- 中国
- 别名：原名刘灿波、笔名洛生
- 外文名：
- 身高：0cm
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介绍：刘呐鸥于1905年9月22日出生于台南州新营郡柳营庄，是第一位在上海主持报业的台湾人，并早在上世纪三十年代就投资大陆房地产，成为名符其实的“台商”。在他传奇性的一生中，曾任书局老板、创办杂志、创作剧本、担任中国电影史上第一部谍报片的导演、筹组电影公司、捧红李香兰和胡蝶两位一代巨星、出任新闻社社长、引介翻译欧洲电影理论。1940年投身汪精卫政府，同年9月3日被枪杀于上海四马路的京华酒家。
根据学者许秦蓁教授的考证，1932年至1940年间刘呐鸥有关电影的工作如下：
1932年：发表电影评论《影片艺术论》，出资成立艺联影业公司，并由黄漪磋领队至广西实拍摄《猺山艳史》（杨小仲导演）；
1933年：三月，与黄嘉谟等人合办《现代电影》并发表《Ecranespue》、《中国电影描写的深度问题》、《欧洲名片解说》、《论取材：我们需要纯粹电影作者》、《关于作者的问题》、《电影节奏论》； 七月至十月，与黄嘉谟至广州，率领艺联影业公司沪粤二地的男女演员拍摄新片《民族儿女》，编导工作由二人负责。此片为黄氏与联合电影公司合作拍摄之作品。
1934年 ：发表剧本《A lady to keep you company》及电影评论《现代表情美造型》、《开麦拉机构——位置角度机能论》、《作品狂想录》。
1935年 ：七月，与黄天始等人进入明星公司编剧科，完成剧本《永远的微笑》后，进入艺华担任导演。
1936年：编导《初恋》（艺华），后赴南京中央电影摄影场担任电影编导委员会主任及编剧组组长。
1937年： 一月，编剧《永远的微笑》上映，编写分幕剧本并联导之《密电码》（中电）推出。
1939年：六月，与黄天始、穆时英等人加入伪中华电影股份有限公司并担任制片部次长。
由于某些原因，刘呐鸥的作品一直不受重视，直到一九九八年，第一届台湾国际纪录片双年展（Taiwan International Documentary Festival）在台湾举行，首次展出了刘呐鸥所拍摄的两卷纪录片《人间卷》、《游行卷》。经过数年的努力，台湾电影资料馆复修了刘呐鸥外孙林建享先生提供的刘呐鸥纪录片五卷，包括《人间卷》、《游行卷》、《风景卷》、《广东卷》和《东京卷》，现俱列为该馆馆藏。
刘呐鸥
详细资料
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刘呐鸥于1905年9月22日出生于台南州新营郡柳营庄，是第一位在上海主持报业的台湾人，并早在上世纪三十年代就投资大陆房地产，成为名符其实的“台商”。在他传奇性的一生中，曾任书局老板、创办杂志、创作剧本、担任中国电影史上第一部谍报片的导演、筹组电影公司、捧红李香兰和胡蝶两位一代巨星、出任新闻社社长、引介翻译欧洲电影理论。1940年投身汪精卫政府，同年9月3日被枪杀于上海四马路的京华酒家。
根据学者许秦蓁教授的考证，1932年至1940年间刘呐鸥有关电影的工作如下：
1932年：发表电影评论《影片艺术论》，出资成立艺联影业公司，并由黄漪磋领队至广西实拍摄《猺山艳史》（杨小仲导演）；
1933年：三月，与黄嘉谟等人合办《现代电影》并发表《Ecranespue》、《中国电影描写的深度问题》、《欧洲名片解说》、《论取材：我们需要纯粹电影作者》、《关于作者的问题》、《电影节奏论》； 七月至十月，与黄嘉谟至广州，率领艺联影业公司沪粤二地的男女演员拍摄新片《民族儿女》，编导工作由二人负责。此片为黄氏与联合电影公司合作拍摄之作品。
1934年 ：发表剧本《A lady to keep you company》及电影评论《现代表情美造型》、《开麦拉机构——位置角度机能论》、《作品狂想录》。
1935年 ：七月，与黄天始等人进入明星公司编剧科，完成剧本《永远的微笑》后，进入艺华担任导演。
1936年：编导《初恋》（艺华），后赴南京中央电影摄影场担任电影编导委员会主任及编剧组组长。
1937年： 一月，编剧《永远的微笑》上映，编写分幕剧本并联导之《密电码》（中电）推出。
1939年：六月，与黄天始、穆时英等人加入伪中华电影股份有限公司并担任制片部次长。
由于某些原因，刘呐鸥的作品一直不受重视，直到一九九八年，第一届台湾国际纪录片双年展（Taiwan International Documentary Festival）在台湾举行，首次展出了刘呐鸥所拍摄的两卷纪录片《人间卷》、《游行卷》。经过数年的努力，台湾电影资料馆复修了刘呐鸥外孙林建享先生提供的刘呐鸥纪录片五卷，包括《人间卷》、《游行卷》、《风景卷》、《广东卷》和《东京卷》，现俱列为该馆馆藏。
人物简介
刘呐鸥，生于1905年 ，原名刘灿波，笔名洛生等；台湾台南人；从小生长在日本，入东京青山学院读书，后毕业于庆应大学文科，精通日语、英语。
回国后，又在上海震旦大学法文特别班攻读法文（与杜衡、戴望舒、施蛰存是同学）；20年代末倾向进步，于1928年创办第一线书店，被查封后，又经营水沫书店；出版过《马克思主义文艺论丛》（后改名《科学的艺术论丛书》）等进步书刊，创办《无轨列车》半月刊，发表文学作品；1929年，与施蛰存、徐霞村、戴望舒等在上海合编《新文艺》月刊，发表过一些进步作品，后被国民党当局查封；其后，又创办《现代电影》杂志；一·二八事变中水沫书店被毁，后又赴日本。
抗日战争爆发后回国，1939年奉汪伪政府命筹办《文汇报》，任社长，报未出而于1939年 （一说1940年 ）9月3日被暗杀；据传是被国民党特工暗杀，但据施蛰存回忆，乃被黄金荣、杜月笙的帮会暗杀，原因是争夺赌场与流氓有矛盾。
著有短篇小说集《都市风景线》等。
人物评价
刘呐鸥短篇小说集《都市风景线》
刘呐鸥的小说适应都市上海快捷多变的速率，表现都市男女热狂迷乱的感性欲望，客观上暴露了有闲阶级的堕落、空虚和人生烦闷，而主观上作家对这一种弥漫性的颓废倾向又不无欣赏。他的作品在灵活运用现代派手法表达都市人现代情绪方面有所开拓，表现人物的感觉意识也新鲜、丰富。
刘呐鸥的小说还侧重从两性关系入手，强调生命本能尤其是性欲对人的行为心理的驱动作用和金钱社会人伦尽失人欲横流的都市畸态；他小说中的人物都是在性欲的苦闷中左冲右突，寻求满足。
作品风格
刘呐鸥短篇小说集《都市风景线》
刘呐鸥在其文学作品中，首次把都市本身作为独立的审美对象，其次是以对都市生活道德沦丧和诗意缺失的剖析形成对传统的颠覆，最后是多运用意识流、蒙太奇等现代手法，使上海这座大都市已不再是隐形于人物叙事背后的模糊存在，而是作为独立的审美对象而存在，都市现代生活走到了前台，首次以独立的面貌进入读者视线之中。正如吴福辉所说的20世纪文学的“世纪”气息，便是指的刘呐鸥都市小说的都市特点。
一、对都市的独特认知和感受上：这位醉心于摩天大楼、火车、路灯与旗袍的新感觉派“能手”——刘呐鸥对现代都市的富丽、繁华、淫荡、妖魅、享乐、沉洒、复杂、等都有所表现。
都市生活的方方面面都活现在刘呐鸥的笔下，正如史书美认为的：刘呐鸥显然热衷于描写都市景观，把它们视为他的注视对象并加以色情化。在刘呐鸥的绝大多数小说中，他会用比喻性的语言来长篇铺叙都市生活的各个方面以及它的物质文化。甚而，这个都市的道德沦丧在这样的语言裱糊之下，也显得相当有魅惑力。刘呐鸥对于都市景观是非常痴迷的，一系列的都市景观都呈现在刘呐鸥的笔下，并被涂上都市物欲的色彩，成为现代文学史上别样的亮丽风景。
二、对传统道德和生活经验的颠覆上：他以犀利的笔触描述现实人生的荒诞悲剧，比如在《游戏》这篇小说中，作者描写了一个将爱情当作游戏的女性同时与两个男性来往，当她决定嫁给其中一个，却把贞操献给了另一个，小说表现了当时某些时尚女性的人生观和情爱观，揭示出现实世界中道德的失落；当时的左翼作家认为他的作品还有着“非中国的”即“非现实的”缺点，是不够公允和客观的，刘呐鸥以他特有的敏感觉察到都市的症结，并对此进行了最真实的解剖和展示。
三、多用蒙太奇、意识流、感觉主义和心理分析等手法：刘呐鸥对“新”文学样式的积极追求，给二三十年代左翼文学笼罩下的中国文坛带来了异质特色，其小说运用的颠覆传统的陌生化语言方式，电影蒙太奇手法，意识流创作方法等等，都溢出了小说传统创作模式之外，别立新风。杜衡认为刘呐鸥首先采取了适合都市描写的手法，杜衡所说的手法，便是意识流、蒙太奇、心理独白等具有明显现代性的艺术表现手法。
中国传统文学多通过语言和行动展示人物性格，而较少直接的心理描写，运用意识流、蒙太奇手法来展示人物内心，更是现代文学才有的手法；中国传统文学尤其是小说多采用时间顺序展开，其中虽然不乏插叙、倒叙等手法的运用，但是从整体而言是一种线性叙述，或者是网状结构，但是无论是线性结构还是网状结构，情节的流动都是连贯的，而时空和人物心理的大幅度跳转，是现代小说的新尝试，是刘呐鸥都市小说主要特点表现之一。