约翰内斯·勃拉姆斯

勃拉姆斯在汉堡的诞生地

1843年，作为钢琴演奏者第一次在汉堡参加公演 ；同年，被要求去美国作一次巡回演出，被科塞尔阻止 ；同年，开始跟随爱德华·马克森学习钢琴及作曲 ，在他的引导下，勃拉姆斯初识德国古典作曲家的作品 。

1846年至1847年，为挣钱在汉堡近郊贝尔格多尔夫的舞厅演奏。1848年3月11日，在汉堡的一次爱乐音乐会上首次听到约瑟夫·约阿希姆演奏贝多芬的小提琴协奏曲；9月21日，第一次举办个人音乐会，登台演奏了巴赫、巴尔克森、赫尔茨等人的作品 。

1849年，化名G·W·马克斯在汉堡的奥古斯特·克兰茨音乐出版社任音乐改编。1850年3月，给正在汉堡举办音乐会的罗伯特·舒曼和克拉拉·舒曼夫妇寄去了自己第一批乐稿 。1851年，结识了匈牙利小提琴演奏者爱德华·赖门伊，并通过赖门伊了解到吉卜赛音乐（即此时人们心目中的匈牙利民间音乐） 。

爱情

克拉拉·舒曼（1853年）

勃拉姆斯终身未娶，与克拉拉·舒曼超越友谊的感情长达43年。据说他曾向克拉拉写过多封情书，但一封也未寄出，而只是将乐曲的手稿寄给克拉拉 。

友情

1851年，勃拉姆斯与小提琴演奏者约阿希姆相识后，成为了互相敬重的好友。成名后的勃拉姆斯为表示友情，将创作的《D大调小提琴协奏曲》《a小调小提琴与大提琴协奏曲》献给约阿希姆，两次首演都由约阿希姆亲自演奏而勃拉姆斯担任指挥 。

卡尔广场上的勃拉姆斯纪念碑，雕塑家鲁道夫·威尔建于1908年

在这里出现了一个年轻人，以其美妙的音乐深深地打动了我们大家，而且我确信，此人必将在音乐界引起极大的震撼 。（作曲家罗伯特·舒曼评）

这里有一个人仿佛是上帝从天上派遣而来。这个人长着一张有趣的、年轻的脸，在演奏时显得容光焕发，他那张漂亮的双手能够轻而易举地处理好那些极其困难的章节（他演奏的作品都是很难的），现在又奉献出这样一些令人惊异的乐曲，当人们看到这个人坐在钢琴旁时，确实会感到十分激动 。（钢琴演奏者克拉拉·舒曼评）

勃拉姆斯虽然没有写出贝多芬式的第X交响曲，也未能谱出《第九交响曲》的结尾部分，尽管他有潜力做到这些，从而使前三个乐章变得更加精彩，但是通过对他的深入研究，我从他那恰如其分的处理手法，所表现出来的精神和真实性中仿佛看到了聚集着巴赫、亨德尔、莫扎特、海顿等人的古老的奥林匹斯山，从而身心都感到满足 。（指挥家汉斯·冯·彪罗评）

他的作品随着年龄的增长，越来越简短、凝重、紧凑，令人感到越来越朴实。恰恰在他身上，人们可以看到他是经历了一种不仅是朝着多面性，而且是向着朴实性的发展和开拓的。犹如他的伟大的先行者，勃拉姆斯又能力谱写出这样的歌曲：这些歌曲直到最小的细节都显示出他的特点，然而听起来又不失为民歌。或者，反过来说：他谱写出来的是地地道道的民歌，然而却又是出自勃拉姆斯之手 。（指挥家威廉·富特文格勒评）

勃拉姆斯既不是舒曼，也不是贝多芬的模仿者，然而却又是一位音乐经典的收藏着。而他的这种保守主义是有道理的，因为他不是盲目地去接受传统遗产，而是通过一种进一步深思熟虑的过程加以吸纳，不忽略其中实质性的东西 。（学者达尔豪斯评）

勃拉姆斯纪念馆

勃拉姆斯纪念馆位于汉堡彼得街，离作曲家出生处不远，由1969年成立的勃拉姆斯学会管理。该纪念馆楼上楼下各有一个大房间，展出各种照片、画像及手稿，它们多为复制品，原件存于吕贝克的勃拉姆斯研究所或维也纳的音乐爱好者协会。在纪念馆中，可以看到勃拉姆斯的父母亲、舒曼和克拉拉，他的两位老师科塞尔和马克森、约阿希姆、彪罗的肖像，还有他与小约翰·施特劳斯的合影。此外，该馆重要的手稿复制品包括：《D大调小提琴协奏曲》《e小调第四交响曲》《c小调弦乐四重奏》《a小调小提琴与大提琴协奏曲》 。