马师曾

抗日战争时期马师曾在湛江的演出岁月

抗日战争爆发，中华民族同仇敌忾，掀起全民抗战热潮。国难当头，匹夫有责。当时省港的粤剧界“广府班”艺人，不愿留在沦陷区，为日寇粉饰太平登台演出，纷纷逃离香港、广州沦陷区，南下湛江（前身广州湾）【1899年，湛江市区被法国“租借”，当时名字叫“广州湾”，对外贸易曾繁盛一时。1943年，广州湾为日军占领。1945年抗战胜利，广州湾回归，从此定名为“湛江”。】驻足。他们有的原班人马齐来，有的结伴而来组班，有的单身前来搭台。

马师曾当年住的赤坎大中酒楼

马师曾到湛时，时年42岁，在粤剧界早已久负盛名，红遍省港东南亚。此前，他领导的太平剧团，编演了《卫国弃家仇》《秦桧游地狱》《洪承畴》《救国怜香两情深》等宣传抗日救国、痛斥汉奸无耻嘴脸为内容的剧目，广受观众欢迎。日寇迫近香港时，曾派特务汉奸，多次迫令马师曾组团慰劳日军，马师曾称病而拒绝。

在香港沦陷的第三天早上，他冒险带领全家大小十一人逃出香港，潜入澳门再转辗到湛江。到湛后，马师曾即与欧阳俭、罗丽娟、红线女、梁冠南、马师球、甘燕明等组成抗战剧团，在霞山，赤坎一带演出，霞山东堤一横路的中华戏院、赤坎南方路的中央戏院都有他们演出的足迹。他们全力以赴演绎传统戏剧和抗日内容节目，连续公演近二个月，久演不衰，其中很多是劳军、救济难民、捐款和筹募寒衣等义演，一些老湛江人，至今还记得马师曾当年演出的轰动场面。

马师曾在赤坎认识红线女,1944年的结婚照

日寇闻讯马师曾在湛江，指派日本文化特务禾田久追踪到湛，威迫利诱马师曾返港，马师曾大义凛烈，临危不惧，严辞拒绝日寇要求，决定到内地广西演出。他率领全团六十多人，连同眷属一百多人随即避入寸金桥华界，不顾劳苦，一路步行，从遂溪、廉江石角进入广西玉林。他们沿途演出，继续进行抗日救国宣传，用义演义唱募捐得来的钱财和衣物，支援前线抗日战士，救助后方苦难同胞，充分表现了马师曾的爱国热情和民族气节。

当年的赤坎中央戏院已建成公安分局

马师曾的英文名是“MaSiTsang”，以粤语（广府话）音译。其妻红线女英文艺名为“HungSin-nui”，按照“名从主人”的原则，社会各界并非不应该随意使用1978年以後才逐步实施的汉语拼音“MaSizeng”作为其英文名。 

广州市及广东省广府地区，在中华民国时期地名、路名及人名皆使用粤语音译，与今日港澳的做法相同。目前，新加坡及马来西亚等地依然允许华裔民众自行选择英文名的粤语或闽南拼法方案。

从1956年至1962年，他演出的剧目除《搜书院》《关汉卿》外还有《昭君怨》（马师曾编剧并饰汉元帝）；《桂枝写状》（传统剧目，马师曾整理并饰赵宠）；《苦凤莺怜》（马师曾从1925年起一直上演的剧目，经他再作整理并饰义丐余侠魂）；《斗气姑爷》《刁蛮公主戆附马》（都是马师曾在30年代编写并一直上演的剧目，经他再作整理并在前者饰纨绔子弟萧怀雅，在后者饰驸马孟飞雄）；《屈原》（马师曾据郭沫若同名话剧改编并饰屈原）；《拾玉镯》（据京剧改编，马师曾饰刘大娘，由香港鸿图影业公司拍成电影改名《佳偶天成》）；《三娘教子》（传统剧目，马师曾整理并饰老家人薛保，由珠江电影制片厂拍成电影）；《赵子龙催归》《凤仪亭》（传统剧目，马师曾整理并在前者饰赵子龙，在后者饰吕布）；《乔老爷上轿》（马师曾据川剧改编并饰乔溪）；《蔡文姬》（据郭沫若同名话剧改编，马师曾饰曹操）。特别值得提及的，在现代剧《刘胡兰》中，本来没有适合他演的重要角色，他为支持现代剧的演出，积极争取演配角，饰演一个还乡团的恶霸地主石庭槐。

在以上剧目中，马师曾饰演的角色，包括了粤剧的男丑、女丑、公脚、未脚、正生、小生、小武等各种行当，戏路宽广，技艺精湛，为后辈做出典范。特别是由他编写或加工，经他多年演出锤炼的戏，都具有生活气息浓郁，人情世态刻画入微，人物性格夸张而又真实，语言奇趣横生的“马派”艺术的鲜明特色，他的表演艺术在国内国外部享有很高的声音。1960年，文化部委托中国戏曲学院举办以梅兰芳为班主任（兼教师）的“戏曲表演艺术研究班”，聘请马师曾为教师。任该班教师的还有荀慧生、俞振飞、萧长华、刘成基、徐凌云、徐兰沅，都是中国戏曲界中德高望重，艺术卓有成就的老前辈。

马师曾后期更善于演老生角色，他在《屈原》一剧中演屈原，《搜书院》中扮谢宝，《关汉卿》里饰关汉卿，对每个角色演出非常传神，十分成功地创造了各个不同个性的人物性格。

1964年4月21日在北京病逝。

马师曾《薛丁山》剧照

马师曾1922年返广州，被省港大班“人寿年”聘为正印丑生，因出色地饰演了《苦凤莺怜》中的余侠魂一角而名声大振，其具有独特风格的“马腔”（俗称“乞儿喉”）亦从此家喻户晓，广为传唱。

三十年代，他在香港领衔太平剧团同薛觉先领衔的觉先声剧团艺术竞争达十年之久，人皆以“薛、马”并称，并逐步开拓了中外驰名的马派表演艺术流派，成为戏曲通俗化的大师，革新粤剧的前驱。上演名剧有《佳偶兵戎》《贼王子》《斗气姑爷》《刁蛮公主戆驸马》《二世祖》等几十出。所演过的剧目共有数百个。

1941年，马先生组织“抗战粤剧团”（后易名为“胜利粤剧团”），和红线女在广东、广西各地演出，长期为抗战宣传。

在抗美援朝期间，特意从香港返回广州参加义演。1955年冬，他从香港回广州定居，参加广东粤剧团，曾出任广东粤剧团团长、广东粤剧院第一任院长，并曾先后当选为广东省人民代表，全国政协委员、广东省政协常委、中国文联委员、中国剧协常务理事、剧协广东分会副主席、广东省文联副主席等职。1956年曾被评为广东省文化先进工作者。

他积极参加戏曲改革工作，和红线女主演的《搜书院》《关汉卿》，成为蜚声海内外的名剧。马先生饰演的谢宝、关汉卿两个老生角色，形象鲜明，性格突出。他戏路宽广，除工丑生外，还擅演小生、小武、花脸、须生等。晚年改演老生，马腔从自由活泼转为苍凉刚劲，表演艺术达到了一个新的高峰。

马师曾在广州，香港以及马来西亚、越南、美国等演出，以扮演粤剧特有的角色行当丑生为主，也演小生，须生、花脸。善于吸收文明新剧与电影的表演艺术，对粤剧敢于作改革的尝试。他苦心独创了粤剧的新声“乞儿喉”，并在演《苦凤驾怜》一剧中的义丐余侠魂而一鸣惊人，逐渐成为近代粤剧艺坛上最有声望的演员之一。在国内粤语地区、港、澳、东南亚和美洲的华侨中，均享有很高的声誉。

马师曾青年时演小生、小武，中年则以丑脚享负盛名。他根据自己洪亮而欠圆润的嗓音特点而扬长避短，形成一种旋律跳跃，顿挫分明，吐字短促有力，行腔活泼滑稽的唱腔，人称“马腔”，他的成名经历详见“戏行史话”。马师曾是一位大胆创新的艺术家。他既继承传统，又敢于变化程式为已所用。最突出的是在演唱时，常常巧妙地使用广州方言俚语作唱词。他是开创粤剧通俗化的巨匠。他的唱腔尤其是唱“中板”，自然活泼、滑稽突兀；他独创的“乞儿喉”半唱半白，新颖奇特，顿挫分明，送音悠远，成为深受观众欢迎的“马喉”。三十年代他引进了一些西洋乐器，丰富了粤剧伴奏音乐。他还吸收了电影、话剧某些表演手法，融化于粤剧的表演之中。其表演，台风豪放，动作鲜明准确，出奇制胜，塑造人物逼真生动，抗日战争期间，香港沦陷、他敢于拒绝敌人的威肋利诱，毅然返回内地，在粤西和桂林，柳州一带演出。

马师曾最擅长演丑生戏，后期则多演老生、须生戏。他在《关汉卿》和《搜书院》中成功地塑造了关汉卿的生动形象，和搜书院掌教谢宝的生动形象，均已拍成电影。