介绍:陈英雄,越南著名导演。14岁移民到法国,定居于巴黎。原本在法国研读哲学课程,据说因为偶见一部让他感动的越南裔导演拍摄的影片后,决意改学电影,于是,陈英雄进入著名的专门培养电影摄影师的路易·卢米埃尔学院,学的是摄影技术,因为他不认为导演可学习得来,场面调度能力应从观看影片中学习。
1988年,陈英雄拍出短片《南雄的妻子》。1991年的短片《望夫石》引起影界瞩目,获1992年里尔国际电影节评委会大奖。1993年,他的故事长片处女作《青木瓜之味》首映于法国戛纳电影节,并获“金摄影机”奖,恺撒电影节最佳外语片;获1993年奥斯卡“最佳外语片”提名。这部影片全部使用法国资金,在法国一个摄影棚内拍摄完成。一个年轻女孩的东方式爱情童话,涉及陈英雄孩提时候的记忆,对他过去生命的回顾,流露着东方式的内敛和悠长。
陈英雄的法国背景意味着他对越南的态度既有温暖的一面,也有超然的一面。这种因矛盾而生的诗意在《青木瓜之味》中有所显示。身在西方的陈英雄带着东方情结审视着东方文化。1995年的《三轮车夫》又是一鸣惊人,获1995年威尼斯电影节金狮奖。以年轻男子在都市中的生存困境,描绘当前越南的某种生命图像。陈英雄在法国多年后第一次回到越南,越南城市令人惊异的变化给他巨大冲击,他尝试用摄影机去诠释这个城市的风貌,去触及生命在面对时代急速变化时的无奈。影片大部分由街头实景构成,展示对暴力、性和疯狂的一种文化书写,不时出现的触目惊心的色彩、狂乱的手提摄影和漠然的窥视镜头有欧洲艺术片的影子。2000年,他拍摄的《夏天的滋味》则角逐该届奥斯卡最佳外语片奖。到目前为止,陈英雄的作品虽然不算多,但是在这三部电影作品之中已经形成了自己独特的电影风格。
1962年12月23日,陈英雄出生于越南岘港市。12岁时为逃避越南战争,与当裁缝的父母流亡到法国,定居巴黎,在法国的大学专修哲学。机缘巧合之下,他看到了新浪潮代表人物罗伯特·布列松执导的电影《死囚越狱》,从此决定改学电影。此后,他进入了专门培养电影摄影师的路易·卢米埃尔学院,学习摄影技术。因为他不认为导演可学习得来,场面调度能力应从观看影片中学习。1988年,毕业作品短片电影《南雄的妻子》获拉贝尔奖。 陈英雄
1993年,陈英雄得到罗西尼制片人的资助,推出了自己的第一部剧情长片《青木瓜之味》,该片在法国一个摄影棚内拍摄完成,讲述了一个年轻女孩的东方式爱情童话,涉及陈英雄孩提时候的记忆,影片摘走第46届戛纳国际电影节金摄影机奖和第19届法国电影凯撒奖最佳最佳处女作奖,并获第66届奥斯卡金像奖“最佳外语片”提名。
1995年,陈英雄执导了由黎文禄、陈女燕溪、梁朝伟等主演的剧情片《三轮车夫》,影片以年轻男子在都市中的生存困境,描绘越南的某种生命图像,获得了第52届威尼斯国际电影节金狮奖。
2000年,陈英雄拍摄了由陈女燕溪、黎卿等领衔主演的剧情片《夏天的滋味》,影片依托三姐妹一段人生的种种起伏体验,直接展现了物质富裕后人们精神上的困惑问题。
2009年,息影多年后,陈英雄编导了由乔什·哈奈特、木村拓哉、李秉宪主演的惊悚动作电影《伴雨行》,影片讲述离职警察克莱因被中国富商雇用,寻找富商失踪儿子的故事。
2010年,执导了根据村上春树同名小说改编的电影《挪威的森林》,影片由松山健一、菊地凛子、水原希子等人主演,最终获第67届威尼斯国际电影节金狮奖和第13届法国杜维尔电影节金莲花奖提名。[5-6]
2014年夏,陈英雄开拍他的首部法语长片《永恒》,影片根据法国作家AliceFerney的小说《L’Elegancedesveuves》改编,故事横跨从19世纪晚期到20世纪末期,聚焦于三代女性和她们的孩子。女星奥黛丽·塔图、梅拉尼·罗兰和贝热尼丝·贝乔加盟主演。
陈英雄的妻子叫陈女燕溪,是一名演员,她出演了陈英雄的几乎所有故事片。
陈英雄作为越南电影的一面旗帜,用自己独特的镜头影像打破了以往美、法电影中越南贫穷、落后的形象,向观众展示了一个柔美与残酷并存的越南。
在怀想故乡美好影像的同时陈英雄也不忘关注越南的社会现实,把镜头也对准了越南现实社会的残酷和血腥,刻画了越南人民生活的窘迫与困境,揭示了越南底层社会的生存现状,引发人们对现实的深思。在其电影中他“以一个越南人的眼光用奇妙的影像视点展示了越南的过去与现在、传统与现代、芳香与残酷、柔软与坚硬。”(《电影评介》评)
从《青木瓜之味》到《三轮车夫》再到《夏天的滋味》,陈英雄凭借这三部优秀的影片奠定了他在世界影坛上的地位。综观这三部影片不难发现,陈英雄着意表现和探讨的,不仅仅是昔时今日越南的日常生活状态。通过对影片中一系列男女形象的塑造,陈英雄对男权社会中的女性命运和爱情婚姻中的男女关系进行了深度的关注和探讨。陈英雄影片中塑造的女性是具有东方审美特质的典型的东方女性,无论是《青木瓜之味》中的梅、梅的女主人,《三轮车夫》中的姐姐、老板娘,《夏天的滋味》中的三姐妹,无一例外是具有鲜明东方特质的女性形象。(《文山学院学报》评)