一连几个小时沉浸在Emily和Victoria最后的搏斗里，现在满脑子都是bgm和对话。

从最开始看，就一直在想，编剧最后会通过复仇告诉我们一个怎样的故事，是一个罪有因得还是复仇成功后的空虚。

由Ems最开始的为父报仇开始，到Victoria终于发现猫腻，再到把玛戈也给搅进复仇的漩涡里，在这个长长的狗血的故事中，无数次希望Victoria死掉，甚至觉得最后David的一枪毙命实在来的太轻松一点。

V是一个典型的贼喊捉贼的例子。正如她所有的孩子认清她的一样，她有为所有发生的事找理由的本事。我必须说，编剧给她设定了一个悲惨童年，能够把她的阴暗归结于原生家庭，也许是为了引起观众的悲悯，但看到最后却觉得根本没有原谅她的理由。这场复仇里，V始终是最狠的那个，也是最不讲道理的那个。

最开始合谋陷害David，她说她被逼无奈，在David和儿子Daniel之间她选择了后者，就算这是一个母亲的本性，那找人把Amanda关进精神病院是什么操作？？？也是母性泛滥吗？一边心里忍着对David的愧疚，一边对9岁小姑娘谎话连篇，对David唯一的女儿进行精神折磨，这也是她口口声声的“David，我始终爱着你”的表现吗？

我想她唯一爱过的孩子，就是Daniel吧。拿夏洛特的生命去赌一把，以及在夏洛特最后重新开始嗑药后还拉着她一起去骗David；而帕特克，是她发现在家里感受不到温暖之后的另一个陪伴而已。

而V最虚伪的地方就是，她不断装出自己早就是一副行尸走肉了，但是却三番两次伪造自己的死亡，因此她根本没有表现得那么楚楚可怜、千疮百孔，在她这些悲凉的感言背后，是她苟且偷生的样子。那场大爆炸让我一度以为她已经有所醒悟，明白了自己所做的一切对周围的影响后的一次忏悔式自杀，就算是她栽赃在Ems身上我都觉得还能说得过去，算是最后不甘心的挣扎，但是却仍然伪造了死亡，我？？？说好的自己早就死过无数次了呢？那现在真的死一次真的做一次end不好吗？？？

最难以接受的地方就是，V始终不能明白是自己想要致Ems于死地的心让唯一的love Daniel不幸去世，还一心只怪Ems。在Ems最终承担着颠覆自己一切生活的压力为Daniel洗清罪名时，V还是一如既往想要让她付出代价。

不得不说，V对他人的影响是真的很恐怖。对Conred没什么好说的，他本来也是个恶魔。但是Daniel对世界的怀疑，完全来自于她笑意盈盈背后的一个接一个的谎言，而夏洛特后来逐渐黑化，甚至走向杀人的道路，完全继承于V，而就在夏洛特像母亲表明自己杀了人时，V也是第一时间为她找到了理由，这个样子的保护算是哪门子保护呢？对于Daniel最后的洗白，我是真的很开心，因此他的死也让人难过，而夏洛特，她的形象实在和Louis太像了，两个傻白甜，四处搞点小创伤，看着真的难受。

恶心的是坏人做坏事，更恶心的是坏人做了坏事却不觉得自己坏，全剧最可怕的一个想法就是格雷森家族的“祖训”，【我只是在自保而已】，这样一个受害者角度的借口，是他们的保护伞，也是他们杀人的利器。

■一句话点评：它是孤独时代的守望者，三个故事的联系似有似无，没有想象中的紧密。导演说，人在城市的孤独感，跟在森林里并没有两样。九月选片，十二月电影中心放映，我看了两遍《这里，那里》，但在二十分钟左右，我两次都精神恍惚了——不知道是我的问题，还是影片本身的问题。坦白点说，作为第一部长片，卢晟也承认电影有许多不足。就像有人指出的，以三段式架构的电影，它的联系没有想象中紧密，也没有形成循环或者首尾呼应。上海一段和巴黎一段的关系较为明显，但是大兴安岭一段和上海一段似乎联系不大，很容易被疏忽遗漏（弟弟送的东西）。那这种剧作上的不完整和不严谨，是否损害了影片整体？即便确实会给一部分观众造成理解的障碍，我觉得，其实未必。导演说是有意去做如此处理，先不管该解释说法。在上海一段中，女孩的离去同样非常意外，一直到电影结束，导演始终没有告诉观众原因。普通人与死亡的距离到底是近还是远？这个年底，面对行将结束的2011年，从网络上的新闻到现实中的事例，这种突如其来的死亡都给我个人造成了很大冲击。谁说死亡就是刻意编造的情结冲突，在《这里，那里》中，它的出现正是为了服务孤独的主题。当前来探望的老婆儿子离去，大兴安岭的驯鹿人是孤独的，与他做伴的只有那篇亘古不变的原始森林。老婆去世，儿子出外留学，开小面馆做小生意的中年人也很孤独，一样孤独的还有那个沉默寡言的服务生（弟弟），他的情感寄托是那位老同学。留学在外的年轻人很孤独，一战老兵也很孤独，所以，孤独的人在异乡相遇。当老人到了祭拜战友的海边墓地，那些尘封了半个多世纪的记忆和往事，开始扰动年轻人的内心，也让观众开始明白电影的核心主题，由孤独所带来的种种思念，有时候难以排遣。如果按照我四五年前的个人定义，《这里，那里》的电影人物依然是一群“不快乐的中国人”（吕聿来的角色尤其明显）。好在，导演很清楚自己的优势和强项所在，他把大兴安岭一段放在了影片头尾。无论活泼小孩、砍冰背冰还是人与动物的情感，这部分内容正好流露出对生命和亲情等价值的认同，自然流畅。更不用说还有人造极光带来的神秘亮色，扭转了我对整部电影的色彩印象。面对《这里，那里》，许多人会达成一致好评：片子的摄影相当突出，画面充满了美感。这摄影师转行当导演，卢晟没有两把刷子是不可能的。甭管像油画、明信片还是像风光片，总之，做的用心、精致，观赏体验很棒。三棵孤立的树，行走的两个人；上海的城市森林，光线昏暗的老建筑，登上东方明珠的眺望；在深林里登到高处，寻找信号打电话。透过这些具体的意象（树）和由此及彼的想象，卢晟营造了一个略显冰冷的广袤时空。那是一个被心理时间和物理时间所阻隔的世界，距离感无处不在，周围上下都布满了孤独的情绪。巴黎、上海到大兴安岭，无论身在何方，片中人物所处的环境都有点简陋。大兴安岭是条件所限，巴黎是外国的月亮没有那么圆。而如果对比《到阜阳六百里》可以发现，不同作者对上海城市空间的表述是一样的，弄堂、杂物，狭小的屋子。高大的标志建筑虽然一眼可见，但是他们从未上去过。这种情境的定义就如同身边的人触摸可得，但是，你从未抵达过他们的内心真实，更无法理解他们的孤独。除了前面说的吕聿来（《孔雀》的小弟），有人说他是另一版本的上海韩寒。《这里，那里》的演员多在重复他们以往的表现，演了不少文艺片的黄璐，细节做的不错，但戏份太少了。姚安濂还是《青红》里的父亲形象，眼神隐约有一股杀气，多数时候是茫然无奈。然而，一部文艺小片能汇集到老中青三拨演员，并且做足不同的情感戏份，像父子、家人和恋人，体现出差异，又没有跳出大的主题。光是这点，《这里，那里》已经不易。或许，这真的不是一部能让人快乐的电影，但是，它会让人想到很多。

2022-4-18 八仙的传说 爱奇艺

个人自用非影评 剧透勿看

七仙聚餐 铁拐李葫芦里显现出曹国舅劝谏皇帝正值灾年不要选美 皇帝将曹国舅发配蓬莱 何仙姑痛恨官吏离开

曹国舅一行前往蓬莱 汉钟离将石头变羊戏弄曹国舅手下 汉钟离化身蓬莱老道 铁拐李和蓝采和在蓬莱阁吵闹 汉钟离告诉骑马可以去安静之所在 飞马将曹国舅带走 曹国舅遇到村妇被抢 知府刘瓜夫人奇丑无比 喝女人眼泪可变美 曹国舅喝止无人听从

村妇逃离 铁拐李前来说可以炼制丹药使知府夫人变美 知府夫人喝下丹药变美 太监找到曹国舅说皇帝回心转意召曹国舅回宫 知府夫人与知府合谋进宫选美 知府要当国丈 知府夫人在皇帝面前原形毕露 皇帝下令杖责曹国舅 一切都是铁拐李汉钟离的幻化 何仙姑前来斥责众人

何仙姑 官宦家庭 因为出身满头黑发被扔到荷花池里 奶妈带何仙姑逃往洞庭湖 吕洞宾三次化身试探

何仙姑化身船家戏弄曹国舅 曹国舅遇到小贩被表弟儿子欺负 曹国舅喝止被套上酒罐子 曹国舅表弟给钱让他回京曹国舅拒绝被驱逐

吕洞宾把黄鹤楼给小贩打理 黄鹤楼有仙鹤起舞 曹国舅表弟抢了酒楼 吕洞宾施法戏弄 曹国舅拜见吕洞宾

曹国舅路遇哥俩抢宝不顾死去父亲 带二人来到官府 县令是曹国舅之前手下 拿走了曹国舅的财产 县令将点金棒充公 妻妾不和 大房将县令母亲点成金子 县令将大房点金 误将二房点金 曹国舅怒斥 哥俩是吕洞宾韩湘子幻化

王母娘娘寿诞 吕洞宾给曹国舅法宝 八仙飞天而去

不愧是恐怖片导演，很多场戏都很有惊悚感

以下部分剧透

———————————

男主能力来源问题很严重。之前有七宗罪在把关所以没有人能通过测试，但七宗罪被释放后巫师马上就找到男主说就你了，合着男主就是男主

而反派能力获取也有很大问题，前代巫师站着让他拿魔眼，真就是站着等，一边说“不要”一边还不采取任何措施，看到一半的时候还以为这一切都是他的阴谋呢

里面反派脸谱化也太强了，做事的唯一目的就是夺取和伤害，没有任何其他目的，人物塑造上就是教科书级贬义的“单纯”

沙赞最开始的战斗场面有些模仿钢铁之躯，很爽快也很没有新意，最后的有效战斗竟然只是挖眼睛和不断喊出“沙赞！”

在分享能力方面的节奏也有很大问题，六个人都获得同样的能力就不要每个人都展示一遍，显得最终战斗特别拖沓，反派的实力定位也太弱了，直到战斗结束都没有给过“沙赞家族”有效的伤害，连蹭破皮都没有，毫无压迫感

而说到节奏感，整部电影都在“显示能力”和“打脸”之间重复切换，就这么折腾做不到情感代入也是必然的吧

总结一下，这是我看过唯一一部感情戏比动作戏要强很多的超级英雄电影，这么想一想自杀小队还挺有趣的，最起码还有莱托少爷和史皇

南非国家反人口贩运组织的经理勒内·哈内科姆说，西开普省人口贩运活动非常普遍。

“有多少人被找到并得到帮助，在很大程度上取决于公众对受害者的识别，甚至受害者的自我识别。去年的全球奴隶指数估计，南非有15万5千人生活在现代奴隶制度下。”

在绝大多数情况下，这些受害人都是被罪犯以各种“美好的前景”诱骗上钩的，其中包括更好的生活、在国外合法的就业岗位等等。

虽然有不少强制性的诱拐绑架的案例，但是在更多情况下，受害者是被骗子们首先用金钱引诱上钩的。

两分给的刘亚仁，演技正常发挥，魅力颜值在线，其他没了。如果没有刘亚仁绝对不会看的电影，有了刘亚仁也还是很离谱的电影。完全就是凭着看电影必须看完的强迫症硬撑下来的。上一部刘给我这种无语的电影还是《活着》，预言一个，这部的评分绝对不会比《活着》好到哪里去。演员都是熟人，芝加哥打字机男二、窥探女主、宋旻浩mino、邕圣祐、机监小迷糊、正焕他爸、听声坏人，因为全是熟人所以刚开始真的会有好感和期待，只能说白期待了。不知道导演对这部电影的定位是什么，喜剧喜剧不好笑、动作动作不刺激、剧情更是完全没有的东西。赛车……国外的大片我不太看，但《头文字D》完爆这部。《放羊的星星》我看仲天琪赛车都比这部更有感觉。本来想细说剧情，边看还边做笔记，看到一半就放弃了，槽点多到我全写出来估计一篇学期论文的量。有很多个我看到只能用亚仁哥“真是无语了”的表情包的片段，比如车尾开可乐瓶、比如两辆垂直方向疾速驾驶的车为什么能够以平移的状态正面相撞。贝壳头和AJ3真的给太多钱了，看完电影这俩的印象都比剧情深刻。我有非常非常严重的刘亚仁滤镜，在开头处我还截图记了笔记“只有刘亚仁会让我觉得油头大粗金链子还是帅的”，结果看到最后还是没能顶住结尾的一笑……我觉得他被这部电影变油了啊啊啊啊啊啊……为什么他会接这个本子……亚仁哥你真的这么缺钱了吗……宋麦的演技基本就是寂静的呐喊，如果这部电影硬要说笑点也只有他的表情了。朴珠泫穿制服的那个镜头美了一下。

第二季的《新教宗》，在宗教权利争夺的大叙事里，最吸引人的还是约翰爵士的个人故事。他的神秘和脆弱一上来就自我标榜，随着剧情深入，来回穿插，逐一浮出水面。当他的弱点在直播中暴露于世人面前，颜面尽失，他再次退缩，直到明白其实每一个人都是有弱点，也都在人面前出丑，正是这些弱点，这些人性之中柔软的地方，才是人的共性。

所以后面有了那场三钟经，这大概是目前在影视剧中我看到最精彩的演讲，写给所有那些被遗忘被忽视的人。

在这场伟大的演讲之后，他最后选择了回归自我，教皇的显赫不是他，不被关注或者被遗忘才是他的人生目标。正如他最后所说“脆弱是我的力量，不是我的诅咒 ”。接受自我也需要勇气。

John Malkovich层次丰富地把一个敏感神秘脆弱，但在必需的时候又充满激情的约翰保罗三世，演绎地几乎没有瑕疵。特别是他的台词，经历了严格的检验，从只有一个单词又充满变化的No, No, No，到长达数分钟的三钟经的大段演讲，情绪从忐忑到激昂，真有种宗教的神圣和召唤。

最后，为什么约翰爵士不是Gay? :)

Note：

1. 节选自John E. Douglas 和 Mark Olshaker所著的“Mindhunter”（1996）。

2. 本文的许多内容相信会出现在第三季。

3. 自己翻译的，中英文水平渣渣请见谅。

（正文）

1981年冬天，美国佐治亚州的亚特兰大正处于漩涡的中心。亚特兰大黑人儿童失踪死亡系列案件在一年半前悄然开始，现在这一系列案件已把这个大城市政治化并使这个国家产生严重的两极分裂。它将成为美国历史上最大的，也许是最广为人知的一个事件。案件调查的每一步都陷入了激烈的争论之中。

系列凶杀案

1979年7月28日，有人投诉说Niskey Lake Road附近的树林里有一股恶臭，警方接报后搜查发现了13岁Alfred Evans的尸体。他已经失踪了三天。在勘察现场时警方又发现了另一具尸体。他距离Alfred五十英尺远，且尸体部分腐烂。这是十四岁的Edward Smith，他已经失踪7天了。两个男孩都是黑人。验尸官推测Alfred可能是被勒死的，而Edward Smith肯定是被.22口径武器射杀的。

11月8日，在一所废弃的学校里警察发现了Yusef Bell的尸体。9岁的Yusef自10月下旬以来一直失踪，验尸确认他也是被勒死的。8天后，在亚特兰大东部的Redwine Road和Desert Drive附近发现了Milton Harvey的尸体。9月初他被报失踪，与Alfred Evans一样，14岁的Milton没有明确的死因。这两个遇害者也都是黑人孩子。但是当时没有足够的证据表明这几起案件有任何关联。不幸的是，在一个像亚特兰大这样的大城市里，黑人孩子们在不停地消失，即使其中的一部分孩子被找到，也只是早已变成一具具尸体而已。

【详细】

10448955

香港回归前的吴锡豪、吕乐之流，相当于古代的秦桧和今日的落马官员；都是借着权利来谋取个人私利。如果有人把秦桧、赵立春（借用下人民的名义）拍成民族主义英雄大家是否能接受？

不可否认，王晶导演非常聪明的抓住了我们内地民众的民主主义情节，但是为了赚钱而不顾真实的历史以及价值观那就非常的不厚道了；

60，70年代的吴锡豪、吕乐是香港社会一黑一白两大毒瘤，一个贩卖毒品损人利己，一个包娼避毒只手遮天；但在王晶导演的作品里他们成了受洋鬼子逼迫走上不归路的枭雄；而一切的罪孽都归结到了洋鬼子身上；尤其是甄子丹扮演的跛豪在影片结尾说的那句“这是中国人的地盘，滚回英国去”，如此做作的把民族主义升华一把仿佛就是为了博取观众的好评而特别设计的；诚然，艺术是需要添加以及创造的，那么就请去掉片头的“根据真实事件改编”，如果是改编，那么请尊重历史！如此堂而皇之的颠倒黑白，王导果真够胆！

对于王晶导演的作品相信大家都比较熟悉，近几年以炒冷饭为主，包括这部追龙；如果细细研读王导的作品不难发现，回归前后区别较为明显，回归前类型丰富，期间不乏夹杂着各种讽刺内地的粤语俚语；回归后各种情怀炒作，三部澳门风云加上这部追龙，看尽了王导之前的名气之作。

是否有圈钱的意味，仁者见仁，这里不做评价；最后，希望王晶导演能够一视同仁，既然在香港能够拍出口碑票房双丰收的电影为什么北上发展就只能炒冷饭呢？真的是江郎才尽？难道香港的票房是钱，大陆的就是纸么？