- 中国
- 别名：沈学诚（原名）、叶沉（笔名）
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介绍：沈西苓，原名沈学诚，笔名叶沉，浙江省德清人，是中国三十年代著名的电影、戏剧艺术家，他所编导的影片都不同程序地反映了现实生活，有鲜明的反帝反封建的抗日爱国思想，他的《十字街头》和袁牧之导演的《马路天使》标志着中国左翼电影发展的第一个高峰，沈西苓能编善导，能诗善画，又会翻译，是个全才艺术家，1940年12月17日病逝重庆，年仅36岁。沈西苓是被三十年代电影界称作“怪物”“怪哥”“影怪”的一位导演，其实沈西苓能编能导，擅诗绘画，即是话剧奇才又是电影界精英，且精通翻译，善写影评，还出过一本关于普及电影知识的书，现在读来还是受益匪浅。把他称作天才一点也不为过。无奈其英年早逝，36岁便撒手人寰，实在是当时中国电影界一个重大损失。沈西苓是一位左翼电影的代表人物，其导演的电影作品仅仅有八部（还包括作为副导演的《姊妹花》），在仔细的看过其创作经历之后，可以将其八部作品做一个阶段性的分类。
沈西苓
详细资料
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沈西苓，原名沈学诚，笔名叶沉，浙江省德清人，是中国三十年代著名的电影、戏剧艺术家，他所编导的影片都不同程序地反映了现实生活，有鲜明的反帝反封建的抗日爱国思想，他的《十字街头》和袁牧之导演的《马路天使》标志着中国左翼电影发展的第一个高峰，沈西苓能编善导，能诗善画，又会翻译，是个全才艺术家，1940年12月17日病逝重庆，年仅36岁。沈西苓是被三十年代电影界称作“怪物”“怪哥”“影怪”的一位导演，其实沈西苓能编能导，擅诗绘画，即是话剧奇才又是电影界精英，且精通翻译，善写影评，还出过一本关于普及电影知识的书，现在读来还是受益匪浅。把他称作天才一点也不为过。无奈其英年早逝，36岁便撒手人寰，实在是当时中国电影界一个重大损失。沈西苓是一位左翼电影的代表人物，其导演的电影作品仅仅有八部（还包括作为副导演的《姊妹花》），在仔细的看过其创作经历之后，可以将其八部作品做一个阶段性的分类。
人物经历
1928年，回到上海，投身于左翼文艺运动，加入了创造社，并在上海美术专科学校及中华艺术大学任教，撰写影剧评论和翻译外国文艺作品 。
1930年2月，与许幸之等组织发起中国第一个左翼美术团体时代美术社 ；3月，与鲁迅等联名发起并组织成立中国左翼作家联盟 ；同年，与夏衍、冯乃超等共同编辑出版左翼戏剧刊物《艺术》，随即遭国民党反动政府查禁 。
1931年，先后在天一、明星等影业公司任职 。1933年，执导个人首部电影《女性的呐喊》，该片由王莹、王吉亭等联合主演 ；同年，执导由顾兰君、赵丹合作主演的剧情电影《上海二十四小时》 ；2月，当选为中国电影文化协会执行委员，并担任宣传部的领导工作；9月，参演以1925年万县惨案为题材的话剧《怒吼罢，中国！》 。
1934年，执导由朱秋痕、高占非、胡蝶联合主演的剧情电影《女儿经》 ；同年，执导由高倩苹、梅熹共同主演的抗战电影《乡愁》 。1935年，由其自编自导的爱情电影《船家女》上映 。1936年7月，在明星影片公司二厂担任编导 。
1937年，自编自导由赵丹、白杨共同主演的剧情电影《十字街头》 ，在执导该片的同时，还积极从事国防戏剧运动，与夏衍、尤兢、凌鹤等集体创作了国防戏剧《撤退赵家庄》；同年，参加进步话剧团体光明剧社和业余实验剧团，执导了《武则天》、《醉生梦死》等舞台剧 ；随后，他脱离了明星公司，加入了联华电影公司 ；7月，当选为电影界工作人协会常务理事；接着，创作独幕剧《在烽火中》；此外，还与夏衍、尤兢、凌鹤等集体执导了三幕剧《保卫芦沟桥》 。
1938年1月，当选为中华全国电影界抗敌协会第一届理事 ；同年，担任中国电影摄影场的编导 ；此外，还担任了剧情电影《日出》的编剧。1939年，执导以抗战为题材的剧情电影《中华儿女》 。1940年12月17日，沈西苓在重庆病逝，享年36岁 。
个人生活
沈西苓的父亲为高级职员，担任杭州丝厂纬成公司的总会计，生有一女二子，沈西苓排行第二，上有姐姐沈兹九（1898年），下有弟弟沈学源（1909—1985） 。
1931年，沈西苓在杭州与一位徐姓的女子结婚，这是一次由家长包办的婚姻，徐氏也是德清人，一直是纬成丝厂的工人 ；后来，两人感情不合，长期分居 。1937年，在上海与同为电影工作者的孙德（无锡人）结婚，后来生下一女 。
人物评价
沈西苓坚守着通过电影来反映现实生活中的社会矛盾与阶级对立，通过对比贫富悬殊的日常细节来揭示不公，唤起大众的觉醒与反抗。在审美艺术上，他注重动态镜头，借助静态化剪接使得画面更加自然流畅。他始终怀抱着对祖国的忠诚和热爱，坚守进步文化观念，用电影及话剧来反抗当时的残酷统治，用艺术形式来鼓励当时人民勇敢斗争。由此形成了强烈的现实主义、爱国主义和人道主义的电影风格。而且，他特别注重银幕画面的叙事作用，依赖镜头语言来进行表现，大量移动拍摄设备的使用，改变了原来单一视点拍摄的固定造型格局，形成了连续性的平面叙事故事 （《当代电影》评）。