好看，惊险又欢喜，成龙大哥的这部电影看过挺多次的，很经典。剧中的很多情节都非常搞笑，看的时候欢笑一堂，还有那些惊心动魄的打斗场面，也看的十分过瘾，其中有一场钟楼直跳的戏，很敬佩成龙大哥，那么拼命，拍好电影，体现真实感，真的是非常敬重的一个好演员，看到花絮跳完之后，成龙大哥都倒下了，真的心疼，为电影付出了很多，为了给观众观看真实的电影效果，这么努力，实在应该竖起大拇指??

我本就是个三国迷，原著也不知道翻了多少遍，这部动漫版三国太让人惊喜了，除了严格根据原著来，还有一些很小的桥段也没放过，让人着迷，比如：吕布与貂蝉，并没有落俗套，花大段剧情描述他们的爱情，而是让貂蝉消失了（应该是死了），发现导演特别有自己的看法和态度，但又不会矫枉过正，超喜欢！三国里每个人物都有自己的个性，哪怕是个配角，也是有板有眼的，赞！再夸夸战争场面的刻画，非常还原了古战场了，这个是真人拍不出来的，场面非常震撼，细节也处理到位，赞！不足的地方也有些，如人物外形模样，过于呆板，不显示出名字，有时候分不清谁是谁，比如孙策和吕布，便装的时候一下还真分不出来，有的动作比较僵硬，不过也不影响观感，可以接受，再一个，比较出名的武将打斗的时候，会有能量波，有点过头了，真威力这么大，那吕布一个不是可以灭曹操一个军啊，那战斗力，上天入地……其他的地方只有夸赞了，非常棒！加油加油，以后或许都不用去看演员了，动漫效果不差啊！估计比较烧钱就是！

很久之前就已经在各种电影评论里听到过蔡明亮的名字了，无奈是个又穷又没有渠道的影迷，所以一直没有机会看他的作品，这次刚好看完了书籍《蔡明亮：从电影到当代艺术》，更巧合的是，找到了他的部分作品合集，所以终于可以好好欣赏了。虽然我前段时间把法剧《凡尔赛》从第一季到第三季从头到尾认认真真完完整整地看完了，几乎到了片头曲都会唱的地步，但是，法语我真的还是一点都听不懂，没有字幕看的我要哭了，还是一个卢浮宫的艺术文盲，又要哭了，王尔德的《莎美乐》也不是很了解，所以视频啃的很艰难，要是哪位可爱的豆友有字幕版的，感谢分享。声音很吸引我，所以我贴的都是声音的细节：母亲剁肉的声音，刀刃和砧板有力地碰撞驱散了混沌。同性友人在林中行动时树叶沙沙的摩擦声，都是空气里温热的流动的看不见的情欲。小鸟死了，入土时有好听的配乐，莫名觉得无比摇滚和洒脱。吃灵位前摆放的贡品，各种水果和仙贝，咔擦，咔擦，像骨头断裂刹那的干脆。撕胶带的声音，有点尖锐，划破黑暗，又遮挡住光明。清理冰箱的声音，肉块外面包裹着塑料袋，冻得僵硬，机械的用力的想要洗净所有的污秽和不快。总在关键时刻响起的手机铃声，隐藏着什么秘密，传达着什么样的难以言说的欲望。母亲坐在床头吃豆花，脸上挂着泪，好像外星人的模样。房间里没有光，有人打燃打火机吃薯片调情。肉丸子在油锅里翻滚的声音，像不可告人的东窗事发曝光在太阳下，众人两臂交叉在胸前摆出圆规腿样的姿势发出的冷眼唏嘘，看热闹的神情，灰尘也在跳舞。穿高定礼服的女人在下水道里对嘴唱着今夕何夕，水渍像刚刚好的渐变色，美丽，衰败。金色女郎的沉重服装，很多配饰，很多双手在拉着她下坠，下坠到无限的深渊或地狱。镜子面前的口红色号，看不懂的法文，谁解不开的蛊，谁的灰色心情。电梯里抱着巨大的鹿角缓慢降落的女人，低声抽泣，远古里悲伤又不甘的兽抬起了头。塑料膜铺在浴缸里，整桶番茄酱淅淅沥沥痛痛快快地覆盖，不是红的哀艳，是褪色的华服上说不清的情仇，暗流涌动。三个女郎千手观音般地舞动，妖娆，致命的感染力，金属声敲响谁的丧钟。水池边的鸽群，像丧尸题材里密集恐惧症般的场景，快速的移动，黑色的蚁群。鹿来了，鹿走了。太喜欢李康生的表现力，或者是说什么也没有的表演痕迹，他就是自己。蔡明亮的作品艺术表现形式太多元了，下次得认真做功课。（立个flag）

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有这样一种说法：看完《怪奇物语》第一季后，迫不及待地想看第二季，看完第二季后却没有这种强烈的感觉。

剔除掉一些主观因素，仅从预留的悬念来看确实如此，第一季结尾时，两个世界的大门尚未关闭，威尔和逆世界还有着千丝万缕的联系，芭芭拉死不瞑目，即便不考虑小11的去向，这也是个没有讲完的故事，而第二季结尾，如果没有最后一个镜头，故事就此结束都没问题。

因此，把两季共17集看做一个整体会更自然。

逆世界中有着克苏鲁怪物风格的魔物，由政府培养出来具有超能力的少女……老实说，这些元素放到今天来看都不算新鲜，可《怪奇物语》就是把故事讲得很好看——本文将按照时间线捋一遍该剧的“主线剧情”，不会太牵扯霍金斯小镇的恩怨是非，间或会插入一些注解、分析和个人体会，就当换种眼光与我重新看一遍这个故事吧。

一切要从霍金斯国家实验室里的神秘实验开始说起。

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剧情悬念迭起、环环相扣。把一些推理探案手法附加到包拯身上，使得剧集更具可看性。扑朔迷离的案情配上紧张刺激的音乐，使情节发展更加扣人心弦，推理断案是该剧的重要线索。 小戏骨也很难得的在少儿剧中展现了独具魅力的人文关怀，包拯冒着得罪皇亲国戚、掉乌纱帽的危险，毅然将陈世美绳之以法，押上龙头铡，让人觉得感动。小朋友演技也十分的棒，值得一看。

1、

电影是光和影的技术。不得不说，故事情节是一方面，拍摄技术也是一方面，它们是一个好作品的一体两面。

以前的一些佳片，现在回过头去看，受限于当时的技术条件，一些特效用今天的眼光去看，还是挺粗糙的。哪怕是年少时最爱的84年版《射雕英雄传》，还是国人最爱的《西游记》，都有这个问题。当然，这些作品在当时来看已经是用到了最先进的技术了。

现在电脑制作技术真的把许多以前看来不可能完成的任务轻轻松松地实现了。3d视觉可以让人感觉到电影里的枪弹飞出银幕。现在的电影不仅要讲好故事，还添加了许多人们能够通过感官感受到的各类效果。真的很令人惊叹！

杀人牛仔裤，里面有许多牛仔裤，明明是空的，但可以直立行走，到处乱跑，甚至还能杀掉服装店里的员工。这一切是如何办到的呢？当然观众们并不一定care这个，但是作为一门技术上来讲却一定挺有趣！

电影在片尾有一个彩蛋。导演把他们如何拍摄牛仔裤凭空跳跃走路的办法给披露出来。

哈哈，其实挺简单的！工作人员用支架把牛仔裤支超导来，然后像表演木偶剧那样牵动着牛仔裤行动。有了这些素材后再把它们导入电脑，通过相应的技术把素材中的工作人员消除掉，于是那些可怕的牛仔裤们就在电影里行走了！

2、

没有想到看了一本政治正确的电影。

电影主要情节说的是，一家美国超市进了一批牛仔裤，然后这一批牛仔裤蕴藏着一股子怨念，开始疯狂地杀人。为什么这样？电影通过蒙太奇的手法串插着揭示了迷底。

因为制成这一批牛仔裤的棉花是印度那边生产的。采摘棉花是一件苦力活，印度当地是雇佣了一批女童工来完成的。可是有一个女童工因为她的纱丽被轧棉机给缠住，结果整个人被拖入机器里导致死亡。她的血染红了当时采摘下来的棉花，而这些又被人做成了衣服。

我想，主创人员的寓义就是反对童工，反对压迫，以没有消费就没有杀戮来倡导社会的风向。如同去年的新疆棉风波一样。

不过，我真的觉得这样的政治主张真的很扯！

雇佣童工，当然是不正确。未成年人应当在学校里接受教育，而不是在工厂或者田间地头工作，如果禁止了童工工作，那么就不会发生这样的惨剧。这些是侵害人权的行为。

现在西方的白左，一些不切实际的人权主张，实在是太扯了。

在这个星球上，许多地方，当人们没有饭吃的时候，有一份工作能够养家糊口或者是一份生存的希望，那这一份工作就是善的！

就像人权必须建立在生存权的基础上。

一个人都没有足够的食物让自己能够存活在这个世界上，没有最基本的尊严，其他那么虚无飘渺的又有什么意义呢？

没有人是救世主，美国人也帮不了阿富汗，就让各人过好各人的生活，现实一点吧！

第一部的大曾是原装标配，自然没得说；第二部的杨震也是不错，何况人家后来成了季姐夫。

第三部的组长陶非沉稳内敛，堪称四部男主里最低调的一个，埋头苦干型，存在感相对较弱。然而他的聪明主要体现在办案时的几次神来之笔上——比如抽女毒贩的那个大嘴巴令人印象深刻（虽然有钓鱼执法之嫌），没什么多余的话、下手却够狠，把搭档给吓一跳，把我也吓了一跳；再比如他穿上嫌疑人的衣服连滚带爬大呼小叫地闯进歹徒的院子，再次令同事和观众大跌眼镜。总之，朴实低调但时常有点睛之笔，还挺喜欢他。

第四部的组长佟林，走的是亦正亦邪孤胆英雄的路线，应该是四部里面最特别的一个，也是在六组融入程度最低的一个组长。前三部会感觉他们真就是一大家子，可这一部直到最后隔着屏幕都能感觉到这位组长和其他组员之间的疏离（这点还可参考警员们对四人的称呼：大曾、杨哥、头儿、佟组长）。既然找了个老牌帅哥来演，自然也少不了一些耍帅的地方，多少有些装，但也还能接受。只是某些地方说话方式让人感觉很不舒服，比如询问时对一老太太说“这把年纪了装什么纯洁”！天啊莫说是名警察，任何人说这样的话都太欠教养了吧！即便人家老太太有嫌疑，可好歹是名年长女性啊，而且面对询问态度良好，既不曾辱骂公安又没有干扰办案。虽然剧中其他阿sir们也常常拍桌子瞪眼睛疾言厉色，一般也是在面对态度嚣张的男性嫌疑人时方才如此；而且骂归骂，还真没有什么贬损人格的言语。难道这是编剧有意在体现主角也并非完人？

女警花是警队标配，每季一个。第四季的韩丽确实有点儿咋呼、说话呛，这倒没什么；可她居然还和有妇之夫谈起了恋爱，这就着实有点雷。莫非是为了体现90后的个性与自我？

三四部在男警员的配置上与前两部略有不同——前两部都是硬汉+鲜肉，区分明显；而三、四部里的大斌和王勇之间就没那么泾渭分明，二人的颜值不及前两部的黄涛和宝乐，武力值不及江汉和丁箭，在人物形象上有些重叠，都属于“壮劳力”担当，很多时候要靠他们来制服、震慑嫌疑人。初看觉得形象不够鲜明，然而看到第四部便慢慢认可了他们，甚至觉得或许他们才更像真正的刑警——一眼看过去没有那么明显的个人特质，黝黑的皮肤更显出常年跑外勤的日晒雨淋。莫名的还挺喜欢王勇，也许是因为他常常在笑吧。这俩后来居然组起了cp，只能说编导们“与时俱进”了；还好，不算违和。

最后，有一点时常让我感到疑惑，就是剧中常有人对着阿sir们扑通下跪，有时在警局过道，有时在现场，更多的是在审讯室里；有时是为了表达感激，有时是为了请求破案，更多的是求饶或认罪。这样的场景在剧中不胜枚举。我就纳闷了，这年头中国人真有这么热衷下跪吗？还是骨子里的奴性使然呢？

蛮喜欢这种独立的小品式电影的。里面的Ingrid是典型的双向情感交流障碍患者，看她的经历就像在看一个经典案例。

我的观感还蛮正面的。我看到的是一个深度患有双向情感交流障碍的人的自我治愈过程。

Ingrid抑郁的一面非常明显，比如经常自己在家抱头痛哭，独来独往，不善于社交。狂躁的一面在过度压抑之后显现无疑。比如开头拿辣椒水喷人脸、划伤陌生人的车，对偶像的手机留言时忍不住破口大骂。

而Ingrid最大的问题也是许多患有此类精神疾病患者都有的问题：没有自我拯救能力。这种能力的丧失让包括Ingrid 在内的许多人最后只能用自杀来解决自身的问题。自杀前默念的大概都是Ingrid说的那些话：我是个loser，这一切都是谎言，我的人生就是个笑话，我永远都不能成为我自己，也不想成为我自己。

其实我们每个人何尝没有一样的感受。看不清自己是谁，不接受自己，想成为其它所有任何人除了自己。而社交网络似乎滋长了这种意识，因为在Instagram上或者朋友圈里，我们太容易尽情地窥视别人的生活了。

想成为别人，并没有错，如果我们通过简单的模仿，就能获得这个人的成功，那干嘛不去做呢？所以Ingrid的出发点没有错，起码她想要追求一种比目前生活更愉悦、开放的生活方式，只不过方法过于极端。日常生活中，我们也会参加许多陌生人派对，一般目的是认识不同的人，拓展自己的朋友圈，但可怜的Ingrid，至始至终只迷恋Taylor一个人。

这种迷恋确实是病态的，但可喜可贺的是，Ingrid内心仍然是向善的，她会跟男友道歉，希望他不要恨他。在影片最后几近崩溃的时候，她也没有往Taylor脸上喷胡椒，还反复说她其实不想伤害任何人。这比起开头有了很大的进步。因为体会了成为他人的痛苦，知道了成为自己的重要性和必要性，百般无奈她面对Taylor吼出了真相，通过这个过程，Ingrid直面了自己的人生。

这就是患有双向情感交流障碍的人自我救赎的关键一步：意识到Nobody is perfect.学会正视自己，坦诚面对自己犯下的错，勇敢接受自己的全部。

所以最后Ingrid自杀后是否被救，是否遇到了真爱，是不是真的成为网红，并不重要（导演可能只是想要一个happy ending）。重要的是她终于接受了自己。而且我们不能说Ingrid是失败的，因为对Taylor的模仿让她早就获得了大量的粉丝（不然她也不会被救），让她变得至少比过去那个天天想着怎么报复社会的Ingrid有爱多了。

最后想说句听起来很绕的话：即使在最孤独的时刻，我们仍然拥有自己，自己才是自己最值得依赖的朋友。So，永远不要放弃！