这是一部由小说家落落所导演的电影作品。并没有任何贬义的意味，仅仅是觉得这部作品与其说是电影，其实更有小说的味道在里边。本作品比起电影更像是影像版的小说或是电视剧。你当然能用十万个字写成一本厚厚的小说，拍一季二十五集然后连拍五季的电视剧；但这是电影，在短短的不到两个小时的时间里你必须交代一个故事。所以说故事节奏的控制很重要——不需要到紧凑不苟的程度，但至少不能太过松散——显然这点上本片失败了，整个观影过程中我出神又回神，来来去去不下十次。接着是剧情表达的不合理性。先声明，我并不是原作党，在观看本片前对剧情是完全不了解的。举个例子就好：如熙的妈妈从煤气中毒痊愈后，突然就得了老年痴呆症。在原作中，有可能老年痴呆症是痊愈后好几年才得的，或者就是因为老年痴呆症所以才忘了关掉煤气从而中毒——但我不可能知道，电影中也没有标明时间，所以我只能恍然大悟：啊，原来煤气中毒后会产生老年痴呆的后遗症。要知道适合写成小说的剧情，并不一定就是适合拍成电影的剧情。要说本片最大的败笔，绝对是于极其生硬的转场剪辑以及几乎为零的镜头语言。剪辑真的太混太电视剧，别什么都来个淡进淡出就给我完事了啊！摄影机也仅有些呆板僵直的运动，构图几乎全是中景，宏大的全景和细腻的近景在片中少得可怜。那些海量且刻意的植入性广告所赚进的资金就不能请个更好的剪辑师和摄影师吗？只有这点我真的是看不过眼！还有这突兀的结局算啥啊？是时间太紧还是资金不足啊？根本坑爹好吗！马赛是从哪里冒出来的！怎么见面就抱了吻了剧终了请原作党告诉我是咋回事！！说好的剩者为王呢所以剩的是他妈的白医生吗！！！×××××××××××××××××××我是怒气分割线××××××××××××××××××××××呼～～～～～接下来说说几个优点吧。我喜欢片子中生活化的对白（除了如熙告白那一段肉麻死我了之外），一些小幽默和梗也用得十分自然，小说家的对白设计功力果然并不简单。几位演员的表演也相当到位，我尤其喜欢金士杰所扮演的如熙爸，和白医生对话那段戏演得真心棒，将一个父亲对女儿爱得深切但却不露于形的形象完成了相当的诠释（虽然那一幕显得太过拖沓：不动的背景和镜头太蛋疼了。）同一段戏也尝试了如熙和如熙爸跨时空对话的特殊叙事法。虽然效果不太好，但至少做出了尝试，好评！嘛～然后优点大概就没有了。不管怎么样，这部作品都是导演影视作品上的处女作，且落落导演并没有系统学习过电影的拍摄，能够拍出这样的片子已经是相当了不起了。期待导演的下一部电影作品～也预祝本片票房大卖！*本文章仅代表本人观点，若持异议随时欢迎提出讨论。禁转。

2020.103 夜班服务员私人评分：7.8分所有寂寞产生的爱都暗藏危险男主是一个患有社恐症的酒店服务生，准确的说，是患有亚斯伯格症，神经发展障碍的一种，外界通常认为是没有智力障碍的自闭症，甚至智力高过常人。他的内心是渴求与外界沟通发生联系的，只是他的方式比较特别，通过在酒店房间安照摄像头，自己反复观看练习对话。生活本来也正常，看录像，吃饭，上班，看录像，吃饭，上班。一个和自己的母亲沟通都困难的人，居然在寂寞之余动了恋爱的心，问题就出现在这里。酒店发生了枪击案，他作为目击者，却被同事，店长，甚至是母亲强力维护，警察无奈只得跟踪调查。其实提供了录像就可以证明他是清白的，当然这也是不可能的，真正的故事从这里开始。男主被调到另外一家店工作，认识了一个入住女孩并心生情愫，在女孩的勾引下，他在泳池亲吻了她，这不是简单的一个吻，是两人互诉衷肠寻得惺惺相惜感觉后的深情一吻。人啊，一旦爱上一个人就变成另外一个人。只是可悲的是，在寂寞的时候爱上一个女人却是危险的。男主开始改变自己，换发型，买新车，穿西装。中间这一段没看懂，男主买车得罪胖大叔，剪头发却让托尼老师不要碰他，试衣服时吐槽老板太老。想表达什么，男主日常生活的单纯直白吗？当男主兴高采烈到酒店门口给女孩打电话时却看到她正和另外一个男子在暧昧，那一刻是他崩溃的瞬间，他的生活从这开始彻底改变。更不幸的是，警官在家里看到了他的电脑，却没有看到硬盘。夜深人静，当他再次打开电脑看监控录像时，女孩正被一男子凶残欺负，他气急败坏来到酒店。女孩接触男主发生的所有事，到这一刻都暗示出是早有预谋，包括在便利店“偶遇”男主，告诉男主她哥哥也是一样的病症，最后自杀了，包括在酒店点烟时故意去勾引男主获得信任，包括这一次和这一个男子的逢场作戏吸引男主过来。男主早已被美色迷住，哪还有自控力，硬盘被骗走了，枪也摆在他枕头下，一切都不在他控制范围内，只能以自杀结束这一切。说实在的，故事是个好故事，就是整体看完感觉还有点干瘪，缺少一点什么似的。人都有寂寞的一刻，寂寞会产生欲念，甚至是贪恋，贪恋一来就成危险。男主抚摸着女主的双手，嘴里呢喃着，抚摸你，这么简单，这么简单。

首先电影是R级，稍微调整一下便可PG-13级，但也没有必要，因为不是给小孩子看的。

一句话简评：扎实的剧本，不错的冷幽默小料，剧情和人物情绪的起伏比较多；精彩的表演，保罗吉亚玛提是我非常喜欢的一位演员，他和凯瑟琳哈恩以前都有较多且出彩的平凡中年人物形象，光总有一天会照在那些出彩的配角身上，他们俩此时再合适不过。对比《革命之路》凯特温斯莱特和莱昂纳多的夫妇形象，更显生活气息；色调和转场处理得很好，下面会举些例子。

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为啥评分这么低，明明挺戳中泪点的。

萌萌的AI真的挺赞的，但就搞不懂男主为啥这么恶心。

女主一开始的造型真的喜欢，之后就造型方面就有些黯淡了，呵呵毕竟剧情需要。

从一开始就觉得男主恶心，之后只觉得这人怎么这么耐砍........还不死！

后来的展开略有些血腥，但是当时我其实也觉得愤怒到了极点，直接想让女主撬开男主的脑子........

全剧最喜欢的是关于创造主的那段讨论，扎心，“我们成为了自己的创造主”，瞬间觉得女主很赞~

还是觉得现实中的IT男不会有男主那么恶心没人性，有点为了剧情而造出一个这么恶心的人物来故意恶心人的感觉。

总体观感觉得还是有点憋屈，看完总觉得非常难受，并没有从密闭空间闯出，看到外面的世界的那种畅爽感，收尾仓促。

但是的确一直吸引着看完，剧情波折不断。关于男主的科研项目并没有讲太多，没有认同感，有点不满。重点主要是是女主和AI交流，建立情感.......全片好像就是在讲AI和女主谈恋爱，男主的形象太过刻板了，而且行为都非常极端变态，真的是故意让人厌恶

这剧槽点真是数不胜数。

所谓的精英中学（名字就是这么简单粗暴）的重点班，学生不好好学习，每天的主业就是贫嘴，最绝的是老师比学生还能贫，用的还都是十多年前的老梗，尴不尴尬？

女主物理成绩能从全班倒数第一靠抄袭升上全班第三（89分），然后下一次考试马上掉到49分，竟然没有一个人怀疑成绩的真实性，编剧以为观众的智商都和女主一样？而且女主演技特别浮夸，女汉子粗神经人设加演技不过关使女主有时候看起来像个神经病……

钱三一，一个将装逼进行到底的“学神”，藐视全场，时时散发出不屑与尔等凡人为伍的气息，原来学霸都是这么欠揍的？编剧没读过高中？没吃过猪肉还没见过猪跑？

几个小演员，演技有待提高，剧情流水账，再加上时不时地来段歌舞，竟然有一种阿三神剧的感觉。

拍校园剧改编是必要，毕竟没人爱看一群高中生每天上课刷题考试，不过这编的都脱离现实生活了，这是哪个次元的重点高中？

ps：本来是为闫妮和张嘉译追的，谁知道这俩人根本没多少戏份……

在2022年的年底能够看到这样一部作品算是今年最令人安慰的事了。一路跟随大鹏导演的作品见证他的每一次进步与超越。

《保你平安》讲述了一个小人物以微不足道的力量尽自己所能对抗这个社会的偏见，为萍水相逢的人讨回公道的故事。谣言可以杀人，但如今造谣无代价零成本，轻飘飘一句话就如挖绝户坟一样，给他人造成的伤痛无法计算。作为旁观者和路人该如何身处其中，我们能做的很少，但也可以很多。

感谢大鹏在这个人人争当c位，尽力耍帅的年代还在一如既往的饰演平凡的小人物，他们一身缺点、不修边幅、不帅、邋遢……甚至有些流氓气，但他们说着最朴实的话做着最真实的事，一个个平凡又鲜活的人物来自于生活也照印着生活。

这是这个时代需要的电影，这是观众们需要的创作诚意，简单讲好一个动人的故事，演绎平凡的伟大。

祝《保你平安》票房大卖，祝观众能够欣赏这样一部好的作品，希望大鹏导演再接再厉继续由心创作！

男女主人设一开始并不完美，男主有点“恃强凌弱”，不可一世，女主偶尔“笨”得让人恼火，但其实都挺符合他们各自的身世背景（一个祺族少主，武力高强；一个身患绝症，虽然备受家人呵护，但因体弱在衙门不被重视）。感情进展挺自然，从打打闹闹，到互生情愫，再到氛围和BGM都烘托得刚刚好的定情一吻，以及后来的一生一世一双人，不强行撒糖（当然也还是有类似一不小心就亲上这样的小套路），不强行虐心，循序渐进，细水长流。探案部分，不得不说主角破案常常依赖嫌疑人自白，从线索到真相的推断过于顺理成章，悬疑有但不多，整个衙门大多情况下仿佛只有男女主是认真查案的，不过当作轻喜剧来看，还是绰绰有余的。

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第六季这个恩佐为什么要做那些奇怪的事？他到底想干什么？报复斯特凡？关于恩佐在第六季里面的设定真的看不懂，为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么

經過前兩季的鋪墊之後，第三季是讓我看得情緒最爲跌宕起伏的一季，也是我認爲目前爲止劇情最精彩的篇章。

同樣是討論超能力與英雄的故事，但與漫威、DC 這些美漫不同，英雄學院雖然也講一個廢柴成長爲頂天立地的英雄的故事，但絲毫沒有脫離現實。

動畫里對於主角弱懦的心理、機智的思考都有非常充分的描寫，看到第三季結尾時你會真的被帶入到劇情里，絲毫不會懷疑地認爲這個瘦弱而靦腆的少年 —— 綠谷出久，就是將來最棒的英雄。

另外，這個番劇的製作是 Bones（骨頭社），作畫和節奏上都非常到位，再加上林友樹的配樂，在「林中戰鬥」那一集綠谷出久喊出「One For All 1000000% 」的一幕時真是燃到極致，也是我這一季目前最喜歡的片段。

剧情有点牵强和尴尬，讲述的是一个贩卖少女的夫妻通过自己女儿寻找target，在一次聚会中误杀了一个女孩，所以绑了女主的女儿代替，然而她的女儿有癫痫病，贩卖的丈夫居然跑去被绑女孩家偷药（这剧情so funny），but失败了（并且贩卖夫妻竟然跟查案警察勾结），女主凭借自己查案的实力找到凶手被成功解救女儿并将贩卖夫妻及黑警绳之以法（这三个也太蠢了吧，女主也没什么厉害查案方法?????♀?就破案了）。

HBO新剧《布道家庭》(The Righteous Gemstones)以美国南方传教士家族为刻画主体，但故事与基督教信仰基本无关，重点在于作为超级教会的创立者、信仰产业的成功者，Gemstones一家人在生活和工作中面临的冲突和挑战。虎父犬子的架构之下，长子、次女、三子的缺陷各不相同，只有一个主要的相似：他们都以赢得老爷子的青睐作为人生前行的主要推动力。置换到中国的背景下，这个剧说的就是一个爱国寺庙如何在几十年内由荒野里的泥土屋发展成为皇宫规模的故事。非信众对大乘小乘、显教密教之间的区别不一定特别感兴趣，真正的故事在于主持们如何不择手段在竞争中取胜以发展壮大佛教事业，高僧们在吃斋的同时还尝点肉、在戒色的同时还从事男女双修等细节当然有助于增加故事的趣味。没有一个老爷子需要众人博取欢心，大家只需要赢得党和政府的支持。

环球的怪兽系列一直是旗下的主打招牌，吸血鬼、木乃伊、狼人以及弗兰肯已经成为怪兽圈的标志型IP。2000年前后推出的木乃伊三部曲，更是将怪兽系列推向了高潮，但环球没有乘胜追击，而是继续压榨这个IP的剩余价值。更惨的是，无论怎么折腾，环球的这些恐怖人物IP一直处于人红戏不红的状态中。

于是，环球开始借鉴漫威的做法，希望用电影宇宙的方式重启怪物系列，并且将所有怪物IP全部串联起来。不得不说想法还是挺好的。而且不同种族的怪兽，活跃在世界的不同地域，爱恨情仇纠结千年，结合着人类的历史，会给人很史诗的感觉。至少公布这个宇宙后，我本人还是挺期待的。

然后我就看到了吸血鬼元年。

平心而论，这个片子其实不算特别差，剧情流畅。但问题就在于这个题材。。。同样吸血鬼的题材有着太多的衍生作品。有吸血鬼惊情、恶魔城等珠玉在前的作品。本片就显得有点平庸了。而且作为怪兽宇宙的首部作品，本片的格局和野心都不够，仅仅是勉为其难的完成了德古拉的故事，还挖了几个匪夷所思的坑。此外，主角的塑造也有问题，主角作为名冠东西的大魔头，气场太弱，没有完全立起来。因此票房失败就在所难免了。

失败之后的传奇和环球做了一个匪夷所思的举动，宣布下一步新木乃伊才是环球宇宙的开篇，德古拉就这样被抛弃了但新木乃伊，即便有汤姆克鲁斯扛鼎出演，即便带着木乃伊的招牌，但也没有达到传奇和环球的预期。新木乃伊给我的感觉，其实还不如老木乃伊的第三部（对，就是李连杰的那部）

个人认为，所谓的新怪物宇宙，都特别强调对于特效的应用。如德古拉元年中的始祖吸血鬼，皮肤阴晦，带着浓重的死亡气息，一点也看不出来他是冰与火中叱咤风云的兰尼斯特；新木乃伊当中狂暴风沙在大都市中肆虐的场景，壮观度比木乃伊二中同样的场景，要增加一个等级。但这个宇宙的优点也就仅此而已了。。。

我们说怪物，虽然表面狰狞，有各种各样为人所不齿的特点，但怪物的内心，还是一个人类。之前无论是科学怪人、吸血鬼、木乃伊等等怪物IP能够立起来的原因，就是因为他们怪物身体里面的人性（吸血惊情四百年中吸血鬼对于爱人的再世情缘，木乃伊对于前妻的刻骨苦恋以及科学怪人身而为人不得灵魂的痛苦），以及基于这种人性，基于希望毁灭后的反人类与歇斯底里，而最终这种仇恨会因为时间、会因为爱而归于平静。

所有经典的IP怪物大作，虽然特效受限于年代可能不太出色，但是展示的情感都是真真切切的，都是可以触达到人，儿科引起共鸣的。但这种特点被新怪物宇宙完全忽视。德古拉元年中主创是希望塑造出一个悲剧英雄。但又没有给主人公足够的理由。在那种情况下，如果主人公投降，估计也会受到敌方的优待，变吸血鬼最终导致自己身败名裂，这完全没有必要。

而新木乃伊当中的女木乃伊完全就是一个贪恋权势的坏胚子，他一生顺利，仅仅是因为想成为女法老而阴谋杀人，从一开始就是一个扭曲的灵魂，影片从头到尾也都是展示着她出于自己自私的统治世界的梦想来危害世界的行为。他的身上没有人性。这种反派是怪兽而不是怪物。

反派没有立住，其实是新木乃伊的最大问题。但作为怪物宇宙的开门作品，他也没有负责起介绍宇宙世界观的任务，所有剧情都在服务于木乃伊，和那个扶不起来的弱气场女反派，没有致敬，没有触类旁通的彩蛋，我就想说，这是哪门子宇宙的开门电影呢？

据说这个宇宙还打算继续搞下去，希望他们在接下来的作品中，可以给人耳目一新的体验。

（ 原载公众号“虹膜，2月28日）

《真探3》最后一集播出后，豆瓣评分从9.2迅速下滑到了8.9。很多观众对于这样一个结局，表示出巨大的失望，不满于前7集出现的种种线索与铺垫，落在这样一个简单的误杀案与卖子案上。

有人认为前几集有故布疑云、虚张声势的嫌疑，甚至怀疑编剧是因为在最后一集无法填上前面设置的坑，才草草结局。

与此相反，我特别喜欢现在这个结局。第三季冷峻疏离、沉郁低徊的风格，显然并不适合一个幕后黑手是邪教或恋童癖组织这种阴谋论故事。

这并不是否定第一季。《真探1》一直是我最爱的美剧，在我心中甚至超过《绝命毒师》《纸牌屋》《权利的游戏》《西部世界》等。但第一季中的邪教、变态杀人犯，在有着强烈南方哥特小说风格的故事中，与整体的神秘主义氛围、孤绝的哲学冥思是高度统一的。

观众的不满，当然是因为某种类型期待的落空。看到这样一条短评：CSI半集就能破的案子，《真探3》拍了一季。

比如《CSI》这类传统侦探剧集或者是日本本格推理小说，呈现一个通过抽丝剥茧的逻辑分析来解决案件的罪案推理过程。观众想要看到的，是一个遵循因果逻辑、由种种证据与线索最终导向案件真相的封闭性故事。

观众期待侦探类型的创作者，塑造出一个分析推理能力超强、办案高效、冷静果断，一个通过蛛丝马迹就能看出真相的侦探角色——一个理想的福尔摩斯式的侦探。

观众更期待一个复杂离奇、线索繁多、圆融自洽，一个所有证据都严丝合缝地导向结果的案件。

《真探3》显然不是侦探迷们的菜。

从侦探类型来看，《真探3》的探案过程确实不太过瘾，不够“好看”——两位主角，花了35年，寻寻觅觅、兜兜转转，不断犯错、不断放弃，直到年迈才磕磕绊绊查出这个并不复杂的案件真相。

《真探3》只有一个简单并充满偶然性的案件，很多无效冗余的线索，查案过程太随机，叙事节奏又太慢。在结尾处，很多线索、证据不知所终，很多事件也没有一个明确的解释（比如女孩的母亲、父亲究竟是他杀还是自杀）。

但不要忘了，《真探》系列，一直是反类型的。并非创作者编不出一个好的侦探故事，而是一种主动的叙事选择。

主创Nic Pizzolatto在关于《真探3》的一次访谈中说，他想知道是否有可能以一种不同的侦探故事形式讲述一个男人的生活。比如主人公身上的终极谜团是：“我是谁？”“我的生命意味着什么？”，而非传统的福尔摩斯式破案故事。

对于创作者来说，“我是谁？”这一对于生命的终极疑问，显然比一个建构出来的戏剧故事，要更有诱惑力。

然而，在一个侦探类型的框架里，通过案件带出更广阔的社会现实与人性曲折，并不是一件容易的事。类型的二元对立、明晰性，与生活的复杂性、暧昧性，有着某种天然的冲突。所以主创认为，《真探3》的难点在于，如何使叙事符合类型期望，同时实现更大的野心？

我以为，创作者在这里采用了一种非常巧妙的叙事手法。

他用时间的力量与记忆的混乱，把“我是谁”这一疑问，变成了一个比故事中的儿童失踪案件还要扑朔迷离、错综复杂的疑问。

看着看着，我们会渐渐觉得，与对案件真相的追寻相比，我们更关心这个男人的生命中发生了什么，更想知道他在几个关键的人生节点上，做出了什么样的选择。

如果说一个案件就像是一个看不到前路、但你明确知道存在一个终点的迷宫，那么人的一生则更像是博尔赫斯笔下那个小径分叉的花园——你可能永远在迷失、永远找不到尽头。

传统侦探小说的结局，总是一种“理性”的无可争议的胜利。侦探通过逻辑推理，解决谜团、照亮黑暗。理性战胜混沌。

与侦探故事的“理性”特征相对，人生经常是“非理性”的，充满了错误、失败、遗憾、后悔。

侦探故事中总是充满严丝合缝的线索，每一个行动都引出下一个行动，形成一个因果关系明确的连贯叙事。而人生则充满了被浪费的时刻、无用的行动、混乱的动机。

《真探3》中的黑人警探Wayne Hays，从80年到90年再到垂垂老矣的2015年，执意要找到案件的真相，这其中也包含一种理性的疯狂，顽固地要按自己的逻辑走到底。

但编剧的高明之处在于，他通过男主角渐渐失控的人生，通过混乱的记忆与残酷的时间，揭示出非逻辑、非理性的强大力量。

通过这样一个几乎是由偶然性引发的误杀案件和绑架案件，通过两位主角的一次次错误判断、一次次放弃，编剧试图探索“非理性”在我们的决定中，在我们的人生中所扮演的角色。

与此同时，传统侦探小说还带有一种肯定“人”的力量的乐观主义精神。而《真探3》却使我们看到人在世界面前的惶恐与自身的渺小，充满了存在主义的悲观与孤绝。

案件发生的1980年、重启的1990年、以及被媒体重新关注的2015年，这三条时间线，跨越了漫长的35年，也让我们感受到时间的巨大力量。在近乎残酷的时间流逝中，编剧表现出人类行动无因果关系、不可预知、甚至神秘的一面。

这种神秘来自于《真探3》中两种互相对峙、互相撕扯的力量，一种是遗忘的力量（男主角的失忆症），它抹去一切，抹去人生的痕迹。另一种是记忆的力量（两位主角借助回忆来探寻案件真相），它将生命经验进行转换，保存下生命中的吉光片羽。

所以，剧集中最神秘莫测的一个情节出现在第8集将要结束之处：老年Hays忽然找到了失踪女孩Julia的踪迹，这个他苦苦追寻一生而不得的案件，谜底就在他面前，等待他去为自己一生的追寻划上句号。这时，一个晃神之间，Hays的失忆症又犯了，他忽然忘记了自己在哪儿，是来做什么的。

这个瞬间太迷人了，最美妙却又最荒诞，一个充满着神秘主义力量的时刻。

在这里，曾经是小说家、大学文学教授的《真探》主创Nic Pizzolatto，无限接近他所喜欢的小说家爱丽丝·门罗。

失忆的、走丢的老年Hays，面对那个曾经失忆的、走丢的小女孩Julia，这个Hays寻找了一生的人，角色位置忽然发生了互换。何等的讽刺与残酷。

《真探3》让我想到迪伦马特那部奇特的侦探小说《诺言》。《诺言》是对侦探小说这一类型最彻底的解构颠覆，将侦探类型与荒诞文学结合，在探案小说的容器中，思考人如何面对有限性，包括肉身的无能与理性的局限。迪伦马特在小说中运用了推理法则，但却最终让这一法则败给了偶然性，他让我们看到世界自有的一套法则，以及人面对世界的无能为力。

在形式上，《真探3》的叙事结构和视听手法都非常精妙。通过三条时间线的交叉剪辑、不断在几个时间段之间跳切，使各种细节若隐若现，各种人物轮廓不清，整个故事，像是迷失在人生的迷雾之中。

三条时间线建构出了男主角的心理现实——一个现实/回忆、真实/虚构、客观/主观混淆了边界的人生。

而三条时间线之间的跳切，采用了相似画面剪辑的手法，也表现出男主角记忆的混乱。这种剪辑方式就是今敏在《未麻的部屋》经常采用的剪辑手法。带来一种亦真亦幻、虚实莫辨的感觉。

结尾最后一个镜头，创作者选择了一个奇特的时间点——不属于故事中任意一条时间线，甚至也不是故事发生时间内的某一个时间节点。这个镜头跳出了整个故事，发生在Hays还在越南服役时。Hays回头看了一眼镜头，然后走向景深处，走入一片阴暗潮湿的热带丛林。这个镜头带有一种宿命感，一种存在主义的孤绝，非常诗意与美妙。

侦探剧集是一种最流行同时最套路的类型，《真探》系列如何做到使叙事符合类型期待，但又在某种程度上打破这种类型惯例，实现创作者更大的野心，是一个很大的挑战。主创Nic Pizzolatto有这样的野心，挑战类型惯例，不试图取悦观众，这样，“即便没有成功，至少有机会超越体裁限制。”

主创所要表现的，也许就是人生的不完满，不连贯。在故事将要落幕之际，老年Hays在幻觉中，看到了去世的妻子Amelia。他听见Amelia念出他们初次遇见时她在念的诗：给我讲个故事吧，讲一个有关远方与星辰的故事。Amelia下面这段台词非常美，也许正是剧集的核心：“这些生活，这些失去，如果这真的是一个漫长的故事，一直持续进行着，直到自圆其说了呢？这不是一个值得讲述的故事吗？这不是一个值得聆听的故事吗？”

如果说，生命是一种叙事，那么，我们大多数人的人生，可能并不是一种连贯的、圆融的叙事。不是成功学书籍中那种完满的、滴水不漏的人生，而是断裂的、漏洞百出的。但就像女主角的台词，难道这样的人生就不值得被讲述吗？

片尾女主老公还是说出自己要去意大利。

丢工作时候的情绪失控，如果性别对调是不是看起来更理所当然呢。女性就不能have it all吗，或者换一种表达，社会能接受并不have it all的女性吗。

最需要冲破重重阻碍的部分一笔带过，又仿佛一切都缺不了好运气，这件事放在女性的身上仿佛就是他人的施舍，放在男性的身上就是人格魅力的吸引。

每一个现象都是冰山一角罢了。

这大概是我看过最朴实美满的奇幻剧了。

没有多烧脑，每一个疑点都在后续情节中一步步解开，并在一季内画上圆满句号。

这个故事没有很炫的角色或多高能的真相，但它徐徐推进的节奏始终没有偏离主线，就强过很多为了放长线不知道注水多少时长的美剧。

许多人将所有涉及超自然现象的设定都归类为“科幻”，但本剧编剧构造的异常地点，不以科学理论为基础，也没有巫术魔法，这种不依附既定体系的随意创想都属于奇幻类型。

（本剧IMDB的类型标签也是Mystery而非Sci-Fi）

本剧中的奇幻设定就像度假之于现实生活。

享受过天堂般的假期，经历过超自然的空间，仍然要回到庸常的人生。

重要的是你在这段经历中对自我及同行人的感悟。

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