2003年,上海电视台播出了一部根据张爱玲同名小说改编的电视剧《半生缘》。
这部剧当时以制作精良、忠于原著而广受好评,至今在豆瓣仍旧有着7.1的高分。
2003年,上海电视台播出了一部根据张爱玲同名小说改编的电视剧《半生缘》。
这部剧当时以制作精良、忠于原著而广受好评,至今在豆瓣仍旧有着7.1的高分。
不得不说,这是一部非常精致的爱情电影,昨天下午偶然间发现一部口碑非常高的电影《第一次遇见花香的那刻》,正好下午有点时间就看一看打发时间,没想到,这部电影拍的那么好,唯美、新鲜、细腻、深刻,上一次看到让我用深刻形容类似作品的还是《我们与恶的距离》。
谈一下我对这部电影的感受,貌似电视连续剧的作品,其实,我觉得是
不得不说,这是一部非常精致的爱情电影,昨天下午偶然间发现一部口碑非常高的电影《第一次遇见花香的那刻》,正好下午有点时间就看一看打发时间,没想到,这部电影拍的那么好,唯美、新鲜、细腻、深刻,上一次看到让我用深刻形容类似作品的还是《我们与恶的距离》。
谈一下我对这部电影的感受,貌似电视连续剧的作品,其实,我觉得是用电影的笔法,准确的说,应该是拍成的电影短片,当然如果剪辑成一部电影也毫无维和。这是这部作品的形式上呈现出来的特点,我不知道为什么要分成六集,难道影视作品也开始饥饿营销了吗?还是一开始就是这样设计的,我不懂,到底为什么六集要分开来拍,说句实话,每一次的短暂停顿,给观众带来的情绪共鸣是会弱化的,不过,我想幕后一定有充分的理由这么拍。
除了这个形式以外,我对于这部电影中的演员,尤其是扮演“亭亭”的程予希非常欣赏,她的演绎把这个学妹的可爱、委屈、隐忍、奋不顾身、为得到自己所爱的等待和小心思刻画的淋漓尽致,演的好棒,查了一下,演员近年也要30多了,在演高中生的戏码,感觉也非常自然,浑然天成,没有装嫩的不合时宜。这让我想起了《面子》里的vivian,这类角色拿捏很难,但是两位女演员成功的表现出来,而且,让人叫绝。
这部电影,或者说是电视剧,让我对于这个爱情故事多了深层次的思考,其实,也是一部非常有深度的婚姻电影,不仅仅是探讨爱情,还把育儿、平淡期的夫妇相处之道、女性如何平衡事业和家庭摆在了观众面前,只不过导演巧妙的用爱情的包装把这个深层内容埋的比较深。
这部爱情电影,让我这个已过不惑之年的人,开始相信这世间确实有爱情的存在,在那遥远的学生时代。
第一次朋友推荐我看春夜,礼貌地回去打开豆瓣看了梗概。我不是韩剧type的人,在此之前,似乎是没主动完整地看完一部韩剧。只是又礼貌地看了一集。
日常的生活、平淡的感情、固定的圈子。闯入者甚至都温吞,心中的过山车,表现出来的也只是黑夜间亮起熄灭的屏幕。我没有多大的兴趣,又看了几集就逐
第一次朋友推荐我看春夜,礼貌地回去打开豆瓣看了梗概。我不是韩剧type的人,在此之前,似乎是没主动完整地看完一部韩剧。只是又礼貌地看了一集。
日常的生活、平淡的感情、固定的圈子。闯入者甚至都温吞,心中的过山车,表现出来的也只是黑夜间亮起熄灭的屏幕。我没有多大的兴趣,又看了几集就逐渐被学校生活卷走,遗忘了这部剧。
奇怪的是,我的脑海中时不时萦绕着《春夜》的bgm “spring rain"和海报上温柔的樱和神秘的夜。似乎我的大脑在告诉我,别忘记《春夜》,我们找个适合的日子一起看吧。几个月后的春日,实在被”spring rain“的旋律抬上心顶,便找出来从头看。我亦是不是喜欢回味二刷的人,却又在今年万物复苏的春日温习了第二遍。
你有没有这样的感觉,很多作品第一遍不觉得它好,很久以后你的大脑突然播放出了它的几个画面,似乎自己也经历了一遍,才觉得它比你想象的好。 上一次遇到这种感觉是Call Me By Your Name,夏日的湛蓝,能嗅到香气的桃香,"Visons of Gideon"近几震颤的心痛和在壁炉边独自抹泪的Elio,让我在这种心碎的后劲中又想细细回看,让我的往后的夏天都拥有了海报上的色调。而《春夜》的海报,就像沉默安逸的墨夜突然打翻的星点红晕,最后一点的心事都藏不住了,就是喜欢,就是这样开出沉稳的粉,生活也就被这样的粉多了许多姿色。
我想,许多作品,要在经历某些事、某些人或者时间的发酵后才能体会到它的好吧。所以,《春夜》所携的后劲,大概是闭口不提沉默的夜,想念的暧昧的禁忌的情愫跃出黑夜化为脸红的樱,是隐秘不声张克制的爱,似乎自己也谈了一场不被看好的、但浑身充盈着氤氲热气的地下恋情。
一切文艺作品,作为观众,就不应该谈道德,以自己几十年的生活经验去定义人物好坏是不浪漫的,欣赏的是作品不是你家隔壁的张叔叔的表妹的桃花事件。何况在这部剧中,我印象最深反而是女主和男主的道德观,在女主没有跟男朋友提出分手前,两个人是没有任何亲密行为的,我只看到了作为成年人的顾虑、谨慎以及隐忍。其次是关于般配,在剧中男主未婚当爹,女主近几是别人的未婚妻,般配吗?合适吗?可能放在自己身上就太糟心了,再加上韩国民众对于孝的尊崇,简直让我想把剧中女主的父亲拖出来胖揍,这样的原生家庭,就算一个女性再有勇气,也很难做到抛开所谓世俗的匹配指标,放弃体面的婚姻去选择心中所爱。第二遍配合弹幕看了几集,就很羡慕说出“女主怎么这样,有男朋友还吊着男主”的人,TA一定没经历过世俗的爱情。
第一部是新加坡、台湾合拍的:武打精彩、剧情优秀,黄安的插曲《明明知道相思苦》我现在都会唱;演员阵容很强大,汇集了新加坡、台湾 2 地的众多优秀男女演员~
当然第二部台湾版也很不错,辛晓琪的《多情最累》、朱茵的《地震》也很好听,但武打感觉比不上新加坡合拍版优秀,有些剧情也实在接受不能,譬如《东方不败》~
第一部是新加坡、台湾合拍的:武打精彩、剧情优秀,黄安的插曲《明明知道相思苦》我现在都会唱;演员阵容很强大,汇集了新加坡、台湾 2 地的众多优秀男女演员~
当然第二部台湾版也很不错,辛晓琪的《多情最累》、朱茵的《地震》也很好听,但武打感觉比不上新加坡合拍版优秀,有些剧情也实在接受不能,譬如《东方不败》~
前面的剧情都很刺激紧张,每集的结尾都很吸引人,想马上看下一集。但整个剧硬伤有:1.结局潦草!唐宋实际的犯罪证据还没有被掌握,江远也是。马总也是。光靠女警察想了一通故事情节,一切说的通,就来抓了?根本没证据啊!2.因为得癌、没钱这个事情铤而走险,理由不足。逻辑也很可笑。其实得癌就开始铤而走险的设定挺多见的,不能说就是抄袭了。我也看过绝命毒师。不过说真的,唐宋拿不出钱的背景有点太搞笑了,女儿上辅
前面的剧情都很刺激紧张,每集的结尾都很吸引人,想马上看下一集。但整个剧硬伤有:1.结局潦草!唐宋实际的犯罪证据还没有被掌握,江远也是。马总也是。光靠女警察想了一通故事情节,一切说的通,就来抓了?根本没证据啊!2.因为得癌、没钱这个事情铤而走险,理由不足。逻辑也很可笑。其实得癌就开始铤而走险的设定挺多见的,不能说就是抄袭了。我也看过绝命毒师。不过说真的,唐宋拿不出钱的背景有点太搞笑了,女儿上辅导班,自己一个人打工,赚点钱不够家用,还要生二胎。未过门的妹夫是CEO居然还缺他这一万块钱救命?笑死人了…妹妹还是开路虎的,怎么就缺你的钱救命了?3.很多埋下的伏笔没有解释清楚,好像编剧急着下班似的:在酒吧里面抓到用伪钞的胖子的小弟,也没审,有点莫名其妙。如果审了,起码可以顺着胖子找到夏炎。唐宋去杀人的时候莫名其妙冒出一个叫小兰的是他以前学生,这个情节是为了说明啥呢?还有专门拍了去买钢琴的情节就为了引出了钢琴老师,送这么漂亮的美女老师去凤仪县医院,最后又出现了一个要杀的人也在凤仪县,也姓李,我还以为能有什么联系,结果没有。那安排这个钢琴老师是为了什么?4.整部剧一开始是为了抓到胡正熙,唐宋只是后来加入犯罪,按理来说剧情发展到最后应该用唐宋钓出胡正熙甚至九爷这个犯罪集团,结果呢?还没证据,就抓了唐宋,胡正熙最后也没抓到,看得我一头雾水??最后最后吐槽一下女警察和她姐,两朵姐妹花的演技都让人捉急!
真的很苦。我想到了我的母亲,小时候母亲一边上班一边带我和姐的那段日子,现在想想也是那么的无依无靠啊!母亲啊,为什么那么的伟大,那么的坚强。然而现在的我却一点也赶不上。我想结婚,想有孩子,这才是生活,孩子就是生活的全部,一切围绕着他。因为你爱他。着急他。什么事情在孩子那都需要让路。不知道为什么。我就是这样想的。
真的很苦。我想到了我的母亲,小时候母亲一边上班一边带我和姐的那段日子,现在想想也是那么的无依无靠啊!母亲啊,为什么那么的伟大,那么的坚强。然而现在的我却一点也赶不上。我想结婚,想有孩子,这才是生活,孩子就是生活的全部,一切围绕着他。因为你爱他。着急他。什么事情在孩子那都需要让路。不知道为什么。我就是这样想的。
“你有没有发现,如今的国产剧中越来越难见到普通人了?”
在豆瓣、在知乎、在虎扑,关于这个问题的讨论经久不息。毛尖曾列举了剧集中最具套路潜力的三类人设:皇帝,总裁和渣男。戴锦华说,除了中产阶级文化,我们已经看不到别的文化了。这不是一个好现象。创作者固然要埋头拉车,但也要抬头看路,多听听观众的诉求。
“你有没有发现,如今的国产剧中越来越难见到普通人了?”
在豆瓣、在知乎、在虎扑,关于这个问题的讨论经久不息。毛尖曾列举了剧集中最具套路潜力的三类人设:皇帝,总裁和渣男。戴锦华说,除了中产阶级文化,我们已经看不到别的文化了。这不是一个好现象。创作者固然要埋头拉车,但也要抬头看路,多听听观众的诉求。
“新”京味剧《心想事成》或许能提供一个破题切口。
目录:
第一篇: 细节流分析《人世间》,人间烟火气让人动容
第二篇:三个细节暗示,冯化成是才子,更是流氓
第三篇: 目录: 第一篇: 细节流分析《人世间》,人间烟火气让人动容 第二篇:三个细节暗示,冯化成是才子,更是流氓 第三篇:情商智商俱佳,却一直做蠢事,《人世间》的周蓉让人迷惑 第四篇:深度分析第14集 第五篇:《人世间》第16集,周家的团圆饭再香,也无法掩盖周蓉的低情商 第六篇:周秉昆拜年时被冷落,让我看清冯化成的伪善 第七篇:用6个细节,读懂乔春燕 第八篇:五年抱三娃,性格太强势,周志刚让我看到传统父亲的可怕 第九篇:一篇获奖作文暴露母女矛盾,冯玥的叛逆,正是周蓉欠的债 第十篇:想嫁给周秉昆?孙小宁太天真,郑娟是她惹不起的厉害角色 第十一篇:《人世间》六大烂人评选,周楠排第三,冯化成无缘榜单 第一篇: 细节流分析《人世间》,人间烟火气让人动容 《人世间》开播,第一时间追完四集。 细节丰满,剧情扎实,它值得正常倍速观看。 剧中的视听语言,讲究。 比如说,在第四集,老太太向周秉昆介绍唐向阳,强调他是知识分子家庭出身,提及他在自学大学数学。 大家请注意,当老太太说唐向阳的“妈妈是数学老师”时,镜头给了周秉昆和吕川的中景镜头,这在暗示他们俩对唐向阳有好感。 颜值方面的我就不多说了,只说这个人物设定以及武功设定,编剧怕不是对陆小凤跟花满楼这两个人有什么误解。陆小凤是一个多情的浪子,你竟然让他变情圣!花满楼热爱生命,也尊重其他人的生命,你竟然让他随便杀人!而且灵犀一指的设定是能接住任何武器,不是能发激光远程攻击!那是六脉神剑啊哥们儿!话说为什么非要跟朝廷扯上关系?古龙的书,你改编影视剧时,只要跟朝廷关系过密,那绝对是要崩的。好吧,我不反对你改编,但 颜值方面的我就不多说了,只说这个人物设定以及武功设定,编剧怕不是对陆小凤跟花满楼这两个人有什么误解。陆小凤是一个多情的浪子,你竟然让他变情圣!花满楼热爱生命,也尊重其他人的生命,你竟然让他随便杀人!而且灵犀一指的设定是能接住任何武器,不是能发激光远程攻击!那是六脉神剑啊哥们儿!话说为什么非要跟朝廷扯上关系?古龙的书,你改编影视剧时,只要跟朝廷关系过密,那绝对是要崩的。好吧,我不反对你改编,但改编得智商在线一点可以吗?明明一集可以解决的事情非要拖五集。小鱼儿与花无缺这部剧其实就是魔改了古龙的绝代双骄,但人家最起码智商在线啊,打戏也好看。古龙最重要的是兄弟情吧,这部剧名字都叫陆小凤与花满楼了,名字可远比人家央视版的陆小凤传奇那啥,但为什么我丝毫看不到那种感人的兄弟情?打戏的话,没了激光其实还可以,不好但也不算烂 TVB当年的造型和场景真是毁人不倦,明明大帅哥大美女化成了丑八怪不说还灯光阴暗更加丑陋,还好梁朝伟黎美娴邵美琪这些人年轻靓丽气质超群仍然保持帅哥美女,否则这部剧尤其是前半部分简直像是恐怖片。其实看这部剧大多还是因为梁朝伟来的,现在条件技术好了,可是当年五虎将这样的演员似乎极为少见了,虽然技术好了,但是越来越多的导演不把握化妆的度弄的个个假人一样,天然丽质(虽然现在这样的几乎没有了)都能弄得跟 TVB当年的造型和场景真是毁人不倦,明明大帅哥大美女化成了丑八怪不说还灯光阴暗更加丑陋,还好梁朝伟黎美娴邵美琪这些人年轻靓丽气质超群仍然保持帅哥美女,否则这部剧尤其是前半部分简直像是恐怖片。其实看这部剧大多还是因为梁朝伟来的,现在条件技术好了,可是当年五虎将这样的演员似乎极为少见了,虽然技术好了,但是越来越多的导演不把握化妆的度弄的个个假人一样,天然丽质(虽然现在这样的几乎没有了)都能弄得跟那些拿粉当砌墙一样涂的人没分别,救救我们的电影电视业。 从纸上到 从纸上到路上是一个“迷人”的主题。阅读是一种特定的行为,使我们居一隅,伏一案。那些在我们心里留下过痕迹的文字都是借由我们的眼睛进入了我们的脑海之中,在那里引爆了或是精神或是情感与智性的炸弹。脑海里震颤之余留下的烟雾时常让我们回味,又日渐消隐在了我们混沌的记忆里。但是有一些人将这场爆炸的能量从脑海引向了双脚,调动了他们作为智人的身体去回应文字,或是说文字背后的精神世界。这种试图用双脚去跨越此岸和彼岸的努力到底带来了些什么?这是一个相对主观的问题,我想这也是本集三位人物故事内核之所在。博物君张辰亮行走在沿海一线去追问《海错图》的种种疑问,作家杨潇重走1938年西南联大学子从长沙到昆明的西迁路,在这段路途上神会一代学人在战火纷飞下的人生抉择。而艺术家塔可试图沿着诗经与碑帖中留下的历史痕迹去寻见隐匿在中华大地之上的古意。在半年的时间里,摄制组跟着他们行路,试图在他们的起点与终点之间,勾勒出他们从书中所走出的路。 拍摄这三位人物,是走向了三个历史地理的维度。塔可之前的摄影创作《诗山河考》和《碑录——黄易计划》都是在中原地区独自游走完成。诗经在地理信息上难以考据,更多留下的是古人与自然相关联的记忆与情愫,而汉魏碑帖留下的确是刻骨铭心的历史证言。塔可开着他的小吉普穿梭在华北地区的一个个工业化的城镇之间,按照他从虚虚实实的历史文本之中抽丝剥茧的线索去寻找,从废弃的庙宇到被人遗忘的古迹,他的影像在这番风尘仆仆的考古旅程后慢慢显影。看似一人,塔可却不太孤单,清朝的金石学家黄易是他在途中的神交之人。黄易(1744-1802)曾在济宁做官时遍访汉魏石碑,并以书画和笔记的形式记录,正是黄易的文本给予了塔可一些直接的线索。跨越300年,二人借由文本建立了联系,且志趣相投。当塔可走过黄易曾走过的路,二人的影子都停留于同一石碑时,历史似乎在以另外的方式向塔可显现。博物君张辰亮所行的路主要在东南沿海,他在海边的礁石旁和鱼市上与清代画家聂璜笔下《海错图》里的奇异怪兽们相遇,进而完成了自己的科普作品《海错图笔记》。除了《海错图》以外,聂璜留给后世的信息极少,但这并不妨碍张辰亮靠近聂璜。他和聂璜都有一种对于博物刨根问底的热情,张辰亮说他能从《海错图》里感受到聂璜当年的心迹,并心领神会聂璜留下的遗憾,他是可以在历史中回应聂璜的那个人。可能也正是这种外人所不解的神交,让张辰亮愿意花上多年的时间去完成聂璜当年没有机会走完的路。而也正是这条路塑造了张辰亮,让他能够不受制于西方的博物学视野去看中国的大千自然。最后一位人物杨潇所行之路是1938年中国知识分子迷茫的逃难路。杨潇带着当年西南联大数位同学(杨式德、林振述、蔡孝敏等)留下的日记片段走在当时中国的大后方,以自己的双脚、身体的感官与在路上流动的思想作为线索去串联过去与现在。神交就是他在路上总结给我的语汇。他自己在路途中鲜活的记忆与70年前那些青年学子的逃难记忆交织在了一起,这样的神交给了他一种难以言说的情感力量,去贴近那代学人通过行走解决内心困顿的心迹,激励他进行酣畅淋漓的写作。冥冥中,杨潇自己身处中年的种种顾虑与彷徨也迎刃而解。 一路从华北到东南沿海,再到西南山地,浮光掠影般经历他们三个人各自默默坚持的旅程,我有一种流动的感受,仿佛书也有着它的活力,能爬能走,可以因地生义。而这三人苦中作乐的行走仿佛是入了文字的桃花林,古今共振,跨越了时间。他们这般行走的乐趣,又如何与他人言说? 阅读本身是相当私密的行为,我们不愿为人所扰。但是行走却不是,在具体的空间里,我们与他人或是相遇,或是擦身而过,所形成的人与人之间的情谊和故事,也成为了这番行走创作的暗线。在此我想提及这段拍摄之中于我而言二次偶得的经历,都是一些插曲,却无法忘记,于是便写于此作为纪念。 第一次是在贵州玉屏的文庙。当时天色已晚,一天的拍摄接近尾声,我们在黄昏降下前赶到了西南联大学子在逃难期间借住的文庙。70年过去,玉屏县城里残留的历史痕迹在旧城改造的计划下正在消逝。杨潇看着挖掘机在西大门老街附近的开掘,有些触景生情,他谈及了北岛在《我的北京》里写下的文字,“我要用文字重建一座城市……在我的城市里,时间倒流,枯木逢春,消失的气味儿、声音和光线被召回,被拆除的四合院、胡同和寺庙恢复原貌,瓦顶排浪般涌向低低的天际线,鸽哨响彻深深的蓝天,孩子们熟知四季的变化,居民胸有方向感。我打开城门,欢迎四海漂泊的游子,欢迎无家可归的孤魂。”看着西南地区在城市现代化进程里的正在发生的变化,杨潇觉得他所在做的文学努力,就如北岛所说,要用文字重建一座记忆之城。而就在他旁边,有两个小姑娘一边好奇我们的拍摄,一边在文庙的台阶前打着羽毛球。居民区里的炒菜声和饭香味伴着夜色袭来,我想孩子们也快结束晚饭前的嬉戏。天光暗下,我们关机离开,和女孩们挥手告别。当我们半个小时在附近的停车场开始收纳设备时,突然发现一个摄影背包和一个脚架包在离开文庙的时候没有拎上,留在了文庙门前。我们此行的拍摄进程才刚刚过半,路途中丢失设备会让拍摄前功尽弃,我当时是万分懊悔。当我们再回到文庙时,已是一片漆黑。令我们没想到的是那两个小女孩就静静地站在文庙的门前。她们俩发现了我们留下的背包,并一直帮我们守着。看着她们在黑夜里站在文庙门前,有种说不出的复杂感受,她们是我的英雄。这两位热情而勇敢的小女孩分叫王依和卢朝睿婕,当时的年龄分别是8岁和12岁。 第二次是在贵州青溪镇,我们去拜访杨潇在当地认识只有一面之缘的朋友江哥。江哥的父亲是当地的一名教师。而他父亲小时候的老师里,有些是1938年从华北和华东地区迁徙过来的大学生。这些当时逃难的学子在到达青溪后有些没有继续西迁,而是选择留下来成为了当地的教书先生,培养了像江哥父亲当年的少数民族儿童。如今江哥的家,就是从原来的一所废弃的村小改造而来。江哥看杨潇特别的亲切,不是因为杨潇像当地人,而是杨潇像他父亲所描述的来青溪的知识青年。杨潇不远千里而来,江哥觉得无论如何都应该予以帮助和支持。这次杨潇与江哥的第二次相见,江哥早做好了准备,为我们做了家宴,并和我们喝起酒来。没想到酒过三巡,江哥语出惊人,在我们都不知情的前提下点出了团队中的一对鸳鸯,让我们大为惊喜。更有趣的是,当我们要跟他辞行时,他拉着这对鸳鸯坐在饭桌前耳提面命,让他们彼此好好珍惜。并又让男方好好地吃了几口酒以表忠心。江哥慧眼识鸳鸯,成了在西南旅行路途上的佳话。他没有造成尴尬,反而让那次拍摄的气氛更为紧密和珍贵,真是他的点拨让拍摄团队里更多了一层彼此的理解和一种情感的联结。在行走的路上,我们都在与他人对看。有时更能看清我们的也许不是自己,而恰恰际遇之中的他人。不知道走到哪里,就又会遇到从他人而来的神来之笔,在我们的记忆里留下不灭的印记。 从纸上到路上,无论是杨潇、塔可、张辰亮还是在摄影机背后的我们,如果说这段路途有一个终点,那便是作品与观众或是读者见面的时刻。行走是他们三人经由文本介入历史时空的方式,而最终的表达都希望能够邀约读者们亲身走进他们所知所感的时空回响。对于这部纪录片来说亦然,我们希望影片的故事能够延伸到观众的脚下,让更多的由于文字而引发的奇妙旅途得以开端。很多时候人们虽不知前路何方,但是寻找便能寻见,叩门便能打开。那些新的自我,新的思想,定会顺着路途徐徐而来。 有关这一集的想法,是以“书籍”和“行走”两个关键词开始的。要从书本的世界走出,但又始终维系着文本连在身上的那一根线,因此,除了学者和作家以外,我们展开了天马行空的联想:ta可以是作词人、音乐家、摄影师、建筑师……最后,塔可在一众人等里跳入了我们的眼睛。可以说,关于书本、行走与创作,他是那个字面意义上最符合的人选之一。 和塔老师初步电话聊天之后,我们就带着所有设备去青岛找他了。彼时临近2020年底,青岛虽然风大,但还是比北京暖和不少。塔老师带着我们先整了一圈鲅鱼饺子、青岛啤酒,我们游荡在海边,有一搭没一搭地聊天。塔老师的笑声总能穿透呼呼风声,引得我们也笑起来——不是谈话内容有多好笑,而是因为他的笑声太有感染力。 塔老师的家在青岛老车站附近,周围残留许多德据、日据时期建筑,但已被列入拆除计划。异域风情的小楼和上世纪兴建的筒子楼站在一起,唯一的共同点就是,窗碎门破,四下无人。一到了晚上,附近陷入沉寂,几无灯火,而塔老师就独自生活在这里。他在这里长大,跟我们讲起小时候翻看爸爸的画册、去附近的书店阅读——从小就不喜欢跟人直接接触,而是藏在阅读或观影后面,获取自己所需的养分。 这一点其实和我们的设想有所差别。行走二字之所以迷人,并不仅仅是它在景观上使我们脱离了日常生活,更是 因为我们神往于可能与意料之外的人或事创造的联系,人不会只行走在景观之中——但后来的拍摄证明,塔老师可以做到。就如他本人一样,他通过广泛阅读,建立起自己丰富的精神世界,那世界并不与我们当下的时间所吻合。他喜欢看各种古代名人补白,“就是对社会或者对人生没有任何助益那种文字,比如说谁又找一个什么小妾长什么样,就是现在的八卦新闻,只不过是文人的八卦新闻”。 相比于杨潇,他在行走中会不断与各种人聊天,问路也好、寒暄也好,以期理解当地人的世界——但在塔老师这里,他只是驱车寻找,等待并捕捉被时空交错击中的那一瞬间。即使有人看他在碑前拿着书徘徊而发问,他也只是两句话就终结了对方的好奇。通过想象,他和往昔建立起无限联系,这最终也体现在他的创作中:他可以把此刻所看到的风景,提炼成模糊了时空背景的单纯景观。 在青岛塔老师家里猫了三天,白天用自然光拍空镜,晚上天黑了就采访,往往折腾到深夜。一天的工作结束了,塔老师就出去溜达一圈,给我们打一塑料袋鲜啤、一大盒草莓,坐在屋里又吃又聊。最后一天下起了大雪,我们溜进周边四下无人的废墟,空荡荡的街道与残破的大楼被雪覆盖,屋里是一户户人家搬空后带不走的痕迹。我们开玩笑说塔可这下真的是塔可夫斯基了——甚至还仿照塔科夫斯基的电影《乡愁》p了一张照片: 看了爱奇艺独播的网络电影《毕业初体验》,有些惊喜,居然能在以软科幻、玄幻、神怪题材居多的网络电影中看到非常清新的乡村风景,片头就见大片连绵的青绿群山,金黄的稻田,乡村小道上的香蕉树绿油油的。该片上映的时候是十月份,正是南方稻田全部金黄的季节,思乡的情绪油然而生,立马拖到了片尾看拍摄地点,果然是在南方拍摄的。福建省,是紧挨我家乡的省份,气候、地形和植被与我家乡都差不多。电影中的村庄是导演的家乡 看了爱奇艺独播的网络电影《毕业初体验》,有些惊喜,居然能在以软科幻、玄幻、神怪题材居多的网络电影中看到非常清新的乡村风景,片头就见大片连绵的青绿群山,金黄的稻田,乡村小道上的香蕉树绿油油的。该片上映的时候是十月份,正是南方稻田全部金黄的季节,思乡的情绪油然而生,立马拖到了片尾看拍摄地点,果然是在南方拍摄的。福建省,是紧挨我家乡的省份,气候、地形和植被与我家乡都差不多。电影中的村庄是导演的家乡,些许是出于对家乡的热爱吧,导演毫不吝啬地给了乡村风景许多镜头,风吹过稻田,青山竹林下,一竹排划过平静的水面,夕阳的光线温柔地晕染着空气,清澈的溪水流淌过茁壮的芦茅丛。别说是网络电影,就是院线电影当中,也很少看到对乡村之美的表达,而《毕业初体验》做到了,中国的乡村也许不像欧美的乡村那样屋舍俨然整洁,但是植物和庄稼四季变换的颜色,干净的天空和水,还有因为劳作而黝黑的面孔,依然构成让人赏心悦目的田园风光,而且是独属于中国的。 看完红海行动,久久不能平息,作为90后的我们,成长在和平年代,总会被人说是温室的花骨朵但是在这部电影里我看到了有90后的演员,看到了我们90后的担当,我身边的同学也有去当兵的,也有当兵回来的,我们不只是温室的花朵,国家需要我们,我们将义无反顾。隔壁班的班长是退伍回来的女兵,谁说女子不如男,在这部电影里,我看到了沙漠中的铿锵玫瑰,海清老师的战地记者,蒋璐霞的特战队员……这部电影, 看完红海行动,久久不能平息,作为90后的我们,成长在和平年代,总会被人说是温室的花骨朵但是在这部电影里我看到了有90后的演员,看到了我们90后的担当,我身边的同学也有去当兵的,也有当兵回来的,我们不只是温室的花朵,国家需要我们,我们将义无反顾。隔壁班的班长是退伍回来的女兵,谁说女子不如男,在这部电影里,我看到了沙漠中的铿锵玫瑰,海清老师的战地记者,蒋璐霞的特战队员……这部电影,导演的诚意满满,让我看到了我们国家的强大,场面很残酷,但是很真实,打战就是要流血的,打战就是要死人的,你所看到的和平是那些无名的英雄用热血换来的。电影中没有个人英雄主义,只有团队合作,最开始的那个狙击手黄景瑜的出场真的帅到我了,团队是需要磨合的,狙击手非常有个性了,和观察手尹眆互相较劲,蒋璐霞和王雨甜之间的温情,那一颗糖,真的很甜吧,让我们看到了铁骨铮铮的军人也有柔情的一面,军人也是有血有肉的普通人,张译老师的那句"中国海军,我们带你们回家"听到真的感动,瞬间哭了出来这个世界上,有的人狂欢,有的人寂寞,还有的人孑然逆行,义无反顾。和平的背后是无数像他们这样平凡又伟大的英雄用身体血泪堆砌的长城,前仆后继,死而后已。向中国海军致敬,向英雄致敬,向和平致敬。 好好的消防题材非要加入什么爱情励志包括什么诙谐的东西,这些拍《特种兵》的团体是不是觉得不把好好的军旅剧拍成混血剧没人看是吗?好好的把那些消防员平时的生活包括训练拍出来肯定有人看,非要搞成这样四不像,是搞事情吗?搞军旅题材就好好搞,来几个硬汉柔情不是不行,但是别搞得这么别扭啊。军旅言情偶像剧就找几个真的年轻的人拍啊。说是以真实事情改编,可是拍出来的结果却让我看的觉得拍的就像一会在云端一会在地底 好好的消防题材非要加入什么爱情励志包括什么诙谐的东西,这些拍《特种兵》的团体是不是觉得不把好好的军旅剧拍成混血剧没人看是吗?好好的把那些消防员平时的生活包括训练拍出来肯定有人看,非要搞成这样四不像,是搞事情吗?搞军旅题材就好好搞,来几个硬汉柔情不是不行,但是别搞得这么别扭啊。军旅言情偶像剧就找几个真的年轻的人拍啊。说是以真实事情改编,可是拍出来的结果却让我看的觉得拍的就像一会在云端一会在地底下。最让我无法吐槽的就是那个“狂拽酷炫吊炸天”的富二代了,后面肯定会来消防部队然后慢慢接受教育……多余的吐槽我不想多说了,慢慢看吧。三星一颗给这些团队的初心,两颗给这些伟大而又平凡的消防员们。 希望吴谨言不要成为下一个大宝贝 殷桃左小青刘敏涛围着你 台词学个十分之一行不行…… 为了凑字数: 这部剧 剧情(除了university)演员 服装 布景 其实都可以 但是还是因为吴谨言的尬笑口齿不清台词没节奏降星 希望吴谨言不要成为下一个大宝贝 殷桃左小青刘敏涛围着你 台词学个十分之一行不行…… 为了凑字数: 这部剧 剧情(除了university)演员 服装 布景 其实都可以 但是还是因为吴谨言的尬笑口齿不清台词没节奏降星 吴谨言 其实可以慢一点接剧 先练一下基本功 这样不至于消耗延禧攻略积攒的路人缘 140没 好像有了 one more thing, 留学生很苦逼的好么 不要这么黑
《抹布女也有春天》里的罗小葱并不是个女汉子,她至少还没有强大到可以一个人摆平一切的地步。在男友劈腿娶他人的时候,她孩子气的选择找一个男友去砸场子;在怀疑吴桐可能与前女友旧情复燃的时候,她的第一反应和所有的柔弱女子一样是找好闺蜜商量对策。从始至终,罗小葱就只是个性格单纯的普通女孩。如果说她一定有什么与弱女子不同的地方,也仅仅是她在剧中的前半段,真的是个汽修师傅而已。
因此很大程度上,《抹布女也有春天》依旧延续的是海清惯有的媳妇路线,那就是开朗、懂事、爱老公。其实这部电视剧很好看,保持了海清一贯的影视剧水平,我也乐呵乐呵的几乎快要追到结局了。我觉得海清是个很神奇的演员,从她饰演的角色身上我们几乎可以看到荧幕媳妇角色演变的一个发展史,换句话说,算上这部《抹布女也有春天》的罗小葱,从海清的荧幕形象身上,我们可以清晰的看到一个妻子的时代蜕变。
网络上有这样一句话,婚姻不成功的原因是过去的东西坏了都想着修,现在的东西坏了都想着扔。我觉得其实是过去的女人读不懂自己却能读懂生活,现在的人读不懂生活却只想忠于自己。以海清曾经的角色(《王贵与安娜》)安娜为例,她重遇前男友,在一番感人肺腑的离别之后她送走了曾经的爱人,一抬眼看看表,擦干眼泪又开始忙活做饭地事情。这是个非常小的桥段,在我看来却很重要。因为当时的人也许读不懂爱情,读不懂生活,却知道体味这平淡的安定。她选择了王贵就是选择了一份平淡,内心的波涛偶尔会翻滚,却绝不会将温馨的家淹没;再如《失恋33天里》她饰演的年轻时代的老太太,生完孩子去看望自己丈夫“颇为看重”的徒弟时所说的话,因为还期许要维系婚姻而不是毁灭它,老人选择以隐喻的方式驱离了这个潜在的第三者。在他们身上,我们很难看到火一般炙热的情感,却依旧能感受到浓浓的深情。
现代女性则倾向于另一个表达,棱角分明的她们也在社会上打拼,更需要的是自我而不是大家。像《双面胶》中胡丽娟这样的激进显然少有,但如《蜗居》中海萍这般以算计对抗生活的女性却大有人在。社会快速的发展已经让人来不及体悟生活,我们只能抓住眼前。因此,关系好的时候我为了你死都愿意,不好的时候你跪在我面前我都要离去。
罗小葱则绝对是一个现代模式下的传统女性,与其说她是善解人意,不如说她是单纯天真。爱的时候全身心的相信,眼见背叛后才会痛彻心扉。她没有大智慧或者大灾难的磨砺去看穿生活,却也没有忙碌的环境去磨尖性格棱角,这样的个性势必不是在快节奏的办公室环境下发展出来的,从她所从事的汽修师傅、特助、家庭主妇这三者充满无尽弹跳空间的职业就可以看出来。
所以汽修店“不做作,不拜金”的媳妇罗小葱充满了特殊的锻造环境,好像快节奏的捕捞下偏偏有这么一个落网之鱼。这个落网之鱼让我们看到了媳妇的单纯,尽管这单纯和曾经的毛豆豆多少有些相似。
【盛夏光年】的小清新胖子导演端出了一盘儿不错的菜,在这个青黄不接的档期,我有种吃到了好味的赶脚。
故事架构简单,双主线进行,一对姐妹花儿的感情选择,志玲姐姐这次演的剥皮入骨,可供一种大龄女青年们参考。看,我说的是大龄女青年,小龄的和少龄的还不用再爱情里操心赶紧想明白这事儿呢,不是么?
【盛夏光年】的小清新胖子导演端出了一盘儿不错的菜,在这个青黄不接的档期,我有种吃到了好味的赶脚。
故事架构简单,双主线进行,一对姐妹花儿的感情选择,志玲姐姐这次演的剥皮入骨,可供一种大龄女青年们参考。看,我说的是大龄女青年,小龄的和少龄的还不用再爱情里操心赶紧想明白这事儿呢,不是么?
年纪不大的女人是很容易舍本逐末的动物,不知道这是生物本能还是劣根性,于是听到的或者说出来的都是各种关于女人心碎了一地的悲哀事,年纪越大这样的故事越多,于是在晓红崩溃的爬完浴缸后那句我不哭不闹,不代表我不痛时眼眶湿湿的,几年前我也为过男人买过烂醉的夜,扑倒在脏脏的厕所里哭成四肢爬行类动物,仔细问问身边的姐妹,谁没有过呢。电影里那个让女人等了十年的有妇之夫是太多我们生命中曾出现过或者迷恋过的SB的缩影,甚至集一切SB之大成。时过境迁后也不过就幻想下,把丫抽到墙上,扣也扣不下来是什么样儿,梦醒了自己接着过自己的日子,并且特别冷暖自知。
小青是另一种体系下运转的女孩,谈了十年的一个男友,其实是不知道生活中自己该改变什么,也许改变对她来说就像一排杯子有一个没放整齐一样不被允许,所以最后电影给她的结局是勇敢一跳,捍卫固有生活。老实讲,我并不满意,因为如果是我,我不会这样,可我知道有太多需要很多很多安全感的女纸会这么做。
所以其实我想说什么呢?
不过就是这个年纪了,自己可以被透支的或者可以任意支取的还有多少?【幸福额度】里给所有男性角色唯一的定语就是标价,坤哥是无限额,廖凡是零额度,杨佑宁起码也是个白金。可是反过来女人你要拥有这些你势必要给出去的就是你消费感情的能力。
晓红一开始是个第三者,这事儿从来都不是道德的,但是我以为这又无法只站在一个立场中去对待。我身边最真实的实例是一个为有妇之夫勇敢生下漂亮女儿的姑凉,怎料她赌来的却是个傻屌,至今未曾出面见自己闺女一面。有人谴责过这女孩,亦有人同情,有人幸灾乐祸,亦有人心疼。我跟她说过,我们的选择决定我们未来的出路,也许我这话未必全对,但是我一直一直愿意相信着她真正的未来是在这一切当下都过去以后,而那时候那傻屌早已知天命并为前列腺或者半夜尿不出来而操心。
坤少的形象或许是太多这类深渊中的女性的最佳幻想吧,一个顶着富二代光环的缺爱缺家庭温暖的阿宅,拿着最贵的卡却没学会这世间最糟的事儿,说好听了叫痴心情长剑,说通俗了就是死轴。认定长腿姐姐的毫不保留的贪是对自己的诚实,于是诚实怎么都可以变成忠诚。陈小胖儿这段拍的毫不突兀,每个起承转合都是灯光美气氛佳,一是多少因为坤哥的眉毛太会演戏,二是呆湾郎骨子里的心平气和,不世俗也不侨情,不要很多的台词,眼神就够了,谁叫最会拍眼神的就是呆湾郎。
小青是更大一个群体的影子,我生活中曾出现过的,扔个花盆儿也能砸到两三个。世间最平凡之爱情长跑情侣之真人移动教学版就是林志玲和廖凡在戏里的样子。简单的房子,没有多少存款,身边几个不着调的朋友。廖凡这次大概是从影以来最没个人气质的一次了,不愤青不流氓不咆哮和狞笑,黑框眼镜后藏的是一个30左右还拿不住自己人生这把舵的男银。
我们也都谈过这样的恋爱,两个人窝在一起于狭小中,从相恋到相厌。再碰到另一个人,却面对不了也随之而来的巨变。于是有的回的去,有的就散了。说实话,我更不相信的是小青这种都市童话,比蹉跎了年华更不能忍受的是,蹉跎了金钱,那是小女孩儿时绝对不懂得的事。我不觉得【额度】在试图讨论要钱还是要爱这个问题,这电影成功的关键就是没有装模作样的把这个问题拉高,只是让我们横向的来看,这样的日子,有的是人愿意去过。陈小胖儿说的是过的好,不如过的乐意,这一点我到百分百同意。
其它相关的硬性指标是本片的音乐太契合节奏,甚至很多地方救了节奏的小乱步,这一点一直是呆湾郎电影的专长特色,这几年虽无大好,但从未大坏过,这种水准的维持,难能可贵。
其次是画面中的男男女女养眼的有点太过分,小美术和小造型真心不是一般二般的好,大概也是志玲姐姐最该演的一类角色和电影,好好的卖美卖纯卖脸,村姑毛衣变调口音,萌萌站起来多少遍都不是真实的自己?老天给你的那一碗饭,绝对是最好吃的,天生的模特架子就该穿着CL红底儿,抡着BV的手包儿。
说归说,捧归捧,【额度】的小零碎儿和小差错不是没有,但是作为一部能把一个或者几个常年自力更生自己刷卡自己买单的女爷们儿看的临时卸下心房偷偷拿出小纸巾的片子,陈小胖儿你这肯定是成功。
我脚得一部不错看电影的最佳标准就是亦幻亦真,可以做梦也看得出心酸,出了影院吸口气又让你轻松无负担,绝不侧漏,【额度】完美的诠释了这点。
成年人天亮了之后都会醒悟这个世界不可能那么流光溢彩的单纯,但是,我们都需要些勇气,相信自己,永远都有额度。
了不起,自己买单。来自徐玮超导演的手记:
旅行者们不知道他们正要去向何方。
——保罗·索鲁 《大洋洲的逍遥列岛》
来自徐玮超导演的手记:
旅行者们不知道他们正要去向何方。
——保罗·索鲁 《大洋洲的逍遥列岛》
路上神交
途中小曲
终点
来自阿土导演的手记
香港曾经的繁华与历史很有关联。闭关锁国的阶段造成了香港这个唯一通商口岸的一度繁华,内地的很多需求都要通过香港来完成。当历史前进后,香港已经不是唯一通道。香港的衰退是必
香港曾经的繁华与历史很有关联。闭关锁国的阶段造成了香港这个唯一通商口岸的一度繁华,内地的很多需求都要通过香港来完成。当历史前进后,香港已经不是唯一通道。香港的衰退是必然的。所以香港不能像以前那样再提供很多工作机会。于是造就了诸多李森类的人士。
这个悲剧虽然是个特例,但是很生动地映照出香港的社会大环境。
我看这个香港悲剧的主要根源是没有平衡的利益设计综合援助制度和貌似专业实则无能的处理方法!
李森每月有8千多元的综援,是因为他有妻子和2个女儿,但都没有工作才能拿到这么多。但是所有的综援都是交给李森支配,这就造成了家庭利益的不平衡,当一个人拥有绝对支配权时,家庭的幸福就要视乎这个人的性情了。李森是个自私、狭隘而又很虚荣的人,所以每月8千才分配给妻女2千生活,自己就随时想着像以前那样去豪气一把。造成妻女家庭地位低下,处于非常尴尬的生活窘境。妻子要外出工作,女儿们的50元活动经费都拿不出。
如果综援制度让他们夫妻拥有平等的支配权,每月将钱平均分配给他们,这样夫妻地位相对比较均等,就不会让李森有恃无恐地欺负妻子,妻子也不用忍辱受气、委曲求全。当一方使用家暴或者分裂家庭的行为,支配权就交给受害者,这样矛盾和冲突就会减少很多。这样预防规定比事后社工再假惺惺地来撮合家庭完整有效和成本低得多。
那些貌似专业的社工,官僚化的处理手段,不先去了解个案案情就想当然地按照规定去处理纠纷。什么床头打架床尾和,那是在性关系和谐的情况下才能发生的。
而那些受过高等教育的幼儿园老师讽刺学生傻,不懈地追问家长要钱。这些都是很多香港人性格很真实地写照。
如此的香港,这样的制度,这样的社会,这样的悲剧的发生已经不是意外了。
总的来说,《火山对对碰》并没有带给我惊喜。影片是传统到不能再传统的公路喜剧,再加上欢喜冤家的搭配,他们的路途注定争执波折不断,只不过这一对就
总的来说,《火山对对碰》并没有带给我惊喜。影片是传统到不能再传统的公路喜剧,再加上欢喜冤家的搭配,他们的路途注定争执波折不断,只不过这一对就显然争执得有点过了。先是一些无关痛痒的小打小闹,后来前任丈夫为泄愤故意帮前任妻子买错票害她搭不上巴士,钱包证件手机什么的,无一幸存,后来直接升级为劫车劫机大战。跨国跨海跨民族跨语种,海陆空,轿车、汽车、飞机、轮船,各种不作就不会死的节奏。为参加女儿的婚礼,这对前任夫妻也真够折腾的,对对方下手也不分轻重,能泄愤的随手就来。人家离婚了的见面就跟陌生人似的,能打能闹说明他们的感情保鲜得非常好。不过这段颇显波折的路途发生的一切基本都在意料之中,因此也没能发挥多少喜剧的效果。
演员的表演倒是可圈可点,值得赞扬。男主和女主长这样的脸——眼睛、嘴巴、脸型全是圆滚滚的,天生就是演喜剧电影的料。男主让我想起了憨豆先生,大概长得也差不多。电影这么常规老套的剧情,也多亏这两位演员卖力的演出。前面他们相互打闹的时候没什么感觉,到后面两人慢慢交流沟通开始为对方着想的时候,才觉得这对夫妻的可爱。曾经那么相爱的人,到今天终于放下偏见和隔阂,再次走进对方的心。当他们为了女儿合唱一首歌的时候,在外人看来这是一个多么幸福的家庭。
但影片给了观众一个开放性的结局。由于两人的瞎闹腾,参加完婚礼后被警察带走了(我就说嘛,搞出那么大动静怎么可能只帮警察治好宠物之后就可以逍遥法外了,这样不是提倡瞎闹么),刑期什么的不知道怎么算了,这两个欢喜冤家估计在狱中还有得闹。不过男主已经有一位固定的伴侣了,他们的关系何去何从,只能留给观众自己去想象了。
PS:片中的景色必须得赞一下。剧情可以忽略不计,但美景不可错过。这是一部不错的旅游宣传片啊。
原文首发:http://review.51oscar.com/detail/3344
虽然北美IMDB和豆瓣评价不如预期,笔者还是很期待《抢劫坚果店》,并等到了高清下载版。而在观影过程中,《抢劫坚果店》不仅逼真毛发和恶搞追逐技术含量奇高,还始终带来着惊喜与欢笑,真没想到这是一部杰作。这种小动物在坚果店偷窃的搞笑动画,我这种好莱坞卡通片通吃的达人,顿时只想起梦工场2006年那部《篱笆墙外》!由于当影评人有了职业习惯,咱翻查了《抢劫坚果店》主创资料,意外发现编剧Lorne Cameron曾编写过《篱笆墙外》!那么也就是说,同类题材的片已经在好莱坞市场绝迹八年,意外复苏了!
整个故事大致可分为双线索:一伙凶恶罪犯的“The Bank Job”,另一伙小型哺乳动物的“The Nut Job”,而后者除了含有大BOSS的政治阴谋这一暗线,松鼠女主角、她外强中干的草包男友、男一号更有点三角恋纠葛。人物构架方面:几只松鼠、河狸、形似“愤怒小鸟”的红鸟、形似“料理鼠王”小耗子、小牧羊犬、人类匪徒们、匪徒女友等等,各类不同角色登场,却性格各异,能做到这点是超难的。《坚果店》编导显然在剧本下了苦功,尽管你能知晓抢劫坚果店必然成功,好人胜利,坏人被抓,但各种反转与恶搞,还是让影片跌宕起伏、丰富多彩!
本片从开头就充满了恶搞精神,小松鼠念着话外音踢走小鸽子,顿时便靠着人物浪荡不羁的捣蛋精神,令人捧腹。接着,松鼠打劫坚果车的桥段时,小盆友意外找到警察叔叔,同匪徒相冲突,松鼠男一号塞利复制《碟中谍》的半吊空中的偷窃,引发了坚果车灾难式的失控狂奔,与及最终惊天爆炸搞出“爆米花”,这些好莱坞卡通常见的动作与恶搞,虽然乍看很俗气,却很容易戳中笑泪点!再如塞利想方设法闯进坚果店时,尴尬遭遇门砸、电击,狼狈不堪的搞笑样子,犹如《神偷奶爸》中男主角灵魂附体!小牧羊犬被驯服成为好友,只因为狗哨子被松鼠拿到,这种卡通式荒诞设计,同样在《坚果店》里发挥得淋漓尽致。
文/站着看天
我总是梦见铁西区,那一条长长的铁路,两旁破旧的厂房,那一张张漠然的脸,布满灰尘,再盖上积雪。
文/站着看天
我总是梦见铁西区,那一条长长的铁路,两旁破旧的厂房,那一张张漠然的脸,布满灰尘,再盖上积雪。
铁西区有很多工厂,拖着庞大的身躯,每一座工厂都曾是一枚奖章。虽然机器不再轰鸣,但在夜深人静时,你依然能听到它低沉的呻吟,伴着每个工人的鼾声入梦,或惊醒。
我还曾梦见艳粉街,它有着美妙的名字,和一座座垃圾堆。每一座垃圾堆上,都有一个孩子,孩子们在垃圾堆上玩耍,在垃圾堆上长大,连同他们的青春,恣意流淌。
他们当然有着青春,他们的青春一样美好,如同这条街的名字,在多少年之后回想,都会让人心醉神迷。
我一定是去过那里,在某年某月的某一个雪天,我的脑海分明藏有一张张鲜明的脸,我甚至能叫出他们的名字:波波、娜娜、曲建、任欢。我分享了他们每一刻的快乐,忘却了命运的蹉跎,我和他们一起打架,一起骂娘,一起跺着脚,拿着借来的花,在寒风中等待某个女孩,忐忑不安,互相打气。他们是我的朋友,我是他们的兄弟。
是这样么?我真就这样介入了他们的生活?这样的轻易?在某一个雪天?还是某一个梦境?不是说,回忆是最富有欺骗性的么?为什么,艳粉街早在六七年前,已被夷为平地?
我还是放下主观的回忆,陈述客观的事实:那一条破败的街道,终究不会共存于和谐的社会,如同那一座座废弃的厂房,那一个个愚昧的刁民。尽管每一张床下都放了把刀,每一个人都好像战士,但断壁残垣终究被轻松的推倒,覆盖在茫茫的大雪之中,或许会有某个孩子回来,寻找与青春有关的一切,对着茫茫白雪,流下泪滴,但艳粉街的故事,就此结束,也许会有人提起,成为传说。
但它总会在一些人的梦境中出现,比如我。我总是低着头若无其事的走过一排排人浪,听到某支曲子泛起莫名的感伤,有一种倾诉的冲动却不知从何提起,倒一杯酒看遍光影斑斓浮波荡漾。我以为挥挥手就能告别过往,哈哈一笑就足够坚强,刀枪不入的我,一个没有过去的人,每一部电影都成了我的回忆,每一个角色都尝遍我的哀伤。而今,哀伤淡了,回忆模糊,曾经的过往,如同天边星辰中最隐秘的那一颗,雪化清泉时最清脆的那一声,是我久久推敲不出的诗句,揣摸不透的心境,随着某一声婴儿的啼哭,或是某一个神秘的微笑,穿越我层层的戒备,拂在枕畔,化成一个又一个淡淡的梦。
于是,我总是梦见《铁西区》,王兵的《铁西区》,从300个小时里剪下来的《铁西区》,如流水般娓娓道来,让我重温了每一刻的心情,让我重识了那一个个朋友。原来,我也曾在玻璃中翻滚,在大路上狂奔,我的青春,也从那一阵阵烟尘中走过,遗落在某一个破败的角落。
《铁西区》的结尾,再简单不过,人们都开始新的生活,那些尚显稚气的孩子,已经在生活的重压下,变得麻木,为了生计奔波劳碌,再也想不起曾经的痛苦欢笑,曾经的悸动心跳,青春流逝,无处告别。一如《站台》的结尾,热热闹闹,东奔西走,直到消耗了激情,厌倦了奔波,回归固有的秩序,为社会所接纳,从一个站台,到另一个站台,昭示着一代人或几代人共同的轨迹,一个长镜头,一阵汽笛声。
从沈阳到汾阳,从小王到老贾,会有多少残酷青春的故事上演,又会有多少,在梦中引起我的共鸣。
一个人的疯言疯语:
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