- 中国
- 别名：Te-Chang Yang、楊德昌
- 外文名：
- 身高：175cm
- 星座：天蝎座
- 人气：0°
介绍：中国台湾影视导演、编剧、制片人。祖籍广东梅县，生于上海。1949年移居台北。1969年毕业于台湾国立交通大学控制工程系。1970年赴美留学，获佛罗里达大学电子工程学位。1974年赴美国南加州大学学习电影。后往美国西雅图华盛顿大学从事计算机软件设计，长达7年。1981年回台北在余为彦执导的《1905年的冬天》中任编剧与制片助理。后在张艾嘉策划的电视连续剧《11个女人·浮萍》中任导演。1982年由台湾中央电影公司陶德辰策划；起用4位新人。用四具人生不同阶段的故事来表现人际关系与男女关系的演变、人的成长和台湾30年来社会形态的变迁。从此突破台湾70年代巨片主义，开创了专拍社会与家庭生活的充满情趣的实验电影时代。因此该片被称作台湾新电影的开山之作，与侯孝贤并称为台湾新电影的主角。1983年编导《海滩的一天》，获1985年金马奖最佳作品、最佳编剧提名，并获美国休斯敦国际影展评审团推荐金牌奖、第二十八届亚太电影展最佳摄影奖。他将西方电影理论与中国传统电影美学相结合，创造有鲜明台湾乡土特色的民族电影。散点结构与开放式结尾，突破东方人大团圆结局的传统审美心理，却又不追求新潮电影式的技巧奇特，展现纪实、隽永、朴素的艺术风格。为80年代台湾新电影赢得了世界的荣誉。1985年编导《青梅竹马》，获瑞士洛迦诺国际电影节国际影评家协会奖。1986年编导《恐怖分子》获第二十三届台湾金马奖最佳作品奖和第四十届瑞士洛迦诺国际电影节银豹奖，国际影评人奖和英国电影协会最具创意和想象力奖、第32届亚太电影节最佳编剧奖。1991年编导《牯岭街少年杀人事件》，获第二十八届台湾金马奖最佳作品奖、最佳编剧奖，并获最佳导演提名。同时获第三十六届亚太电影节最佳作品奖、第十三届南特三大洲最佳导演奖、第四届东京国际电影节评委会特别奖。92‘新加坡国际早电影节最佳导演奖。1994年编导《独立时代》获第三十一届台湾金马奖最佳编剧奖和最佳导演、最佳作品提名，被评为1994台湾十大华语片之一。塑造的人物性格有敏锐的心理学和精确的社会学的意义。偏重理性剖析，富有思辨与哲理的锋芒，能用现代变革的眼光来看待台湾的历史与文化，在手法上采用非情节剧结构，开放式结尾，富有探索性与实验性。1991年他曾为亚洲合作电影台湾编《夜来香》当制片人。90年代致力于执导自己编剧的舞台话剧《如果》、《成长季节》等。90年代以来的作品还有《麻将》（1996），《一一》（2000），其中《一一》获得当年嘎那电影节最佳影片奖。
作品年表：
1981年，春天参与《一九O五年的冬天》拍摄，任编剧及演员；秋天拍摄电视单元剧《十一个女人》中的《浮萍》；
1982年，《指望》（《光阴的故事》第二段）35mm∕彩色∕中影公司；导演、编剧：杨德昌 摄影：陈嘉谟 剪接：廖庆松 录音：杜笃之
1983年 《海滩的一天》 35mm∕彩色∕中影，邵氏∕167分钟；导演：杨德昌 编剧：吴念真、杨德昌 摄影：杜可风、张惠恭 剪接：廖庆松
1985年 《青梅竹马》 35mm∕彩色∕万年青影业∕105分钟；导演：杨德昌 编剧：杨德昌、朱天文、侯孝贤 摄影：杨渭汉；剪接：王其洋、宋泛辰 灯光：王志康 音乐：杨德昌 录音：杜笃之
1986年《恐怖分子》 35mm∕彩色∕中影公司∕109分钟；导演：杨德昌 编剧：小野、杨德昌 摄影：张展 剪接：廖庆松 录音：杜笃之
1991年 《牯岭街少年杀人事件》 35mm∕彩色∕中影公司及杨德昌电影公司∕240分钟；监制：詹宏志 制片：余为彦 导演：杨德昌 编剧：杨德昌、阎鸿亚、杨顺清、赖铬堂；摄影：张惠恭 剪接：陈博文 美术：余为彦、杨德昌 音乐：詹鸿达 录音：杜笃之、杨静安
1994年 《独立时代》 35mm∕彩色∕杨德昌电影公司∕127分钟；监制：詹宏志 制片：余为彦 导演∕编剧：杨德昌；摄影：黄岳泰、张展、李龙禹、洪秀武 成音：杜笃之；剪接：陈博文 音乐：李达涛 美术：蔡琴、杨德昌、关传雍、姚瑞中
1996年 《麻将》 35mm∕彩色∕原子∕121 分钟；监制： 余为彦 编剧： 杨德昌 导演： 杨德昌
2000年 《一一》35mm∕彩色∕台湾、日本；编剧、导演：杨德昌 摄影：杨渭汉 制片：余为彦；音乐：彭恺立 录音：杜笃之 剪辑：陈博文
杨德昌
详细资料
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中国台湾影视导演、编剧、制片人。祖籍广东梅县，生于上海。1949年移居台北。1969年毕业于台湾国立交通大学控制工程系。1970年赴美留学，获佛罗里达大学电子工程学位。1974年赴美国南加州大学学习电影。后往美国西雅图华盛顿大学从事计算机软件设计，长达7年。1981年回台北在余为彦执导的《1905年的冬天》中任编剧与制片助理。后在张艾嘉策划的电视连续剧《11个女人·浮萍》中任导演。1982年由台湾中央电影公司陶德辰策划；起用4位新人。用四具人生不同阶段的故事来表现人际关系与男女关系的演变、人的成长和台湾30年来社会形态的变迁。从此突破台湾70年代巨片主义，开创了专拍社会与家庭生活的充满情趣的实验电影时代。因此该片被称作台湾新电影的开山之作，与侯孝贤并称为台湾新电影的主角。1983年编导《海滩的一天》，获1985年金马奖最佳作品、最佳编剧提名，并获美国休斯敦国际影展评审团推荐金牌奖、第二十八届亚太电影展最佳摄影奖。他将西方电影理论与中国传统电影美学相结合，创造有鲜明台湾乡土特色的民族电影。散点结构与开放式结尾，突破东方人大团圆结局的传统审美心理，却又不追求新潮电影式的技巧奇特，展现纪实、隽永、朴素的艺术风格。为80年代台湾新电影赢得了世界的荣誉。1985年编导《青梅竹马》，获瑞士洛迦诺国际电影节国际影评家协会奖。1986年编导《恐怖分子》获第二十三届台湾金马奖最佳作品奖和第四十届瑞士洛迦诺国际电影节银豹奖，国际影评人奖和英国电影协会最具创意和想象力奖、第32届亚太电影节最佳编剧奖。1991年编导《牯岭街少年杀人事件》，获第二十八届台湾金马奖最佳作品奖、最佳编剧奖，并获最佳导演提名。同时获第三十六届亚太电影节最佳作品奖、第十三届南特三大洲最佳导演奖、第四届东京国际电影节评委会特别奖。92‘新加坡国际早电影节最佳导演奖。1994年编导《独立时代》获第三十一届台湾金马奖最佳编剧奖和最佳导演、最佳作品提名，被评为1994台湾十大华语片之一。塑造的人物性格有敏锐的心理学和精确的社会学的意义。偏重理性剖析，富有思辨与哲理的锋芒，能用现代变革的眼光来看待台湾的历史与文化，在手法上采用非情节剧结构，开放式结尾，富有探索性与实验性。1991年他曾为亚洲合作电影台湾编《夜来香》当制片人。90年代致力于执导自己编剧的舞台话剧《如果》、《成长季节》等。90年代以来的作品还有《麻将》（1996），《一一》（2000），其中《一一》获得当年嘎那电影节最佳影片奖。
作品年表：
1981年，春天参与《一九O五年的冬天》拍摄，任编剧及演员；秋天拍摄电视单元剧《十一个女人》中的《浮萍》；
1982年，《指望》（《光阴的故事》第二段）35mm∕彩色∕中影公司；导演、编剧：杨德昌 摄影：陈嘉谟 剪接：廖庆松 录音：杜笃之
1983年 《海滩的一天》 35mm∕彩色∕中影，邵氏∕167分钟；导演：杨德昌 编剧：吴念真、杨德昌 摄影：杜可风、张惠恭 剪接：廖庆松
1985年 《青梅竹马》 35mm∕彩色∕万年青影业∕105分钟；导演：杨德昌 编剧：杨德昌、朱天文、侯孝贤 摄影：杨渭汉；剪接：王其洋、宋泛辰 灯光：王志康 音乐：杨德昌 录音：杜笃之
1986年《恐怖分子》 35mm∕彩色∕中影公司∕109分钟；导演：杨德昌 编剧：小野、杨德昌 摄影：张展 剪接：廖庆松 录音：杜笃之
1991年 《牯岭街少年杀人事件》 35mm∕彩色∕中影公司及杨德昌电影公司∕240分钟；监制：詹宏志 制片：余为彦 导演：杨德昌 编剧：杨德昌、阎鸿亚、杨顺清、赖铬堂；摄影：张惠恭 剪接：陈博文 美术：余为彦、杨德昌 音乐：詹鸿达 录音：杜笃之、杨静安
1994年 《独立时代》 35mm∕彩色∕杨德昌电影公司∕127分钟；监制：詹宏志 制片：余为彦 导演∕编剧：杨德昌；摄影：黄岳泰、张展、李龙禹、洪秀武 成音：杜笃之；剪接：陈博文 音乐：李达涛 美术：蔡琴、杨德昌、关传雍、姚瑞中
1996年 《麻将》 35mm∕彩色∕原子∕121 分钟；监制： 余为彦 编剧： 杨德昌 导演： 杨德昌
2000年 《一一》35mm∕彩色∕台湾、日本；编剧、导演：杨德昌 摄影：杨渭汉 制片：余为彦；音乐：彭恺立 录音：杜笃之 剪辑：陈博文
演艺经历
1981年，回到台湾的杨德昌受到张艾嘉的邀请下拍摄了剧情电视剧《十一个女人》，从而正式开启了他的导演生涯 。同年，担任了由余为彦执导的剧情片《1905年的冬天》的编剧 。1982年，与柯一正、张毅等人联合执导的剧情片《光阴的故事》中的第二个故事《指望》一段 ，由张艾嘉、王启光、李立群合作主演 ，该片包含着个人的成长、人际关系的疏离与台湾社会30年的变迁的故事 。
1985年，执导由侯孝贤、蔡琴、吴念真合作主演的剧情片《青梅竹马》 ，该片获得第38届洛迦诺国际电影节国际影评家协会奖 。
1986年，执导由缪骞人、李立群、金士杰合作主演的犯罪剧情片《恐怖分子》 ，该片获得第40届洛迦诺国际电影节银豹奖 ，他凭借该片获得第23届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖提名 ；同年11月，与侯孝贤、赖声川等54名台湾电影人在台北第二区济南路69号屋签订了“台湾电影宣言” 。
1989年，杨德昌成立了个人独立制片公司 。1991年，执导根据真实事件改编的剧情片《牯岭街少年杀人事件》 ，由张国柱、张震、杨静怡联袂主演 ，该片获得第4届东京国际电影节评委会大奖 ，他凭借该片获得第28届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖 。
1996年，执导由张震、唐从圣、柯宇纶合作主演的剧情片《麻将》 ，该片入围第46届柏林国际电影节主竞赛单元 。
2000年，执导由吴念真、金燕玲、张洋洋领衔主演的剧情片《一一》 ，该片获得第26届法国电影凯撒奖最佳外国电影奖提名 、第13届欧洲电影奖环球银幕奖提名 、第21届香港电影金像奖最佳亚洲电影奖提名 ，他凭借该片获得第53届戛纳国际电影节最佳导演奖 、第2届华语电影传媒大奖最佳导演奖 。之后，该片被《视与听》（英国电影杂志）评选为“十年30部电影”之一 、被《艺术电影》评选为“影史百部伟大作品”之一 。
2001年，担任第54届戛纳国际电影节评委会成员 。2005年，担任第58届戛纳国际电影节“短片竞赛单元和电影基金会单元”的评委会主席 。2007年，获得第44届台湾电影金马奖终身成就奖 ；同年，获得第12届釜山国际电影节的“亚洲年度电影人奖” 。
个人生活
杨德昌，籍贯广东梅县，出生于上海，成长于台北。1949年2月，一岁多的杨德昌随父母迁台，自此成长在台北。 1984年，杨德昌因拍摄电影《青梅竹马》而结识了蔡琴。在杨德昌热烈的追求下，蔡琴坠入情网。一年后，蔡琴和杨德昌喜结良缘。1995年8月5日，蔡琴和杨德昌结束了10年的婚姻。现任妻子为钢琴家彭铠立，二人育有一子一女。
2007年6月29日，杨德昌因结肠癌在美国加尼福尼亚州贝弗利山庄的家中去世，享年59岁 。
人物评价
杨德昌的电影以理性思辨见长，他善于用长镜头表现极度现代化和物质化中人性的扭曲。他在影片表现了现代人在物质压迫之下的身心异化和精神危机，以理性冷静的视听语言把这些反英雄的行径予以捕捉和表现。他是一个沉着冷静的观察者，站在都市的上空俯瞰芸芸众生，镜头像手术刀一样锋利，体现出强烈的批判现实精神 。（《当代文坛》评）
杨德昌始终诚实地用胶片记录着自己对人生和社会现实入木三分的观察、敏锐的思考和无情的批判，他虽然最重视电影的思想性，但对电影的形式、语言和艺术技巧也有高度的自觉，敢于实验，勇于创新 。他通过影像揭示了一种现代性剩余逻辑，其电影中展现的非凡洞见与矛盾，无疑是资本主义发展中的重要症候。他通过电影与社会的互文，在虚实之间重现了台北现代化不同阶层的发展变化。他用影像建构了属己的现代性，其典型意义不在于提供某种答案，而是展现种种无可回避的逻辑悖论。他的电影其实是一个思考的起点而不是终点，它更激发观众们的每一个人对未来社会变革的想象 。（《南京师大学报(社会科学版)》、《绵阳师范学院学报》评）
杨德昌是一个很擅长运用西方电影理论并且将它东方的电影美学相结合的导演。他动用了非常复杂的电影语言，把整个华语从简单的、直线叙述的讲故事的方式拉高到很现代化的层次、非线性的电影结构。他的电影作品有着很强烈的理性思辨色彩，他喜欢对社会进行道德批判，因此他总试图使用最真实的方式表现现代社会中人性的扭曲面 。他导演的影片具有非常异常冷静、理性的表现力，他对电影语言的拆解和重塑的功力十分深厚，他运用独特的视听手段，将艺术实践的表现力变成了一种对社会变革清醒而复杂的认识。他在影片中所运用的独特的叙述话语空间与他冷静理性的艺术创造风格一脉相承，与固定静止长远焦距镜头的大量使用相互配合，共同形成了其影片所散发出来的冷静气质，传达出一种近似冷漠的情感体验 。（《剑南文学(经典阅读)》、《戏剧之家》评）