近期的一众热播剧,悬疑罪案类型的《白夜追凶》《无证之罪》《使徒行者2》轮番走红,一度甚嚣尘上的校园青春类网剧却隐匿了踪迹,乏人问津。近年来,除了《最好的我们》外,流水线作品层出不穷,无一给我留下深刻印象。实际上国产校园青春剧趋弱的故事想象力和影像叙事能力,随着观众欣赏水平的普遍提升渐渐暴露无遗,种种矫揉造作的情感纠葛和狗血情节批量制造、杰克苏、玛丽苏各种苏已然磨光了观众的耐心,青春剧开始与雷
近期的一众热播剧,悬疑罪案类型的《白夜追凶》《无证之罪》《使徒行者2》轮番走红,一度甚嚣尘上的校园青春类网剧却隐匿了踪迹,乏人问津。近年来,除了《最好的我们》外,流水线作品层出不穷,无一给我留下深刻印象。实际上国产校园青春剧趋弱的故事想象力和影像叙事能力,随着观众欣赏水平的普遍提升渐渐暴露无遗,种种矫揉造作的情感纠葛和狗血情节批量制造、杰克苏、玛丽苏各种苏已然磨光了观众的耐心,青春剧开始与雷剧画上了等号。
其实青春剧远非狗血虐恋一条路可走,青春有懵懂暧昧、也有稚嫩梦想、有对世界的最初怀想,也有没来由的躁动、中二病等等等等,本是足以开采出无数分支的富矿,《蔚蓝50米》依托同名热血少年漫画为蓝本,尝试的是国产青春剧中的稀缺题材——游泳竞技,讲述了一群泳校少年追求体能极限,为实现成为专业运动员的梦想、游向世界而努力奋斗的故事。当二次元破壁而出,50米泳池承载了少年们最炙热、最执着、也最纯真的运动精神,此处的游泳竞技并非是披着运动竞技外衣的狗血恋爱剧,输出的是实实在在的励志、梦想、正能量。就目前来看,或许这部剧并非尽善尽美,却在精品游泳竞技类青春剧的尝试中迈出了值得鼓舞的第一步。
没有永远的18岁,但永远有18岁的年轻人,青春剧作为一种经久不衰的影视剧类型牵系着每一代人对于青春的理解和期待,期待更多如《蔚蓝50米》优秀的青春影视剧出现,也期待着国产影视创作者们能够重视青春类型剧的精品化开发与制作,为我们呈现更多动人的青春影像。
每集都是满满的回忆,难忘的童年,找回年少时贪玩的你…
一众热爱漫画的成年人,
一本连载几十年的漫画,
剧中也不乏大牌,像40岁了依旧混迹在娱乐圈边缘的一喜,2016主演年惊天神剧《火花》,本来以为功成名就可以封神养老了,今年又来客串…
每集都是满满的回忆,难忘的童年,找回年少时贪玩的你…
一众热爱漫画的成年人,
一本连载几十年的漫画,
剧中也不乏大牌,像40岁了依旧混迹在娱乐圈边缘的一喜,2016主演年惊天神剧《火花》,本来以为功成名就可以封神养老了,今年又来客串…
这部剧讲述贪财且不靠谱的汽车修理工于果突然接到机埸地勤人员李三妹的电话,告知他有位名叫夏小白的美国乘客需其前往接机,多年前作为交流生赴美期间的那次艳遇因此再现脑海。兴奋不已的于果赶到机埸,不料眼前出现的竟是个八九岁的男孩。孩子自称是夏小白的儿子,名叫夏天,因为妈妈在车祸中不幸去世,他决定独自来找”超级英雄”----爸爸于果。惊愕失惜之际,冲着李三妹一通发飙后,于果竟拂袖而去。因夏天的滞留被领
这部剧讲述贪财且不靠谱的汽车修理工于果突然接到机埸地勤人员李三妹的电话,告知他有位名叫夏小白的美国乘客需其前往接机,多年前作为交流生赴美期间的那次艳遇因此再现脑海。兴奋不已的于果赶到机埸,不料眼前出现的竟是个八九岁的男孩。孩子自称是夏小白的儿子,名叫夏天,因为妈妈在车祸中不幸去世,他决定独自来找”超级英雄”----爸爸于果。惊愕失惜之际,冲着李三妹一通发飙后,于果竟拂袖而去。因夏天的滞留被领导斥责的三妹正在抓狂之际,突然接到孩子舅舅泰勒的越洋电话,得悉对方正在赶往中国的途中,并受托暂时照顾夏天。身为律师的泰勒魅力十足,让”大龄未婚”的三妹一见倾心,暗自将照顾夏天的视为义不容辞的责任。虽然三妹的朴实让自己印象深刻且特别,但是泰勒深知此行目的不是任何艳遇,而是夏天的抚养权。然而,夏天下定决心要跟随于果生活,令泰勒和于果都大感意外。泰勒表面尊重夏天的选择,背地里却和于果摹成”交易”。从天而降的”儿子”让于果的生活发生了大地震,女朋友姗姗的哭闹、父亲的斥责,让他焦头烂额,和夏天的相处更是让他不知所措。夏天受不了于果的各种王靠谱的行为,提前要求跟泰勒回美国。得意的泰勒借机拒绝相关费用,正缺钱为妹妹支付高额医疗费的于果和死党齐大胜以一场英雄执行任务的好戏,成功骗回夏天的信任。气愤至极的泰勒决定,以法律手段抢回夏天。于是,一埸有关孩子抚养权的争斗在这两个男人之间展开。李三妹因此与两个男人展开了纠缠。泰勒的”阴谋”被层层揭开,于果的各种不靠谱因为夏天的到来开始发生奇妙的变化,三妹的情感天平遂步倾斜。最后,对夏天难以割舍的爱让于果登上了前往美国的航班,最终和儿子在一起。
不靠谱的爸爸在鬼马儿子的历练之下逐渐成长起来,明白责任与担当,父子温情感人肺腑。
内地往往拍不好青春电影,原因无他,内地少年人的青春里,枯燥焦虑,青春电影里的爱,晦涩,在内地人的校园记忆里罕见。
如果把盛夏未来定义为青春电影,那么这个预想不会让你的观影体验有多美妙,你总能从自己曾经的少年时代时挑出这部电影有多么的超出现实,多么的不合常理,会从片头担忧到片尾,男女主为什么不学习,中国学生骨
内地往往拍不好青春电影,原因无他,内地少年人的青春里,枯燥焦虑,青春电影里的爱,晦涩,在内地人的校园记忆里罕见。
如果把盛夏未来定义为青春电影,那么这个预想不会让你的观影体验有多美妙,你总能从自己曾经的少年时代时挑出这部电影有多么的超出现实,多么的不合常理,会从片头担忧到片尾,男女主为什么不学习,中国学生骨血里流着的高考压力会让观众不自觉地开始坐立不安。
那么我们不得不从另一个角度来看这部看似简单的青春自赎之路。
青春电影常割裂人的幼体与成年体,而真实的青春期是混沌过渡期,幼体的脆弱——成年人的坚硬,陈正道在这部电影的野心不在拍少年少女那些不切现实的爱和理想,不在勇敢地接受,而是欢迎进入十八岁的成年世界,从逃避到接受成年人的规则,而感受到这一点,方能解答后面许多令人疑惑的剧情。
电影有两条线,女主陈辰和男主郑宇星,这两条线相对独立,其实没有互为补充,而是一前一后的平行线,由郑宇星带领,两人共同融入成人世界。
女主这条线相对简单,单就剧情而言没有太多可言说的地方,但子枫妹妹的表演,确实给了我非常美好的体验,一只娇小聪慧的小黄雀,天真漂亮,有着人类幼体一切讨人喜欢的东西,被庇护得极好的女孩子,精神体亦是幼稚任性的,你很难不喜欢她。
之前说盛夏未来是台湾青春电影在内地审查制度下的妥协和不完全妥协,如果它是部湾湾电影,电影本身会更大胆,观景体验会更舒服流畅,但它是部内地电影的时候,那么捞水面下的东西变更有趣了。
如果说陈辰是水面上的青春明丽,友好地过渡到成年期,那么郑宇星则是水面下的暗流,黑暗漩涡里艰难成长为成年体。
郑宇星很孤独,这种孤独是幼体过早踏入成年世界的孤独,俗套的理解是缺爱的小孩儿寻找爱,靠近人类,而深层的理解则是,幼体对成年体的崇拜,与被抛弃。
有个纠结郑宇星的点是他的性向,一是陈正道的习惯,二是电影里或多或少有相关的蛛丝马迹,字幕里的她不能说明什么,读作他倒更好解释剧情。与其将之解读恋母,读作她想作他,倒更适合解读为郑宇星与他父亲的关系,与人讨论MING的含义,因为陈正道说MING是个符号,但刚从电影院里走出来的我,一时间想不到它代表什么,只有将MING理解为他,才能解释郑宇星父亲对他的态度,才能解释接吻后他说如果我也有喜欢你就好了,而细想,MING年龄大,事业有成,带郑宇星进入电音世界,对郑宇星的冷漠,与郑宇星父亲对他的态度几乎完全重合,而片尾的失聪呕吐,也恰好体现了幼体进入成年体后出现的失重不适应。
其实更能体现从幼进入成年的,是两次电音节,刚成年的陈辰进入舞池后,见到的性感舞者,拥吻的情侣,放浪形骸的成年人,隐晦的性过后的成人感太强烈了,而这两次都由郑宇星带领陈辰进入,如果这片不放在内地背景,床戏都有可能。
片尾的陈辰如一只轻盈蝴蝶,良好的适应了新的家庭,接受新世界的规则,她仰望着她的领路者,巨幅下绚丽的郑宇星,接受不爱,接受爱,都不能否认爱本身的存在。
盛夏未来是破蛹之途,幼体受到的庇佑被剥开,痛苦方能成年。
鹿峰的头套笑死我了,锤桌,邵氏的头套有时候真是奇葩郭追的配音很出色,好几部片子里都是同一个配音,让我差点以为是他自己的声音狄姜双生弱爆了(喂不想活啦),你看人家郭追江生能演兄弟朋友,也能演情敌,江生还能演坏人难得在老爷子戏里看见不少的美女,潘冰嫦的胡夫人真的比想象中得还好,我以为她只是打酱油的戏份,露几个脸当人肉背景的那种,谁知寥寥几场戏里却是刻画出聪慧过人情深意重的形象;程灵素怕是像简爱那
鹿峰的头套笑死我了,锤桌,邵氏的头套有时候真是奇葩郭追的配音很出色,好几部片子里都是同一个配音,让我差点以为是他自己的声音狄姜双生弱爆了(喂不想活啦),你看人家郭追江生能演兄弟朋友,也能演情敌,江生还能演坏人难得在老爷子戏里看见不少的美女,潘冰嫦的胡夫人真的比想象中得还好,我以为她只是打酱油的戏份,露几个脸当人肉背景的那种,谁知寥寥几场戏里却是刻画出聪慧过人情深意重的形象;程灵素怕是像简爱那般最难选演员了,太好看了不符合,但难看了还得有灵气,黄敏仪应该说还是太漂亮的, 但这姑娘演得很讨喜,扮相也好看,最后那场诀别戏看得人泪汪汪的,老爷子对于这种爱情描写只是不出手而已,一出手准是有地;楚湘云才真是这种武侠小说里描写的美人祸水,比我之前看过得99烂版和瞄过的07新版里的还要漂亮,也不让人这般生厌了钱小豪的胡斐,我算是终于知道为嘛是飞狐了,如果他能正经的带个头套就更好了,小豪的胡斐很是惹人喜爱(貌似这版里的角色都相对地讨人喜欢),比之傅声,我更喜欢他少年时的卖萌风格数着数着,郭追也演了不少金庸笔下的人物了,数量可与狄龙相媲美了,除了毁人不倦实在不合适的侠客行外,袁承志、中年郭靖、苗人凤都是水准的演出哇(周伯通也真还算凑合吧o(╯□╰)o),也难得不是一味的脸谱化表演,而他们这一批四代弟子的打斗戏份也是老爷子的杀手锏,过招拆招太过瘾了
S7E11 老一代的暗世界大拿的穷途末路。上一秒,他还在为自己解决了儿子的问题沾沾自喜,下一秒就不得不面对后浪将前浪拍在了沙滩上的现实。在面对的亚洲朋友(虽然没有明说,但是大家都懂的)透露出话风后,他感觉到了不妙,笑容再也维持不住,嘴角不受控制的抽搐(问题是,这是在他控制之下的微表情!!)
S7E11 老一代的暗世界大拿的穷途末路。上一秒,他还在为自己解决了儿子的问题沾沾自喜,下一秒就不得不面对后浪将前浪拍在了沙滩上的现实。在面对的亚洲朋友(虽然没有明说,但是大家都懂的)透露出话风后,他感觉到了不妙,笑容再也维持不住,嘴角不受控制的抽搐(问题是,这是在他控制之下的微表情!!)
和原小说《玻璃鞋》一点都不一样,真是的。原小说很虐但是却很动人,现在电视剧拍的就是烂俗剧情。我们需要去反思自己的审美,是不是就是很低俗,所以大陆的片子才如此不堪入目,我们需要的不是鲜艳的外表,而是无暇的内心,拜托可以良心一点么,希望演艺圈能多一点 陈道明和靳东这样的人,让我们心里踏实一点。作为一个多年看偶像剧的人,虽然经常意淫,但是希望可以逼真一点好吗,真是。我们不能再深受偶像剧的毒害了,鸡
和原小说《玻璃鞋》一点都不一样,真是的。原小说很虐但是却很动人,现在电视剧拍的就是烂俗剧情。我们需要去反思自己的审美,是不是就是很低俗,所以大陆的片子才如此不堪入目,我们需要的不是鲜艳的外表,而是无暇的内心,拜托可以良心一点么,希望演艺圈能多一点 陈道明和靳东这样的人,让我们心里踏实一点。作为一个多年看偶像剧的人,虽然经常意淫,但是希望可以逼真一点好吗,真是。我们不能再深受偶像剧的毒害了,鸡汤可以有,毒鸡汤不可以。
这是我之前看了前几集的想法,后来我还是越看越上瘾,我好好想了一下为什么我这么多年这么一直爱看偶像剧,而且宿舍的女孩说是别人看偶像剧也就是满足一下少女心,就我这人看了居然就相信了。是我很傻么,看不出它是骗人的么,我想不是,要是这样的话我能上的了一本吗?只能说是每一个人对同一件事都有天差地别的理解。我很小看偶像剧,有记忆的第一部是《放羊的星星》那时候看的鼻涕眼泪一把又一把,从此就喜欢上了林志颖。结果我没喜欢错人,他年龄的逐渐增长却越来越年轻,而且越来越有魅力。暗自窃喜:自己的眼光还不赖嘛。之后又看了《一起来看流星雨》等等。本来说是高考毕业后升入大学再也不看这些剧了,浪费时间,费视力,还给人洗脑让人有不切实际的幻想。其实这些我都经历过,所以是多么痛的领悟。但是在之前就看到了陈晓要演这部电视剧,很期待。就终于有陷进去了。后来我发现我自己是多么的开心,又找到了熟悉的感觉。看到善良的女主欣桐为了受伤的纪正宇而委屈求全的时候,会心痛难过,看到欣桐和耀南那么相爱,那么努力地想在一起,都无法实现愿望,是一种无奈和深深地祝福,希望他两可以彼此安好,甚至想到不再纠缠或许是一种安稳的生活,可是他们永远不会快乐,不会得到真正的幸福。我就觉得为什么欣桐要那么善良,为什么不勇敢一点,心狠一下,勇敢去追求自己的幸福。但这样她也就不是欣桐,不是那个耀南爱的那个人了吧。所以每个人所做的事都有其必然性,看似是命运捉弄,或许是上天在成全我们的成长,让我们经历一些风雨能够更得到的珍贵。想起毕淑敏说的那句话:愿你的生命中有够多的云翳来造成一个美丽的黄昏。真正的幸福永远是得来不易的,也许只有你在修炼升级完成之后达到那个标准之后才会有资格得到幸福。而这个机会也不是所有人都能遇到的。遇到了就请珍惜,勇敢。而纪智珍这种人总是第三者的典型代表,得不到就像强求,后来明白自己实在无法赢得耀南的心之后,就由爱生恨,瞬间变脑残,听信奸人的话,最终害人害己。这种人不是明白人,修行太浅薄,不懂放手的道理。只是庸人一个,连自己生活的主角都当不好,偏偏喜欢到别人的生活中当配角,难怪耀南看不上她,任何一个有理性的人都知道该离这种人愚人远一点,省得受她的牵连。纪正宇估计品行也不坏,就是在后天受了纪智珍的影响,在感情中缺乏智慧,执念太深,明明可以躲过车祸偏要等车来撞,为什么不死呢?真是奇了怪了。耀南太帅了,说看到欣桐受伤的话,会不择手段从JZY身边抢走,真男人。不得不说陈晓的演技有上升了一个level。或许从角色中就受益良多,完善了自己的人格。可以体会到平时体会不到的酸甜苦辣,处理事情就比较娴熟和冷静。他说:我知道他们要结婚了啊,这不是可以想到的吗?他在看到欣桐痛苦的哪一个画面他就决定放手,尊重欣桐的选择。虽然自己的爱无处安置,自己的心已经gone with the wind.但他真的理解欣桐,这也是他善良的一面。他们有共同的价值观,才能够相处快乐,如此深爱。
我想这么多年喜欢看偶像剧就是被女主角的真善美所打动,无论有什么小人还是挫折的阻碍,她都无所畏惧,迎难而上。还有她的委曲求全,知恩图报,真爱至上。都让我爱的欲罢不能。我希望和我一样的朋友们也能在生活中做一个善良的人,找到属于自己的真爱。就算平凡依旧活出自己,爱他人。王尔德说:爱自己是终身浪漫的开始。然后我们想到别人的立场,照顾他人。做一个有心人。
以下内容涉及部分剧透
我最头疼的点,是这部剧可能是作品比较老了,剧中大量的刑侦内容完全经不起推敲,看的人极为蛋疼。。可能是我比较偏爱刑侦剧吧。。里面的人接需要背着别人的电话/短信从来都不知道躲藏or找个没有监控的地方,都是当场直接就接了。。看的我极为难受,刚开始还以为是埋的伏笔,以为后面会变成罪证,最后等了半天发现。。。好像
以下内容涉及部分剧透
我最头疼的点,是这部剧可能是作品比较老了,剧中大量的刑侦内容完全经不起推敲,看的人极为蛋疼。。可能是我比较偏爱刑侦剧吧。。里面的人接需要背着别人的电话/短信从来都不知道躲藏or找个没有监控的地方,都是当场直接就接了。。看的我极为难受,刚开始还以为是埋的伏笔,以为后面会变成罪证,最后等了半天发现。。。好像就是。。这么低科技。。再比如BEN人在公司偷资料那一段,搜了好几次资料都没被抓,我还想说你在公司资料库搜公司机密资料和敏感关键字,IT不知道的吗?偷拷了部分资料堂而皇之原地打电话。。然后带着U盘过安检瞎紧张,好像安检真的能检测出个小U盘来一样。。关键是都已经出门交涉了,给了专用的防黑电脑和手机,他还带着东西回到公司去搜索资料。。。搜完了原地狗狗祟祟打电话。。。生怕别人不知道他是内鬼。。最后的最后搜到最后一次总算看出来公司是看得到的,结果公司完全没有出人上门抓他的意思,一直到最后BEN找到了藏人地点,离家去抓人的时候公司才找上家门。。像工具人一样跟他老婆说你老公被开了。。关键是这事儿最后东窗事发了完全没后续了,公司上门抓了一次空门就再也不去了,好像公司资料被偷了完全不在乎。。工具人味道实在是太重
部分剧情角色情绪也过于工具人,百思不得其解,BEN老婆Grace明明说好了互相要透明,要沟通,然后在口头答应无论如何要相信BEN的情况下(原话说的是,你们从飞机上下来保持着5年前的样子我都信了,我还有什么其他不敢信的?)听见BEN解释自己儿子病因是因为链接了其他被囚遭折磨乘客的感官,觉得太扯谈了,不肯信(我???说好的信任呢??)然后从此以后变得越来越不可理喻甚至要求当场给她儿子注射会影响癌症治疗的药物,一点不像一个真的爱着儿子,为儿子好的母亲会做的事。。或者说在这个节骨眼上明明老婆已经知道了为什么却不能把话说清楚呢。。可能是为了后来两人互相理解做个铺垫吧。。。但是。。太生硬了。。这个剧所有的角色都给我一股子强烈的工具人感觉,配角也是,作为BEN不在的时候出现的新爸爸角色也是。。只在需要的时候出现。。后来甚至就出现了一辆车。。脸都没露,工具的实在太过分了。。
Mick算是女主吧,这边的故事线逻辑上设计的比BEN的要合理很多,但是太感情用事了。特别是后期跟她同事的感情线处理,太糟糕了,所谓的best friend看到他们俩背叛她,打包就跑了,然后两个人完全不闻不问,best friend从此人间蒸发。。事情都这样了她也不跟人撇清,不离婚,老婆出走,警探持续降智无厘头纠缠mick……甚至到最后这角色有点黑化的趋势…真的,这俩人的感情线是我最不想往下继续追的原因。。看的蓝受。
作为刑侦爱好者我在这边看到了大量的玄学破案。。完全没有什么刑侦力量。。比较失望。第二季看到一半实在是看不下去了。都这么久了一个个都还是降智无脑情感用事。我实在看不下去了,弃剧跑了。
世界,像一块被打乱的魔方,每个方格子内都生活着一个有些问题的群体。方块有时交错分离,有时又紧紧相依。渺小的我们虽然只能漫步在世界交错的缝隙,但内心的善良常常呼唤自己,去做一些事情罢!哪怕它相对整个世界而言显得无比渺小而微不足道。坚信、努力!直到拼出一个和平多彩平等美丽的世界!毕竟,打乱这个世界的是人,还原它的,还是人。佩服张昕宇和梁红以及他们的团队,乘飞机去看世界,这是一个容错率为零的冒险,
世界,像一块被打乱的魔方,每个方格子内都生活着一个有些问题的群体。方块有时交错分离,有时又紧紧相依。渺小的我们虽然只能漫步在世界交错的缝隙,但内心的善良常常呼唤自己,去做一些事情罢!哪怕它相对整个世界而言显得无比渺小而微不足道。坚信、努力!直到拼出一个和平多彩平等美丽的世界!毕竟,打乱这个世界的是人,还原它的,还是人。佩服张昕宇和梁红以及他们的团队,乘飞机去看世界,这是一个容错率为零的冒险,他们精心学习策划,堵上了青春赌上了生命,为的就是让我们相信信念、相信真理、相信这个有着很多问题的多样世界总有一群在苦难中挣扎着要活出个自己的个体,一切的一切,谢谢你们!
烂片一部 看了全程想睡觉,papi酱短视频真的很搞笑,但这个文艺片是什么鬼???? 看了3分钟就像关掉删除,烂片一部 看了全程想睡觉,papi酱短视频真的很搞笑,但这个文艺片是什么鬼???? 看了3分钟就像关掉删除,烂片一部 看了全程想睡觉,papi酱短视频真的很搞笑,但这个文艺片是什么鬼???? 看了3分钟就像关掉删除,烂片一部 看了全程想睡觉,papi酱短视频
烂片一部 看了全程想睡觉,papi酱短视频真的很搞笑,但这个文艺片是什么鬼???? 看了3分钟就像关掉删除,烂片一部 看了全程想睡觉,papi酱短视频真的很搞笑,但这个文艺片是什么鬼???? 看了3分钟就像关掉删除,烂片一部 看了全程想睡觉,papi酱短视频真的很搞笑,但这个文艺片是什么鬼???? 看了3分钟就像关掉删除,烂片一部 看了全程想睡觉,papi酱短视频真的很搞笑,但这个文艺片是什么鬼???? 看了3分钟就像关掉删除,
我最大的感受我就说一下,我目前看到第10集最大的感受,他仿佛就是一个标题党,我就奇了怪了,为什么从第9集开始就变成了似乎是一个商战片
…
这实在是太离谱了,我还以为能有所转变,后来越来越离谱了,我的天哪,这个真的是毁童年,你不要跟我说这个跟超兽武装没有关系,我觉得你但凡看过超兽两部系列
我最大的感受我就说一下,我目前看到第10集最大的感受,他仿佛就是一个标题党,我就奇了怪了,为什么从第9集开始就变成了似乎是一个商战片
…
这实在是太离谱了,我还以为能有所转变,后来越来越离谱了,我的天哪,这个真的是毁童年,你不要跟我说这个跟超兽武装没有关系,我觉得你但凡看过超兽两部系列的话,你就会知道这就是照着剧本在抄,有些地方改了一些基本的小小设定而已
…
有一说一我就冲这个做动画的这个画面我是想给五星的,但是你这个剧本和这个真人实在是太拉胯了,就算是这个真人的演技,我都感觉十分的尴尬
就第二平行宇宙的那种小女孩(说白了就是那个小女孩被拿剑指,然后说出如果我是弱者,请毁灭我这种话语的画面---我知道真人版没有,但是我大概表达的就是那个画面),还说话的那个口型,我知道是后期配的,但是你这个口型根本就对不上…
而且本来像这种热血战斗的画面的话,你让真人来演从根本意义上本来就很尴尬,我是真不觉得有什么真的能把这种感觉给演出来的…
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我个人真人这种动画看的真的很少,我就那个jojp疯狂钻石的真人我已经是尽量去看了,人家那种真的还算好的了,你这种像是我们童年的这种热血动不动就喊几句话语的,这种话的话,你就放到这里了你怎么想怎么尴尬,真的是…
人家啾啾好歹只是一个智斗,没必要喊一些这种让人尬到想钻个地缝里藏起来的话…
说白了就是这个氛围和这个离谱信时,但是离了个大谱了
…
太尴尬了,实在太离谱了
…
还有一个值得吐槽的是,你名字改了,我可以认为是版权问题,但是你性别都改了,你还改个叶凌云,你是在侮辱我吗?
我知道真人不可能和动画一样好看,要身材和颜值并存的人,在现实中是很少的
但是你动不动就给个黑丝特写,以及叶凌云性转成女的,你是什么意思啊?
你不仅搞个谍战片,你还给我搞这种乱七八糟的东西,你是在侮辱蓝狐这个IP吗?
……
我觉得蓝弧人家自己也是想做动画重置的吧,这种真人实在是给我看的难受到要命了,我看到22集还希望能看到有什么稍微好看点的东西,结果呢,从头看到尾好看的人就除了一些战斗画面,其他的全部都是垃圾的一塌糊涂…
…
还有话说,为什么我感觉小胖墩都没有提到过他叫苗条俊,而且他还被好几个人叫没有,而且他自己都称呼自己为小胖墩……
我只能说大部分真人版实在是真的是让人看着尴尬…
就这技术直接做动画直接5星啊…
…
还有第27集的9分钟左右,我又不知道他为什么要,突然拿出冥王的那套话来说,根本就不符合当前的语境啊,我就不明白了,为了强行说明言就直接不管情景了
承接第一篇三天前的影评,笔者将接着逐步分析每一段落的视听语言与结构,今天着重分析正片开始(即拍摄浴场蒸汽裸女场景)到汉纳福德生日趴体场景之前的大约20分钟左右的内容。
正片开场的第一个镜头,由场记板打板之后即立刻开始进入的浴场裸女片中片场景, 承接第一篇三天前的影评,笔者将接着逐步分析每一段落的视听语言与结构,今天着重分析正片开始(即拍摄浴场蒸汽裸女场景)到汉纳福德生日趴体场景之前的大约20分钟左右的内容。 正片开场的第一个镜头,由场记板打板之后即立刻开始进入的浴场裸女片中片场景,通过奥佳柯达手上的一根电话线通感连接到了之后诸多的场景,如坐满假女人模特的所谓“裸女”车厢、奥佳柯达驾驶敞篷车时接受到汉纳福德另一个敞篷车时空里的话筒语音等。本片中假人模型的设置颇具匠心(此后很多分析中笔者还会提到),实则上也正是体现了本片反复体现强调、无时不在的影像晶体概念即两极之间的相互对比和相互映射——如此看来,自然而言所谓车厢中的一言不发的“假人”对应的是所谓浴场片中片场景中那些镜头中反复鬼畜式地抖动大奶头和屁股说笑嬉戏的“真人”裸女,配合着扇拍肉体发出的啪啪声了;同时,与“真人”裸女一系列特写镜头对应的是大量的奥佳柯达正面镜头或反身面对镜头时面部尤其是眼睛特写镜头,两系列镜头交叉剪辑的运动-影像突出了奥佳柯达镜头组相对于裸女镜头组的置身事外式的“观察”性感知,使得这些镜头在时间上相互隔离、对立又有机统一起来;而最后一个快速推镜奥佳柯达眼睛的特写亦可代表拍摄者/摄像机与被拍摄客体之间的直接交互,同样可起到类似上篇影评中所提到的所谓摄像机“客体拟人化”的作用,甚至使得拍摄者/摄像机与奥佳柯达双方的功能与角色发生潜在的互相转化(有关所谓进一步的一系列“时间-影像”语言分析,由于本系列影评的篇幅所限,笔者已无意再具体重复性地探讨或验证德勒兹或其他人的相应理论;但是要说明的是,作为一部素材与分镜头剪辑设计完成于德勒兹电影两卷本前十几年的未竟作,威尔斯作为影史第一巨人的地位在野心与成就上于《风的另一边》这样的作品中完全地体现出来,天才和直觉与未来的哲学理性并驾齐驱,如此驾驭影像与惊人的抽象思维能力在电影艺术史属实罕见,以至于《风》的艺术高度甚至可令过去所有的传统六大艺术中的佼佼代表作们为之汗颜)。 拍摄片中片的场景结束,一组推拉镜头拍摄片场众人离开片场的蒙太奇颇具古典学院风范,从这里开始属于本片的所谓“现实”层正式浮出水面(具体层次结构容后具体分析),之后绝大多数影像素材都是此类使人误解其功能的所谓“伪记录”风格或者手法,但事实上本片诸多设置如前文所述,仅仅是完全出于凸显"另一边"与“这一边”共存、对比与交互的晶体概念(而且是多类型的各种复杂晶体),这几乎在过去近百年影史发展中是绝无仅有的。笔者曾在过去撰写的未完成论文《 电影创作作为视觉艺术的未来探讨(4)》里试图探讨所谓“电影的潜力”究竟是否存在以及如果存在会存在在哪里的问题,而在如今尘封出土的《风在另一边》中,威尔斯似乎在某种程度上给了我们某种与后来德勒兹理论共鸣的启示与答案,那就是通过各种渠道和手法打破、连接不同时空/物质/对象的限制,通过各种类型的联系连接起电影的“这一边”与“另一边”,正所谓戈达尔《电影史》中所说的诸如“真正的电影是那些看不见的电影”以及“电影既不是技术也不是艺术,而是一个谜”之类的理论,即要挖掘今天电影的潜力,就要将电影从所谓“扁平化”的表面系统结构和偏见理念里解放出来,使得电影向纵向深度发展起来,摆脱牛顿式的“绝对时间”和浮于感官的唯心认知(而电影的扁平化是从哪里来的?无非就是那些一百多年来轻视或歪曲电影艺术、将电影艺术始终置于低等下行艺术范畴,命令电影只能追随甚至拙劣模仿其他艺术的人群人云亦云而来)。 具体看看威尔斯是怎么做的:破天荒地联系起了电影创作到完成涉及到的每一方每一个人(或拟人化),从而完成了多面棱镜或晶体——片场的所有工作人员和演职人员、剪辑师、影片代理商发行商、摄像记者、媒体记者、电影学生、影迷/仰慕者、传记作者/影评人、化妆师、导演助手,乃至单独后期进一步从“现实”层分支出的制片人与投资方的交流……等等,在后面片中人物还会更多更复杂,而这种复杂更体现在各色人物作为多面棱镜/晶体有了极其复杂交叉的互相交互(全片在“现实”层几乎贯彻始终),这种交叉交互可以说要远比过去任何艺术体裁中体现出的交互都要复杂,原因就在于摄影机与诸多方面/人物的高度结合化与摄影机彻底拟人化的相互作用导致的(这是在过去其他任何艺术中不可能做得到的,因为它们没有摄影机,更不用提摄影机的独立成角与自主拟人化)。至于在如此复杂的各个人物/棱镜互相交互时,随着各色似是而非的文本逻辑下的言语交流,潜在在影像表面之下(或者之上)的神秘内容慢慢地开始多方面显现出来——直至到了汉纳福德的敞篷车上,一组1970年拍摄的“伪记录”采访素材,第一时空的录音师打开了录音设备并把麦克风伸向了摄影机,伴随着紧接着切出来的镜头影像“汉纳福德先生,是镜头视角在反映现实吗?还是现实在反映镜头视角?” 来直接点明本片想要探讨和表现的核心,即棱镜晶体与时间晶体影像。镜头首先切给了1970年时空的采访演员,然后立刻切向了几年后补拍重拍的另一时空的这组场景,汉纳福德在另一个时空里背对摄影机、手夹雪茄开车的镜头…… 最后,时间晶体影像随着约翰戴尔在黑夜高速公路上骑着摩托车追到了奥佳柯达的身边形成了又一个真正意义上的视听逻辑循环,此时制片人不出意外地受到了投资方的质问:没有剧本?代表了多少年来无论是电影还是现实当中那种牛顿式的、要求所谓“绝对精确”的伪科学时间理论又一次占据了上风,从而总结了前23分钟内片中的所有内容;随即奥佳柯达无视了约翰戴尔献上的娃娃继续向黑夜深处走去,约翰戴尔进入了新一轮追逐的轮回,而制片人只收获了投资方一句“浪费时间”的背影。 (未完待续) 2018.11.15 自決
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当我们眼里静止的物体突然“活”了过来,会发生什么样有趣的故事呢?
皮克斯的《玩具总动员》聚焦我们儿时的玩具,一出出玩具们之间争风吃醋的故事让人忍俊不禁。福克斯的《博物馆奇妙夜》把镜头对准了历史悠久的博物馆,历史名人之间上演正邪大战的奇幻冒险故事可谓是险象迭生。
今天,“咆哮狮”米高梅则将视角对准了欧洲的花园装饰小矮人,带来了这部别具一格的电影——《淘
当我们眼里静止的物体突然“活”了过来,会发生什么样有趣的故事呢?
皮克斯的《玩具总动员》聚焦我们儿时的玩具,一出出玩具们之间争风吃醋的故事让人忍俊不禁。福克斯的《博物馆奇妙夜》把镜头对准了历史悠久的博物馆,历史名人之间上演正邪大战的奇幻冒险故事可谓是险象迭生。
今天,“咆哮狮”米高梅则将视角对准了欧洲的花园装饰小矮人,带来了这部别具一格的电影——《淘气大侦探》。
我一直没法进去古龙的小说,电影动画的表现的确比文字更容易些。说实话,刚开始觉得人物的对白有些超脱人物和故事本身,对话具有不合时宜的高度,而说出这些话的人却又向二极管一样,说不出的单调。再看一会,每个人问着最重要的问题,你是谁,而每个人的回答又是如此单调。但烘托到一定氛围,还是能感受到一种妙处,故事很简洁,人物也单薄,但一种写意的妙处便凸现出来了。尤其是喝下苦茶一段,话语的重复,但写意一步步深
我一直没法进去古龙的小说,电影动画的表现的确比文字更容易些。说实话,刚开始觉得人物的对白有些超脱人物和故事本身,对话具有不合时宜的高度,而说出这些话的人却又向二极管一样,说不出的单调。再看一会,每个人问着最重要的问题,你是谁,而每个人的回答又是如此单调。但烘托到一定氛围,还是能感受到一种妙处,故事很简洁,人物也单薄,但一种写意的妙处便凸现出来了。尤其是喝下苦茶一段,话语的重复,但写意一步步深入,回答的是他们之间的事,却也凝练了很多其他的。古龙的小说还是自有其妙处的,虽然没有肉那么吸引人,但是有骨的。但总的来说,在感受到这一层之后,再看人物之间的对话,说实话,还是有点枯燥无味的,有那么一点做作的味道,毕竟,虽人物众多,但写意是一致的,人物的内在是相似的,虽然是武侠的世界,却有些孤单。整个剧情的推进是有些无聊,看完了有些怅然若失,里面的人物没有成长性,没有解决任何的问题,只是展示了一个问题,各色人物围绕着这个问题,但原来是啥样到结尾还是啥样,人物的内在又没有太多的展示。但电影的有些场景是很美的,枫树林也拍出了武侠的美。
真的好久没看网剧啦,一开始是看预告中进入游戏一女选四男觉得好玩入坑的,看了两集觉得还挺上头,这周一口气看完了更新的16集。虽然有很多要改进的地方,但个人还是觉得可以看看打发时间的。
随手写的剧评,意见不合请勿引战~~
真的好久没看网剧啦,一开始是看预告中进入游戏一女选四男觉得好玩入坑的,看了两集觉得还挺上头,这周一口气看完了更新的16集。虽然有很多要改进的地方,但个人还是觉得可以看看打发时间的。
随手写的剧评,意见不合请勿引战~~
想要表达的太多,内容有些乱。
涉及剧透,请谨慎选择是否继续阅读!
先说一下服装和造型,男主的几套衣服都挺不错的,符合闲散皇子的人设。女主的就比较拉胯,宫女服颜色清新,但有种廉价感,可能确实符合身份。女医的两套造型就韩味儿十足,怎么看都有些不顺眼,女主二次进入游戏变成公主后的服装和造型还顺眼些。弹幕里有嫌女主不好看的,女主的脸是圆润了一些,衬托得男主的胖也不明显了,少了一些古灵精怪的感觉,偶尔真感觉彪呼呼的,素颜真可谓是“路人甲”。男主的颜值我觉得还是OK的,反正符合本人的审美,无刘海的造型也看着清爽些。
再说一下剧情,宫女和皇子的设定让我忍不住想起步步惊心,BE结局赚足了眼泪,这部剧应该是HE。剧中有四个皇子,太子是温柔而心怀天下的病公子,二皇子是外冷内热的霸道直男,四皇子是表面风流潇洒不问政事、实际韬光养晦要为恩师复仇的两面派,十一皇子是热爱发明创造、会撒娇的小奶狗。四种设定并不新鲜,但与女主直接的相处都很有意思。个人还是站主CP的,因为甘蔗四真的宠小贾,两个人之间的互动甜度拉满。湖心亭讲故事、过生辰一起看星星泛舟、才艺考核亲自教女主书法,怪不得女主渐渐爱上了男主。男主是隐忍型的,一开始为了保护女主对女主冷淡,背后却为女主做了很多事。后来形势变了,决定跟女主共度余生,立即跟女主求婚了。可惜坑爹的好感度系统一直显示男主的好感度是0,女主便怀疑男主的真心。亲,爱不是用眼睛看的,是要用心感受的啊!为了回到现实世界,女主只能放弃男主,在男主满心期待筹备婚礼用具时,女主拒绝了男主。
剧中有很多游戏的元素,比如傲娇的游戏助手、直播系统、好感度系统、重新读档功能,还有各种各样的道具。
剧中还有一些悬疑的成分,女主为何会卡BUG出不去,男主在介绍里写的是游戏设计师,为何也陷在游戏里,徐友正能随时查看系统又是何种身份,芸竹跟现实中女主的闺蜜一样也失明了。今晚更新的太子去世、太子妃难产母子俱亡,实在是太虐了。根据后面的预告来看,女主又要重新读档,嫁给二皇子,小十一也会黑化,感觉还挺期待的。
写于2023年1月14日
最近BBC的一部恐龙记录神剧《史前星球》刚在Apple+上线,获得好评无数。
谁能拒绝恐龙?何况还如此真实。
最近BBC的一部恐龙记录神剧《史前星球》刚在Apple+上线,获得好评无数。 谁能拒绝恐龙?何况还如此真实。 史前星球 Prehistoric Planet本文来自公众号:天天追吧
入座,开映。
影片的情节因为此前各种带剧透评论已变得不那么惊奇,但镜头下的叙事因为演员的精湛表演而生动,即便知道即将发生什么,还是会在发生那一刻牵动全身。从失子后鲁晓娟哭着打电话哀求二婚老公回家起,这种细节上的情绪调动就完全俘获了
入座,开映。
影片的情节因为此前各种带剧透评论已变得不那么惊奇,但镜头下的叙事因为演员的精湛表演而生动,即便知道即将发生什么,还是会在发生那一刻牵动全身。从失子后鲁晓娟哭着打电话哀求二婚老公回家起,这种细节上的情绪调动就完全俘获了我,直至全片结束。
关于影片的品质已不用赘言,每一位演员都成为影片不可或缺的一部分,即便戏份最少的樊芸,沉默中的佛性都被淋漓尽致地展现了出来,更不用说男主角田文军和女主角李红琴的双线并行之精彩,他们的每一步彷徨、勇敢、牺牲都将影片向前层层推进,此处前方并不是高潮,而是问题的核心:如何理解爱与承担?
影片结尾的开放性,足以让人提出许多设问,把生活中的经历串联起来,也许可以更好地解读这部影片背后的现实意义。
-下流人生长什么样?-
所谓下流人生,并非道德上的下流,这里是社会的阶级。通过对孩子丢失寻找过程的描述,镜头掠过了一系列城市棚户区、三线城市无人区等街景,环境肮脏,镜头却平稳干净,没有任何嫌弃之感。
真实的下流人生如何,对我来说并不陌生,以我的印象评断,这部影片给到了如实关切。
一个一无所有的平民带刀赴会,一个农村妇女面对警察权威、一个农民工面对风险……到后来一个女性绝境中最后的砝码——性,没有任何极端杀戮冲突。事实上,因为多数人也不敢造成极端事件,这是刨除猎奇接近真实的做法。
社会的贫富阶级划分没有纲常,却已经印在每个人脑海里。没有地位的李红琴面对千夫所指唯有跪下并叩着田文军的手哭泣,无力申辩,而此刻,她没有任何罪。
儿时母亲说过,在贫穷的生活里,没有每日新衣,也可保持清洁与美,一如李红琴一丝不苟的装扮和清澈的眼神。换句话说,这是尊严,下流人生里的里子,同样不可侵犯。
-更好的生活是什么?-
吉芳被换上崭新干净的衣服,住在漂亮的福利院寝室里,却总是趴在窗台等妈妈。福利院的态度天衣无缝,却蔑视人伦:吉芳不允许被送回有污点的家庭,既然有物质更优越的生活,何必回到下流的人生。
法官律师的语气直接而冷漠,只言片语里对法律的公正之外注入无情的注解。无罪的李红琴不能得到抚养权因为“社会舆论会怎么说?!” 舆论压力此刻竟如此轻易击溃法律,法理变成道德审判。
看似有理,实则各种荒唐。
试问什么是更好的生活?是福利院“为了孩子将来着想”,还是孩子期盼的母女团聚?福利院的孤儿最需要的是物质生活吗?还是无私的父母之爱?更何况已经建立的亲子关系?这样的问题折射出当下以及千百年来的中国家庭关系,家长总说明明是“为了孩子考虑而决定”,行动上却逆孩子心意而为,冠冕堂皇之外是无数家庭的亲子割裂,到后来叫苦不迭。如此循环往复!
遗憾的是,我们从片尾的纪录片中看到真实的李红琴没有得到吉芳的抚养权,孤独地生活在家乡。
-视如己出意味着什么?-
吉刚被亲生父母田文军和鲁晓娟夺回,李红琴在得知实情后没有也不能理直气壮,只哀求可以再相处几日,随即被警官呵斥。再到后半段李红琴发现吉刚跟亲生父母以及一群失子父母在深圳路边时,不顾一切冲上去紧紧抱住吉刚,孩子依然叫她妈妈,这时她的台词是:“孩子,你还记得我啊?!”爱得深沉,却卑微到尘埃里。
较之以亲生的父母因为疏忽或者过错令孩子走失,李红琴为了两个不是自己亲生的儿女拼尽了全力似乎成了反衬,但这其实并不是片中最大的角力。
最令人颤栗的,是很多爱孩子的父母骨子里其实只爱自己的孩子,爱的狭隘在家庭悲剧的挡箭牌下依然清晰可见。我们也许慢慢淡化了重男轻女观念,但血脉一说,依然根植在又深又实的土壤里。
人世间的视如己出,并不那么容易,它总带着普渡众生似的纯真和慈悲。影片中,首先被李红琴自发的抗争和牺牲命题出来;然后是鲁晓娟打破此前婚姻中她不想再有其他小孩的想法决意收养吉芳;到最后,韩德忠对吉刚充满父爱的长长的一吻把他从内心的自私阴暗面中拯救出来,也完成了他与妻子吃斋念佛修成正果般的仪式。
视如己出,是带着谦卑与尊重的,眼下,特别与每一位老师共勉。
后记:对比着电影中的悲惨人生,想到自己生活在平淡有序偶尔波澜的社会族群中,是会不自觉地怀有感激的。正因如此,影院门口工作人员的友善细致才打动人心,她们既是这感激的原因,也是结果。