详细资料
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郭启儒（1900年—1969年），北京人，著名相声表演艺术家。他的表演捧逗俱佳，台风潇洒，沉着稳健，趣味文雅。代表节目有《熬柿子》（单口）、《关公战秦琼》、《夜行记》、《戏剧与方言》、《改行》、《打电话》等。
1956年，与侯宝林、刘宝瑞、马季一起出演了电影《游园惊梦》。
捧哏艺术
郭启儒在与侯宝林合作的二十来年间，专事捧哏。他一贯主张“捧哏要蔫，逗哏要欢”。他为侯宝林捧哏一丝不苟、严丝合缝，尺寸、火候恰到好处，既起到了烘托作用，又不喧宾夺主，以自己的“蔫”反衬出侯的“欢”，以自己的“冷面”托出侯的“火爆”，以自己声调的低沉浑厚来显示侯的高亢激越，以自己“云遮月”的嗓音与侯金石般的歌喉形成强烈对比，以自己憨直朴实的表演风格来突出侯机智幽默的艺术特色。两人配合默契，相得益彰，成为对口相声表演艺术中不可多得的黄金搭档。
后辈相声演员马季尊崇他为“捧哏巨匠”。在具体捧哏技巧的运用上，郭启儒除很好地继承了递火点鞭、烘云托月、火上浇油、穿针引线等传统技法外，还创造了画龙点睛、锦上添花等新技法，丰富了捧哏艺术的表现手段。
表演经验
郭启儒有时也说单口相声，以说《熬柿子》《求一毛》等段子最为拿手。郭启儒在长期的艺术实践中总结出从事相声表演的八条经验：
说相声首先得让人听得懂；
相声艺术要从多方面来丰富；
只有热爱自己的艺术，你才能被观众热爱；
使好垫活，先把观众的精神领过来；
相声演员的舞台形象必须给人一种美感和亲切感；
捧哏的要掌握好包袱儿的节骨眼儿，既要聚精会神，又随机应变；
捧哏的要运用好蹬、踹、说、卖和迟、急、顿、挫这八个字的表演技巧；
捧逗演员之间要搞好团结。
他的表演经验，经蔡兴林整理成《相声表演心得》一文，1964年和1981年先后发表在《戏剧报》和《曲艺》杂志上，1984年收入中国曲艺出版社《中国曲艺论集》(一)中。
资料整理
郭启儒重视传统相声遗产的挖掘整理工作，1961年他亲自口述了即将失传的稀见传统相声《熬柿子》《抢三本》等共十三段，被作为资料记录和保存了下来。
人物评价
郭启儒为人宽厚朴实，平易近人，提携晚辈，诲人不倦。1956年马季初到中央广播说唱团，他主动向马季传授训练基本功常用的相声段子《对春联》，录音演出时，还为马季捧哏。后来他为马季捧哏表演的相声《打电话》成为家喻户晓的名作。1962年李文华到广播说唱团后，他承担了培养任务，与李朝夕相处，言传身教，使李受益匪浅。其亲传弟子有全长保、佟大方、于连仲、李福增等人。
郭启儒在曲艺界德高望重，同行尊称“老郭爷”，他提携晚辈，言传身教，马季、李文华等都受益匪浅。同行都说老郭爷忠诚厚道，从不追逐名利，在金钱和荣誉面前肯吃亏。他勤俭持家，谦虚谨慎，人品杰出，圈里圈外有口皆碑。相声界将郭启儒的人品、作风归纳为“绿叶精神”。
生平经历
中华人民共和国成立后，1950年他参加了北京相声改进小组，致力于相声的改旧创新，并讲课教学，培养青年相声演员。
1951年，他与侯宝林参加了第一届赴朝慰问团，在朝鲜前线编演了《杜鲁门画像》《狗腿子》等新相声。
1952年起，他俩加入北京曲艺三团，1954年曾随中国人民解放军代表团赴西藏作慰问演出，1955年又一起调入中央广播说唱团。
郭启儒与爱人
代表作品
代表节目有：《熬柿子》（单口）、《关公战秦琼》《夜行记》《戏剧与方言》《改行》《打电话》等。
77号（侯宝林、郭启儒）
北京话（侯宝林、郭启儒）
猜字（侯宝林、郭启儒）
串调（侯宝林郭启儒）
打百分（侯宝林、郭启儒）
打灯谜（侯宝林、郭启儒）
方言（侯宝林、郭启儒）
汾河湾（侯宝林、郭启儒）
服务态度（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、郭启儒）
关公战秦琼（侯宝林、郭启儒）……