



这部剧可以说是我近期的心头好了,我个人一直很喜欢这种略夸张于现实的情节安排
譬如时秒夸张的武力值,高智商弟弟与傻憨憨哥哥的组合,感觉笑料十足又贴合实际
另外关于青春期的描述也很正常,全篇没有恋爱只有小心思且不明显的爱慕,没有撕逼只有好朋友之间的别扭,没有辍学只有叛逆且在家人的关怀下也意识到了错误
以及主角和配角都并不是完美的人格,她们也会因为自私伤害他人,
这部剧可以说是我近期的心头好了,我个人一直很喜欢这种略夸张于现实的情节安排
譬如时秒夸张的武力值,高智商弟弟与傻憨憨哥哥的组合,感觉笑料十足又贴合实际
另外关于青春期的描述也很正常,全篇没有恋爱只有小心思且不明显的爱慕,没有撕逼只有好朋友之间的别扭,没有辍学只有叛逆且在家人的关怀下也意识到了错误
以及主角和配角都并不是完美的人格,她们也会因为自私伤害他人,也会有自傲显得刻薄,也有学习至上的老师的小跟班,就连老师也有属于自己的故事线
总之个人非常喜欢这部剧,就好像是真正看到了一群学生在一起生活,关于亲情和友情的描述有很多,强烈推荐!
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倘若你是一位港漫爱好者,一定听说过《中华英雄》这套漫画的名字,即使没有看过漫画,也可能看过根据此套漫画改编的影视剧,如郑伊健版电影《华英雄》、何家劲主演的亚视神剧《中华英雄》两部曲,还有何润东版电视剧等等。
作为知名IP改编的电影,这部《中华英雄之风云再起》上线之后,就冲到了视频网站热度第一的位置。想必不少朋友也是抱着重温经
倘若你是一位港漫爱好者,一定听说过《中华英雄》这套漫画的名字,即使没有看过漫画,也可能看过根据此套漫画改编的影视剧,如郑伊健版电影《华英雄》、何家劲主演的亚视神剧《中华英雄》两部曲,还有何润东版电视剧等等。
作为知名IP改编的电影,这部《中华英雄之风云再起》上线之后,就冲到了视频网站热度第一的位置。想必不少朋友也是抱着重温经典的期待点进去观看,但看完后只想送给片方一套李成儒式“如学三连”:如鲠在喉,如坐针毡,如芒刺背!
公允地说,胡兵本人在气质上与原著中的华英雄还算契合,而且本人也经常以长发造型示人,但问题是胡兵来演华英雄角色,年纪确实有点太大了,1971年出生的胡兵,今年已经51岁了。即使演员保养有方,但也无法掩饰眉宇之间的疲态。
如果说胡兵演的是后期的中年版华英雄,还算说得过去,可问题是此片三分之二的剧情都是围绕青年版华英雄的成长经历展开,如此选角就实在有些离谱了。
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周乙是怎么死的?
根据电影《悬崖之上》给出的信息,不难猜测,周乙将死于口服的氰化物药片。
当他完成张宪臣遗愿,帮王郁找回孩子,他就下定了牺牲的决心。
他要去杀谢子荣。
谢子荣必须尽快死:为同志报仇当然重要,
周乙是怎么死的?
根据电影《悬崖之上》给出的信息,不难猜测,周乙将死于口服的氰化物药片。
当他完成张宪臣遗愿,帮王郁找回孩子,他就下定了牺牲的决心。
他要去杀谢子荣。
谢子荣必须尽快死:为同志报仇当然重要,但更重要的是为组织及时止损。
但谢子荣一死,就证明了高科长的猜测——卧底并未清洗掉。显然,特务科内部会迅速达成共识:金股长为替死鬼,卧底嫌疑最大的就是周乙。
一个死局。所以,高科长成竹在胸地说:“等他自己跳出来!”
周乙做了选择,和张宪臣、楚良一样。
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这是一部有社工的文艺电影,然而刚看完的我却只是带着疑问和好奇。一边回忆刚刚在我脑海里流淌的剧情,一边问自己,这部电影的社工元素在哪?社工的位置怎么体现?社工在做什么?社工如何发挥他专业角色和秉持他的价值观?
不得不带着对这些问题的思考,把电影中令人印象深刻的美丽画面,和依然留在脑海中的情节重新筛选了一遍,越回忆越发现那些被忽略的细枝末节慢慢浮现出该有的面貌。
这是一部有社工的文艺电影,然而刚看完的我却只是带着疑问和好奇。一边回忆刚刚在我脑海里流淌的剧情,一边问自己,这部电影的社工元素在哪?社工的位置怎么体现?社工在做什么?社工如何发挥他专业角色和秉持他的价值观?
不得不带着对这些问题的思考,把电影中令人印象深刻的美丽画面,和依然留在脑海中的情节重新筛选了一遍,越回忆越发现那些被忽略的细枝末节慢慢浮现出该有的面貌。
首先不难记起的是这个词第一次出现在人物对话时,我看到了那个梳着满头小辫肤色黝黑的魁梧汉子,心中诧异了一下,默想应该弄错了,怎么会是这个人?肯定是镜头晃过去了,我没看到,我对自己这么说。紧接着后面是另一个场景——小女主所在的学校与社工所在的机构之间举行了一个捐赠仪式。镜头下几百名学生整整齐齐地站在大操场上,听拿着喇叭的校长/主任一本正经地讲着场面上的话。南方的阳光很充足,而我也恍惚回到十几年前求学时站在太阳底下的场景,也是这么被训话,而内心也没有涌现太多感激之情,脑子里想着的只是老师喜不喜欢我的课堂表现,成绩要怎么提高这些问题。对于感谢和感恩,不懂,金钱上不懂,感情上更不屑于懂,与屏幕上的他们是极为相似的。所以我特别能理解这些受助的"留守儿童",无奈被安排在操场,对于庄重的仪式会感到无聊,远不如与身边的小伙伴聊天甚至互相谩骂差点引起冲突有趣!下一个镜头中的他们,抱着受赠的礼物坐在车上回答母亲的问话依然漫不经心,他们对“留守儿童”这个概念是模糊而不自知的,也不在意,倒是那个在外闯荡已久的母亲被这个词"蛰"了一下,唯有沉默应对!
再然后我就明确意识到黑而壮实的汉子正是村子里唯一的社工时,也是“一个人”时,他出现的每一个镜头都得到了我特别的关注,比如他计划邀请外出务工回来的女主为寨子做点什么?这次聊天很短也没结论,更遗憾的是这个提法直到后文也没给解答,不禁怀疑是我忽略了还是有一条暗线代替?他面对生病的女孩,当寨子里的长辈提出的治病方案是祭拜山神时,他建议去医院,三次陈述,却无人回应,同行的同龄人选择沉默来服从长辈,而他的坚持显得有些无力,最后依然向传统妥协。最后,他和村民一起去祭拜山神,算是用实际行动对原生环境的传统表示了尊重和认同,他帮忙安排祈福的牛、车及一切物资,成为其中的一员,照顾需要寻求救赎的村民,来到众人心目中的圣地。当不可避免的现代化阻断了他们的前行之路,他用一句话稀释了村民心中的疑惑:只要心里有佛在哪跳舞都是一样的,佛能够看见。他的行动配合着话语,也得到了逐一的回应,大家一起随着击鼓声跳起了舞,热闹和虔诚的气氛在幽深的洞穴中回荡,想必山神也感应到了。
到此,社工在电影里的主线就算叙述完了,然而好像并不完整,幸运的是我终于想起了那个失落的环节,原来是在开场。在狂风到来前的村民文艺晚会上,那个控制键盘坚持要村民进行传统舞蹈表演的“艺术男”也还是他啊。那时的他带着一种很奇怪的执着,与周围似乎格格不入,当我把这个环节串联起来,感觉终于串起了一个社工在介入工作中需要考虑的和应该采取的行动。
如果影片中的这个社工是设定为新来驻村的角色,他首先选取的落脚点是丰富居民文化生活,发挥居民特长,开办文艺活动,从村子发展及可能的未来——发展旅游说,这是需要做的事情,但显然不是最主要的,而且只是他“想当然”认为居民需要展示的舞台,需要从农活和带娃的劳累中解脱,所以不自觉带着为他们好替他们着想的态度去办事,甚至无视自然环境(天气)和居民真实意见也要坚持;随着对村子的熟悉,他发现了大量留守儿童这个问题,于是动员机构资源策划了捐赠,以表示对这些孩子的关心和关爱,他看到了现象但是依然没有触及问题本质,并没有看到孩子真正需要什么。明显地当我们从女主视角去看时,就知道这些孩子缺少的不是物质而是爱和陪伴以及理解,所以我们看到那个场景也很难被感动,对于孩子漫不经心的反馈非常能够理解;在这之后社工说了一句看似漫不经心的话“社工也是人”像控诉也像认定,或许他反思了自己想做的和已经做的似乎没太多意义,很无奈但又得坚持,于是继续转变,想把村子本身见过“世面”和能干的村民鼓动起来一起做事,所以有了邀请女主一起想办法的提议。紧随其后有些看似与他无关的各种场景:长者开会、请神拜佛等,但都有了他的身影,看似毫无存在感,可是这正是了解的过程,通过参与和观察,再尝试着提出建议。在一个社工的眼里,这个社工的任务无论是把个体的小女主还是整体的村子作为一个介入对象,得明白改变他们是困难的,也是缓慢的,能做的是与他们保持相同的节奏,是用耐心去理解她们的思维模式。认清这一现实后,正确的介入途径才得以顺利开始,即使是有益的尝试和建议会遭到不理解和拒绝,可也要坚持,因为生命是第一原则,至于结果变成悲剧,是对所有人的道德谴责,而说到底这是传统与现代、愚昧与文明之间难以避免的挫折,社工凭一己之力很难扭转,更像是在最后被接纳前的一个更为严肃的考验,对价值观对自己的角色……
还好社工依然在坚持,最后一幕村民在献舞祭拜山神时,终于接纳了他的引导,可以认为他与案主建立关系阶段终于完成了。
最后,关于社工元素在这部电影的体现,原先我也以为只是一个噱头,可是这仅仅只是一个表面视角,不是吗?因为我们对于乡村特色、民俗传统、诗意和远方、留守儿童困境、古老的和现代化的这些概念更为敏感而容易被触动,而原本影片许多刹那闪过的镜就很难给人留下印象,尤其还是一个大众陌生的角色,它的存在几乎得不到观众重视,那对这个角色的的存在理由和在剧情中的走向逻辑不去思考就很能理解了。观影结束的我尚且如此认为,那么对于他人的忽视就更能接受了。不过庆幸自己受过“专业”训练,终于能够从社工角度去理解这部电影,也看出了社工元素在其中表现,它不比其他元素更重要,也没有更不重要。正如一千个人有一千个哈姆雷特,一部电影也自然有千种解读,每个人能去看到自己想看的,愿意看的,可能有些也许是创作人员准备好的,而有些只是我们的常识和必然的生活反思,不就够了吗?
最后的最后,撇开社工这个元素,影片的配乐和画面也深得我心,美而动听,似乎有必要从这个角度再写一篇……
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我一定要吐槽一下,CCTV1黄金档的电视剧选剧标准已经滑坡到这个地步了吗。也不知道家里的长辈怎么看得这么起劲儿,而且这个电视剧收视率还破1了,说明大家在家是真的无聊。从第一集我就受不了了,谁想到这部剧从头尬到尾,简直堪称编剧反面教材,演技差台词尬人物设定奇葩,这不就是创业版的“逐梦演艺圈”,你说导演是bzf我都觉得这部剧不配。男主角是一个极端情绪化遇事就开骂的富二代巨婴,成天嚷嚷着要超英赶美
我一定要吐槽一下,CCTV1黄金档的电视剧选剧标准已经滑坡到这个地步了吗。也不知道家里的长辈怎么看得这么起劲儿,而且这个电视剧收视率还破1了,说明大家在家是真的无聊。从第一集我就受不了了,谁想到这部剧从头尬到尾,简直堪称编剧反面教材,演技差台词尬人物设定奇葩,这不就是创业版的“逐梦演艺圈”,你说导演是bzf我都觉得这部剧不配。男主角是一个极端情绪化遇事就开骂的富二代巨婴,成天嚷嚷着要超英赶美报效祖国,表面上根本不在乎青梅竹马的投怀送抱,一心只想创新创业,结果转头就和女同事谈恋爱了。这个人设我是真的服。还有是她在做多情种的女主角,多次求爱不成,激起事业心去她爸公司上班,硬要强调是自己的努力使自己当上了副总,脑子里成天都是各种天马行空的想法,一会儿修改公司章程,一会儿要搞新项目研发。一言不合就闹辞职,一失恋就把同事男二当备胎。还有现在在播的剧情,男主角林杰包庇科研废物朱瑞这种操作都写得出来,替他背锅搞丢了自己的项目组长位置。图啥啊?图他自私自利还是图他智障无脑啊?真想当创新创业圣母第一人啊。都2020了,能不能搞点阳间看的东西。真是白瞎了这几个实力派演员,不然我瞟都不会瞟这部剧一眼。
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《东北偏北》所以名字是为了致敬西北偏北吗。浓厚的东北味道 浓厚的文革后毒瘤气息。这风景其实拍的比电影内容还出众 吸引眼球啊~ 这大东北就是天气好哈?不得不说其中有些剧情真的是借鉴了“杀人回忆”。但是又比杀人回忆多了些笑点。老流氓身手了得 李队长脚印儿专家 蔡教练号脉帮助抓罪犯。毕竟蔡教练不可能是马尔普小姐。可是为啥“老流氓儿”是这电影里最帅的,哭了。最后结尾这种双结局式的套路其实没必要吧。我
《东北偏北》所以名字是为了致敬西北偏北吗。浓厚的东北味道 浓厚的文革后毒瘤气息。这风景其实拍的比电影内容还出众 吸引眼球啊~ 这大东北就是天气好哈?不得不说其中有些剧情真的是借鉴了“杀人回忆”。但是又比杀人回忆多了些笑点。老流氓身手了得 李队长脚印儿专家 蔡教练号脉帮助抓罪犯。毕竟蔡教练不可能是马尔普小姐。可是为啥“老流氓儿”是这电影里最帅的,哭了。最后结尾这种双结局式的套路其实没必要吧。我更喜欢第一个版本。政治历史的错误就无需多言了。 说起来最近看的独立电影中东北偏北并不算出挑。也算是尽力了。
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工业流水线批量生产出来的腐女精神狗粮,钱真好赚xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx
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童年的阴影对一个人可以造成多大的影响?可能这是作品主要想探讨的人性问题,冲着老公的剧,刷了Patrick Melrose.第一集。
一个孩子从小成长的环境80%会决定他的性格,从而性格影响命运,所以童年的阴影给人生造成的创伤可以说,不过一生。五岁被亲爹性侵,亲妈被精神凌迟……伴随了一生的痛苦,折磨与疯狂……知道亲爹死了以后,patrick挂了电话,慈祥而欣慰的笑了,去美国给亲爹收
童年的阴影对一个人可以造成多大的影响?可能这是作品主要想探讨的人性问题,冲着老公的剧,刷了Patrick Melrose.第一集。
一个孩子从小成长的环境80%会决定他的性格,从而性格影响命运,所以童年的阴影给人生造成的创伤可以说,不过一生。五岁被亲爹性侵,亲妈被精神凌迟……伴随了一生的痛苦,折磨与疯狂……知道亲爹死了以后,patrick挂了电话,慈祥而欣慰的笑了,去美国给亲爹收尸,在出租车里忍毒瘾,进了殡仪馆结果戏剧性的跑错了棺材,终于找到亲爹了,嗯,还是没忍住内心的激动,哭了……在房间里怒摔骨灰盒,不断告诫自己戒毒了还是控制不住的打电话买白粉去,企图勾搭女票的闺蜜向其求爱……Oh,man.妥妥的一个败类绅士……
比较细思极恐的一个点是有人说,patrick,你越来越像你的父亲了……我一下子想起年初看神秘巨星的时候,音希亚和她那残暴的亲爹不对付,极度痛恨,但是有一个镜头她自己在砸东西,某种程度上来说,哪怕是孩子痛恨自己的父母,但行为上还是会有相似……多么可怕的一件事。
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本文首发于公众号“影探”,原创文章未经许可禁止转载。
昨晚看了一个讲去夜店怎么撩妹的片子。
怎么撩妹是没学到,不过倒是嗨得我整晚睡不着。满脑子都是这个黑眼圈的小妹妹,在耳边用最大分贝为我疯狂打CALL:
“爸爸 本文首发于公众号“影探”,原创文章未经许可禁止转载。 昨晚看了一个讲去夜店怎么撩妹的片子。 怎么撩妹是没学到,不过倒是嗨得我整晚睡不着。满脑子都是这个黑眼圈的小妹妹,在耳边用最大分贝为我疯狂打CALL: “爸爸!!生吞我!!! 这真是最难打的分!花了两天时间1.25-1.5倍速(飚演技部分正常速度)看完!感情戏外的其他戏份,简直儿戏,反清复明的戏份情节简直随意到任性!这个编剧以后可以自动屏蔽!4.4分的低分锅编剧姑且都背了去吧!!打分纠结的地方在于演技,男主秦俊杰的演技是真好,杨紫的哭戏很打动人,两个人棋逢对手!但是为什么不用原音啊!B站男主貌似还念过一段旁白,很感人!感情戏部分,糖分绝对够,现实中男追女的情节延伸 这真是最难打的分!花了两天时间1.25-1.5倍速(飚演技部分正常速度)看完!感情戏外的其他戏份,简直儿戏,反清复明的戏份情节简直随意到任性!这个编剧以后可以自动屏蔽!4.4分的低分锅编剧姑且都背了去吧!!打分纠结的地方在于演技,男主秦俊杰的演技是真好,杨紫的哭戏很打动人,两个人棋逢对手!但是为什么不用原音啊!B站男主貌似还念过一段旁白,很感人!感情戏部分,糖分绝对够,现实中男追女的情节延伸到剧中,很甜!配角都好可爱,李德福,索大人小表情好可爱的!综上所述,3.5分!给编剧和注水以外的所有主创! 其实给四颗星还是有点勉强了,主要可能还是题材是我喜欢的类型。但是奇怪的是这部剧里配角们反而是更出彩的,首先是就是乌鸦帮,虽然一开始他们是一群唯利是图的亡命之徒,但是他们却是有情有义,有血有肉的,可以为身边的人舍身取义,而且他们都有着非常鲜明的个性,凯茨为了那个小姐姐可以把自己的赌场抵押,而且他虽然身体上有一些些缺陷,但是他真的是个很迷人的脑性男,关键时候总 其实给四颗星还是有点勉强了,主要可能还是题材是我喜欢的类型。但是奇怪的是这部剧里配角们反而是更出彩的,首先是就是乌鸦帮,虽然一开始他们是一群唯利是图的亡命之徒,但是他们却是有情有义,有血有肉的,可以为身边的人舍身取义,而且他们都有着非常鲜明的个性,凯茨为了那个小姐姐可以把自己的赌场抵押,而且他虽然身体上有一些些缺陷,但是他真的是个很迷人的脑性男,关键时候总能想出解决办法。我一直感觉他和那个小姐姐之间是有感情线的,但是两个人都没有戳破,他又比较隐忍。小姐姐也超酷的,虽然外表看上去冷冷的,但其实却是个热心肠,为了救凯茨打破了自己的原则杀了人,也是她在一开始执着地救太阳召唤者。再来就是那个神枪手小哥哥,虽然一开始吊儿郎当的,但是在他们第一次穿过影域的时候是他在关键时刻站出来,淡定自若地开了几枪,帮助大家度过了难关。他们最开始都是没有信仰的人,或者说是不相信信仰的人,但是慢慢的,他们遇到了很多人和事,他们发现这个世界上有比钱更深刻更珍贵的事情,于是他们最终和男女主一起对抗凯瑞根,走出了影域。 还有让我看了会心一笑,又心头一紧的就是破心者妮娜那一对,两个人从相互厌恶,到同生共死,马泰亚斯对妮娜别扭生涩,但是又控制不住地对她心动,而妮娜则是不断的火辣的直线球进攻,这一对简直比男女主有看头得多! 男女主全剧有一大半不在一块不说,女主中间还给人家带了绿帽,男主在外面拼死拼活,为了她画的一副鹿还拼上了朋友的两条命结果她被凯瑞根的卖惨大戏和甜言蜜语骗得团团转,跟他你侬我侬。而且中间女主又当猪队友,被凯瑞根捉住还相信他。。。也是蛮无语的,估计下一季她能够成熟些吧,最后凯瑞根没死,还把影域里的怪物带了出来,下一季应该也会更刺激些吧。不过有一说一,凯瑞根虽然是个彻彻底底的反派,但是前面他一身黑衣,头发梳得工整,还是蛮帅的。???? 我是本剧字幕译者元首卫队,第二集字幕已由弯弯字幕组发布 时间来到了1943年,真实历史上的这个时候,德国潜艇群部署在北大西洋、加勒比海和南大西洋,甚至进入印度洋活动。破坏交通线与保护交通线斗争异常激烈。1943年初再次出现潜艇战高潮。为适应大西洋战场形势,盟军也投入更多的反潜航空母舰编队和远程反潜巡逻机,给德国潜艇以更为沉 我是本剧字幕译者元首卫队,第二集字幕已由弯弯字幕组发布 时间来到了1943年,真实历史上的这个时候,德国潜艇群部署在北大西洋、加勒比海和南大西洋,甚至进入印度洋活动。破坏交通线与保护交通线斗争异常激烈。1943年初再次出现潜艇战高潮。为适应大西洋战场形势,盟军也投入更多的反潜航空母舰编队和远程反潜巡逻机,给德国潜艇以更为沉重的打击,迫使德国于1943年5月将剩余潜艇撤离大西洋。 在故事的第二集中,在大西洋深处,莱因哈茨终于开始自己私人的“秘密”行动,弗兰格尔和U-612奉命追击,两大王牌即将交手。在纽约,德国律师贝格尔收到了一份秘密情报,他会帮助霍夫曼返回德国吗?在拉罗谢尔,福斯特在四处寻找西蒙娜用生命救下的犹太家庭。各种冲突一触即发。。。 更多欧洲及太平洋原创战史、战争影片深度剖析,请移步我的公众号及头条号:诸神的黄昏研究会。 改编后的结局比起原著里男女主人公出家入道而言似乎要更好。剧情缺陷上也很明显:爱情与爱国气节的地位在李香君身上表现得其实并不对等。两人的感情一开始就建立在爱国主义情怀的共同理念之上,这样结局中后者战胜前者显得有些顺理成章,缺乏更强烈的冲突,尽管全影片一直在以桃花扇为象征来渲染两人美好且浓厚的感情。另外一点我觉得比较好,就是通过风尘妓女的正直来对比出读书公子的懦弱和不坚定,阶级的内在性冲突在这里 改编后的结局比起原著里男女主人公出家入道而言似乎要更好。剧情缺陷上也很明显:爱情与爱国气节的地位在李香君身上表现得其实并不对等。两人的感情一开始就建立在爱国主义情怀的共同理念之上,这样结局中后者战胜前者显得有些顺理成章,缺乏更强烈的冲突,尽管全影片一直在以桃花扇为象征来渲染两人美好且浓厚的感情。另外一点我觉得比较好,就是通过风尘妓女的正直来对比出读书公子的懦弱和不坚定,阶级的内在性冲突在这里才真正体现出来,女主人与男主人本不是一路人,李香君才是真正的主体,散发着一种崇高的美,而男主人公则不过是用正直气节假装出来的主体,其阶级意识仍然是统治阶级的,所以影片最后侯朝宗也像远大铖一样给自己找了“改朝换代”的借口。老电影画面简单整洁,感觉很舒服,演员也很到位,全影片最精彩的三幕——桃树下丢扇,借歌舞讽今,情灭撕扇——让人印象深刻,尤其是最后一幕,镜头运用效果很好。 为啥不能打负分?这部片是弯弯那边的导演或编剧吧,真是狗血到没有下限,男主窝囊废,遇事只会喝酒颓废手足无措,这种男人要不是没有几个父亲留下来的钱,丢大街上狗看到都会吐三天吧!被人夺了公司说为了抢回公司跟女二结婚,结婚后也没见在公司内有啥成就,好吧,阿斗怎么扶也成不了刘邦,连只会拉着女人裙角流泪刘备都比不上。后来更恶心,看到女一突然脱离阴间出现后,道德观完全踩在脚下,在有婚姻的情况下纠缠前妻?那 为啥不能打负分?这部片是弯弯那边的导演或编剧吧,真是狗血到没有下限,男主窝囊废,遇事只会喝酒颓废手足无措,这种男人要不是没有几个父亲留下来的钱,丢大街上狗看到都会吐三天吧!被人夺了公司说为了抢回公司跟女二结婚,结婚后也没见在公司内有啥成就,好吧,阿斗怎么扶也成不了刘邦,连只会拉着女人裙角流泪刘备都比不上。后来更恶心,看到女一突然脱离阴间出现后,道德观完全踩在脚下,在有婚姻的情况下纠缠前妻?那前妻也不是什么好东西,欲拒还迎的,以前软弱小白花圣母玛利亚,整天撇着八字眉等待男一男二好友路人上帝拯救,好像自己是个没手没脚没脑子的人形花瓶一样,只管脆弱美丽,别的不关我事啊!后来被女二弄得早产后一听说孩子死了二话不说跳了江,然后奇迹般遇贵人凤凰涅槃,可后来的表现还是像个掉毛的鸡啊!一点也没体现她的能力,还是被人到处打压无力还手,整天想着怎样和男一勾勾搭搭藕断丝连,那男的是有妇之夫啊喂,三十多岁死了两次的人就这点追求?就这点脑子?就这点骨气?有病吧?一句话,男渣女贱,没有三观,女二从来没有令我失望过,广电局居心叵测,到底是想洗谁的脑子? 夜里,办公室。 趁女人不注意,男人用球杆将她击倒在地,当女人醒来时,男人已将她捆绑。 紧接着,男人开始对女人进行凌辱,并拍下视频。 女人好不容易挣脱绳索,气急败坏的男人立马抓住她的头发按在桌子上,恨不得 夜里,办公室。 趁女人不注意,男人用球杆将她击倒在地,当女人醒来时,男人已将她捆绑。 紧接着,男人开始对女人进行凌辱,并拍下视频。 女人好不容易挣脱绳索,气急败坏的男人立马抓住她的头发按在桌子上,恨不得马上侵犯她…… 因为我实在是太喜欢你了,所以不管你做什么我都觉的你也在靠近我,你也喜欢我,和我是一样的心意。 英佑说在这个世界我最讨厌狗和孩子,因为他们总是轻易的获得爱,而这个世界上的爱是有定量的。很心疼他读台词的神情,台词并不是台词吧,就是在说自己的心里话,就算是红透天的爱豆,被粉丝到处追赶着,也是个缺爱的人。被有魄力和实力的前辈带领着学习演技,感受戏剧可能让他感觉到被爱吧。 在女 因为我实在是太喜欢你了,所以不管你做什么我都觉的你也在靠近我,你也喜欢我,和我是一样的心意。 英佑说在这个世界我最讨厌狗和孩子,因为他们总是轻易的获得爱,而这个世界上的爱是有定量的。很心疼他读台词的神情,台词并不是台词吧,就是在说自己的心里话,就算是红透天的爱豆,被粉丝到处追赶着,也是个缺爱的人。被有魄力和实力的前辈带领着学习演技,感受戏剧可能让他感觉到被爱吧。 在女主揪着大叔衣领冲他喊你算什么,你凭什么每次一接戏就全身心的投入到里面的时候我就跟着英佑一起失恋了,原来只是演技,所有的一切都是为了完美的演绎角色,他跑向你,吻你,都是实施的演技方法。 你凭什么啊,你算什么东西啊,我失恋了,我要去看99个甜cp剪辑 七八月的时候就在路上看到Ozark的第二季海报,想起了洗钱洗的各种艰辛的一家人于是追起了第二季。首先复习上一季留下的几个悬念:蓝猫旅馆老板带着黑钱去了哪里,Ruth的作案最后还是会暴露到时候怎么跟两兄弟交代,西班牙集团老大死前打了个电话商讨根本地毒枭合作事宜,电话那头老大的老大应该是下季的大boss吧…… 第一集: 果然西班牙老大死前电话起到了作用,引来了他的律师(律 七八月的时候就在路上看到Ozark的第二季海报,想起了洗钱洗的各种艰辛的一家人于是追起了第二季。首先复习上一季留下的几个悬念:蓝猫旅馆老板带着黑钱去了哪里,Ruth的作案最后还是会暴露到时候怎么跟两兄弟交代,西班牙集团老大死前打了个电话商讨根本地毒枭合作事宜,电话那头老大的老大应该是下季的大boss吧…… 第一集: 果然西班牙老大死前电话起到了作用,引来了他的律师(律师姐姐有点帅啊),律师在跟男主讨论开赌场事宜之余追问到底老大去哪了,虽然男主和农场夫妇装作不知,但律师明显起了疑心。最后事情败露,农场主杀了他们的Ash(这是长工?)准备抵罪,对着男主说现在找你的墨西哥人去吧(所以到底是西班牙人还是墨西哥人?上季黑社会明明是西班牙人啊....重点错...)。 Ruth演技上线,一顿诉苦,把爸爸从监狱里保释出来。家人团聚她很开心,可是她爸爸好像把她杀了叔叔的事当成了一个把柄,时不时威胁着要告诉她表兄们的样子。(刚追完美国谍梦,演Ruth的小姑娘也在那也演了个角色,喜欢她~) 男主发现蓝猫旅馆里的钱都被女老板带走了,虽然好气,但是也没有什么办法的样子。(这个钱洗的真心辛酸,洗没洗好,还洗少了...)接下来就是要开赌场,斗墨西哥boss的剧情了吧。另外女儿夏洛特还是傻白甜,只想着要自由呀,这地方太苦了呀,你弟弟都发现危机四伏小小年纪藏枪保家了喂。 第二集: 为了能多快好省地洗钱,男女主决定开一家赌场,可是开赌场没有那么简单,还要投票,于是女主操起老本行与资本家合作,游说各个机构保证赌场提案能够通过。看了资本家准备的投票者档案,逐个击破,其中有的人直接要求贿赂,还有的被女主拍了不雅照威胁。谁知道这个资本家最后一个要求竟然是要跟女主上床,女主拒绝后回到家跟丈夫倾诉,哪知道丈夫根本不在乎她是否跟别人上床,只关心最后赌场提案能不能通过。显然上一季发现女主出轨后男主已经死心了,跟女主完全是合作关系。最终资本家还是出力协助提案顺利通过了-----不然剧情就继续不下去了啊。 男主买了艘船准备在河上开赌场,还不停奔波解决农场主夫妇各种幺蛾子:黑道boss要买农场主的毒品,但农场主虽然数了黑道带来的钱却不愿意让他们检查毒品纯度。这对农场主夫妇也是很作了,完全不理解他们在作啥。 Ruth被男主派去搞定那艘船,到了却发现那艘船根本没有引擎开不了。船主看Ruth是个小姑娘想趁机加价还言语调戏她。我们Ruth小姑娘是你个老头能招惹的吗,直接一脚踹倒这个老头和他跟班,劈头盖脸一顿臭骂,减价了五万当自己的回扣把船给拖走了。(其实这里有句话我挺在意的。老头说:你要是我女儿我要揍死你,Ruth说:我要是你女儿我就自杀了。可是仔细想想她亲爹有比这老头好一点吗,还不是一个货色。这不会是小姑娘的结局暗示吧,她不会自杀吧?千万不要啊!)Ruth小姑娘虽然是个杀人放火无恶不作的犯罪少女,内心却向往一家人能够快乐地在一起住上大房子过上好日子,而她好不容易保释出来的爸爸却对她动粗,告诉她身为Langmore家的人她的命运就是犯罪,让她不要奢望什么好生活。 儿女方面,因为忙于保命,夫妇根本没空关系儿女,女儿夏洛特开始磕起了大麻,这也不能怪她,人家一个花季少女本来过着白富美生活,现在不但啥也没了,连父母也不关心她,她还能怎么办呢? 蓝猫旅馆老板娘果然出现了,居然因为嗑药导致车祸被FBI捉到。准备利用她收集男主的犯罪证据。 第三集: 资本家不仅想在农场主夫妇的土地上造赌场还想吞掉更多的地造旅馆商场来赚钱。地对农场主来说就是尊严,他们当然不同意。于是他们带着猎枪找马丁说去树林里边狩猎边谈谈,马丁的儿子见状不愿意让爸爸一个人去,所以表现的很感兴趣的样子想一起去,正在这时Buddy也带着猎枪出现了表示他也感兴趣要一起狩猎,实际上是想要保护马丁父子。Buddy老爷爷真的很有义气了,已经接纳马丁家当做自己家人了,不再是第一季那个固执刻薄的老头了。 农场主准备给资本家点颜色看看,所以烧掉了他的快艇.......这也很有他们的风格了,一言不合直接开干。而女主则是通过帮资本家解决了一个麻烦,来让他改变主意。一边欠着女主的情,一边受农场主威胁,资本家就只能放弃他的计划。 Ruth很想证明自己,她告诉马丁自己有其他办法可以洗钱,马丁没有理睬她。于是她自己去找码头老板,第一次她学着马丁的样子穿着高跟鞋商务裙去谈判,老板根本不理睬她。于是她只能用自己的办法,偷了码头老板的船把码头破坏了,威胁他要么跟他们合作要么就宣布破产,码头老板不敢招惹Langmore家的人,只能跟选择合作了。然而当Ruth兴冲冲找马丁说她搞定了一门新生意时,却得到了她被暂时停职退居幕后的消息。Ruth一直想改变自己改变家人,想给家人更好的未来,想挣脱家族的恶名,可是总是事与愿违,心疼小姑娘。 男主的儿子开始变化,不仅帮高年级学生代写论文赚钱,还开了个假账户存钱。一套操作行云流水,这是准备子承父业吗,马丁你能不能教你儿子点好?感觉男女主已经影响到他们的孩子了,唉。 第四集: 不仅马丁一家洗钱洗得很辛苦,FBI的探案过程也不可谓不辛酸,从上一季到这一季简直屡败屡战,屡战屡败。FBI同学为了套马丁的洗钱口头证据使出浑身解数,可谁知马丁就是不上钩。让蓝猫老板当线人套马丁话这个计划看上去很简单易行吧,哪知道这个线人太不可控了,演技差就算了,说着说着激动起来开始把探员本人的样子和行动路线说给马丁听,正在窃听的探员一脸WTF???最后只能把老板娘拖小树林一阵恐吓,让她好好干活不要乱说话,再消极怠工就做掉她。 心很累的他又想出了个更狠的钓鱼执法计划:找了个有受贿污点的官员让他暗示马丁要收钱才能办事,然后躲在隔壁房间准备抓行贿现行。简直是个完美无缺的计划啊,之前马丁夫妇为了赌场提案,这种事一直没少干啊!而且马丁确实差点就上钩了,但是最后一秒他神奇的老婆阻止了他!就因为她觉得不太对劲!给女大佬的第六感跪了,这也行。官员钓鱼失败后打开门一脸无辜看着Petty探员,探员也一脸懵逼生无可恋砸耳机......总之FBI小哥不是刚失败,就是在制定失败的计划。 但是同样,女主这里也有猪队友,她之前告诉女儿夏洛特蓝猫老板娘偷走他们钱的事,然而没过多久夏洛特就转头质问老板娘“哼,别以为我不知道你偷我爸要洗的钱了”,正在窃听的FBI一阵窃喜:这家人真心不讲究,小孩啥的都知道家里洗钱这回事,突破口很多嘛! 被威胁了的蓝猫老板娘,终于认识到了自己的处境,痛定思痛,演技大增,成功获得Ruth的信任终于套出了马丁洗钱的口头证据。幸福来得太突然了!FBI同学第二天一大早就上门搜了马丁的家,那个“Good morning”说的真是苦尽甘来,扬眉吐气,那个小眼神真是志得意满,意气风发。恨不得下一秒就找到证据,逮捕马丁,调回芝加哥,升职加薪,迎娶前男友,走上人生巅峰。可是按照这个电视剧的习惯,我们知道这显然是不可能的,Petty警员一定还有很长的路要走。 第五集: FBI小哥果然也没有查到啥决定性证据,情绪濒临崩溃的他只能当着黑道律师女大佬的面,对马丁一通恐吓威胁。接着他还死要面子地在老情人面前一通吹嘘,老情人提醒他:你还是悠着点。我还给你担保着呢,人家都怀疑你心理有问题知道不,出了事大家一起玩完。Petty怒了:你小样儿给我好好干活少逼逼,老子牛着呢,你算毛线,哼。 海口是夸下去了,可是调查没进展肿么办,自己的面子往哪里搁呢。狗急跳墙的Petty同学开始不择手段了,什么给马丁老婆展示她出轨的录像啦,威胁Ruth啦,去查农场主夫妇的罂粟地啦等等。反正就是一通乱操作,不怕事儿不够大,就怕水还不够浑。 马丁被FBI坑得被律师女大佬带走谈心,中途停在偏僻小树林里,差点以为要被灭口。而可怜的Ruth因为被FBI在黑道律师面前提到,被黑道集团怀疑忠诚度,折磨了大半个晚上。Ruth小姑娘真心是条汉子,硬是挺下来了,律师大佬只好作罢。至于罂粟田,农场夫妇表示,烧自己的地是不可能烧的,一辈子不可能烧的,要么请你们滚蛋,老子不伺候你们。至于女主被展示出轨船戏,Wendy女大佬也是见过世面的,微微一笑说不好意思我已经看过了,没有新货色的话请你fuck off..... 可是罂粟田的事情不解决,农场夫妇的地就不合法,赌场那也就遥遥无期了啊。在大家一筹莫展之际,Buddy老爷爷插着氧气管出现了,给Wendy灌下一大桶鸡汤。大意是:你们小年轻没见过世面,遇到点事情就怂。可是怂解决不了事情啊,所以不要怂,就是干,正面刚!Wendy顿时茅塞顿开,放飞自我,找回英雄本色,于是这个老弱病二人组风风火火驱车烧罂粟田去了。 第六集: 在老弱病二人组烧完罂粟回家的路上组员Buddy就在车上去世了。马丁小儿子在Buddy房间里发现了一组名片材料,于是挨个打了电话给Buddy的故交请他们来参加葬礼。在葬礼上大家发现Buddy真名叫Jimmy Small是个参加过战争的老兵(老爷爷果然是见过世面的人啊!)。马丁儿子失去了Buddy爷爷这个好朋友非常悲伤,导致了他在写作业事业上的失误,他的代写作业洗钱存钱用假身份开离岸账户的事情就因此败露了(相比之下女儿谈谈朋友抽抽大麻时不时小叛逆下都是小意思了,这个儿子才是真的吓人啊,要么不出事,要出事可能就是出个刑事案件级别的事)。 FBI在烧毁的罂粟田里发现了尸骨,于是把农场主列为谋杀案件嫌疑人,如果合伙人被案件牵连赌场执照就通不过,所以马丁夫妇又得想办法捞人。真是佩服马丁,没有精神崩溃,这么多幺蛾子什么时候是个头啊。最后万能的马丁还是想出了办法,挖了农场主的祖坟(没错,就是字面上的挖了他家祖坟)把农场主祖先的尸骨混到罂粟田里,于是鉴定出来这些尸骨里有一大部分是互相有血缘关系的,因此法医鉴定认为罂粟田本来是个祖坟。FBI小哥知道结果后差点当场崩溃。另外他还想从资本家那里找到突破口,却被资本家律师捉到把柄反杀,只好把马丁为黑道集团洗钱的事告诉了资本家。到处踢铁板,FBI同学最近一定水逆很严重。 Ruth真心相信蓝猫老板娘,好心警告她离FBI远一点。老板娘跑去质问FBI:你还想害多少人,我到底什么时候能够解脱,你小子怕不是诓我的吧。FBI正心情不好,吼了老板娘一通,事情都是被你搞坏的,什么证据你都没搞到还想解脱?转头老板娘气的就向马丁展示,其实她一直带着窃听器被迫当线人(而且还是那种没名没分的线人,连个协议都没有),马丁震惊的不行。 第七集: 蓝猫老板娘向马丁求救帮她逃出FBI的魔掌,可马丁不愿意为了帮老板娘而置全家人于险地。(蓝猫同学完美诠释了可怜又可恨:她知道马丁在洗钱还偷了他一看就是来路不正的钱,然后又吸毒驾车肇事被FBI抓包被逼当FBI线人来减罪,在间接出卖了马丁和Ruth后发现FBI又残暴又不可靠,转而向马丁这个被她坑了一次又一次的人求救......可能她心里想的是,要不是马丁你我不会这么惨。可是她行动上怎么还跟马丁黏黏糊糊的好像真的爱上他了呢?这是什么心态?) 紧接着Wendy女大佬就被牧师绑架了!这个牧师也挺惨的,一个被卷进农场主夫妇和马丁矛盾中的牺牲品。可以说完全是因为农场主和马丁,他的教堂没了,原来水上传教的途径也没了,老婆被杀了,只剩下儿子和他相依为命。可问题是,就算冤有头债有主,他为什么只盯着马丁,农场主呢?毕竟人是他们杀的,而马丁还提醒过他,他不听而已。孩子没了,他不敢杠上农场主夫妇,只敢威胁马丁夫妇算什么好汉? Wendy女大佬果然不改女英雄本色,虽然被绑架但是依然非常机警,不放弃任何一点点机会。从被绑就开始说自己有孩子有家庭孩子多可爱企图获得绑匪的同情。然后发现绑匪是牧师就开始晓之以情,动之以理:你不要对妻子的死愧疚,儿子还需要你,你做出这样的事我们都理解,我们会帮你的,你不要激动等等......然后找准机会,抄家伙上,拔腿就跑,可惜没有能逃掉。可见其实Wendy根本不相信牧师会放她走,她看出牧师已经不想活了,可能找到儿子也不想活,还想拖他们一起死------她告诉牧师:你根本不是追寻上帝并找到了祂,你是寻找死亡,只不过途中正好遇到了上帝。 果然,女大佬不仅有第六感,看人也很准。牧师看到了孩子还是状若癫狂,声称这虽然看上去是儿子,可是灵魂已经不是了,要么把孩子的灵魂还过来要么杀了马丁夫妇。女大佬早有准备,藏了一把螺丝刀,可惜实在武力值太弱被牧师制服。马丁在危机时刻失手杀了牧师,整个人都崩溃了。Wendy安慰马丁之余,自己处理了犯罪现场,帮助销毁尸体证据。女大佬已经不是过去的家庭主妇了,女大佬越来越牛叉了。 第八集: 农场主老板娘真的是个硬核杠精,有冲突要杠没有冲突创造冲突也要杠:她自费往卖给黑道集团的毒品里面加料导致黑道的顾客出事,给黑道集团惹麻烦(其实她是FBI资深卧底吧?)。蓝猫老板娘也顺利中招直接进了医院,马丁实在不想看到别人再死,所以改变心意,打算帮助老板娘找FBI私聊。 学霸儿子这边已经开始研究区块链洗钱了喂,他妈已经要向他咨询怎么开离岸账户洗钱了喂,小朋友的角色其实是全家的技术支持吗?于是在技术总监小朋友的帮助下,Wendy擅自支取了一大笔钱放到离岸账户里,并成功引起了律师女大佬的注意给了马丁一次警告。马丁回去找老婆对质,Wendy也很委屈啊:被劫持的是我,被差点杀掉的也是我,现在你宁可关心那个蓝猫老板娘也不愿意听我的计划,那我当然只能自己行动了啊,这事情等不了啊!Wendy其实是把黑道集团的钱打给了资本家的慈善基金,如果资本家上钩那就等于接触了黑道的钱,在FBI面前就再也说不清了黑道也可能盯上他,只能合谋帮助女主继续赌场计划,女大佬这招真狠啊,全然不顾资本家一直想帮助她的善意,为了自己的目的一定要拖他下水。 Ruth终于同意了她爸的计划,准备偷走马丁的钱,她意识到马丁把钱藏在殡仪馆里,于是接近殡仪馆老板,偷马丁的钥匙。哪知道他们在殡仪馆里什么钱都没有找到。她的人渣爸大吵大骂Ruth是个废物连一点利用价值都没有。Ruth本来想,或许坏到底就能获得爸爸的认可,可惜事实是她爸爸从来没有在乎过她这个女儿,只是觉得可以利用而已。 夏洛特实在是受不了了,不想再趟这个浑水,准备找律师申请取消她爸妈的监护权自己独立。夏同学的任性可能确实能帮助她远离一堆乱七八糟的事情保住小命,毕竟她参与的最少,但是也难保黑道集团不找她啊?她爸妈当然不肯。她妈固执认为家庭就理所当然绑在一起共生共亡;而她爸在变故之后对自己产生了巨大怀疑,觉得自己确实不配当父亲,但是从安全角度考虑待在一起更有保障。 忽然觉得夏洛特可能是这部剧里唯一个“正常人”,三观正常----小错不断,但不愿意做犯法的事,知道哪怕为了家人犯罪也是犯罪。可以说她是全剧里最接近“守序善良”的人了,马丁更接近“混乱善良”,Wendy已经从“绝对中立”渐渐堕落到“守序邪恶”里去了。 第九集: 农场主女老板这样子挑衅,毒贩当然不会不管,堵了两辆车扫射农场主的车。奇迹是农场主竟然没有死,只是受了点小伤,马上就能活蹦乱跳了----看来黑道马仔也是手艺活很精细的,声势要浩大,但是伤要足够小,真把人家弄死了自己也要没命的。 于是农场主也采取了行动准备封锁他们的地使马丁没办法建赌场。然而马丁找到了一个法律,此处我完全没有看懂,反正就是政府可以收农场主的地。农场主显然也没有怎么听懂,但是依然怂了起来,让他老婆不要再搞事情,怕惹上麻烦。可是农场女大佬是什么人物,那就是个美国东北人(此处没有贬义,非常爱农场女大佬了):一言不合直接开干,不给我钱可以但是不给我面子不行,不给我面子我还要自己贴钱搞你们。尊严被如此践踏不跟你们拼个你死我活,你们当老娘吃素的哦? 显然农场主夫妇是谈不拢了,平静的海面下暗流涌动。一天清晨,农场主提出要早点去散步,却偷偷藏了把刀,女农场主开开心心跟着一起去了。在僻静之处农场主准备动手之时,他忽然腿一软栽倒在地,原来他老婆早就下定决心要报复黑道,谁也不能阻挡她,农场主拿着的那杯水早已下毒。农场主女大佬此局完美获胜! 农场主女大佬,黑道律师女大佬,Wendy女大佬,Ruth未来女大佬......有一位友邻概括的很全面了:这部剧应该叫黑道女子图鉴。跪。 第十集: 马丁准备等赌场办完典礼就撤,他觉得黑道有了赌场可以洗钱应该也不会追着他不放,于是把所有后路都安排好托付给Ruth。同时Ruth的人渣爸发现从Ruth那里得不到什么好处,就去缠着FBI说要给他提供马丁的信息获得好处。然而FBI小哥发现自己妈妈在家里吸毒胡搞后心灰意冷准备放弃一切回家照顾妈妈,根本不搭理Ruth她爹,哪知道一言不合,愤怒之下渣爹对FBI动了手,知道打FBI后果很严重,于是一不做二不休把FBI做掉了...掉了...了。(怀疑编剧有个仇人叫Petty......好好一个FBI塑造的堪比神经质变态,好不容易最后准备洗心革面了竟然莫名死了......) 渣爹回去找Ruth要钱逃跑,愤怒之下打了夏洛特,Ruth男友力爆棚抄起猎枪保护小夏同学送她回了马丁家并告诉马丁他渣爹的事。Wend出面说她可以搞定让Ruth方心。Wendy拿了黑道的钱劝渣爹离开这里,同时又通知了黑道说他偷走了黑道的钱,借刀杀人除掉了渣爹(女大佬这招也是厉害啊)。 农场主老板娘跟Wendy提条件,要继续造赌场可以,但是要拿牧师小孩来交换,Wendy底线就是孩子,就算是牧师的孩子她也不愿意交给农场老板娘。老板娘就劫持了女主儿子,剃了个阴阳头送回家。马丁觉得这样太危险了,他不惜一切代价地保证家人的安全并且离开这个地方,于是自己把牧师儿子给了农场老板娘。 终于到了典礼上,各种接受采访微笑致意之下是暗流涌动:马丁迅速交代一切准备跑路,而Wendy却改变了主意,她尝到了没有是非观约束,掌控别人生死命运以及权利游戏带来的成就感,不愿去过平淡平庸的主妇生活。马丁无法说服她,记者留下的照片里他面目呆滞又有震惊恐惧之色,仿佛自己的妻子或者说合作伙伴已经变成了一个怪物。 逃不掉所以第三季预订咯?
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瓣儿豆



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黄辰



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张牙舞评



我没看过‘赵崇基’导演的作品,单只这一部看来,口气大些地说,不过如此吧。影片都已经看了一半儿了,也未见过有让人精神高潮的点。‘罗仲霍’用中医按摩点穴术暗伤了丐帮帮助刘四,有惊险但剧情却是相当的扯。影片就一直这么不温不火的僵持着我的眼睛,有点儿让人受不了了。我只能静候片尾那场足以震惊寰宇的,广州黄花岗七十二烈士起义的巷战了。
相对比本年度另一部愅命影片‘辛亥愅命’,似乎让我明白这么一个坑爹的道理。大投资、大制作的电影不一定能票房与口碑兼收;但木有大投资、大制作的电影要二者兼收是恨难的。
我们从生下来就开始失去,失去童年,失去青春,失去爱人,直到失去生命。有神马能够证明我们曾经来过,我们曾经活过吗?一场用炸弹作礼花的葬礼,不是谁都有机会赶上的。起码在这个充满闹剧的年代里,我们能证明,我们的人生,不是一场闹剧….
漫天瓢泼大雨中导演终于在片尾,带给我们愅命失败后不一般的壮烈与凄美。
英雄喋血⌒黄花岗后黄花雨,喋血倾注愅命花
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暖鸩



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jikeba



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百药



又想起了《夏日暖洋洋》,同样是没有道德优势的被撞的人。
又想起了《夏日暖洋洋》,同样是没有道德优势的被撞的人。
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大猫



入场时晚了几分钟,“电影”已经开始,耳边充斥的是熟悉的《一无所有》:
我曾经问个不休
你何时跟我走
可你却总是笑我
一无所有
接下来就是《假行僧》:
我要从南走到北
我还要从白走到黑
我要人们都看到我
但不知我是谁崔健的电影《超越那一天》,到了影院才知道,只是他某年的演唱会,采用了3D技术拍摄,歌曲中穿插了80年代社会与人物的影像。
入场时晚了几分钟,“电影”已经开始,耳边充斥的是熟悉的《一无所有》:
我曾经问个不休
你何时跟我走
可你却总是笑我
一无所有
接下来就是《假行僧》:
我要从南走到北
我还要从白走到黑
我要人们都看到我
但不知我是谁
在黑暗中找到座位,就如同走在时光隧道,穿梭回到二十年前,这是我们曾经的青春,曾经的呐喊。
接下来就是《一块红布》:
那天是你用一块红布
蒙住我双眼也蒙住了天
你问我看见了什么
我说我看见了幸福
。。。。。。
听到这儿,我突然像被一双手紧紧攥住,硬生生地从二十年前拉回来,摔倒在座位上。我觉得震惊,仿佛这些曾经熟悉的歌词是第一次听到。
我不能走我也不能哭
因为我身体已经干枯
我要永远这样陪伴着你
因为我最知道你的痛苦
。。。。。。
不管你是老头子还是姑娘
我要剥下你的虚伪看看真的
二十年与心隔绝的生活,今天我似乎才第一次问自己,当年我为什么喜欢老崔?我想也许对我来说,那时候的他是个传奇,年轻的我们都爱传奇,他的歌声让懵懂的我们从一堆作业本中抬起头来,贪婪地呼吸这新鲜空气。如今,在我们身体干枯的时候,他拿出一把刀子,一刀一刀地割我们的皮与肉,狡黠地笑着说:“你有多久没看看自己了。。。”一刀一刀割在我的心上,我窝在座位里,动不了,也吭不出声儿。
太阳爬上来
我两眼又睁开
我看看天,我看看地
哎呀
我抬起腿走在老路上
我瞪着眼看着老地方
那山还在,那水还在
听听流行音乐,看看喜欢的书,穿两件漂亮的衣服,告诉自己,这就是自己想要的生活。可是今天,却被老崔无情地剥开皮肉,剖开骨骼,让你自己捧出血淋淋的心,泪眼婆娑地看着。。。
我想唱一首歌宽容这儿的一切
可是我的嗓子却发出了奇怪的声音
我们已经宽容了这儿的一切,包括自己。现在,我们都他妈的戴着这个丑陋的眼镜,任凭这个3D技术再逼真,任凭他在眼前唱得声嘶力竭,任凭狂热的观众在眼前上窜下跳,我们只是心潮澎湃,但无动于衷地坐着,就这么坐着。大约崔健也知道,他能做的,是把沸腾的曾经小心复制,借尸还魂,可终究捂热不了冷却了的心。回头望望来时路,什么也没剩,青春、梦想、姑娘。。。。
十首歌后,“电影”结束,灯光亮了,字幕出来,没有人动。也许这一个多小时的赤裸相对,已是奢侈。能做的就是,摘下眼镜,戴上面具,离开。
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larvanz敏



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我了个去



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小片片说大片



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城市猎人



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鲸鱼 52



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abcdefhgg



但是整部典型的日式慢节奏电影在最后十分钟来了个大逆转,打脸之余感慨原作的功力着实深不见底。
说来尤其惭愧,即使
但是整部典型的日式慢节奏电影在最后十分钟来了个大逆转,打脸之余感慨原作的功力着实深不见底。
说来尤其惭愧,即使我发现阿酱在跟胖子约会时穿的衣服又在跟翔太逛街的时候重新买了一遍,也没有意识到整个故事一路埋下的暗线,只是稍微感慨是不是剧组经费不够了。
重新将故事梳理一遍,如果按照正常的时间线或者以阿酱作为叙述者视角,这实在是一个剧情俗套的不行的三流小说。精妙之处就在于,作者将87年与88年7月某天到12月圣诞夜的时间节点切开然后反接,才有了影片结局烟花般绚烂的效果,且余烟绕梁三日不绝。
关于剧情在这就不讨论太多,这并不是一本难懂的电影,更何况制作者非常厚道的在影片的最后回放了最关键的剧情,给出了明确的答案。
只是从一开始的大呼上当到闲暇时细细品味个中细节,反倒有了更多的体会。
翔太在自己心意出现动摇时依然表现出了对初恋足够的深情,并且反复强调了小三是个成熟稳重的女人,而阿酱完全是个孩子。于是翔太心中的纠结,矛盾和愧疚被观众反复代入,在真相揭晓时,难免会觉得,哎真是个心机女,女人心海底针深不可测啊。阿酱大概早就对翔太不满,所以暗暗的找了个好控制的备胎。在遇见胖子时阿酱也说,喜欢那种不太会跟女孩子打交道的男生。
翔太反复说的阿酱天真的像个孩子。对,在翔太面前,阿酱是个工作平平相貌平平凡事没有太多主意完全跟着他走甚至不敢来东京看他的小姑娘。但是广东人有句俗话,扮猪吃老虎,说的就是阿酱这样的绿茶婊。现在社会上绿茶婊也是太多,太遭人怨恨,因为这些绿茶婊总是游走在最好的男生资源中间,好男人似乎随挑任拣,自己永远扮演无辜受害者的角色。
所以翔太才是个孩子吧,和心机叵测的阿酱相比。文乃才真的比较受害,自身条件如此优异,被ex甩下一句你只是我的成人式也就算了,屈尊当小三还在见过家长之后男友心里也只惦记着阿酱是不是还会傻傻的等在饭店的喷水池前面呢?就是等他又怎样,只要过完那个平安夜,就是十个孩子般的阿酱也肯定放弃了,但如果翔太已经不再爱她,又何必抛下女友和女友父母开上五六个小时的车回静冈呢。如果电影的最后,阿酱等的就是翔太,那最后一个画面想必是两人紧紧相拥去过一个充满激情的平安夜的结局吧,那么这次阿酱估计不用去医院可以直接去教堂了。
所以不论阿酱是怎样,翔太爱阿酱胜过文乃已是不争的事实,在爱情这场博弈中,翔太无论如何都是输家。(有直男说哪里是输家,上了两个当然是赢家,胖子才是真亏好不好。我其实也不反对这种意见= =)。
阿酱在找备胎这件事上确实做的天衣无缝,堪称绿茶婊的楷模。但是抛开技巧,我们说说到底谁更爱谁吧。
现在到第二个议题,谁爱的更深。
很多人说阿酱是最大的赢家,到最后给翔太一个又响又绿的耳光(估计要响一年)。从时间线上看,阿酱明显是出轨在先。
人聪明到极点的时候看上去往往比笨蛋更像笨蛋。聪明如阿酱,在高大帅气 (帅的真是不一般)又能干的男友要去东京工作的时候,阿酱心里就知道这段恋爱的结局了吧,更何况以自己的能力,去东京陪他也只能徒增他的负担和厌倦从而加速这段恋情的结束,更何况片中的翔太还是个脾气相当暴躁的直男。
所以阿酱不会去看他,但是阿酱会想他。阿酱是有目的接近胖子的,动机不纯。但是却在相处过程中给胖子起名叫ta君,用同一只螃蟹吓胖子,希望胖子去学开车,告诉胖子怎么穿衣服怎么打扮,影片非常直接的表明了阿酱要把胖子变成第二个翔太的想法,作为观众的我们也欣然接受了这点并且在关键的时间节点上错误的认为翔太就是减肥成功的胖子。
从时间线上推断,孩子只能是翔太的。但是只是翔太开口,阿酱就毅然打掉了孩子。再不爱,自己的孩子总是会犹豫的吧。到底是那时的阿酱已经不爱翔太了所以也不想要孩子,还是因为即使用孩子来绑住翔太,留不住的人终归是留不住的呢?聪明如阿酱,聪明如你,不会不知道轻重。
阿酱找了胖子,在一段恋情并未结束时就开始找备胎,这是聪明的现实的考量。但是却不能否认她是在失恋,她在翔太去东京的时候就开始失恋了。这是一场漫长而又痛苦的失恋,程度之深并非不及翔太后来出轨的愧疚之情。而走出失恋的痛苦的最好办法就是尽快忘掉跟这个人有关的一切,就像翔太不再给阿酱打电话,不再回去看她,假装一切都不曾发生。
阿酱却做了完全相反的事情,她在尽她所能将她深爱着的翔太留在身边,时刻提醒自己她爱的是那个翔太,那个翔太不是这个胖子。
阿酱用她对翔太的全部回忆去创造另外一个名不副实的翔太的幻影,即使这个幻影是爱情的痛苦本身,是最重的痛,是阿酱再努力也无法挽回的人,她也依然在笑。
(当然如果有人硬要把阿酱把胖子的昵称也叫作ta君是为了不会走神叫错(翔太就叫错了),我也只能默默的表示赞同,但是这样电影就走向了无穷尽的心机和算计,这样没什么意思= =)
影片结尾,阿酱看到一脸怅然的翔太,她丝毫没有吃惊或者愧疚或者当场被捉奸的尴尬之情。她就只是淡淡的笑了,仿佛这一切迟早会发生。
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我想梦见



他只是把童年的那些怪物用另一种喜剧的形式表现出来,可能带有致敬的意味,但不用定位的那么高,本意也不是想吓你,不要当做恐怖片来看,作为爆米花电影,明明很不错了。
作者大叔挺蠢萌的,大板牙青少年也很2,唯一一个正常点的就是大叔的女儿了,结果没想到也是虚幻的哈哈。
结尾给第二部留了个空间,木偶,小丑和稻草人并称为我童年的三大梦魇,真有
他只是把童年的那些怪物用另一种喜剧的形式表现出来,可能带有致敬的意味,但不用定位的那么高,本意也不是想吓你,不要当做恐怖片来看,作为爆米花电影,明明很不错了。
作者大叔挺蠢萌的,大板牙青少年也很2,唯一一个正常点的就是大叔的女儿了,结果没想到也是虚幻的哈哈。
结尾给第二部留了个空间,木偶,小丑和稻草人并称为我童年的三大梦魇,真有第二部的话,希望小丑和稻草人能多点戏份。
另,私以为这部和那部勇敢者的游戏挺像的,也是各种怪物悉数登场的奇幻冒险,只是勇敢者更正常一点。
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爱幻想的小孩



选角和表演
有很多导演表示过,“Directing is 80 percent casting.” 意思是制作一部电影(或舞台剧)中最重要的环节就是选角。我以前一直不信,觉得那摄影
选角和表演
有很多导演表示过,“Directing is 80 percent casting.” 意思是制作一部电影(或舞台剧)中最重要的环节就是选角。我以前一直不信,觉得那摄影啊音乐啊什么的都不算吗,看了本片才知道厉害,最后回味的都是人物。
不可否认小本依然有点面瘫,但是就是很合适Nick这个软弱呆瓜的工薪阶级花花公子。人家长的就是很帅啊,在人群点蜡烛祈福那场戏里台下有个女的轻声说”He is so hot”的时候一点违和感都没有,在加上小本为了《蝙蝠侠大战超人》变壮了不少,养眼指数瞬间爆表(拿gummy bear砸脸卖萌什么的,你够了)。这种独特气质让后面人们恨他(出轨的花心大萝卜),和人们喜欢他(真诚认错的大帅哥)的两个情节自然很多,更加强了社会批判性,因为这到底是个看脸的社会,随便听点故事,再来一张好脸,民众就自娱自乐去了(我完全没有在影射柯震东什么的)。某种意义上小本的面瘫也成就了Nick这个角色,因为这让他“默哀”妻子的失踪显得很假,他说真话的时候亦是如此,更强调了婚姻里每个人的虚伪性,当真是人戏合一,可谓是利用面瘫的最高境界。小本你欠芬奇叔太多了,顺便吐槽你的短脖子。
演Amy的Rosamund也为本片献出了不能忽视的表演。演员自己就是牛津文学系的高材生,符合Amy的高等教育背景。网上有人批判这位英国女演员高冷的气质体现不出原著里Amy的美国甜心那一面,我倒觉得没什么。她身上那种独特的恬静的气质以及稍微爷们点的嗓音让她看起来很有力量和自信,知道自己在做什么,不管她做的事有多么扭曲。这种气质也给后面她做两面三刀绿茶婊的行为增添不少可看性,因为前后对比很强烈,同时又深不可测,令人心寒。让我觉得不管计划中途有多少变数,她总能找到对策(潜台词:不要上哈佛,不然出来就这样) 。不过她发音上有所有英国演员的通病,他们在说美音的时候声音会变轻。参照《豪斯医生》里的Hugh Laurie。我听过他用自己英音接受的各种采访,声音很实,但是在《豪斯》里说美音的时候声音变虚了一点,就好像唱歌用假声一样。本片女主也不例外,声音变的飘渺,时间久了真有点枯燥,但是又有独特的韵味,感觉像一个魂魄在你耳边细语一样,使旁白令人不安。到底是恨的不够深,您当初要是真能下定决心自杀,Nick也真的不一定有活路,她的自负成就了自己最后也毁了自己。
网上有人吐槽Desi那一幕完全是没必要的噱头,因为书里面根本没有这样暴力色情加血腥。然后主创人员就讲了这样一个故事:据说在监狱里如果想要干掉一个人,往往都会在操场,因为剧烈运动后心跳加速,这时候伤到主要血管,挂掉只是几秒钟的事,等叫人来早就晚了。Amy深知这个道理,因此这个戏剧处理很符合她psychopath的性格。我听了之后脊背发凉。这个情节改编也算是为人物服务的。
其他角色都选的很好,Neil的千年备胎,Tyler Perry的淡定律师,Margo这个真性情姐姐,Amy的强控制欲母亲,胸大无脑的小三,客观公正的警探,夸张虚伪的真人秀主持...... 没有人刻意去抢戏 (如《美国骗局》里的Jennifer Lawrence),都是各司其职,为故事服务。
摄影和音乐
靠情节取胜的电影,你很少会重复看。你往往来回看的都是摄影音乐等其他方面也比较耐看的电影。本片摄影师和配曲家都是和芬奇多次合作的人,把芬奇这位阴冷大师的独特风范表现的淋漓尽致。预告片里女主沉入水中那个镜头我直接就醉了,开头结尾的那个头发和面部特写我也是跪了,这种独特美学风格真的是深的我心,不过这也是因人而异的。有人就喜欢于妈的大红大绿古装片,都是不同偏好而已。这种简洁,精确,冷峻的摄影在大银幕上有着独特的光芒,是在任何电脑屏幕iPad手机上代替不了的体验。现在移动产品和网络抢占了很多票房,也减少很多观众去影院的动力。只是电影不仅仅是看情节那么简单,有些质感是只能去影院才能感受到的。
芬奇这种美学也体现在字体上。作为一位7年的资深果粉,我对字体非常敏感。海报上的字体就是我喜欢的现代简洁风,片中运用的字幕也都是同样大气简洁的字体,这些细节也是风格的一部分。
当年《社交网络》拿最佳配乐的时候很多人表示不理解,这货有配乐吗?的确,它不像John Williams的管弦乐有那么强的存在感,但对情绪和氛围的渲染依然不可忽视。血浴情场那幕的配乐真是绝了,其他时候也都是默默的在背景里烘托氛围,比如第一个小时后真相揭露时的音乐,没有太过火,但也恰如其分,扣住你的心弦。显著特点就是音乐往往是在后面备着,例如Amy给高富帅做早餐那场戏,一开始只是淡淡的渲染情绪,你可能都察觉不到有音乐,但是在她跑到窗边摄像头下假装受害时配乐已经过渡到高潮,相当自然。配乐这个东西,很容易变得喧宾夺主让人抵触。反面典型《战马》,动不动就用煽情的音乐告诉你,来,这段要准备哭了哦,这就有点过。本片配乐是同样独特的现代风格,阴冷,无情,却又抓人。最重要的是它没有喧宾夺主,而是积极的为故事服务,实属难得。
剪辑
剪辑师可以说是导演最亲热的伙伴。因为他们不像导演那样天天在片场,对自己拍的素材有感情,这也就意味着他们有足够的客观性。如果有华丽的tracking shot但是却没有给故事服务,他们都会勇敢的减掉,而导演就不一定了:老子拍那个镜头花了那么长时间你咋说剪就剪了呢?所以导演要分清楚,最终呈现的素材的效果和自己为这个素材付出的精力是两码事。
前一个小时的剪辑的特点就是“秒切”,不会在某种情绪里让你沉淀太久。诸如Nick求婚那场戏,一亮出钻戒,俩人刚亲上就瞬间切回现实,一点也不让你留恋他们的甜蜜,因为现实里面正在发生的悬疑才是最重要的。还有Nick推倒Amy的那场戏,他刚刚用充满内疚的眼神靠近她的时候又是秒切回现实,都没给观众回味的时间,直接把过去发生的不安延续到现在。这种“不留恋”的剪辑风格把注意力真正放在了失踪案上,并且加重了俩人破朔迷离的关系,很好的在交代情节的基础上营造影片氛围。
毕竟是小说改编的电影,离不开用旁白来交代部分情节。前一个小时我们一直处于上帝视角来关注整个失踪案的进展,Nick偷情都能看的到,本应该是很客观的,但是又加入了Amy非常个人化的旁白。这种客观主观的来回切换可能才是让我们欲罢不能的原因。Amy的旁白回忆部分未尝不是一种扭曲的“新闻报道”,因为它也是在操纵我们的感情。
两个情景交叉剪辑加速情节与悬疑的用法也很显著,诸如Nick解出第三个线索和警察发现日记本的这个montage就运用了快速的交叉剪辑,可以说让观众在期待中同时达到了两个小高潮,紧接着就是Amy自述真相的大高潮,让影片的前一个小时结束的汗彻淋漓。
我喜欢本片的剪辑因为它对节奏的掌控和各种variation。观众很敏感,意味着他们也很容易厌烦。前一个小时我们都已经熟悉了这种闪回+笔记本特写+回归现实的crosscutting模式,等真相揭露之后,这种剪辑模式又变了,这就比较有生命力。例如美剧《童话镇》,永远都是在现实和闪回俩方面来回切换,没有任何变化,时间久了就真腻味了。另外一方面,本片中该切特写的时候切特写,该切中景的时候切中景,很流畅。最好的剪辑都是那种能让你意识不到有cut的手艺。很多电影喜欢用establishing shot呈现人物关系却忽略特写,但只有特写才能让观众凑近人物内心,本片对特写的各种合理运用大大增强了对人物的塑造。
故事
我没有读过小说,但是整体观感总结为一句话:柳暗花明又一村。你以为结束了,但总是还有。我个人觉得真正的戏是在知道一切都是Amy自导自演这个事实时候之后才开始的,而那才在一个小时的位置,与以往的悬疑片都不一样,不是靠一个在结尾的大反转来满足观众,因此对很多东西的挖掘都要深一点。如果你在结尾处展示反转,观众忙着惊叹呢,都没有时间沉淀思绪。而Amy的计划揭露之后还有一个半小时,给观众足够时间去思考婚姻,媒体,并分析众多造成这个结果的原因。诚然结局部分可以再精简一点,但是人编剧就是原书作者,你让人删岂不是和杀掉亲生孩子似的。芬奇可以再大胆一点,多删点东西,如果结尾能再精简15分钟左右的话真的可以成为年度神作。不过长一点的好处是观众会和片中的人物一样身心俱疲,增加对他们无望感的认同。
这是一个让人憋屈的电影,因为最后没有给你一个正经的catharsis。她被绳之于法了吗?没有。他揭露她了吗?没有。最后这个婚姻像牢笼一样紧紧的锁住他们俩,比开头的时候还难受。至少当时他俩虽然埋怨着对方,但依然有离婚的可能。现在却要在恨的同时来装和谐,演给别人看,真是比死罪还难受。这也是我看过的最让人矛盾的结尾,因为从结构上导演用了前后呼应的手法像大括号一样优雅的把影片结束,观众得到了一种满足感,但是从情节上却让人心寒,又是硬生生的把这个满足感剥走。明知自己枕边人是毒蛇,却如牢笼般不能挣脱,更要在面上苟延欢笑,让自己在虚伪和恐惧中度过余生。芬奇不愧是冷峻大师,因为他知道死亡就是解脱,活着才是折磨。或许这才是吃软饭又找小三的Nick应得的下场吧,比抓监狱直接枪毙要有意思,因为他陷入了婚姻的无期徒刑,真的和结婚誓言一样,“唯有死亡才能让他们分离”。
这个电影最有意思的地方是全片没有一个“反派”,故事本身就是大反派。Amy是施害者的同时又是受害者,媒体总是关注受害者那一方,因此把关注和同情都给她。而我们知道真相后Nick又成了受害者,所以我们的感情又移到他身上去了。其实婚姻未尝不是如此,没有人是干净的,每个人既是施害者又是受害者。
我没有看小说,但是根据各种评价来看,小说好的地方是非常具体,对两位主角的详细心理描写让俩人显得真实可信。有人觉得电影不够真实,什么警察为啥不彻查漏洞百出的Amy之类的,我反而觉得太认真你就输了,因为这故事虽然发生在现实社会,但是明显不是真正的“现实”,和《搏击俱乐部》似的。为啥"The first rule of Fight Club is to not talk about Fight Club"?因为如果我们把自己的黑暗幻想暴露在阳光下,我们就会发现其中的不合理性,并且意识到一切都始源于自己的自私与自恋。
其实我觉得本片和《搏击俱乐部》蛮像的,女主Amy和爱德华诺顿的角色Tyler都看破了社会期待的“完美”生活背后的假象,企图用破坏来恢复秩序。而且两部片子都影射了男性对“阉割”的恐惧。其实Nick多软蛋啊,出事了也总是和姐姐Margo窝在一起,在集会上和访谈秀上总是看她的脸色,结尾处决定和Amy继续生活的时候又跑到Margo那里求安慰求肯定。至少《搏击俱乐部》里Tyler意识到自己逐渐消失的男子汉气概,并企图用暴力来恢复,Nick则稍显被动。
不管怎样,从这些角度看,Gone Girl也注定是“假”的,这也无妨,观众能体会到属于自己的问题就好。
本片惊喜的喜剧元素也是不能忽视的。我看的午夜场,观众隔一会就会大笑一次,很多人物对话诙谐幽默,这种在悬疑中穿插喜剧的手法我比较喜欢,很好的调节气氛,但也没有过火的变成无厘头,可是黑色喜剧的范的确是出来了。
我评价一部电影好不好经常是通过对潜台词的展现。反面典型《红磨坊》,虽然是部挺好看的电影,但是“Love”这个中心词出现次数太多了,没有任何潜台词空间,全都帮你说出来了。本片的潜台词有很多,但都是给你呈现出来的,不是靠台词硬生生塞给你的。对媒体的讽刺,对真相的戏谑,对幸福假象的批判,对婚姻的绝望,这些感悟都是观影结束后自然带给观众的(虽说有个别关于婚姻的台词还是有点过于明显的把主题塞给你),所以逼格很高。有好主旨,但是把这些大道理赤裸裸的扔在你脸上的都是一般的电影。好的电影都是在有好主旨的前提下让你自己领悟和体会。
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我知道这是一篇长文,所以为了感谢耐心读完的各位,分享一点独家“彩蛋”。
Gone Girl的美国首映是在9月26号的纽约电影节上,结果就是那一周的周三,大卫芬奇跑到NYU的一个小教室来给电影研究生们交流,后来消息“走漏”,作为本科生的我也跑到教室去凑热闹,听他讲了讲对电影的认识和各种Gone Girl趣闻(为啥不在Gone Girl上映后去呢?摔!有一堆问题想问他) 节选一点Q&A。觉得他是一个怨念的萌老头,fuck shit等词一点也不避讳(可能因为在场的都是学生,他放得开吧)
热情:
如果你有热情,有能把自己的想法说清楚,大家都会跟随你的
大制片厂:
- 都贪心
- 得学会销售自己的片子
- 有时候谈判到最后,自己都没有最终剪辑权,很辛酸。《搏击俱乐部》我就没有最终剪辑权
- 有很多白痴(morons,比idiot要更重一点)。有时候大制片厂会问一下“专家”,给他们先看片子,如果他们不喜欢,制片厂就会把片子排到三月初这种烂片档期。关键是这些“专家”都是些没脑子的蠢货,压根就不该问这些人的意见。
票房:
- 你要是信首周末票房那一套那你就信吧
- 票房不是一切。《绿野仙踪》当年票房沉了,几十年之后却卖出了十亿美元
-《搏击俱乐部》当年票房差的不行,但是吧...
讲故事和拍电影:
- 你最享受剧本的时候永远是你第一次读的时候,然后就不行了。特别是作为导演,你可能要把同一个故事给很多人重复100多遍,然后你就会发现故事里的各种漏洞和不合理的地方。再加上片场的时候你会不停的在重复故事,很烦。所以你们平常也要多锻炼,如果把故事重复100多遍你还没有烦,说明这故事是值得讲的,要不断完善。
-《搏击俱乐部》我读了本子后觉得非常有意思,articulate beautifully,所以我决定拍。
-《龙纹身的女孩》我想拍是因为我喜欢里面两个人物的关系。你有一个45岁的记者想要找到evil,然后你又有一个23岁的女孩告诉你,”You don’t know what evil is.” 她自己被政府官员利用,所以深知世界的丑恶。我觉得这两个人的关系很有意思。
- 我和编剧聊的时候只会让他们说一次这个故事对他们的意义,因为你非常容易陷入对故事的抽象解释。我会告诉他们,”Here is what I think I can show”。因为电影永远不是想象中的东西,永远要视觉上可以呈现。
- 拍电影是个很矛盾的事情。一天就要花掉40万美元,你不可能细水长流,很多事情也不会像你当初想象的那样。整个过程就好像给一个正在走T台的模特边走边做衣服,永远不可能是合身的。
导演员:
- 我才不是那种耐心的导演,让演员坐下,然后问“What do you think?” 我才不管他们怎么想的,我只会告诉他们here’s what I want。
- 和演员沟通一定要讲真话。如果我觉得他们演的不好,我会告诉他们,但是这也要讲究说话的技巧。Okay, I think I understand what you are going for, but here is what I actually see.
配乐:
- 我不喜欢18世纪古典音乐那一套东西
- 配乐is an extension of the sonic role of movie
- 最好的配乐师,你和他永远只谈论故事,然后他就会给你创作出来,而你不会和他纠结于配乐细节,比如该用大提琴还是长笛什么的。我很荣幸能和Trent合作这么多次,他很棒。
Gone Girl:
-粗剪3个多小时,我们听了不少意见,然后在音乐上下了不少功夫
-我们拍了500多小时的素材。我现在学乖了,知道不是每一条都会出现在电影里,有一条好的就行,但我还是喜欢在片场多拍点
-很享受在片场。很享受和本片cast的合作
-很佩服Tyler Perry,他相当敬业,永远在片场不是闲着的,专业的态度
-选角还是很自然的,我也说不出来为什么。选Neil Patrick Harris是因为......他是Neil Patrick Harris啊。
-拍本片的时候我不停的想该怎样把这个我已经很熟悉的片子给Virgin Audience带来快感,挺不容易的,需要学习。(给这个比喻跪了......)
------------------------------------------------结束---------------------------------------------------------------
* 第一遍刷的时候根本就没注意NPH和小本露鸟了,二刷的时候使劲看才看到(其实才几秒钟而已,而且NPH的是在血泊中的,看的不真切。小本的也只是一个侧面......) 然后小本老婆Jennifer Garner对此裸戏霸气回应道:“You are welcome. I try to consider myself a charitable person and I wanted to give back.” 简直了。
** 主创们把电影里Amy的日记扫描页全部上传到pinterest, 真是丧心病狂。可以点这里围观:http://www.pinterest.com/gonegirlmovie/musings/
*** 剧本已经可以下载啦!(奥斯卡颁奖季神马的) 有需要的赶紧下,因为很可能过一阵子就没了。https://www.foxscreenings.com/GoneGirl_Final_Shooting_Script.pdf
最后说点技术层面的东西,不感兴趣的读者可以直接关掉网页,因为已经和影片本身没有什么关系了。
我自己是个对后期很感兴趣的人,所以当我知道“Gone Girl”全片都是用Premier CC剪辑的时候还是挺震惊的,因为好莱坞主流的剪辑软件依然是AVID,而这是第一部用Premier剪全片的好莱坞大制作。虽然我和周围同学都在用Premier,但是NYU还是个古板的AVID School,要求我们用AVID,毕竟这个软件是业内最认可的。虽然芬奇以前爱用Final Cut Pro 7(反正不是AVID啦)。那他又是为什么要转向Adobe呢?原因之一就是Adobe的After Effects和Premier的协作很流畅,剪辑师在房间这头忙活粗剪,特效人员在房间那头把基本的特效做好,然后通过CC的共享,剪辑师能即刻得到已经特效处理好的素材。有高投资的大片很多场景都是在室内的Sound Stage上拍摄的,以便于更好的控制拍摄元素,这就导致素材里有大量的绿幕。《龙纹身的女孩》里也用了很多绿幕。芬奇是个喜欢用特效营造真实感的人,只是苦了后期人员。比如片中赌场的那个远景,其实那只是个普通的建筑,赌场的招牌是后期加上去的。(也是,我还纳闷哪里找来的这么寒酸的一个小赌场)
不管怎么样,很高兴芬奇有尝试新东西的勇气,也让好莱坞的人知道用Premier剪剧情长片是完全有可能并且高效的。Suck it, AVID!FCP7我就不黑你了。
扩展阅读:http://107cine.com/stream/56624/
参考资料(需翻墙):
Gone Girl 剪辑师的访谈:https://www.youtube.com/watch?v=2o6pjd2AU9c#t=158
Gone Girl 的特效:https://vimeo.com/115019179
《龙纹身的女孩》的特效:https://www.youtube.com/watch?v=LDGqKyNV-HU
版权: cn.hansonhe.com/gone-girl/
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大蘑菇冲冲冲



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