才能给徐克的脑细胞足够的驰骋空间。徐克钟爱许多空旷环境下的孤立大宅——[蝶变]的沈家堡、龙门客栈、烽火连城堡垒、[青蛇]的白氏府邸，无不如是，皆因它们都是独立社会的最好缩影。徐克的内景也总是够阔，两间“龙门客栈”对比明显。胡金铨镜头中的龙门客栈，方正周全，一板一眼克隆明代房屋形制、家具摆设，如同时光倒流，而轮到徐克掌管，则建起举架极高的土壁大房，原木制成房门，开起高高天窗，漏进来的光线中永远大量尘土飞舞，整间客栈笼罩一股粗野情调，既是徐克对“边塞风情”最完整的想象，也是最古朴的人性被孤立、被榨干的社会写照。另一个被徐克加以空间感强调的实境则是宝芝林。影片时间是近代，地点在广州闹市区，因此房屋需严格参照传统旧祠堂等广式建筑，由不得老怪信马由缰，而他的应对方式则是将室内所有物品同比缩小，空间感便成功出来了。
由于还原的是象征武则天权势的大明宫和明堂，[狄仁杰]本身对“逼仄”二字已经免疫，前文提到的秦王宫被重新饰满金粉、金沙和金色锦缎，盛唐气象十足，但难免也禁锢了徐克以往随兴所至的漫漫江湖感——太多的帝王戏已经让我们见识了华丽表象之下的了无生趣。相应的“官方建筑”还有大理寺、焚字库、鸿胪寺等，皆华丽、壮美，加上有运河直穿而过的洛阳城，一派盛世中正气象，倒是让人有些怀念以往徐克电影里那些无名村寨中木质结构、尘土飞扬的破败楼阁，即使已经摇摇欲坠，也那样草根而生机勃勃。
幸好，我们还有足够草根的胡人街延续老怪对异域的解读。犹记得[刀]的世界，丝绸之路上，酒寨里妖媚女子公然挑动粗野大汉，矮桌旁的蛮横食客个个性子暴戾，“善”与“礼”被挤榨得无丝毫空间，安身之前，得先有本事保住命——对于徐克来说，未开化的兽性与血性，才是异域。但轮到[狄仁杰]演绎，胡人街虽混杂胡人、波斯人、高丽人和汉人往来交易，但终归地处长安城内，着重的还是盛唐的文化相溶氛围，因此得见印度舞娘、大象马戏。鱼龙混杂的，还是人的动念，和人的隐密。
原文载于《看电影》52024733
鹏鹏张
一直以来，装深沉的国人津津乐道于大叔的《辛德勒名单》和《拯救大兵》闪耀的人性光辉，直性子的国人则一直对《夺宝奇兵》和《E.T》的甜蜜回忆无法释怀。用一句曾经流行的观点概括，被冠以大师头衔的斯皮尔伯格俨然已成为好莱坞向世界输送美国社会主流价值观的文化先锋。我向来不排斥好莱坞这种积极的价值输送，我也承认自己看的外国电影要远远多于大陆和港台电影，尤其是美国和法国电影。但感谢我所热爱的国家，我一直对于任何形式的意识形态的输送体系都抱有一种审慎或者怀疑的态度，我总喜欢从电影导演急于表达的那些普世性的终极人文关怀意志背后找些什么别的东西。这是一个有点阴暗的习惯，但至少能让我清醒。它让我不敢随便跪在某个所谓的电影大师面前去舔他的脚。所以，当我仔细在影片里寻找了半天以后，我终于在《太阳帝国》里看到了一个真实的斯皮尔伯格，一个真实的犹太老头，这样很好。
故事的背景设定在二战时的上海沦陷租界，一个中产家庭的英国小孩Jim在逃亡中与家人失散，在日占区的集中营里开始了自己的三年艰辛的俘虏生涯。这个集中营版本的雾都孤儿在与俘虏营里形形色色的人的交往中日渐成熟，学会了教会学校里无法传授的丛林法则的生存技巧，但同时更学会了对于别人和自己人格的尊重。孩子对于国与国之间的战争是懵懂无知的，但战争对于孩子的伤害却比成人更大，自我保护能力的缺乏使得孩子的身心更容易遭到摧残。但是，这个以儿童的视角来描述战争和乱世的影片，注定要还我们一个温暖的结局，尽管这过程是如此的艰辛。
我不否认，当我刚看完这部片子的时候，我心里有一点点不适，但绝不像有的人如同吃了苍蝇般难受。首先，片子里的中国人形象确实不太高大。蝗虫一样的逃难人群，殴打抢劫Jim的上海小混混，冷血的奶妈和打饭人、为了生存而偷抢食物的盲流、甚至没有丝毫风度的八路军士兵（八路军在1945年还带红五星帽子？）。其实，我只想请大家回忆一句简单的古话：仓廪实而知礼节。在那个乱世，生存下去比什么都重要，其他都是bullshit。尽管大叔刻画的国人麻木而冷漠，结合时下的国人庸俗实用主义的价值取向和有待重建的道德体系，很不幸，我觉得是影片叙事是真实可信的。插个小花絮，政府在1987年曾动用10000上海群众协助拍摄20多天外景，另外还听说前段时间《太阳帝国》在中央6套电影频道放映的消息，我开始钦佩央视的胸襟，尽管放的肯定是广电剪辑版。
其次，有不少看完电影的童鞋认为，Jim对于战争的认识是片面的，甚至是缺乏是非观念的。因而，导演想通过Jim进行表达反战的意愿也是不知所云的或者是失败的。但我想说的却是，难道大人对于战争的认识就一定是正确的吗？你的是非观念就一定是正确的吗？任何一个人都没有资格去指责他者对于战争的价值判断。这是因为，战争本身就是一件无法用价值评判的非理性行为。不错，电影中的Jim喜欢日本的零式战斗机（我也很喜欢的二战优秀战机之一），崇拜军人，甚至和日本的神风飞行员交上了朋友，在神风队员出战时为他们唱威尔士颂歌。但是Jim只是一个小孩，一个英国小孩，他没有接受过任何仇日形式的教育，战争进行的土地也不是他的故乡，周围流离失所的人也不是他的袍泽。他和导演一样，都只是历史的看客或者证人。再看看我们周围的孩子或者大人，不也迷恋纳粹的笔挺制服和铁十字勋章吗？对于他人际遇的怜悯和自身的切肤之痛是有根本区别的，大国国民没有必要在此纠缠不清，显得小家子气。我反倒觉得，正是电影中Jim对于日本战机和飞行员的迷恋，才使得影片更为真实。战争不是中国传统江湖简单的二元对立的快意恩仇，战争参杂着太多的无法理解的矛盾和愁绪，尤其是对于第三方来说更是如此。所以，拿这部电影与犹太大叔后来的《辛德勒名单》做比较是没有意义的。尽管在中国人眼中，这部作品不能算是完美。但是，完美往往与真实有一定差距。斯皮尔伯格无意也不能在电影创作中照顾到所有群体的感受，他之所以选择以孩子的价值无涉的视野来表达自己对于人性纯真以及和平生活的渴望，就是想摆脱不同群体的成见或是偏见的束缚。效果怎样姑且不谈，但这种努力本身是值得肯定的。了解了这个真实的斯皮尔伯格，你才会对他在苏丹达尔富尔问题上与中国唱反调，拒绝接受奥运会艺术顾问的事情淡然一笑。盛名之下，其实难副。被贴上艺术大师标签的斯皮尔伯格大叔，首先也是一个有着个人喜怒哀乐和优点缺陷的普通人。我们又何必仅依据自己的感受要求别人的思想尽顺我心呢？没有意义，更没有必要。
和《硫磺岛的来信》一样，影片没有用血腥和杀戮来直接表现日本人和战争的残酷，这点让很多中国观众不太感冒。但是，作为一直提倡电影政治无涉的斯皮尔伯格来说，已经在影片中用一种温和的方式表达对于战争和日本人的态度，随意地殴打集中营俘虏的日军，迁徙中像蝼蚁般死去的俘虏，Jim眼中的迷茫和无助，一份87只虫子的稀饭，这些都让我们对于战争有着刻骨的恐惧。而这，远比尸横遍野的战场更震撼人心。另外，考虑到主人公是一个英国少年，镜头里出现太多的血浆和尸体也是不太合适的，唯美纯净的画面，犹如主人公Jim的内心一样，更能反衬出战争的肮脏与丑陋。
顺便提一下，饰演Jim的小克里斯蒂安.贝尔的表情和身体语言都很到位，这和他幼年参演舞台剧的经历不无关系，所以影片开始，我很难一下将那个坚强又脆弱的小男孩同我们伟大的蝙蝠侠联系在一起。幼年就有如此耀眼夺目的出场，成人之后还能有如今洗尽铅华的演技，更是值得赞赏。
这是一部有诚意的反战电影，但可能不像传统战争片那样简单的好看。这是一个真实的斯皮尔伯格，但可能没有闪耀你所预先假定的人性光环。21252721
Angel安酱13684359
猫影文娱12578501
Maggie_in_LA10416229
阿打
当初看学警狙击的时候，觉得编剧脑袋里一团浆糊，无间道，门徒，卧虎啥的都模仿了个遍，也模仿不出所以然。难得还有个谢天华的laughing哥能脱颖而出，虽然这个人设早在好几年前的港剧，比如卧底神鹰啥的里头就出现过，但近几年随着港片港剧的没落，这样一个人设也有了出头之日。不算创新的人设，难得谢天华有戏。
因此还是很期待这部前传的。
当初看学警狙击的时候，觉得编剧脑袋里一团浆糊，无间道，门徒，卧虎啥的都模仿了个遍，也模仿不出所以然。难得还有个谢天华的laughing哥能脱颖而出，虽然这个人设早在好几年前的港剧，比如卧底神鹰啥的里头就出现过，但近几年随着港片港剧的没落，这样一个人设也有了出头之日。不算创新的人设，难得谢天华有戏。
因此还是很期待这部前传的。
但是，终归还是失望了。
情节简单，实打实，这很好，但是整个脉络过于简单，以致最后出现了让人哭笑不得的场面。
人物不错，我刚看到演员表的时候，知道不管戏如何，人物应该是塑造得不错的，黄秋生，吴镇宇，谢天华等等。
吴镇宇不管演什么都很抢戏，这几乎是每一部他的作品的特色。不管他是领衔主演的第一位，领衔主演的第二位，还是联合主演的第一位，联合主演的第二位，还是最后一位，他的戏，永远充满了教科书般的一个词：气场。
这部戏让我感觉平平。唯独在座头哥的暴戾和他的兄妹情深之处，让我唏嘘了一阵，他对妹妹的疼爱和包容完全和他的暴戾能融合得相得益彰，丝毫不做作，合情合理。
吴镇宇从来就可以让他的周围都笼罩在他的气场之下。静可以于尺寸之间斡旋天下，动可以方寸之间暴烈天下。对于我这样一个不在乎之前多少剧透都能让我看电影的人，是因为我更迷恋或者说看重演员本身的演绎，人是有血有肉的，有的演员说演员很被动，被动得接戏，按剧本演戏，殊不知，剧本永远是死的，而演员是活的。演员的眼神，气场，感觉，是剧本永远不可能一五一十描述出来的。
是谁说的，我演过烂片，但是没演过烂角色。这样的演员格外上等。
谢天华在本片中类似串戏的，他的戏不差的，但不知为何，在这部电影中反而弱得狠，不知是气场问题还是编剧有意而为之。
黄秋生不说了，我更喜欢一哥旁边那个女人，很有调调。嗨，MM乃叫咩名字啊？下次一定多多关注~2697844
南娉隽客12503541
