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看着一群热血消防员处理紧急情况和生活事件的好剧 变成了泼狗血的缝合怪
这一季的主旨从“我们救人性命,也处理自己的问题”变成了“我们业余救人性命,主要是打架闹矛盾和闹情绪”,总结就是这件事本来要这么做,总有人毫无根据地那么做,最后一团糟,再奇迹般地解决事件,升华一下,结束。
虽然很佩服时
看着一群热血消防员处理紧急情况和生活事件的好剧 变成了泼狗血的缝合怪
这一季的主旨从“我们救人性命,也处理自己的问题”变成了“我们业余救人性命,主要是打架闹矛盾和闹情绪”,总结就是这件事本来要这么做,总有人毫无根据地那么做,最后一团糟,再奇迹般地解决事件,升华一下,结束。
虽然很佩服时间线的安排,judd和grace的感情线很好磕 tarlos cp撑起粉丝大半边 但我真觉得编剧确实是没剩下什么要写的了 或者是毕竟是虚拟作品 就把所有可能发生的事情安在一群人身上了 但是每个事情发生的概率大概是一年一次 可是演员并没有迅速变老 所以看起来比较违和。总之虚拟作品也不能用什么道理来解释。
我不理解 tk为啥总是昏迷 太狗血 而且孩子困在冰下那么久都很快活了 他身上沾了点水就进icu了 这种条件的医务人员一般不会拿命冒险 所以tk和他爹一样可以说是为了救命不要命的“疯子”
队长本来给人的感觉是低调精致有实力 结果这季开始搞一夜情 和女朋友腻腻歪歪分分合合我是真看不下去 为啥编剧会觉得观众喜欢看两个中老年人谈恋爱?tarlos还可以看看脸 虽然分手的原因也很奇怪就是了 感觉就是为了制造矛盾而制造矛盾了
再加上队长开始像个愣头青一样冲动 动不动和人起冲突就打人一拳 我真的已经感觉这是消防员队长有恃无恐暴力倾向了 除了和公职人员每次打架完了都没什么事 真的很离谱 而且人设很崩 已经看不出来他除了救火技能有什么可喜欢的了 可能这也是编剧想说的吧 他除了救火的疯劲和自信精致 也没什么优点 所以才两度离婚 行事风格我越来越不懂了 明明警方都介入了还想搞特殊 不告诉警方毒贩的身份 不理解了
查韦斯是129队长嘴里最厉害的人了 他的成长还算是可圈可点的 之前我以为他喜欢marj但是又和nancy牵过手 贵圈真乱
搞各种巧合 偏执要去一个人干点什么结果出意外 老是咔嚓一下人就摔了 悬疑音乐 切镜头 有点烦了 然后美男子cp就因为各种p大点事分分合合泪眼相望,除了grace judd感情线很好看我是真的没兴趣了……行吧又给judd搞了个不知道的儿子 编剧没救了 弃剧 要是两季结束还好 现在还在拍就有种“大家来都来了 给你们整点动静吧”
要是judd和grace有事 我会像tarlos粉丝一样为我cp的虐剧情疯掉 给编剧寄刀片
最好别再泼狗血了 很没意思
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印象最深刻的竟然是阿文躺在阿冲床上抓硬币的场景。
很有意思的细节。
他更想我们平常的人,想着出人头地,後来又习惯现实,了解现实的规则。却也有着为兄弟挡枪的血性。
阿冲一出场给我的感觉就是好完美,肌肉,温柔,为兄弟报仇,以及送阿陆一冰箱的鲜花。
阿冲内心应该是有自卑的,片子说他和阿瞳的性格并不相像,但两个人都是和阿陆吃了饺子後,为了战斗,头也不回
印象最深刻的竟然是阿文躺在阿冲床上抓硬币的场景。
很有意思的细节。
他更想我们平常的人,想着出人头地,後来又习惯现实,了解现实的规则。却也有着为兄弟挡枪的血性。
阿冲一出场给我的感觉就是好完美,肌肉,温柔,为兄弟报仇,以及送阿陆一冰箱的鲜花。
阿冲内心应该是有自卑的,片子说他和阿瞳的性格并不相像,但两个人都是和阿陆吃了饺子後,为了战斗,头也不回的走了。
阿瞳其实是有机会活下来的,大佬让他输,就可以继续打下去,活着赚大钱。但这两兄弟,是那种不战斗到最后,不会服输的人,只能赢。尽管弟弟阿冲看起来是温柔的,但他的劲和哥哥阿瞳一样,尽管蚍蜉撼树到最后,黑人阿里安让他停下,阿冲依然在搏斗。
後面一个镜头,就是阿文挡了那帮赌钱的大佬的枪,掉下高楼还对阿冲说“no problem”,那句阿冲教他冲浪,让他勇敢面对生活时,阿文回复的话。
野兽之瞳,电影里有出现一个镜头,医生用红色的光检查女主的眼睛,红色的光线的瞳孔,阿瞳死後她经常容易看不见,医生说是心理作用。可能阿瞳就是阿陆的瞳孔,带她见到光明,在阿陆看见他的尸体后,世界就变得黑暗了。
很喜欢港女阿陆对那些应召女郎说的话:“别碰我的男人”。
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《大剧院》影评
一开始听说是俄罗斯电影,就没有抱有很大的期望,因为俄罗斯于我而言,一整个概念就是冰天雪地上,一群穿着厚大衣的人们喝着伏特加,围着篝火跳着俄罗斯舞,踢踏、勾手、转圈、跳跃……在这个篝火晚会上,依仗着战斗民族的性格,一定是要发生点冲突的,两个高高壮壮的男生为了抢一个女生舞伴,起了冲突,互殴了起来,而聚会的人群没有过来劝架,反而围在他俩外圈开始怒吼、助威了起来,篝火火焰
《大剧院》影评
一开始听说是俄罗斯电影,就没有抱有很大的期望,因为俄罗斯于我而言,一整个概念就是冰天雪地上,一群穿着厚大衣的人们喝着伏特加,围着篝火跳着俄罗斯舞,踢踏、勾手、转圈、跳跃……在这个篝火晚会上,依仗着战斗民族的性格,一定是要发生点冲突的,两个高高壮壮的男生为了抢一个女生舞伴,起了冲突,互殴了起来,而聚会的人群没有过来劝架,反而围在他俩外圈开始怒吼、助威了起来,篝火火焰越燃越高,火舌直冲天空……这就是俄罗斯给我的一个概念:一个民风彪悍、实力干仗的民族。
我从未看过一篇完整的俄罗斯电影,我印象中的外国电影全被好莱坞的美国大片充值着,所以对于俄罗斯电影我是没有概念的,也不抱任何期待与希望,在电影开场前,我已经做好了开场几分钟就沉沉睡去的打算,然而出乎我的意料,我并没有睡着,而是沉浸在其中并为之感慨。
《大剧院》是关于一部芭蕾舞的电影,所以当芭蕾舞和电影结合起来,奇妙的化学反应产生了,我一直很难想象像俄罗斯民族这样一个彪悍、狂野的民族却将芭蕾舞的地位看得那么重,并且将其呈现在电影之中,于是这个民族的温柔、优雅也少有地呈现出来。
这部电影色调、镜头、构图都极为讲究,在其中你能发现很多非常美丽的镜头,其中一个镜头便可见一斑了(图cr.小野太子),所以看这部电影同时也是对眼睛的一种放松、享受吧
?
其次,这部电影是魔幻浪漫风格与现实主义风格兼具的,谈到魔幻浪漫风格,就是上图所呈现的一个场景:女主从18楼天台跳到对面的天台,而两者的距离表明了这是根本不可能完成的事情,但是女主最后却做到了,在绚烂的光晕中展开最优雅的舞姿,到达了不可能的终点,其实这也是对她到生活的一个最真实的诠释,一个原本只能靠偷窃、家境贫寒的乡下女孩却得到了在莫斯科最具权威、最难进的芭蕾舞学院学习的机会,并且成为了学院优等生,最后进到莫斯科大剧院跳舞,这所有的起起落落看似不可能,但是却都发生了。
而在“跳楼”之前,女主本能拿到芭蕾舞主角的角色,却因为生活所迫,放弃角色,拿了女二母亲的钱,将主角角色拱手让于女二,失去看似唯一的机会,从此只能沦为群舞,一个看似无奈又真实的结局!
除了魔幻、现实的拍摄风格,还有很多有趣的对比手法。比如女主和女二的性格、家境以及受男生的欢迎程度都是很明显和强烈的对比。女二是一个家境优渥、性格温和,处事优雅,比较受男生欢迎的女生;而女主却是一个家境贫寒、大大咧咧,性格耿直,善良又豪爽的女生。
说了这么多关于这部电影许多惊艳的点,其实还要谈谈这部电影为人所诟病的地方吧,这也是围坐在我周围的许多观者的共识,就是这部电影的剪辑手法看似简明:一小段女主现在生活片段,一小段女主小时候的生活片段交杂混剪在一起,实则混乱不堪,每当观者已经沉入在这个片段,画面却忽然一转,跳到了女主小时候的经历,而当观众好不容易又适应了这一个片段所呈现出来的内容之后,画面瞬间转回现在女主生活的状态。最后观者思维混乱了,也因此衍生出很多难以理解的点吧。可能东亚观者的思维模式很难适应这样的剪辑手法吧。
最后想说,若是你对俄罗斯怀有特别的情怀和好奇的观者,对绮丽的镜头、讲究的构图的追求者,这将会是你很好的选择!
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镜子所无法反射的那20%的光,我们把它称作遗憾。直江津高中的故事,还未圆满,便已结束。失去了过去的头衔,却仍未确立未来道路的时候,站在岔路口,即将告别青春,却踌躇不前,依然留恋着那些故事和即将离别的人,遗憾成了永远的遗憾,不知道到哪去了,正如镜子反射中损失的20%的光,西尾细腻的文笔,让我又回忆起了高中时代,鲜活的愁绪。物语完结了,垃圾君想必以后也能有精彩的故事吧?在看不到的地方,谱写一个又
镜子所无法反射的那20%的光,我们把它称作遗憾。直江津高中的故事,还未圆满,便已结束。失去了过去的头衔,却仍未确立未来道路的时候,站在岔路口,即将告别青春,却踌躇不前,依然留恋着那些故事和即将离别的人,遗憾成了永远的遗憾,不知道到哪去了,正如镜子反射中损失的20%的光,西尾细腻的文笔,让我又回忆起了高中时代,鲜活的愁绪。物语完结了,垃圾君想必以后也能有精彩的故事吧?在看不到的地方,谱写一个又一个物语。希望我们也能带着遗憾走下去吧。不是袋鼠,而是青蛙。我被曾经是田径部的强力脚力一拉为了不要停留在原地而连忙前进以增加两成的速度前进,向光照过来的方向飞跃将一直持续前进的物语终结回忆往事,放下遗憾留下遗韵和空白我们迈向下一部物语纵身一跃
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宇宙的尽头是不是铁原我不知道,但是轻松开心的内核一定是沉重伤感。
平行时空+主角穿越这种题材并不算什么新鲜玩意儿,尤其是最近五年国内外各种各样的电影电视剧作品都在玩这个概念,所以看久了很容易产生审美疲劳。
《冬夜》这部剧其实也让我有这样的感觉。慕子李和郑达钱因为
宇宙的尽头是不是铁原我不知道,但是轻松开心的内核一定是沉重伤感。
平行时空+主角穿越这种题材并不算什么新鲜玩意儿,尤其是最近五年国内外各种各样的电影电视剧作品都在玩这个概念,所以看久了很容易产生审美疲劳。
《冬夜》这部剧其实也让我有这样的感觉。慕子李和郑达钱因为“火流星”的出现无意间穿越到了另一个平行时空,体验了另一个时空里的自己截然不同的人生轨迹。
两个人和新的世界从开始的格格不入,到后来依依不舍,再到因为期间发生的种种事情导致男女主被迫做出不一样的选择,天各一方,最终又重新回到彼此身边。
说实话,挺套路的。
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对这个事件很好奇,把《斯诺登》和《第四公民》看完了还怕有遗漏,又查阅了相关资料,才敢来写观后感。
两者是有本质区别的;
《斯诺登》作为现实题材的的 对这个事件很好奇,把《斯诺登》和《第四公民》看完了还怕有遗漏,又查阅了相关资料,才敢来写观后感。 两者是有本质区别的; 《斯诺登》作为现实题材的的改编电影,对斯诺登的成年、工作、恋爱生活进行了更艺术化的描写,大概介于3-8年的时间跨度内。能够展现更广阔是视角、更丰富的情感铺垫和容易被接受的行为动机,但是真实性相较而言就稍弱一些; 《第四公民》则以纪录片的方式,更真实的记录了泄密前的准备、过程中斯诺登与记者面对面的沟通、主动曝光个人信息后天翻地覆的生活,时间跨度大概在事发前的10天到事后的1-2年。电影基本以80%酒店小房间对话+10%黑白字幕+5%空镜头+5%事后群像构成,手持摄像机时常对不上焦、各种晃动,从观影体验上来说真的跟看盗版光盘似的,至少盗版光盘还会有电影配乐。。。但是如果关注事件本身的前因后果,则此纪录片应该为最完美反映当下斯诺登本人的想法一个作品,甚至超过其他书籍。 建议先观看《斯诺登》,有个相对全面的感受,如果有进一步了解事件的欲望可以再去看《第四公民》作为信息的补充。 《斯诺登》,为了照顾观众观影体验,同时让斯诺登更丰满,选择以爱情为叙事线,以患得患失为切入口,以“深爱的人被侵犯”为直接行为动机,最终用小爱之名推进了“大义”之事; 《第四公民》中斯诺登对自己的行为动机解释主要为“公权和私权的对坑与平衡”思考后的结果,他认为NSA在使用这些技术能力的时候已经极大超过了“对抗恐怖主义的原本宗旨,出现了未经审核未经授权便可以开展对无公共安全威胁的群众进行监视监听的行为,出现用以打压他国竞争对手,获得政治及经济优势的行为。 让我惊叹的是他在面对时 斯诺登在《第四公民》里的展现了非常稀有的理想主义和个人英雄主义(他极力避免其英雄主义行为可能会对群众关于事件注意力的分散,反倒加深了其个人英雄主要)对普通观众来说似乎有点过于圣人化了,进而变得难以感同身受,所以《斯诺登》中的处理方式可能容易引起情感共鸣; 其实理性来看,只要人类可用的资源依然有限,且国家的概念存续,则国家间的竞争显然不可避免, 参考历史,集权(或者披上民主外衣的集权)显然有更大的政策延续性、国民动员能力 去创造竞争力更强的国家 忽略掉十分的单纯和过于理想主义,相信 假如斯诺登是站在全人类的角度考虑——圣人,但事实是 站在他的立场来看,最后一步可能会伤害其国家的利益1.《斯诺登》和《第四公民》的区别:
1.1叙事重点
1.2行为动机
2.斯诺登的行为结果
3.斯诺登是否是英雄
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龙一和虎太郎是一对相亲相爱的兄弟,但他们的父母因为飞机失事去世了,幸运的是他们被同样经历失去至亲的理事长婆婆好心收养了,作为代价龙一在上学的空余时间里担负起了学园里育婴社里小孩子们的日常照顾工作。虽然表面上是婆婆号称世上没有免费的午餐而要求的勤工俭学,但实际上应该是希望这些小孩子能够抚平龙虎兄弟内心的伤痛吧~婆婆的内心实际和她毛茸茸的头发一样的柔软呢~
育婴社里的六小只真的萌萌哒
龙一和虎太郎是一对相亲相爱的兄弟,但他们的父母因为飞机失事去世了,幸运的是他们被同样经历失去至亲的理事长婆婆好心收养了,作为代价龙一在上学的空余时间里担负起了学园里育婴社里小孩子们的日常照顾工作。虽然表面上是婆婆号称世上没有免费的午餐而要求的勤工俭学,但实际上应该是希望这些小孩子能够抚平龙虎兄弟内心的伤痛吧~婆婆的内心实际和她毛茸茸的头发一样的柔软呢~
育婴社里的六小只真的萌萌哒,但谁说大人们又不是个宝宝呢~
龙一和虎太郎在失去双亲后也一直在逞强,不曾宣泄过内心的悲伤。虎太郎虽然很小,但也一定知道了父母不会再回来的事实,与他相依为命的只有哥哥了,所以为了不让哥哥担心,哪怕身体不舒服也没有告诉哥哥,而是一个人憋到发烧,当虎太郎倒下的时候龙一一直以来的伪装的平静也终于被撕碎了,无助的他拿出手机想打给爸爸,却终于醒悟了不管什么时候,再怎么叫他们也回不来了的事实,还好他的身边还有虎太郎, 离世的人,不会再回来,但是我们在这个世上,并不是孤单一个人。 虎太郎尽管还是个小宝宝,但却一直都在努力的帮助哥哥,为了感冒发烧的哥哥用心专注的挤柠檬水;以为哥哥身体不适连睡前故事都不听就乖乖睡觉,还在去学园的路上去别人家里讨要了认为能治病的柠檬;为了给哥哥送遗漏的便当而独自在校园里一个人跑腿;以为哥哥淹没在海里而克服了自己对海水的恐惧;虎太郎对哥哥真的是真爱呢~
羊子婆婆就是个嘴硬心软的典型,同样是因为飞机失事失去至亲的她更能对龙虎兄弟感同身受吧!在葬礼仪式上没有落泪的兄弟两个看似坚强,但内心的伤痛一定和她一样吧,所以她收养了兄弟两个,虽然表面上很冷淡严厉,但却是在用她自己的方式在表达着她的关心和爱护,典型的嘴硬心软啊。
隼和鹰是一对相爱相杀的兄弟,鹰很喜欢哥哥,虽然每集都被爆头,但还是很喜欢粘着哥哥的。而隼明明也是很疼爱弟弟的却不肯好好表达出来,而是用不喜欢也不讨厌这种令人误会的表达方式。鹰这个傻小子明明让哥哥不要来动物园,却自己一个人跟着长得像哥哥的人走了,两个人某种程度上也是惊人的相似啊。鹰尽管是个调皮捣蛋的熊孩子,但也是在不断的成长呢,能够在祭典上跟哥哥说出放弃(寻找丢失的剑);能够在认识到自己在哥哥的棒球上涂鸦的行为是不对的时候大声的说出对不起,真的是很不容易呢。
猪又是个傲娇的姑娘,不善言辞的她认为自己除了学习什么也不会,所以只能一直努力学习但是越努力越觉得自己是孤独一人,在育婴社里大声哭喊出自己心声的猪又也是意外的萌呢!
双胞胎的父亲恒介是个名演员,但实际却是超爱妻儿但又很容易受打击的爱哭鬼。常年因拍戏不在家但一旦有空余时间还是希望能和儿子打成一片的呢,缩在角落碎碎念平时也不喜欢喊我爸爸,我这种人,是不是就被他们当成偶尔来玩的叔叔而已呢…这场面真的是,笑死(*^▽^*)其实就算是家人,有时候也很难互相理解,但是只要能传达到,就会变得很简单。
整部番里的每个人都很有爱,无所不能的秘书一直也在用自己特别的方式表达着对龙虎兄弟的爱护;看似懒洋洋的兔田其实内心比谁都通透,往往能够看穿一切,表面上总是为了薪酬斤斤计较,但他何尝不是内心深爱着育婴社里的那群小屁孩呢~美鸟的一声兔田就是最好的证明了吧;成熟的担负起家庭和照顾好弟弟妹妹们的中吉;喜欢小孩喜欢到流鼻血的变态山羊;莫名还没表白就失恋的犬井……感觉所有人无论年纪多大,但内心谁还不是个宝宝呢,时刻保持着童心,也没有什么不好的呢~
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EP1-2
好久没看过这种社会派了。
第一集直到最后十分钟前,都没觉得有什么吸引力,除了麻酱好漂亮之外。情绪浮于表面,对案件的了解没有深入下去,让人兴趣缺缺。
EP1-2
好久没看过这种社会派了。
第一集直到最后十分钟前,都没觉得有什么吸引力,除了麻酱好漂亮之外。情绪浮于表面,对案件的了解没有深入下去,让人兴趣缺缺。
但是最后十分钟,突然冒出来的死刑犯相关人员的视角,一下子就把我抓住了。那种熟悉的,真实的,久违的,所谓社会派的魅力。纸上的照片和零碎的一瞥拼不成一个人的面貌,但是回溯真实的日常的片段,平凡的好心大叔似乎比面目可憎的嫌犯更鲜活。
“早上就是死刑犯最畏惧的时间”这个描写,在《十三级阶梯》里也看到过。再次看到又生出了代入感,好慎人。
这次看来又是抢时间的故事,赶在执行之前洗刷罪名。每次看到因为被冤枉而赔掉一生的故事,就觉得很沉重。
P.S. 麻酱和亮平这么有CP感是真的没!想!到!磕死了!怎么回事铃木亮平怎么越来越帅了,真的好喜欢看他演戏,演啥像啥。
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被推拉的时候也说“那行 我自己去买花”被拒绝的时候也会大方承认“我是心动了”有误会也很快解释然后说“可不就是我太幼稚了吗 是不是 我向你道歉”他可以接纳:拒绝、退缩、自卑、对幸福不确定性等所有无法明说的消极情绪。每一集都在肯定对方。甚至告白词都是,“虽然我不能保证以后在你身上只会发生好的事情,但即便发生不好的事情,我也会尽我所能,让它朝着好的方向发展”甚至给妈妈过
被推拉的时候也说“那行 我自己去买花”被拒绝的时候也会大方承认“我是心动了”有误会也很快解释然后说“可不就是我太幼稚了吗 是不是 我向你道歉”他可以接纳:拒绝、退缩、自卑、对幸福不确定性等所有无法明说的消极情绪。每一集都在肯定对方。甚至告白词都是,“虽然我不能保证以后在你身上只会发生好的事情,但即便发生不好的事情,我也会尽我所能,让它朝着好的方向发展”甚至给妈妈过生日的时候家庭氛围都是恰到好处,既不催促,完美的切中了我心理所有理想的点(家长甚至见面了都不催促结婚也没问到底让两个人自己去把握谈恋爱进度)普通的主动只需要向中间值走一步但对负面的人来说,接纳我是需要往前走两步,把我拉出负值
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之前看到预告的时候就十分期待,今天终于播出了,总体来说前两集剧情紧凑,刘涛和王雷演技很棒,虽删减许多,但依旧让我感受到了这部剧的制作之精良,让我感受到了祖国的日益强盛!真的很好看,配音上虽不如原声,但总体来说是很不错的!而且也磕到了“东方”夫妇甜甜的糖,很喜欢他们的相处方式,温暖又美好啊!期待之后的精彩!
之前看到预告的时候就十分期待,今天终于播出了,总体来说前两集剧情紧凑,刘涛和王雷演技很棒,虽删减许多,但依旧让我感受到了这部剧的制作之精良,让我感受到了祖国的日益强盛!真的很好看,配音上虽不如原声,但总体来说是很不错的!而且也磕到了“东方”夫妇甜甜的糖,很喜欢他们的相处方式,温暖又美好啊!期待之后的精彩!
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贾玲导演处女作《你好,李焕英》的成功,又一次将女导演这一群体推到了大众面前。
尹丽川就是国内少有的才华型女导演之一。
现在的年轻人可能不太熟悉了,尹丽川原来是个写诗的作家,毕业于北大西方语言文学系。
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贾玲导演处女作《你好,李焕英》的成功,又一次将女导演这一群体推到了大众面前。
尹丽川就是国内少有的才华型女导演之一。
现在的年轻人可能不太熟悉了,尹丽川原来是个写诗的作家,毕业于北大西方语言文学系。
而且,她还是个“下半身”诗人。她的诗作包括著名的《贱人》和《十三不靠》,尺度相当大胆。
“再深一点再浅一点再轻一点再重一点 这不是做爱,这是按摩、写诗、洗头或洗脚。”
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