从2015年4月1日，道士出山上线。真正意义上有了网络电影以来。到2021年4月1日，兴安岭猎人传说上线。六年的时间，网络电影渐渐的变了。低俗的内容，暴力血腥色情的元素越来越少。创作者学会了在故事内容上下功夫。

我也是个网络电影行业的从业者。从2015年底入行开始，眼看着这行越来越好。但又好像总是脱不掉粗制滥造的外套。很多观众和所谓影评人总是站在院线大片的背后，来评论网络电影制作粗糙，剧情扯淡，却从来没想过这就是两种不同的东西。亦如好莱坞低成本B级片和知名厂牌的大制作一样。

受众的不同，成本的限制，筹备、制作周期的限制，都是客观的外因。人员素质不如院线，政策审核更加严格，跟风蹭热度这些主观的内因也没法逃避。诚然，无力否认的是，确实有相当一部分团队。还在做着几年前质量的片子，还想靠着以小博大，蹭热度、擦边球来吸引眼球，他们做的，只能叫做网络电影行业的产品。但还有更多的团队，是真的在用心去做。想让这个行业更好。而他们做的，我认为叫作品。

道士出山，是我们公司做的后期。兴安岭猎人传说，也是我们公司做的后期。这家不是很大的后期公司，陪伴了网络电影从诞生到现在的六年时间。也算是见证了网络电影的一次次洗牌。这个行业能走到现在这一步，已经是很让人欣慰的了。能不能继续越来越好，其实取决于观众。

如果都是恶意一星的人，可能以后真的没人尝试新的题材了。不喜欢可以不看，有不同意见和不尽人意的地方，可以去给编剧导演的微博评论。但如果只是因为在抖音看到了宣传就打一星。确实是挺迷惑的行为。

也许这个行业，这些卑微的从业人员需要的，也只是一些小小的鼓励，仅此而已。也许这样，他们就能干的更起劲，更下功夫，做更好的东西。难道这不是喜闻乐见的嘛？

#电光幻影# 《私人战争》，一个人可以为一生做出的选择，恐怕永远是无怨无悔的。

2019年北京国际电影节的展演影片，战地记者的传记电影。裴淳华饰演战地女记者玛丽·科尔文，影片是根据《名利场》撰写的科尔文生平事迹文章进行创作的。科尔文曾奔赴科索沃、车臣、 东帝汶、中东、塞拉利昂、津巴布韦等战争前线，在斯里兰卡内战期间严重受伤失去了一只眼睛，还报道了“阿拉伯之春”反政府运动，2012年在叙利亚战争爆发时于胡姆斯遭火箭袭击身亡。

这个题材和内容，以及女主演，其实都是相当吸引我的，所以电影节出了排片，立刻放在了愿望清单里。但是电影的实际观感并不理想，可以说能够深深的给我带来懊悔，感觉自己花了很多时间在一部支离破碎的影片之上。

如果要说本片的优点，我想到了一句“情而不色”，女主演有暴露的镜头，但是没有什么让人不舒服的，也没有情的欲望感，居然很平淡很叙事，也不知道是影片正气太足，还是女主角魅力缺失，反正就是有一种干涸的感觉，整部影片都无法让人激动起来。按说惊心动魄的人生应该配上煽情或者激动人心的时刻，但是很可惜的是，这么好的题材到了影片最后我都觉得无动于衷，甚至感觉女主各种作，花样作死，大概真正的遗憾，只有她死去那一刻吧。

我内心是极度喜欢这个人物和生平的，但是我觉得，电影太多笔墨在零碎的枝节上，也许导演感觉枝节可以架起这个人物的细腻和热忱，但是我觉得主线被切割，过于分散，叙述太平淡，而平淡是直铺的，甚至没有欺负，人物塑造起来比较苍白，感受不到澎湃，也没有感动，甚至无法有一种被触动，我整个人都很郁闷。

最后说一句，人生呀，信仰是个很了不起的东西。不一定要信奉具体的什么，而是追求追逐的一个方向，选择的一条道路，决定的一种生活方式，坚持的一种生活态度。

有些人，永远在路上莫名寻找，有些人，却早已在终点，热泪盈眶。

作者：小佛搞特

塞尔维亚电影《来自亚塞诺瓦茨的达拉》讲述一个小女孩达拉（Dara）被送进亚塞诺瓦茨集中营后，在残暴屠杀下靠天真和勇气，靠周围善良人的帮助和牺牲，得以幸存下来。编导意图的人为痕迹显得比较明显，情节比较单一，人物比较脸谱化，缺乏相应能激发观众反思的深度，而且还多少带有民族敌对的情绪，但确实真实反映了当时不亚于德国建立集中营残酷屠杀犹太人的血腥历史，而这段历史对我们大多数人来说是闻所未闻。影片中犯下罪行的那些刽子手那些屠夫那些恶棍，也都是活生生的普通人，但是在灌输和教唆下，人性被扭曲和变丑恶了，他们的恶行都是假借人民的名义和打着祖国旗号进行的，这才是应该好好反思的。以前看过电影《阿依达，你往何处去》，那是反映塞尔维亚人杀害穆斯林族的；这部电影《来自亚塞诺瓦茨的达拉》，则是反映信天主教克罗地亚人屠杀东正教塞尔维亚人。看完电影补了一下巴尔干火药桶有关克罗地亚乌斯塔沙这段二战时期的尘封历史。以下摘编自网络

乌斯塔沙1929年在保加利亚索菲亚成立，目标是让克罗地亚从南斯拉夫独立，领导人与意大利首相墨索里尼的法西斯党有密切关系。1941年纳粹德国与意大利王国及其盟国进攻南斯拉夫，乌斯塔沙组织的军队便趁此时宣布克罗地亚独立，成立克罗地亚独立国，并加入轴心国阵营，乌斯塔沙政权和墨索里尼签署条约使克罗地亚成为意大利的保护国。乌斯塔沙组织也受到天主教会的支持。1945年乌斯塔沙被由铁托率领的人民军击溃，克罗地亚再度并入南斯拉夫。

乌斯塔沙政权在克罗地亚全境建立了30多个集中营来关押和屠杀塞尔维亚人、犹太人、吉卜赛人和其他参与反法西斯斗争的克罗地亚人，规模最大的亚塞诺瓦茨集中营有“巴尔干的奥斯维辛”之称，是二战轴心国的第三大集中营。根据统计，乌斯塔沙在二战期间，于其控制的地区内建立超过十个集中营，保守估算就杀害了达九万三千人，也有统计至少50万塞尔维亚人、犹太人、吉普赛人被残忍杀害。；以塞尔维亚人为主的抵抗组织南斯拉夫祖国军（又称切特尼克）也为此报复了不少克罗地亚人，这都成为南斯拉夫族群问题进一步恶化的历史原因之一。

【详细】

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本片唯一出现bipolar disorder是在男主去面试的场景里。他说：“bipolar归bipolar，我可以好order地去bipolar嘛。”

看到这句我笑了，整个厅里只有我一个人笑。

精神疾病中的disorder，仅靠患者自己是没办法让自己恢复到order的状态的。这句台词不止是男主这个患者的“不合理信念”，也是绝大多数“正常人”对精神疾病（尤其是心境障碍）的误解——为什么你就不能想开点呢？

双相障碍作为心境障碍，本来并不是必须要住院治疗的严重精神障碍，如果按时吃药定期复诊，预后是可以很良好的。

但可悲的是，一个人一旦被贴上了精神病的标签，社群的歧视和排斥会给患者的康复带来比生理病变更难克服的障碍。精神科医生只会开药，企业不接纳重新工作，邻居落井下石，家人费尽心力无法理解，这都不是个人可以改变的残酷现实。本片虽然只停留在了提出问题的阶段，但解决问题的本就应该是相关从业者和政府而不是文艺工作者才对，电影只需要从人文关怀角度体现足够的善意即可。

更何况，能看出来编剧和导演做过很多功课，在很努力地还原一个双相障碍患者可能存在的细节——遗传，环境诱因，高复发率，甜食刺激多巴胺分泌缓解轻度抑郁，躁狂和抑郁阶段性循环发作，最后回到水塘完成未完成事件……最重要的是，通过小孩表现出的同理心和接纳所带来的治愈效果。

虽然观片过程中很努力地在投入剧情，但职业病发作，还是忍不住想一些跟本片并不那么相关的事情。

比如那些看似能为“有心结”的人提供帮助的民间组织——教会和互助小组等，片中的表现不得不说很耐人寻味。

教会教导人们宽恕，但在剧情中，这所谓的宽恕只是伪装在神圣宗教道德光芒下的更深层次的怨恨。相信和秉持着这种宽恕的人，永远无法跟过去的自我和解，也就永远无法得到真正的救赎。

各种心理疾病互助小组在美国很常见，香港应该也有一些，但片中表现的是精神病患者家属的互助小组，且也是倾向于略负面的描述。这些互助小组固然能提供一点社会支持和心理安慰，但还是不能解决根本问题。遇到专业问题，还是应该求助于专业人士，因为他们至少是有相对科学的研究方法和评价准则来指导工作的。

那么，精神疾病相关的专业人士是哪些呢？香港这方面的机制已经比内地健全很多，有psychiatrist，有clinical psychologist，有counsellor，还有social worker。但这四重架构，依然无法保证能照顾到患者的方方面面，因为精神病的治疗真的太需要同理心和无条件积极关注了，而这两样是绝大多数人不能提供的，仅靠专业人员那每周几小时的有偿帮助是不够的，昂贵的治疗费用也不是一般人能承担得起的。精神疾病与其他慢性疑难病一样，都需要系统性的长期治疗，还没有医保。在这种情况下，重要他人（多半是最亲近的家人）的关心和理解就尤为重要，正如片中所提倡的那样。

香港尚且如此，内地更是无望。在缺乏临床心理学家和社工这两层机制，且心理咨询师被《精神卫生法》规定“不能治疗精神疾病”的情况下，所有已被确诊的精神疾病患者只有两条路——要么看精神科医生吃药（大多数精神科药物都有副作用）或住院治疗，要么隐瞒诊断自己找咨询师治疗。政府和社会从未想过如何接纳曾经的精神疾病患者重新进入社会，在这一点上他们的待遇甚至还不如刑满出狱的人。

普通大众能做的，除了学习拥有一点同理心，不要落井下石之外，是不是还能推动业界和相关政府机构，在为精神疾病患者提供政策性帮助方面（如精神科药物和治疗进入医保体系）多做一些探讨呢？

这个男主无底线无自尊的感情会被女人看的起吗？一次次的拾人牙慧，自己不觉得恶心吗？就不能谈个正常的恋爱，找个尊重自己的女朋友吗？第一次看这么憋屈的剧！女主嘴里说最讨厌欺骗，却一次次欺骗别人。很少有品行这么差的女主！在女主又觅新欢后，就应该果断退出，给自己留一点尊严！不要脸的女主最后还想脚踏两只船，一边准备结婚一边勾引男主。男主居然用自杀来阻止女主结婚。这编剧是和男人有多大的仇？

跟最初的期待相差甚远1.由于设定先天不足（可以说很离谱——开头离谱，男女主离谱，男女主发生爱情离谱。男主为了一直喜欢自己暗恋的人选择形婚，女主为了还债愿打愿挨。男主对感情过于迟钝，过于懦弱，对初恋的执念只是自己一厢情愿的想象，根本不了解自己喜欢的人，也没有试图去了解；女主对亲密关系怀疑畏惧，喜欢上男主本身就是错误恋爱价值观的体现，不过是近距离相处的亲密错觉、男主外貌优势、男主情感执念带来的母性意识等等综合而成的产物，难道这样就能构成爱情吗）只能靠一时冲动的身体接触和滥俗的三角关系推动剧情和男女主感情发展。2.男女主对爱情的启发和顿悟居然只能来自自己同事朋友的只言片语和亲身经历，思想贫瘠，毫无主见，仿佛两个恋爱白痴，智商低于平均水准3.感受不到爱情的火花，因为剧所表现的东西太过单薄，根本不足以让男女主之间产生爱情。

爱情是灵与肉的碰撞，是电光火石的直觉感应，是理性交互的惺惺相惜，不是简单的外貌吸引，社会资源吸引，更不是仅靠无知和懦弱的自我意淫构建的。成熟的、真正的爱情是充分了解对方之后依然对这个人的一切爱不忍释的情感。

这部剧写得本来就烂，还想着老戏骨在能拉一点分。。没想到是一群老戏骨被耍的心酸剧。男主那个肉毒脸，十集了一点表情都没，张嘴都怕裂开。钱是用来堆砌场景了吗？还是这几个新人背景那么大，能找到那么多绿叶来托他们？入狱的戏，你入狱了一点表情都没，两个人对话一点情感语气都没，怕是在读123456789？

磨磨唧唧，1个老师5个孩子，找个空间，找了8集。。。

凌乱破碎，科幻剧？我看就是披了张多维空间的科幻外衣，啥也没讲清楚，侦探剧？尼玛一个网络游戏的深层秘密被包装的如此装逼，

扯了8集的淡，就是为了最后10分钟的高潮？尼玛一部电影就可以讲清楚的事情，硬是像兰州拉面一样拉成电视剧。

很有爱的一部小剧。无论台词拍摄是否还不入某群“大咖”们的“法眼”。有爱不可否认。爱，无可厚非。同时感觉，为什么学评论的人总是站在自己认为的标准高度带着一种“老子天下第二没人敢称天下第一”的心态来对任何事实存在的事物蛮横无理的横加指责。其实心中美好，眼中万物皆美好。而且中国电影本来就还在摸索探索中，作为中国人为什么就不能以一颗宽容的心去包容中国的电影人？多一些鼓励，让中国电影更迅猛的跃入尖端行列。

很不喜欢的结局，但想想又好像逻辑是顺的。每个人都想变成黄泰勇所以有了李承天存活，但这样的话岂不是“黄泰勇”这个位置上的人一直就是在变来变去的？别说是接近有钱人的人本身就少，园艺小伙就能混得进来，要真的欲望强大到能看到怪婆婆，也能通过谋工作进到富家里工作来变成黄泰勇。总之就是逻辑好像顺了又好像没顺。

另一点就是李承天原本炒股失败过，然后突然变成隐世的炒股达人了，这里就完全是为了happy ending而happy ending。权约翰前面说不想要小孩回来知道徐俊泰是自己小孩时候又崩溃了，这里也是一个bug。总之结局就是合家欢然后恶有恶报，但很多人的结局都跟前面的行为点和人物动机是不一致的。到权约翰出狱快活又掌控商界，李承天就此下线反而剧情更顺。

一整个剧里最真实的是李承天的爸爸，不跟妈妈一样清高（完全不受任何形式的金钱诱惑，很不现实）。这一个hero‘s journey是很完整的。不仅在于金钱观念和金钱诱惑这条线，追逐梦想-为了家人打工-因为打工受伤不得不放弃梦想、知晓儿子为了财富放弃家人愤怒心疼又不舍最后为了救儿子而死这两条线也很通顺，可以说是编剧刻画作为用心的一个角色，不是一个是金钱如粪土的刻板“好穷人”，而是一个也会受到诱惑但同时自尊和其他美好品质仍会高于易受诱惑的短处。这一点在黄泰勇身上也可以看到：虽然恢复自身身份纵享荣华很重要，但受到的来自李承天的家庭的爱对他来说更具价值。整部剧里这两个人是最讨人喜欢的，因为他们俩都很真，李承天最开始的人物动机都是非常清晰的也很出彩，等到变成黄泰勇以后就在走大男主的套路剧本了，就是有这样的刻画才会让更多人想着能一夜暴富有多好。

今天看了一部在明天上映的影片，名叫《血亲》。是一部在青岛拍摄的破案片，悬疑色彩很浓。而且影片中有我喜欢的女主角柯蓝。她在剧中饰演女警官。她的表演细腻真切，很是喜欢。影片的取景地也很美，影片拍出了意境。影片还向大家展现了侦破案件的技术。让我大开眼界。能够通过察言观色就能准确断定犯罪嫌疑人是否撒谎。影片运用了大量闪回的镜头，效果也不错。总体来说影片不错，让我很喜欢。

这是一部动人的电影 叙述如同诗歌 越是在无尽冷酷浩瀚的边界中 人们越容易自省 跨越时空的连接让人动容

影片其实讲的是一个小故事 围绕着几名宇航员与留守地球的老人 截取了他们在这个后灾难世界中的一小段光阴 而这段时光又是他们纷纷作出艰难抉择的时光 而这些大决定却又都有着深刻的人性的因素 这也许就是为什么即便在寒冷肃杀 空无一物的冰天雪地或者浩瀚苍穹中 我们仍然没有失去最为本质的东西