《白噪音》是近期看过最有后现代性的电影，激情迸发，能量满格，黑色幽默，荒诞喜剧，特别姜文式的作品。

在电影终于脱离了传统的叙述一个完整的故事和有性格的人物的任务，它将毫无负担的通过文学性表现一种贴近现实的真实，使我们能够测量这种真实与我们的关系和距离。

《白噪音》的核心还是着眼于上帝之死后，人的境遇问题。可以说相当糟糕，人对死亡的惧怕造成了混乱，女主诉诸于药物，男主（在同事鼓励下）试图用死亡杀死死亡，诉诸于暴力，施加于他人，转移矛盾。

但是，《白噪音》整个电影明亮的光线，彩色的布景，预示了希望。男主最后看到女主的到来，从准备清洗作案现场到开始施救受害者，当然，女主是支持救援，尽管她也是受害者，所以他们共同获救在一个教堂改建的医院，从新开始在生机勃勃的超市，《白噪音》是传统的，也是乐观的，毕竟电影里的一家人，大人和孩子相互特别在意对方。

我觉得是教主，教主是最大的boss。

电影一开始就说了这个广林公寓是邪教组织广林教一手建立起来了，好好的邪教组织头目为何要建一栋公寓，不觉得很奇怪吗？我想这个公寓就是吸收能量的场域，为了什么，为了教主的永生。这个故事有点倒叙乱序的感觉，全程都是管理员一个人在说话，说明所有发生的事情都在管理员之后。第一个遇害的是管理员跟他的小弟。然后我自己想的啊！教主就变成了管理员来管理这座公寓，最后的管理员那个不是证明了教主是可以变成其他人的嘛！就是只要把对方关进柜子里，教主就可以变成那个人的样子。然后依次被害的就是学生们，作家，药剂师，中介，霉屋，最后男主遇害。结束。开头出现了小孩子，最后结尾也出现了小孩子大家估计就以为是小孩子才是主线，或者说是最主要的邪灵，但其实不是，小孩子的故事是管理员讲的，而管理员被教主关进了笼子，所以管理员其实就是教主。我想孩子们遇害估计也是教主所为，然后孩子们害死了作家，我想可能是这里面有很多的恶灵，但他们都逃不出去，而教主对他们的管理就是害人，就是教主允许或者是默认怨灵们去杀人以及捕杀，这样教主就能争强自己的力量，当然最大的邪灵boss肯定是教主，但教主后面事业发展的成熟就不自己亲自动手了。这就像一个公司做大了老板不直接干基层的活是一样的。最后学妹去找男主，出来的那个男主一看就是教主变成的，最后邪魅的笑以及他眼中全是黑色的细节，而且学妹也发现了不对劲，明显愣了几秒脚步后退，我猜想最后学妹也是难逃的命运。

别的都看懂了，就女药剂师那个我不太懂，洗澡的那个，以及外面的那个杀人犯，我有两个疑惑。就是杀人犯来到女药剂师家的时候是死的还是活的？第一种猜想，是活着的，然后来躲几天，浴室里的是鬼，然后白天女药剂师出去上班的时候他在家被他杀死的妻儿杀死，然后三人演戏吓女药剂师，来实验药剂师的衷心，结果被杀。第二种猜想，杀人犯估计是已经死了，然后也是想实验下女药剂师的衷心，结果被杀。

最后那个男主被关跟开头的录音机说话才是真正的首尾相连。教主房间里面全是符咒，公寓的主建筑权也是属于广林教。我想肯定是这个地方就是一个阵眼，或者说就是个阴宅，在建的时候就是为了建成阴宅，为了教主与信众的永生，后来他们确实永生了，但却是以恶灵的形式。总之，我觉得很精彩。个人意见，仅代表个人的想法。

1.这是个70年前修建的东西，看起来经过现代化改装了，既然基底部是个天平（其实是个弹簧秤），铜制的，纯机械的，何必去冻结它，直接弄东西卡死或者焊死不就完了吗？能拉十几罐液氮进去，其他设备也不是很难了，何必选这个不保险的方案

2.这个天平的灵敏度的问题：假如有一个人闯入，还是个瘦子，几十斤，也能触发它的保险机制，那么它的重量感应就必须非常灵敏，触发重量远远小于一个瘦子的体重才能保险，甚至连个猫狗进入都会触发。这么巨大的纯物理机械很难做到，尤其是在其基础重量已经很巨大的情况下（整个房间有多重），再加上存放的保管物（比如一大堆钱、黄金、钻石）

3.能够保管的东西：纸质物品或者一切不防水的东西都不能放进去，除非做了别的放水措施，不然一泡水就全完蛋，放黄金吧，黄金那么重，整个称能承受多少重量？

4.保险机制的问题：防盗的机制就是灌水，把里面的东西淹没，但是一旦灌满就立刻开闸放水，那怎么确保盗贼会被淹死，假设空房间注满水是1000吨，那么加上里面的保管物品，再加上三个人，是不是本身就会提前达到排水重量，假如进去的是10个人呢？感觉真不是太保险。

5.一旦注满水再继续注水就会撑爆这个保险库（水从上方来，可能有十多米的落差，压力还是很可观），那么爆破形成的力量不能达到吗？也不需要炸开墙面（外面是泥地，实心的），直接炸开排水口就完了啊，排水口在房间的中间，还挺大，就不担心顺便把里面的东西给冲出去了？

6.那么正常情况下，往里面放东西，进去的人，和进去的东西，重量是波动的，操作过程中怎么保证不触发？70年前的时候是怎么做到的？是不是有个机构先锁定固定，然后进去放东西，然后再调整这个称的基准承重量，再解锁机构？如果是这样，那这个机构现在还有没有？现在取放东西又是怎么操作？他们可是用指纹、钥匙开的门，不是破进去的，假如这样进去不行，不能避免触发保护机制，那是不是就是操作程序不对，应该就会报警？

7.这个保险库，除了捞起来这几箱东西，好像也没别的东西啊？

8.刚才说了，看起来这个水柜与保险库的落差还是有点的，不然水柱不会撞飞人，这么大的压力从管道里面逆流而上？不太可能吧？从策略上说，为啥不索性提前去把水柜和保险库的联通管道给堵死了呢？这个水柜好像也不难进去，因为叛徒就是从这个空水柜里面逃出去的。

9.70年前的纯机械设备，在没有现代化改装之前，这么巨大、复杂（开阀、关阀包括我刚才假设的锁定控制机构）的结构，肯定得保养啊，得保养就得有图纸和维修手册啊，有图纸和维修手册那就......你懂

10.液氮冷冻，已经冷冻到地面都结冰了，有那么快就融化？本身地下室温度就低，应该不会那么快失效，从电影里面看，是中央的地面，也就是放物品那里冻住了，而那里是什么位置？排水口啊！

11.这么大的机械，经过现代化改装了，居然会把底座给漏了，完全不设防？？？更别说还能在那里听收音机？有信号？？

12.冻到这个程度，应该拿个大锤一敲就碎了吧？没有这个称的结构从下方的支撑上面的保险库要塌下来吧？那还不如直接底部定向爆破，把地板炸塌，在下面捡，捡了就跑。

13.通往保险库的这么复杂这么长的路，没有人看守？这么重要的保险库？

艾晴晴一出场我觉得这姑娘挺好看的。后来没想到她那么烦人……

烦人点：1.她喜欢张立冬。但是明知道张立冬和春花是两情相悦都要领证了。她还当着春花的面表白张立冬还是对着春花说的（弹幕：我好喜欢艾晴晴的勇敢追求爱）我开始也觉得她很勇敢。可是后来她还是不断缠着张立冬难道这不是小三的行为？对春花那么说不是小三的挑衅么？（每一个小三都是勇敢的追求爱。不然是做不出来当三那种事的而且还理直气壮一副我们才是真爱）

2.桑涛和胖胖都互相喜欢在一起了。她背后说人家男朋友的坏话。挑唆人家俩人迫使人家分手（她有什么权利评论别人？还说桑涛不是真爱。她很了解桑涛？）给搅和黄了自己天天缠着张立冬还当人家春花的面表白真双标……

3.胖子跟她说话（假意追她）她却连人家心里想什么都要管。管的也太宽了吧？张立冬帮姚大连卖酒厂她也要说张立冬来管管？（这里我觉得姚大连已经很可怜了帮帮忙不正常么？）她太能多管闲事了吧？

4.春花被她气走了。她还跑来春花的餐厅帮忙问张立冬怎么不能接受她（她还挺生气）拜托人家和春花是真心相爱的你是倒贴人家的。嫌人家不接受你走啊？还说什么春花已经走了？好意思说这话？咋走的你心里没点逼数么？

那些说喜欢艾晴晴的你们三观呢？说没结婚别人有权利追求爱情。是有权利但是在道德上正常人会去破坏别人的感情么？如果你男朋友（女朋友）身边就有一个这样的人？希望你也能说出这样的话？

还有说春花天天丧个脸…… 可她除了丧个脸没缺点吧？又漂亮又能干又善解人意（但在艾晴晴这件事情上任何一个女人也无法忍受）她做到仁至义尽了。

看到现在我要被编剧还有艾晴晴 张立冬气死了 能不能快点解决了？拖拖拉拉。强行拖了18集

服了

一位有抱负的年轻艺术家加入了她高中的田径队，后来当她发现自己爱上了一个意想不到的队友时，她发现真爱是什么感觉。学画画方面的“出柜”与互相误解都没有很高明，最后展现出来的画作怕不是要尬死我。两个女主不来电CP感不强更是罪大恶极。Gaby的女演员很有A妹的感觉，赏心悦目。可能我不是青少年了，面对“我要让Gaby爱上我”这样的台词简直在挑战我的逻辑，她不爱你，你凭啥让她爱你？嗯?为啥呢

这部片不知道小时候看了多少遍，只因电视里放了不知道多少遍。刘青云在里面由傻变回聪明时超级炫酷，现在回头看还是觉得很有气势。小时候对黄子华演的大反派印象就很深，那种唯唯诺诺又阴毒的样子，配上大烟鬼的孱弱病态，是我关于变态型反派的启蒙之一（话说小时候对他演的赖三也是印象好深，但赖三就更可怜点）。这样的大反派最后居然只是变傻而已，但是变傻也的确变得挺搞笑的：我是小明，我要上学。这也成了我童年经典回忆之一，后来看到坏人变傻的桥段（比如《九五至尊》），都会想到招积（招祸）。

多年后重看，发现这部电影虽然有很多香港喜剧用惯的老梗，但也的确是出类拔萃的小清新。当时港影的一大笑梗是让古人演现代生活片段，比如《花田喜事》里面的奔驰马交通警。这部也有选美啊智力测试啊吸管杯啊等现代梗。时装表演梗到后来的一部《花田喜事》还在用。元华几次要杀掉丢掉刘青云不成反被虐，也是当时香港电影常用的笑点，《东成西就》《新少林五祖》都有类似情节。最后的智力测试那种无厘头，更不用提。

但令这部戏不落俗套的是其中一些颇具匠心的美术、音乐设计。比如几次元华和刘青云的追逐戏，动作设计和运镜融合了舞蹈的节奏与走位、与卡通片的夸张，很有趣致，甚至别具美感。又比如影片从头到尾对民乐《旱天雷》出神入化的化用，为影片增加了一种隽永温柔的淡淡惆怅，很符合阿福变傻时与招弟之间的一些小儿女情愫。

以上这些，以及刘青云凶与傻转换演技浑然天成，吴倩莲耐看到极致风韵到极致的美与清甜，黄子华工于心计表面又唯唯诺诺的阴森，元华漫画般夸张又不失可爱的表情与肢体语言，令观众25年后看这部片还是能在各种用滥的俗套中品出一种雅致宁静的美好清新。经典港片令人回味的往往是商业化类型片俗套之外的东西，但很多模仿者却只记得抄那些俗套了。

打日本人的时候就站着开枪，连隐蔽都不做，结果日本人全被打死，游击队没有一个人受伤。进了日本人的监狱没费劲就营救出来了，日本人怎么就那么笨呢？一个游击队去袭击日本人的秘密基地，装备精良训练有素的守军居然全部被歼，游击队只牺牲一个人。他们怎么不去刺杀日本天皇呢？就他们那几个人居然去刺杀日军大本营高管，编剧也太能扯犊子了吧？这几个人不要干游击队了，直接攻占东京活捉东条英机得了。

奈飞NETFLIX 这部医疗纪录片做的真的好！由四位医生在这部令人深省的纪录片中回顾自己的人生和职业生涯。我看的很感动！有可能是近十年我看过最好的纪录片之一。我完看了第一集。第一集片名叫做『拯救胎儿的生命』。讲述早些年在伦敦一家医院由于医疗技术和固有体制的问题，很多妊娠有问题的孕妇无法生育出健康的宝宝。导致很多宝宝和双胞胎胎死腹中。而一名身患血癌，名字叫做基普洛斯尼古拉德斯的胎儿外科医生作为行动派的代表和这项技术的先驱者，在1970年起倡导开始给胎儿做超音波手术。在他50年的行医过程中，拯救上千上万的胎儿。片中讲了几个案例，其中一个最感动的案例就是，我们正常双胞胎胎儿在母亲体内是由胎盘给一对胎儿分别供血，但是这对胎儿中间还有血管相连，变成他们的血管是在一起，这样子就有一个状况，是有可能有一个胎儿比较强，有一个胎儿比较弱。比较弱的那个胎儿的血液就有可能输送不足，都被强的那个胎儿抢走。但是如果说弱的这个胎儿慢慢死掉了，这个循环流就会停止，那么强的那个胎儿也会死掉。所以医生当遇到这种情况，就必须用外科手术把仪器进到子宫中，用雷射把连接胎儿的那根血管烧掉。那个故事看完真的令我叹为观止！感叹这位医生真的是神一样的存在！赞赞赞赞！五星强烈推荐！

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作为谢晋“反思三部曲”的第一部，《天云山传奇》大致完成了“新时期”中国主流电影的性别叙事与政治叙事模式。影片通过一个男人与三个女人的故事，借诸“意识形态腹语术”，反思了那段不堪回首却又不该忘记的历史，体现出创作者厚重的历史责任感与沉重的自我忏悔意识。

个人是历史的人质。在那段政治生活极为不正常的年代，许多像罗群这样真正的共产党员无奈成了历史暴力的承担者与政治运动的受害者。《天云山传奇》将镜头聚焦在反右运动，不讳避矛盾，不掩盖问题，以赤诚的姿态与热忱的情感，直面那段不可回避的艰难时刻。

在弗洛伊德看来，悼亡是为了遗忘与埋葬，让幸存者延续自己的生命。同时，悼亡作为特定时期（“文革”结束初期）创作者不约而同的创作主题和书写路径，也暗含着一种十分有效的文化政治功用（如影片结尾冯晴岚的新坟）。但对于那段历史，我们不应遗忘与埋葬，而是反思与纪念。置言之，我们不仅仅是被特定年代“审判”的被动角色，我们也可以“审判”特定年代。

我们依然需要保持清醒与警惕，坚持正确的方向，选择正确的道路，绝不可尺蠖般在循环往复中重蹈覆辙。这也提醒我们，不要被规训，要做一个真正的共产党员，敢说真话，敢讲真理，反对官僚主义和形式主义，让我们的政治生态更加优化，早日实现我们党伟大的目标。

《巴霍巴利王2：终结》将在2018年5月4日登陆中国内地院线，比印度上映时间足足晚了一年。中国引进的印度片不少，但这部却有其特殊性。它是印度史上最贵的电影，是印度票房冠军，也是北美海外电影的票房黑马。除去这些标签，还有一点鲜为人知，《巴霍巴利王》并非产自我们耳熟能详的宝莱坞，而是来自印度另外一个电影中心——托莱坞（Tollywood）。

早在上世纪四五十年代，印度电影就被引入中国，老一辈观众几乎都为《大篷车》《流浪者》中的爱情悲剧抹过一把泪。之后中印关系一波三折，但印度电影却始终没有停止对中国影迷的渗透。直到近几年，印度片在中国市场迎来井喷式发展，从《三傻大闹宝莱坞》的超高口碑到《摔跤吧！爸爸》的票房奇迹，印度电影越来越成为全球电影市场中不能忽视的角色，“宝莱坞”也几乎成了印度电影的代名词。若不是S.S. Rajamouli携《巴霍巴利王2：终结》拿下印度本土票房冠军并打入中国和北美市场，大部分观众甚至不会知道印度还有个“托莱坞”。

印度是一个多种族多语言的国家，仅联邦官方语言就将近20种，而语言与地域的差异也直接导致了文化的差别。我们熟知的宝莱坞是北印度电影中心，生产的电影以印地语为主；而托莱坞则是南印度电影中心，位于安得拉邦首府海德拉巴，影片对白以泰卢固语和泰米尔语为主。但由于印地语使用人口最多，且宝莱坞具备更强的资金技术实力，多年以来印度电影无论在本土还是海外市场，都是宝莱坞一家独大。托莱坞虽年产量巨大，但几乎一直是自产自销、自娱自乐的状态，很多电影甚至直接翻拍自宝莱坞，以满足泰卢固语人口的需求。

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