路内

路内

2019年4月，担任第二届宝珀理想国文学奖的评委会成员 。

路内

“失业，找工作，又失业，又找工作。就这么回事。”路内说。而这个从19岁就开始进工厂的苏州少年，当年最多的文学启蒙是工厂里的图书馆，“因为一天八小时就盯着几十个电表，也不用干活，只能看看文学期刊了。”与许多人偏向西方的阅读经验不同，路内读的更多的是苏童、林白等当时为时代风气的先锋小说。而更多时候，他就像小说中的路小路们那样游荡在街头，看人打群架，进工厂拧螺丝钉或者换灯泡，在混沌的忧伤中度过青春。

1998年，路内去南方走了一圈，终点站是重庆，他去那里替台湾商人看守仓库。那时南方发大水，沿路展示在这个青年面前的是诗意却也残酷的画面。“一个苏州人，看到的全是鱼米之乡的景色，头一回看到岩石缝里种玉米。你会去想，为什么贵州的小孩都没书读，你这辈子的忧伤，跟那些没衣服穿的小孩比起来，算什么？”“感觉自己的忧伤一下子转化为内心的忧伤。”他这样描述这趟旅程带给自己的震动。 

有读者用“惊艳”一词来形容青年作家路内在文坛的出现。半年之内两次登陆《收获》杂志，长篇小说《少年巴比伦》让许多人“微笑着阅读，却忍不住悲伤”。“追随三部曲”完结篇 《追随她的旅程》，用富有生气的细节和语言抒写戴城少年路小路的青春成长。 

很多评论家认为写一个时代与成长的关系像路内如此细致和深刻的却不多见。路内的小说极度生动地再现了社会转型时期青年们真实的生活状态，还原了当下的底色和基调，语言幽默，举重若轻，在黑色自嘲与疯狂中，有着江南夜雨般的浓浓诗意与淡淡的无奈的伤感。 

路内

春风图书奖年度白金作家授奖词 ：“路内始终注视着这个时代，并再现着人们的精神世界中，那些看似纤微实则深重的波澜。”

华语文学传媒盛典年度小说家奖 授奖词：“路内的小说是一代人的精神镜像。 他笔下的青春，不仅是年华，也是灿烂的心事，不仅常常受伤，也饱含生命的觉悟。他出版于二〇一五年度的长篇小说《慈悲》，见证了一个作家的成熟和从容。从伤怀到悲悯，从锋利走向宽阔，路内的写作已不限于个人省思，而开始转向对平凡人生的礼赞，对日常生活肌理的微妙刻写。他如此专注，又如此谦卑。他的文字，敛去了一切怨气，有着仁慈的暖意，这种和解与饶恕，是对写作超越性的艰难跋涉。” 

《南方人物周刊》：已过不惑的路内，进入了一个更为疏朗和深邃的格局，展现出与自己年龄相称的思考与叙述，呈现了时代裹挟与业力流转下个体的尊严与慈悲。低调沉稳、远离喧嚣又不自我陶醉的他，正走在自己的位置上。 

记得《追随》的结尾，路内讲“人就是这种德行，没准前辈子是个暴徒，然后下辈子学着做个小资。二十世纪就要过去了，而这个世纪关我屁事。”这样的结尾在整部小说的紧张之后，是显得比较放松的。看来青春或者青春写作也总是这样一回事。在青春之后的很长一段时间里，一些人死了，一些人离开了，一些人沉沦了，一些人发达了。而发达的人，发达成了小资，于是做出《追随》这种东西，其中融合着“因已远逝，无从返还，多少会生出逝者已矣的忧郁”的武断情绪。并且这种情绪对照当下现实的猥琐，到反而显得青春的酣畅淋漓。

在《少年巴比伦》之前，路内只是写写“撞鬼启示录”这类恐怖小说的报纸专栏。唯一的长篇写作经历或许是20多岁时写过的那10万字，只不过那些带着青春的冲动文字在一次搬家之后便遍寻不着，只留下“稿纸像草纸乱飞”的印象和中指磨出的厚厚书茧。而2006年应出版人要求写的畅销书，写到后来就变成了刊载《收获》上的《少年巴比伦》。与同为出生于70年代的作家相比，路内34岁才发表第一部长篇似乎晚了一些。半年后，他又在《收获》增刊发表了《追随她的旅程》。

按评论家的说法，《少年巴比伦》的“叙事速度像青春一样富有生命的节律，同时还有一种青春般的透彻——忧伤，但不残酷，更不绝望”。而新作《追随她的旅程》，同样书写着戴城青年路小路的青春成长，文字却比前一部成熟了不少：“我也说不清这是不是自传，小说里很多地方是编派的，也有耳闻目睹的，也有亲身经历的。有些自己经历过的事情安在别人头上，有些反之。”这些文字对应着少年路内的成长，而少年路内的成长造就了这些文字。