朱文顺

中国电影导演。1920年出生于今辽宁省大连市金州区一个雇农家庭。由于家境贫寒，他初小毕业后就出去工作，作过童工、店员、仆役，迫于生计，他学会了日语。1938年，他随一个日本人到长春满洲映画协会做剧务助理，从此，踏入影坛。朱文顺聪明好学，不久便熟悉了导演业务。1939年任助理导演，1940年任导演，独立拍片。他偏爱拍摄悲剧，在“满映”完成了《她的秘密》等十部影片。1945年10月，他加入东北电影公司任导演，1946年他成功地导演了舞台剧“家”，同年11月，他进入中央电影制片厂管辖下的长春电影制片厂任剧务科长兼导演，还在《松花江上》中首次当演员，饰演父亲这个较重要的角色，1947年他执导了影片《小白龙》。

1948年7月，他入东北人民大学（现吉林大学）哲学系学习，学习结束后，他被调到东北电影制片厂，先任剧务主任，代理剪接科长，后来任导演。1956年，他参加了北京电影学院导演进修班，系统地学习了导演理论。1955年后，朱文顺拍摄了《神秘的旅伴》（与林农合作）、《寂静的山林》《古刹钟声》《草原晨曲》《烽火列车》《冰雪金达莱》《南海的早晨》《两个小八路》等十几部影片。他喜欢拍摄惊险故事片，其中最突出的一部影片是《寂静的山林》，影片情节紧凑，扣人心弦，悬念安排合理。他所拍摄的影片中有六部是反映少数民族生活的作品，其中《草原晨曲》《冰雪金达莱》给观众留下了深刻的印象。《两个小八路》是描写儿童革命斗争题材的影片，该片荣获建国三十周年全国少年儿童优秀影片二等奖。朱文顺的导演风格朴实、自然，注重民族传统与外来文化相结合，他还精通后期剪接技巧，使影片更加流畅，更富有艺术感染力。

八十年代，他导演了影片《刀光虎影》《何处不风流》《拂晓的爆炸》《鞘中之剑》《初恋时我们不懂爱情》《飘忽的影子》等。1995年去世，终年75岁。

年轻时工作照（右二）

老年朱文顺

朱文顺及其妻子吴鸿圭

朱文顺作品

正当朱文顺跟大谷俊夫拍摄《冤魂复仇》时，著名的日本特务头子、原伪满民政部警务司长甘粕正彦取代原理事长金璧东，出任“满映”第二任理事长。甘粕到任不久，就提出了一个响亮的口号“满映应当成为满洲人的满映”，这使全会社的中国人和日本人都想不到。甘粕的话说了就要照办，1940年“满映”新制了两个“导筒”，交给了助理导演朱文顺和周晓波，这给朱文顺创造了时机。

朱文顺作品

朱文顺作品

朱文顺作品

“满映”在其生存的8年时间里，共拍摄了故事片108部，朱文顺5年时间独拍影片10部，拍片数量可观。综观朱文顺的早期创作，主要是反映婚姻家庭和底层民众生活的苦难，表现穷弱被欺，善终胜恶的主题。在以国策电影为主旨的“满映”，朱文顺远离国策片而寻找自己的题材领域，一定程度上反映东北沦陷区人民的生活，这是难能可贵的。与朱文顺同时拍片的周晓波取悦于日伪当局，拍摄了典型的国策片《黄河》和《大地逢春》，表现出媚骨，为人民所唾弃。朱文顺通过拍片，将几名日本剧作家八木宽、长烟博司、山内英三和中国编剧张我权，中国演员浦克、李显廷、刘恩甲、张敏、白玫、张静、叶苓等团结到自己周围，使他们拍摄生活片而不拍或少拍国策片，也具有进步意义。

朱文顺作品

1946年5月，东北战局发生骤变：国民党大军由南至北压来，东北局决定：放弃长春。令东北电影公司将接收的器材紧急北迁，并动员进步职工前往。朱文顺因故未能成行而滞留长春。

东北电影公司迁出后,国民党接收大员随即接管了长春。中共地下党员张瑞芳、金山，受周恩来副主席秘密派遣，利用特殊关系，代表国民党中宣部，接收了原“满映”的房屋和设备，于1946年7月7日成立了长春电影制片厂(史称“长制”)。朱文顺经过观察，感到“金山像一名艺术家,是做事的人”。经过动员，朱文顺参加了“长制”，任剧务科长兼导演。1947年，朱文顺在金山执导的名片《松花江上》任副导演,兼饰老实憨厚的父亲。戏虽不多，但给人留下印象。1948年朱文顺导演了反映东北义勇军抗日活动的影片《小白龙》。影片完成后，他投奔解放区哈尔滨，从此开始他电影人生的一个新时期。

朱文顺作品

1980年6月25日，他加入了中国共产党。

东大学习结业，恰逢东北电影制片厂从兴山迁回长春，朱文顺被分配到东影，任剧务主任，曾代理剪辑科长。很快就以副导演身份参拍《内蒙人民的胜利》(1950)、《草原上的人们》(1953)、《土地》(1954)，分别协助干学伟、徐韬、水华三位资深艺术家并承担影片后期制作。干学伟曾回忆说，《内蒙人民的胜利》是他第一次执导电影，当时东影艺术处处长陈波儿要他放心，一定会派个拍片经验丰富的人给他当助手。那人就是朱文顺。浦克谈《松花江上》的拍摄，也曾提及朱文顺对金山的辅助：“据我记忆,金山对朱文顺很信任，在现场拍摄时对镜头的处理经常征求他的意见，听说整个影片拍完了，由朱文顺帮助金山剪接的。”建国后朱文顺首次执导的影片《神秘的旅伴》(1955)，与林农联合，是林农主动相邀，看重的也是他的经验。那时在长影，朱文顺已有“第一把剪子”之誉。1956年3月至7月，他参加北京电影学校苏联专家主持的导演进修班学习之后，1957年7月独立执导《寂静的山林》，从此便几乎未间断地年年上戏（除了文革期间），堪称中国影坛上一位辛勤多产的导演艺术家。

朱文顺作品

在回顾上世纪五六十年代电影现象时，有必要注意当时的电影生产方式。计划经济体制所体现的党对电影的领导和管理，既为电影艺术家提供了指导和帮助，同时也可能成为对他们创作的制约与束缚。具体到朱文顺身上，他虽为那个年代长影公认的“听党的话”的导演，但也常常被指挥棒弄得左右为难，尽管他不愿轻易放弃自己的主见。朱文顺关于《冰雪金达莱》的自述，似乎可以披露当时电影摄制的某些状况：“这个戏,是1963年9月初厂里提出要拍的。首先是刘儒跟我谈的，同时告诉我要在年底完成任务，等我看完剧本再说。我看完剧本后，认为这个剧本不成型，主人公不突出,情节又过于简单。在拍摄上很复杂，冰天雪地的，年底完成有困难。而且修改剧本也需要时间。因此我拒绝了，这是我自从独立工作以来第一次。”

他故去后——中央电视台崔永元创办的“电影传奇”，竟为朱文顺执导的《神秘的旅伴》《寂静的山林》《古刹钟声》分别制作了三部“传奇”，而且在《寂静的山林》“传奇”编后谈话中,称朱文顺是“那个年代的商业片导演”，“五六十年代中国的斯皮尔伯格”。关心“老电影”的人们认为，这是对朱文顺一生艺术劳动真诚而崇高的褒奖。

朱文顺从来处事低调，温和、朴实如同一个老工人。凡是跟他上过戏的人，都有这样的印象：他是每天第一个到摄制现场的人；他从不带台本，记忆力惊人，每场戏烂熟于心；他要求演员很严格，但从不摆“大导演”的架子；他尊重摄制组内的一切人员，外景地的苦活儿累活儿，总是抢着干……他被长影人亲切地称为“老朱头儿”、“朱老爷子”。

1940年《谁知她的心》

1941年《她的秘密》、《新婚记》

1942年《王麻子膏药》、《歌女恨》

1943年《恨海难填》、《豹子头林冲》

1944年《劫后鸳鸯》、《白雪芳踪》

1945年《芝兰夜曲》

1947年《小白龙》

1955年《神秘的旅伴》(与林农合导)

1957年《寂静的山林》《牧人之子》(与广布道尔基合导)

1958年《古刹钟声》、《快马加鞭》

1959年《草原晨曲》(与珠兰琪琪柯合导)

1960年《烽火列车》

1961年《马戏团的新节目》(与尹一青合导)

1963年《冰雪金达莱》

1964年《南海的早晨》

1974年《半篮花生》

1975年《沙漠的春天》(与刘中明合导)

1978年《两个小八路》

1979年《济南战役》

1982年《刀光虎影》

1983年《何处不风流》(与陈献玉合导)

1984年《拂晓的爆炸》(与赵瑞起合导)

1985年《东方大魔王》(与陈占河合导)

1986年《鞘中之剑》(与罗鹤龄合导)

1986年电视剧《林海雪原》（总导演朱文顺，导演罗满、胡广川、程学斌）

1987年《冒名顶替》(与赵瑞起合导)《初恋时,我们不懂爱情》(总导演朱文顺。导演陈学洁)

1988年《飘忽的影子》