作为一个湖南人,一个抗战军属后裔,看《战长沙》的感觉完全不一样,七十多年前的那场发生在我们本土的战争,呈现的都是熟悉的故地,那些熟悉的城镇、熟悉的地名,都是我的先辈用生命和热血捍卫过的祖宗之地,这种割舍不断的地域亲情让人无法置身其外。其实一开始我是很浅显地看待这部剧,把这部戏当战争剧来着,毕竟是战长沙,以为关键词是战,人间的战争,无外乎那段耻辱岁月里的血雨腥风与民族血泪,叙事宏大而人物渺小,
作为一个湖南人,一个抗战军属后裔,看《战长沙》的感觉完全不一样,七十多年前的那场发生在我们本土的战争,呈现的都是熟悉的故地,那些熟悉的城镇、熟悉的地名,都是我的先辈用生命和热血捍卫过的祖宗之地,这种割舍不断的地域亲情让人无法置身其外。其实一开始我是很浅显地看待这部剧,把这部戏当战争剧来着,毕竟是战长沙,以为关键词是战,人间的战争,无外乎那段耻辱岁月里的血雨腥风与民族血泪,叙事宏大而人物渺小,但越往后看越往深看,越觉得是历史长河中如一粟般的小人物小家庭成就了那段可歌可泣的岁月,越能感悟到戏中那份如岳麓湘江般巍峨蜿蜒的家国情怀。因为对军事战争历史的爱好和兴趣,一直对国内层出不穷的狗血的抗战剧颇感失望,前两年好不容易出了部亮剑,现在好不容易冒出来了战长沙,很激动,感谢孔笙。深更半夜没憋住想写点什么,关于这部剧的内容不想谈论太多,因为有专业的人谈论的更好。想多提提一段被淡忘的历史,主角是剧中顾清明所在部队——国军第十军,以及它在剧中最后的也是最荣耀之战——衡阳保卫战。国民革命军第十军,军长方先觉,编制为三个师,最多时辖下9个团,兵力17600左右。该军特别善于防御作战,时人称之为“泰山军”,先守常德、长沙有功,但伤亡惨重,后几乎全军战殁于衡阳,以绝对弱势之兵力艰难守城47天,史称衡阳保卫战。在衡阳之战,该军以一军之力抵抗日军五个师团14万人,以一万余残军毙伤日军八万余人。若以此论战功,第十军当之无愧国军第一。起初方先觉接到蒋介石要他守衡阳的命令时,只讲守10天或2周,最后却苦守了47天,剧中顾清明和方军长几度撕逼崩溃,方先觉丢恨话说“不是我们对不起国家,而是国家对不起我们;不是我们不要国家,而是国家不要我们!”这话也是真的,要拔枪自杀也是真的,孤军守城直到弹尽粮绝,死伤殆尽却迟迟见不到援军,随时受不了要死、要死、要死。第十军虽然最终战败投降,但全体将士已经尽到了军人的职责,他们顽强的战斗精神得到了日军尊重,后被俘将士大多得以逃脱生还。是役,成为日军侵华以来,唯一一次作战伤亡超过中国军队的战例。日军战史称之为“中日八年作战中,唯一苦难而值得纪念的攻城之战”。以抵抗到三千年古城衡阳尽毁,全城只余完整的三间半石头房代价和泰山第十军的虽败犹荣,血战47日,以英勇姿态成就抗战史中最光荣一页。此战极大阻碍了日军“打通大陆交通线”的战役进程,大后方得以喘息,阻止了日军“一号作战”企图和法西斯最后的垂死反击。大陆上战略性的胜利,使日本陆军绝大有生战力从泥潭陷入沼泽,被牢牢钉死在中国战区无暇西顾,而美军在太平洋上毫无顾忌的对日发动登岛作战,夺取了塞班岛。可以说从衡阳之战始,日军遭遇一系列战略失利并导致了东条英机内阁垮台,加速了其灭亡命运。衡阳城陷后12天,蒋中正通令全国部队,在各防区内向衡阳阵亡守军致敬。抗战胜利后,衡阳被中华民国政府授予全国唯一“抗战纪念城”荣誉,并将纪念全国抗日阵亡将士的“忠烈祠”落于南岳衡山,国家主祀,告慰卫国牺牲的英灵。而第十军以其卓越战功,未因投降被撤销番号,衡阳之战投降后仅两个月,该军残部8000余人在重庆重建第十军。同时,该军的各级军事主官也都未因投降而被处置,反而成国军序列中获得代表军人至高荣誉的青天白日勋章最多之军。1949年以后,这场抗战史上最荣耀之战因为政治属性的不同,慢慢的就被国人淡忘了,那本该在历史上抹下浓墨重彩一笔的惨烈守城战,最终变成了我们中学历史课本里可有可无不是重点的几行字或一张黑白图。七月七日,最高领导人去了卢沟桥畔,让国人勿忘七十七年前的耻辱,可是原本不该遗忘的伟大战绩被遗忘了,本身也是一种国耻。当敌国首脑有恃无恐的在靖国神社参拜祭祀时,中国的忠烈祠的英灵从未得到应有的荣耀与慰藉。七十七年之后,山河犹在,国泰民安。但因为忠魂被遗忘,所以有国殇。这样看来,七十年前,战过长沙,埋骨衡阳,孤城喋血,杀敌数倍,弹尽粮绝,援军不至,最终败降,创造了中国军人抗战奇绩的国民革命军第十军,竟好像从未赢过一样。
各种穿越小说中爱出现的情节都有,奇遇、附体、帅哥、今为古用无一不缺,女主古灵精怪、热心善良、厨艺高超很讨喜!男主冰块脸、霸道、多金、爱妒,落入俗套的标配男。各种男配乱入:深情傻白的男二、古怪神秘的男三…,大杂烩小拼盘,可不讨厌,还挺欢乐的。每集只有八、九分钟,短小精干,打发碎片时间的神剧,
各种穿越小说中爱出现的情节都有,奇遇、附体、帅哥、今为古用无一不缺,女主古灵精怪、热心善良、厨艺高超很讨喜!男主冰块脸、霸道、多金、爱妒,落入俗套的标配男。各种男配乱入:深情傻白的男二、古怪神秘的男三…,大杂烩小拼盘,可不讨厌,还挺欢乐的。每集只有八、九分钟,短小精干,打发碎片时间的神剧,
很喜欢的一部剧,从剧名就很喜欢,看了这么久果然没失望,天才CP很甜,希望大结局也甜,男女主演技好,希望有第二部,难得的好剧,杨绵绵的演员很喜欢,剧情我也很喜欢,已经安利给小伙伴了,希望导演能拍出更多的好剧
剧情也十分好,几年前父母因车祸意外离世后,“饿不死活下去”就成了她奋斗目标,她白天上学,晚上在便利店打工来维持生计。可能是父母的离开对当时年幼的她刺激过大,自那时起杨绵
很喜欢的一部剧,从剧名就很喜欢,看了这么久果然没失望,天才CP很甜,希望大结局也甜,男女主演技好,希望有第二部,难得的好剧,杨绵绵的演员很喜欢,剧情我也很喜欢,已经安利给小伙伴了,希望导演能拍出更多的好剧
剧情也十分好,几年前父母因车祸意外离世后,“饿不死活下去”就成了她奋斗目标,她白天上学,晚上在便利店打工来维持生计。可能是父母的离开对当时年幼的她刺激过大,自那时起杨绵绵的性格发生剧变,原本热情开朗的她变得孤僻冷漠,仿佛世界毁灭也和她无关,医生说这是精神疾病中的一种,属于精神上的高度自我保护。而这种对于智商情商双高的杨绵绵来说,并不是什么雪上加霜的事——因为,她发现了另外一个奇妙的世界:她可以和身边的万事万物对话交谈!与警察荆楚的相遇,让杨绵绵的生活被卷入到一次次的意外之中,从而不得不发生巨大变化。十几名资深优秀警察都破获不了的案件,都被她轻而易举的解决。 同时,荆楚对杨绵绵也产生了难以觉察的情愫……
(无剧透)
我平时不怎么看悬疑惊悚,所以没办法同行比较。就这部影片来看,首先“吓人”它做得不错,场景画面音效都到位,女主演的也很好,让我有代入感。
从故事来看,虽然整个逻辑有些粗糙,话题也比较老套和肤浅(娱乐圈潜规则,校园霸凌,缺爱独居长辈)但至少是闭环的,并且影片最后也做到了有新意,
(无剧透)
我平时不怎么看悬疑惊悚,所以没办法同行比较。就这部影片来看,首先“吓人”它做得不错,场景画面音效都到位,女主演的也很好,让我有代入感。
从故事来看,虽然整个逻辑有些粗糙,话题也比较老套和肤浅(娱乐圈潜规则,校园霸凌,缺爱独居长辈)但至少是闭环的,并且影片最后也做到了有新意,100分可以打到70分。
从主题来看,这个片子相对在现在的电影市场里是值得表扬的。现在电影市场普遍逃避现实,不是科幻、历史、战争、仙侠、玛丽苏恋爱就是老版励志鸡汤、爆米花片、各种维权、乡村发展……很是枯燥乏味。但这个片子很好,它真正面对了当下城市社会的问题——疫情、手机、直播、娱乐圈潜规则……并且能想到把这些问题用惊悚电影这个题材串联起来,这种处理在电影市场很有新意。(虽然在小说市场已经被写烂了……但拍电影又是不一样的感觉)只是可惜的是它立意虽然有创新,但只停留在表面,不够深。想讨论“现代年轻人沉迷手机,忽视生活”,但又不愿意思考这个现象背后有什么深层原因,更能体现什么,未来会有什么变化……因为没有引导观众更深层次思考,所影片到最后便多了说教的意味。
从艺术性看,影片叙事手法中规中矩,并不乏味也无甚新颖,节奏得当;画面也还不错,有几个细节运用了比较独特的表达(例如描述灯红酒绿时用了类似定格动画一样的镜头),算是小惊喜。整体而言属于中等水平。
但最后我还想说一点,这电影中翻是《夺命直播》,确实听起来更刺激但影片本身跟这个标题没有一点关系啊!这个标题多少渲染了大逃杀的氛围,应该是像鱿鱼游戏那样比较刺激血腥的感觉,但其实影片属于孤岛式惊悚,并不血腥也没有暴力……有点小失望。
看完了目前腾讯版1-12的剧集,还有《我们不能是朋友》的原著小说。
只能说,在言情霸总ip电视剧改编这方面,台湾出品依旧毫无疑问神仙出手。
即便距离上个台偶黄金时代都过了这么多年,底蕴深厚不是单用钱就能砸出来的。
同是一样的渣原著,对岸的制片成果简直是教科书级别的标准、经典、老套、
但是优秀。
改编时对原著吃透的程度,解决原著第一人
看完了目前腾讯版1-12的剧集,还有《我们不能是朋友》的原著小说。
只能说,在言情霸总ip电视剧改编这方面,台湾出品依旧毫无疑问神仙出手。
即便距离上个台偶黄金时代都过了这么多年,底蕴深厚不是单用钱就能砸出来的。
同是一样的渣原著,对岸的制片成果简直是教科书级别的标准、经典、老套、
但是优秀。
改编时对原著吃透的程度,解决原著第一人称叙述的背德的同时,
添加的共同秘密地电话亭、
围绕买卖房子勾连的人物关系、
拓展出了一对助攻又逗乐的副cp可菲和一条柴(可菲的演员,就是很多年前在康熙来了里看过的那个外号叫“迅猛龙”的女生啊……这么多年天翻地覆……我好喜欢可菲,无论是发型还是其它)
就更不用说还有各位主担演员对表演的控制,
取景构图、
配乐……
甚至就连华为手机的植入都特码的高级(原著里,主人公真的是手机公司!)
以专业级标准,成功完成在霸总剧中营造真实世界的任务,同时又塑造完全可信的梦幻感。
我甚至忍不住脑补了一个这样的画面:
两边网剧同样都是在各种分析琢磨剧作创制课堂里的学生。本片这个作业,大概就是那种A班人在追究完和恶的距离之后,随便喝个汽水谈谈恋爱写个纸条的感觉。
而对另外那些(就不具体列剧目,你觉得是哪个就是哪个了),大概就是C或者F班里的大家众志成城全力以赴砸钱砸人大干之后的……大课作业……的对比效果。
那我大概对它的印象会更好。但是因为刚刚考完,所以看的时候我忍不住稍微学以致用了一下,结果就,没法看了。一开始老白在街上卖书的场面看的人还是比较共鸣的。毕竟,同人本卖不出去的时候,心情也是差不多的。之后的事情我就不大理解了:照着这个片子的设定,老白是一个在法律援助中心工作的律师。但其后的剧情里面这个人一直在纠结其一旦打赢了官司可以拿大量律师费但是这个事儿是昧良心的不能干啊不能干之类的。问题是,
那我大概对它的印象会更好。但是因为刚刚考完,所以看的时候我忍不住稍微学以致用了一下,结果就,没法看了。一开始老白在街上卖书的场面看的人还是比较共鸣的。毕竟,同人本卖不出去的时候,心情也是差不多的。之后的事情我就不大理解了:照着这个片子的设定,老白是一个在法律援助中心工作的律师。但其后的剧情里面这个人一直在纠结其一旦打赢了官司可以拿大量律师费但是这个事儿是昧良心的不能干啊不能干之类的。问题是,法律援助中心的律师,提供法律援助的时候,不要说律师费,就是连交通费都不能向当事人要。退一万步说,就算是可以给律师费,也不可能直接打到律师本人的账户上。每次看到律师大大抱着脑壳天人交战的时候,我都十分想拿爆米花扔他:“醒醒啊小伙!官司怎么样都和你拿不拿钱都没关系吧!”。除此之外,片子里有大量涉及法律的情节,但是基本都不靠谱。最关键的是,事实上这些漏洞完全都可以避免并保持当前情节的流畅性。但主角们,偏要说……当舒律师义正词严地说出“我不能帮你瞒下去,这样我就是共犯!”的时候,我手中的爆米花,又蠢蠢欲动了……除掉法律方面的问题,片子本身叙述也有些乱,而且我完全不明白那两个律师助手到底存在有什么意义,即使删掉他俩,对剧情也几乎不会产生任何影响。这样人物的存在,只能让我阴暗地怀疑,是新演员需要销路。总的来说片子还是值早场半价的钱的。而且一天只有一场也未免太苦逼,我琢磨着这个怎么也比《大武生》好看点。去电影院看的时候影院一共就仨人,前排那哥们颇有意思,好像把最近能看的冷片都看完了,一问之下,果然也是寂寞的死大学生。又:其实我今天根本没有买爆米花啦。= =
上个月说了《三夫》,今天说说《非分熟女》,根据真实故事改编,是阿sa的第二部情色片。我觉得影片想要表达的一种感情观点是女主认为没有性的感情也可以长久。为了挽救感情而做出性的尝试也没能留住感情,最后爱而不得,得而不爱。尽管有大篇幅情欲戏,还有叶童刘永等老戏骨的加持,但影片还是非常平淡,非常不够燃。就连最重要的那场厨房激情戏,出彩的不是阿sa的裸戏(前面有剧情铺垫,在第一次的时候却如此平淡的表情
上个月说了《三夫》,今天说说《非分熟女》,根据真实故事改编,是阿sa的第二部情色片。我觉得影片想要表达的一种感情观点是女主认为没有性的感情也可以长久。为了挽救感情而做出性的尝试也没能留住感情,最后爱而不得,得而不爱。尽管有大篇幅情欲戏,还有叶童刘永等老戏骨的加持,但影片还是非常平淡,非常不够燃。就连最重要的那场厨房激情戏,出彩的不是阿sa的裸戏(前面有剧情铺垫,在第一次的时候却如此平淡的表情),而是吴慷仁的全裸露股表演。阿sa的全篇表演真是非常麻麻地(一般),完全没释放女主的力量,很失败,也可能与导演曾翠珊有关,豆瓣电影评分4.8分,较之前的雏妓6.5分都不及格。阿sa两部情色电影先后提名金像奖女主,被赵薇和曾美慧孜虐的体无完肤,阿sa需要努力的不止一点点啊!
1.江玲玉和高礼彬到表哥家里时的场景,每个人的神情仪态。江和高对于姨夫姨母深深想念却在这样一种豪华的环境中感到很不自在,姨夫姨母送上最诚挚的关心问候,表哥那疏远的礼貌,表哥女朋友那扭捏嫌弃的姿态,表姐虚心假意的热情,一幅“阖家欢乐”图却道尽了社会各个阶级的多种面貌。
2.大量的带有政治色彩的台词,具有强烈的说
1.江玲玉和高礼彬到表哥家里时的场景,每个人的神情仪态。江和高对于姨夫姨母深深想念却在这样一种豪华的环境中感到很不自在,姨夫姨母送上最诚挚的关心问候,表哥那疏远的礼貌,表哥女朋友那扭捏嫌弃的姿态,表姐虚心假意的热情,一幅“阖家欢乐”图却道尽了社会各个阶级的多种面貌。
2.大量的带有政治色彩的台词,具有强烈的说教意味。
3.江即将倒在路边时川流不息的汽车环绕着江,就是江内心的折射
4.高幻想江回家上楼梯的画面,用了叠印的特效
5.拉小提琴
无论新版还是旧版,都没有把奇诺塑造成冷淡的无口少女。我想这是很符合原作的。
有些人说奇诺个性冷漠、或者说她是个“绝对中立者”,这恐怕是没有仔细读过原著小说才会得出的结论,认真看过原作的人士就会知道奇诺有过多次帮助别人的记录。
奇诺只是拒绝当圣母,在会给自
无论新版还是旧版,都没有把奇诺塑造成冷淡的无口少女。我想这是很符合原作的。
有些人说奇诺个性冷漠、或者说她是个“绝对中立者”,这恐怕是没有仔细读过原著小说才会得出的结论,认真看过原作的人士就会知道奇诺有过多次帮助别人的记录。
奇诺只是拒绝当圣母,在会给自己的生存造成麻烦的前提下,不管对方有什么困难,奇诺都会拒绝给予帮助。所以她不愿意带着陌生人一起旅行,也不愿意救助难民群(这两种行为都会消耗她的生活资源,也会干扰她的个人自由)。
李白之天火燎原,看了很失望,剧情俗套,演员没有魅力,服道化简直是乱炖,既然背景是唐朝,尼玛服装师也请学学历史,一伙考生就李白是唐朝服装,其余都是明宋时期的衣服,女主角的服装也是不伦不类的,小成本电影不指望你多惊喜,但尼玛你要给你观众呈现的要起码讲明白吧!说是唐朝结果皇帝,太监,老百姓的衣服是混乱阿!哪朝哪代的服装都有,我也真是开了眼了!不要当观众都是文盲好不!尤其是我这个美术生。
李白之天火燎原,看了很失望,剧情俗套,演员没有魅力,服道化简直是乱炖,既然背景是唐朝,尼玛服装师也请学学历史,一伙考生就李白是唐朝服装,其余都是明宋时期的衣服,女主角的服装也是不伦不类的,小成本电影不指望你多惊喜,但尼玛你要给你观众呈现的要起码讲明白吧!说是唐朝结果皇帝,太监,老百姓的衣服是混乱阿!哪朝哪代的服装都有,我也真是开了眼了!不要当观众都是文盲好不!尤其是我这个美术生。
接受观影邀请时,以为是一部令人放松一笑的喜剧片,却不曾想看到尾声时,哭掉了一整包面巾纸。
电影固然是好笑的,哭的原因却与影片本身关系不大。过去几个月,因为一些变故,对家人始终有一种逃避的心理,纵使心理挂念,却抗拒与他们的一切交流。我不给家人打电话,担心又会和他们发生争执;我不敢接家里打来的电话,害怕又听到什么不好的消息;中秋
接受观影邀请时,以为是一部令人放松一笑的喜剧片,却不曾想看到尾声时,哭掉了一整包面巾纸。
电影固然是好笑的,哭的原因却与影片本身关系不大。过去几个月,因为一些变故,对家人始终有一种逃避的心理,纵使心理挂念,却抗拒与他们的一切交流。我不给家人打电话,担心又会和他们发生争执;我不敢接家里打来的电话,害怕又听到什么不好的消息;中秋节前我生硬拒绝掉了丈夫想回家看看的想法,两千公里的距离通行起来倒也容易,心理的那道坎却怎么也跨不过去。
观影过程中,我数次在魏晋北和李绍群身上看到了我自己的影子:三十出头,一事无成,与父母的关系一塌糊涂,尝试了很多工作,待过很多个城市,而真正可以称之为“家”的那个小地方已经没了朋友同学,没了户籍档案,只留下了日渐老去的父母——我与家乡唯一的记忆纽带。
不同的人或许可以在《一点就到家》里找到不同的共鸣点。对于我来说,这不是鸡汤励志片,也不是鼓吹年轻人创业的成功学电影,尽管片中没有讲述爱情故事,甚至除了谭卓也没什么有记忆点的女性角色,却依然不失为一部都市人的浪漫轻喜剧。
是的,它太浪漫了,哪怕是魏晋北站在写字楼的天台上想要跳楼自杀,背景依然是湛蓝如海的晴空。现实世界中,成年人的世界是灰色的,是布满了窟窿的,是需要一直吊着一口气才走得下去的。于是我们转头求助文艺作品,希望有人可以为我们编织一点美好的想象。
《一点就到家》几乎是现代都市人美满梦境的浓缩,其浪漫元素贯穿始终。这首先体现在选景上。影片大部分情节都在云南黄路村拍摄完成,这里深入大西南腹地,交通闭塞,生态原始,民风淳朴,宛如与世隔绝的桃花源。镜头滑过,映入眼帘的是大片大片的绿色。等到夜幕降临,三位主角爬上藤蔓交错的古树,相互倾吐心事,看着漫天星空进入梦乡。在钢筋水泥森林中生活久了的城市居民,看到此情此景,很难不心生向往。
故事主线也充满了浪漫主义色彩。三个人生经历和目标各不相同的年轻人,机缘巧合凑到一起,开始了一段不可思议的创业故事。魏晋北创业屡战屡败,赔光了最后一点钱后,绝望之中顺水推舟地去了云南。彭秀兵在北京当了十年快递员,攒下了第一桶金,打算回老家黄路村创业。李绍群不愿意继承父辈的衣钵,从普洱茶园中叛逃,孤独地投身于咖啡的世界。三条故事线,清楚明朗,齐头并进,殊途同归。每个人都在付出了努力、承受了挫折之后,收获了自己想要的人生。抛开结果,创业的过程也浪漫如童话。日出而作,日落而息,咖啡果从青涩变成赤红,作物的生长变化就是时间的刻度。
影片中的人物关系也是浪漫至极的,它几乎将现代人最理想的友情关系呈现在大银幕上:彼此之间既是事业上的得力助手,也是生活中相互扶持的伙伴,纵使中间出现过龃龉和分歧,最后也能解除误会,求同存异,共生共赢。
如果说友情是影片的明线,那么亲情就是一条暗线,所占篇幅不多,却似乎更能表达影片的精神内核——“所有的出发,都是为了回家”。
彭秀兵的故事线是地理意义上的“回家”。北漂十年,送出去的快递可以堆成一座山,却依然无法在这个巨大的城市里留下足迹。他身上承载了那些漂泊在外的基层务工者的矛盾,留下还是回去?哪里可以给他一个未来?最终他还是放弃了大都市的繁华泡沫,回到那个生养他的闭塞村寨,让自己的人生归零。
李绍群的故事讲的则是人际关系上的“回家”。他生长在世世代代以种茶为生的村落里,对于父辈来说,普洱茶不仅是村民们谋生的手段,更是文化上的“根”。李父对普洱茶的执着,象征着家长的权威。李绍群虽然身体没有离开黄路村,却因为改种咖啡与父亲决裂,成为了精神上的游子。咖啡生意的成功,让村民摆脱了经济困境,也令他取得了父亲的谅解。当父亲喝下他亲手冲泡的咖啡时,李绍群才得以真正回家。
刘昊然饰演的魏晋北,在影片中实现的则是精神意义上的“回家”。作为电影的第一主角,除了他多次创业失败,编剧和导演并没有明确给出他的故事背景。他的祖籍是哪里?与父母关系如何?如果不在北京了,是否还有一个可以收容他的场所?这些信息被模糊掉之后,魏晋北的形象反而更能反映出那些只身在大城市打拼的白领的现状:进无可进,退无可退。他在绝望之中随波逐流,去了云南,种起了咖啡,却没想到一次无心插柳的尝试,竟成为他职业生涯中最浓墨重彩的一笔。这其中有过动摇,最终还是笃定地留在了云南,肤色晒成了当地人那般黑,口音也越来越接近当地方言。当他不再为未来感到迷茫时,他找到了精神上的立足点,完成了精神上的“回家”。
1893年,中国云南从缅甸引种咖啡到瑞丽,成为了中国最早咖啡产区发展的源头。目前,中国95%的咖啡种植在云南,特别是近30年发展最快。与此同时,茶在中国饮料消费市场的主体地位仍然不可动摇。咖啡与茶,似乎在任何一个语境之下,都能碰撞出多重的文化意义。《一点就到家》在情节编排上的高明之处是,让咖啡和茶出现在了同一个时空之中,不需要更多铺排,就激发出了丰富的解读。
咖啡与普洱茶,是现代与传统,是理想与现实,是创新与保守,是晚辈与父辈,是西方与东方……而电影最终让咖啡与普洱相结合,创造出一种“普洱咖啡”,于各种意义上达成了和解,为整个故事画上了一个圆满浪漫的句号。
广东,一个因“敢吃”而闻名的省份。
实际上,广东人不仅“敢吃”,而且还好吃、懂吃。
前有“食在广东”的俗语,为其餐饮大省的标签盖戳。
后有《老广的味道》《风味原产地:潮汕》《寻味顺德》等高分美食纪录片,带观众领略了这里的遍地美食。
广东,一个因“敢吃”而闻名的省份。
实际上,广东人不仅“敢吃”,而且还好吃、懂吃。
前有“食在广东”的俗语,为其餐饮大省的标签盖戳。
后有《老广的味道》《风味原产地:潮汕》《寻味顺德》等高分美食纪录片,带观众领略了这里的遍地美食。
前两天,又有一部讲述广东美食的纪录片开播了。
但这一次,它将镜头对准了一个特别的地方——
导演:高蒿 / 张奉潮 / 刘清予
主演:李立宏
首播:2020-06-21(中国大陆)
集数: 3
单集片长: 50分钟
三级也不三级,镜头少得可怜,好无厘头的引入,编剧是没见过唱花k喝一杯玩一会私底下出台去吃宵夜吗?律师和会计师出身的伦爷沉迷外围还被骗了一千万,我?????
剧情也不剧情,只能说h股盘子太小监管太水,2017年了还有这么低级把人当弱智的炒壳出现,不懂的以为Hong Kong华尔街之狼,庄家住着几千万的豪宅控盘一
三级也不三级,镜头少得可怜,好无厘头的引入,编剧是没见过唱花k喝一杯玩一会私底下出台去吃宵夜吗?律师和会计师出身的伦爷沉迷外围还被骗了一千万,我?????
剧情也不剧情,只能说h股盘子太小监管太水,2017年了还有这么低级把人当弱智的炒壳出现,不懂的以为Hong Kong华尔街之狼,庄家住着几千万的豪宅控盘一两个亿就为了套几千万的韭菜,哪个分析师去给一个港股创板写报告啊?上海随便一家做证券小私募看到了都能尴尬得扣出三房一厅,编剧可能连金融圈的边都没碰到才能编出这么弱智的故事,现在能理解为什么香港同胞能这么井底之蛙,我本科同学在线随便编一个券商营业部的故事都比这个更合理更精彩
就为了摄影,本片也值得一看。极简风格和讲究的透视,让人觉得掌镜的定是位正襟危坐的老派绅士。本片导演是《敦刻尔克》里那位海军少将,开头的大全景以及街道的细微处,能清楚感受到导演对自己家乡的熟悉和热爱。在最开始看到那些社区的房屋的时候,强烈的建筑特色,让人马上就想起七十年代初英军在无数个这样的社区里,与爱尔兰共和军艰苦的巷战。另外有一部电影《'71》,同样是
就为了摄影,本片也值得一看。极简风格和讲究的透视,让人觉得掌镜的定是位正襟危坐的老派绅士。本片导演是《敦刻尔克》里那位海军少将,开头的大全景以及街道的细微处,能清楚感受到导演对自己家乡的熟悉和热爱。在最开始看到那些社区的房屋的时候,强烈的建筑特色,让人马上就想起七十年代初英军在无数个这样的社区里,与爱尔兰共和军艰苦的巷战。另外有一部电影《'71》,同样是描述发生在贝尔法斯特、也就是在本片时间点的2年多以后,英军的一次遭遇战。修长的L1A1步枪让英国人在巷战中吃尽苦头,有时候他们宁可用手枪同爱尔兰共和军战斗。民间的宗教冲突让傲慢的大英帝国百年来损兵折将,花了大笔战争费用、承受无数恐袭,最终只留得住小半个爱尔兰。祖上留下的基业在自己手里面一点一点的断送,真是没处说理去,女王陛下心里苦啊…本片尽量抛却政治因素,不讨论谁对谁错,只从一个普通家庭三代人的角度讲述他们各自对故乡的依恋。女主反复说过一个词,如果“go over the water”,一切都会不一样了,这即是依恋又是恐惧。而这个water,只是窄窄一个海峡而已;海峡那面,也是同宗同族。
乡愁这东西,导演们不约而同的喜欢用孩子去表达,本片里的男孩像级了台北的洋洋、牯岭街的小四,或者香港的细路祥,唯有多年以后,回忆中的故乡才会有孩子目光中的纯粹和甜蜜。