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新婚甜心是同事 奇缘巧配
版权所有 禁止转载 禁止引用 新婚甜心是同事 奇缘巧配 第二篇 心机攻略 .真的忍不了了,编剧你是个人才,我看了这么多电视剧电影,气到拍桌子的有,气笑了你是头一份,你对女性是不是有什么偏见?你老婆给你dm了?江小美被所谓的太妹过往束手束脚,被渣男敲诈折磨!编剧我觉得你就没活过,什么经历都没有还要胡编乱造写剧本!而林响因为生下了跟初恋的孩子,跟黄大厨关系瞬间变甲乙方,夫妻关系不对等,还要强行家庭情深,编剧你脑子有病吗?上官慧精神出轨,离婚了发现不确定自己的感情,然后 .真的忍不了了,编剧你是个人才,我看了这么多电视剧电影,气到拍桌子的有,气笑了你是头一份,你对女性是不是有什么偏见?你老婆给你dm了?江小美被所谓的太妹过往束手束脚,被渣男敲诈折磨!编剧我觉得你就没活过,什么经历都没有还要胡编乱造写剧本!而林响因为生下了跟初恋的孩子,跟黄大厨关系瞬间变甲乙方,夫妻关系不对等,还要强行家庭情深,编剧你脑子有病吗?上官慧精神出轨,离婚了发现不确定自己的感情,然后开始回来和蓝天愚叽叽歪歪?各种暧昧,不清不楚,中年人的感情都是这么捏揉造作的吗?最后今晚看了剧透,可他么牛逼了,景雅被qj了,完了这还成了她和白志勇离婚的导火索了,可真是狗血加恶心,编剧你这剧情在古代怕是都要被打! 这部剧笼笼统统跳着看到现在,可以很明确的感受到编剧的阶级层次观念,只要你打过架,早过恋,疯狂过,出格过,那你完了,一辈子烙印打上了,就跟古代犯人烙面一样,更别说你要是坐过牢,那你在编剧眼里一辈子都是底层人,社会渣了!还有啊就是对绿帽,喜当爹的执着以及对女性深深的恶意,在这部剧里女人对婚姻的忠诚度比男人要低几百个百分点,男人是弱势群体,然而我感觉剧里这三个弱势群体,所谓受伤的老男人活的很惬意啊,都是他们在折磨别人,所谓的他们的痛苦,也就黄大厨沾边,另外两个都是无病呻吟! 我不知道编剧叫啥,但是我还是求求你,好好的,安安静静的活着,不要再接触写作方面的东西了,真的,不然你会遭雷劈的!!!!!! 本来奔着老戏骨倪大红,和王智来的!以为是一部轻喜剧,结果一看是脑残剧啊,导演编剧一点不严谨,人设很垃圾,说一下剧中槽点,老头没钱,没地位,蹲过监狱,靠女儿养家,一出狱就因为一个小误会,玩了命要拆散人家,凭什么?剧中经常表现老头没钱,可是家里房子我看有二百平这可是帝都啊,老头没钱去应聘物流月嫂,干煎饼果子,我想知道编剧月嫂和物流这段子是怎么编出来的?是火星人吗?喜剧也不是这么编吧?还有追尾那段 本来奔着老戏骨倪大红,和王智来的!以为是一部轻喜剧,结果一看是脑残剧啊,导演编剧一点不严谨,人设很垃圾,说一下剧中槽点,老头没钱,没地位,蹲过监狱,靠女儿养家,一出狱就因为一个小误会,玩了命要拆散人家,凭什么?剧中经常表现老头没钱,可是家里房子我看有二百平这可是帝都啊,老头没钱去应聘物流月嫂,干煎饼果子,我想知道编剧月嫂和物流这段子是怎么编出来的?是火星人吗?喜剧也不是这么编吧?还有追尾那段,老头在一边喊着警察真有钱,可是直到男主拿出警官证,讹诈司机才说你是警察啊!还洋洋得意,满世界监控的世界,你想讹诈就讹诈吗?而且还是诈警察?倪大红的演技没的说,可是人设却把他设成一个有些二笔胡搅蛮缠的人物,一脸痞子像,真不知道现在烂剧为什么这么多。。。。。。 作为古偶剧来说,小满是不招人喜欢,但作为独立个体,小满身上其实很多值得学习的1男尊女卑,贵族掌权,封建时代,小满敢于反抗不公,她是自尊勇敢的2一直有个想当教书先生的梦想,从未放弃,在那种时代能有这种志向,她是积极进取的3家里虽穷,但也想着靠自己的劳动,让家人过上好日子,她是独立自主的4外界各种劝说,让她不要读书,但她从始至终没有放弃过努力学习,她是执着坚定的5可以看出,小满经历还是挺惨的,但 作为古偶剧来说,小满是不招人喜欢,但作为独立个体,小满身上其实很多值得学习的1男尊女卑,贵族掌权,封建时代,小满敢于反抗不公,她是自尊勇敢的2一直有个想当教书先生的梦想,从未放弃,在那种时代能有这种志向,她是积极进取的3家里虽穷,但也想着靠自己的劳动,让家人过上好日子,她是独立自主的4外界各种劝说,让她不要读书,但她从始至终没有放弃过努力学习,她是执着坚定的5可以看出,小满经历还是挺惨的,但反而能衬托出她意志坚强6主动提出分开,是因为影响到了家人,小满是极其孝顺,爱家人的 7最后义无反顾和男主结婚,她是敢爱的。小满最大缺点是从不解释误会,我个人觉得这点很逻辑不通,很牵强,作者写的跟故意的一样。其次不讨人喜欢的是在爱情方面并没有像她本人一样勇敢。感觉还是因为小满经历很多事情后自卑敏感了一点。 男主很完美,有钱有权又有颜,虽然有时对小满傲慢无礼,但还是没有因为地位悬殊放弃爱情,对待爱情很忠诚。 他俩爱情很曲折,磨合了n久才圆满。很多人觉得小满不配男主,但事实上,男主事业起来是被小满激励感染到的。小满的善良勇敢独立,才是最吸引人的吧。 我必须承认,在看到《尚气与十环传奇》之前,我对尚气这一角色的幻想更像是性转版的娜塔莎·罗曼诺夫——新晋复仇者的光鲜面目下是让人无法安寝的故国梦魇、是浸染着血泪的反抗往事与复仇渴望。 但现实似乎总是与想象南辕北辙。既然已经有了杂糅非盟瓦坎达、嬉皮维京阿斯加德,漫威在描绘东方世界的时 我必须承认,在看到《尚气与十环传奇》之前,我对尚气这一角色的幻想更像是性转版的娜塔莎·罗曼诺夫——新晋复仇者的光鲜面目下是让人无法安寝的故国梦魇、是浸染着血泪的反抗往事与复仇渴望。 但现实似乎总是与想象南辕北辙。既然已经有了杂糅非盟瓦坎达、嬉皮维京阿斯加德,漫威在描绘东方世界的时候似乎也是轻车熟路。芳草鲜美落英缤纷的竹林深处,梁朝伟和陈法拉上演了一段宛若《一代宗师》的情意绵绵拳,而三藩市华人老太太那藏不住狡黠的催婚也令人忍俊不禁——《尚气》为观众留下的第一印象是如此具有诚意,以至于我不得不提醒自己这只是一部MCU流水线的产物:I always have a bad feeling about this. 在巧妙的初始设定之外,《尚气》的创作者们选择了最折衷主义的方式来处理整个故事。刘思慕的大陆移民后裔身份似乎早已暗示了一切,这部电影忠实贯彻了时任迪士尼CCO Alan Horn在2020年的片商主管圆桌讨论会上发表的言论:迪士尼无心沾染任何政治话题、迪士尼要成为多元文化时代的筑桥者。为了避开任何可能的雷区,《尚气》的立场是一种用国族叙事勉强维持的极致和稀泥。 于是daddy issue成为了最佳的选择。一个重男轻女的怪兽父亲和一处遍布良田美池的乌托邦足以代表旧世界的全部面目,而华裔英雄尚气最终所要战胜的只是心魔。这则故事可以发生在21世纪,但是将其描述为上世纪70年代的往事也并无不妥。缺乏时效性和写实感的东方元素就像是比例失调的水面粉,勾芡出一碟难以名状的怪味料理,将技艺不精的liberal厨子脑海里对正宗西湖牛肉羹的幻想击得粉碎。剧组极力避免让澳门与塔罗为我们留下一种古早《007》风味的奇观需求式东方主义观感,但对真实世界细节的刻意剥离使得一切都毫无代入感。虚构的村庄宛若拙劣的舞台剧布景,地下世界的禁忌角斗场意象也仅仅是方便剧情推进的工具,即便被放置于香港乃至于东京也不会产生丝毫违和感。《尚气》的创作者们用实际行动宣示了这些东方大都会在全球主义者心目中的圣城地位,The Middle Kingdom的全面缺席由面容模糊的濠江之珠完成了弥补,让明信片地址落款里的“特别行政区”字样甚至透出了一种荒谬的、来自银幕之外的讽刺气息。 去意识形态化使得讨论文化认同变成了唯一且正确的切入方案,但是漫威毕竟无意诚心探讨传统与现代、父权与多元的命题。东方主义幻想由殖民者的乐园化身为进步主义者的乐园,自我陶醉的创作者们只是再一次拾起liberal的温情腔调,在臆造的地球村游乐场里讲述了一则虚伪的故事——尚气没有面对旧世界的勇气,更缺乏挑战真正邪恶的魄力。普世价值终究应当成为撕裂黑暗的锋芒利刃,我们永远不应该空谈笃信,然后照着自己的静脉狠狠扎下一针名为“全球化治百病”的安慰剂。 当一切都尘埃落定以后, Awkwafina饰演的Katy成为了我心目中《尚气》鲜有的亮点。比起在“漫画式功夫小子”和“一般路过亚裔服务生”两种银幕形象之间摇摆不定、大概一心只想着藉由此片完成投名状的刘思慕,近乎丑角的Awkwafina反而让人更能体验到有关融入的探讨所带来的实感。Representation matters, MCU里充斥着各种肤色的传奇军人、世袭君王、科学天才和魔法大师,却让人很难找到一个少数族裔普通人的代表。胸无大志、我行我素的Katy在一日拯救世界的异世界冒险之后也没有完成所谓角色弧线进化,她依然是那个满足于蹭豪车开、在公交车上对优等生大发牢骚,夜班结束后还和死党K歌《Hotel California》的湾区女孩。Awkwafina用不普通的疯癫所演绎出的普通,以及角色背后那份真正拥抱新世界可能性的生命力,才是我真正希望在一个亚裔英雄身上看到的东西。 了。可以卡尔和玛库斯没有再出现。 然后片尾说的,卡尔是个通缉犯。 估计可怜的玛库斯被害死了。 虽然凯文和男主对玛库斯很不够朋友,但是凯文对男主,还是很不错的。 找了他好多天,如果不是他坚持,真的男主肯定会死 了。可以卡尔和玛库斯没有再出现。 然后片尾说的,卡尔是个通缉犯。 估计可怜的玛库斯被害死了。 虽然凯文和男主对玛库斯很不够朋友,但是凯文对男主,还是很不错的。 找了他好多天,如果不是他坚持,真的男主肯定会死的。因为男主得救时已经奄奄一息的感觉了。 凯文到了男主最后呆的地方,没有注意到男主留下的木头标志。当地人说必须得回去了,不能再往上了。凯文也只得放弃。他们掉转船头开始离开。 这时男主听到了声音,抬头看到凯文,挣扎着爬了起来,可是他连喊出声音的力气也没有了。还好 凯文回头 看到了站起来的男主 这一段很揪心啊!生的希望就在眼前 就那么一点点的距离 要是被错过 就太,,,还好 他得救了。 其实这电影 ,刚看一会 就知道 我以前肯定是看过了 男主应该是哈利波特的扮演者吧 长大了 个子矮矮的 只能说敌方枪法太草率了 好人光环护体 子弹只有绕开的份儿 哈哈哈 女主的性格与性情 都比较招人爱!既漂亮又性感 性格又帅又飒 那小眼神 简直没谁了!现实中这种女孩应该也是很招人喜欢的类型吧!叨叨还是很不错的 看这个电影也是因为看到了叨叨的出演 这个二货把二货这个词演绎的淋淋尽致 同时还不失人性的给男女主角指出人生方向!看他玩儿枪的那段 以为他才是幕后大bo 只能说敌方枪法太草率了 好人光环护体 子弹只有绕开的份儿 哈哈哈 女主的性格与性情 都比较招人爱!既漂亮又性感 性格又帅又飒 那小眼神 简直没谁了!现实中这种女孩应该也是很招人喜欢的类型吧!叨叨还是很不错的 看这个电影也是因为看到了叨叨的出演 这个二货把二货这个词演绎的淋淋尽致 同时还不失人性的给男女主角指出人生方向!看他玩儿枪的那段 以为他才是幕后大boss呢 结尾的绝命医师档案没咋看懂 自我理解就是 叨叨饰演的纳西潘才是真正的隐士高手 爆米花电影 看的就是一个轻松 看一乐就挺好 删减稿载于微信公众号“识广”,作者均为本人。 1 上一次在电影院里看到广州故事是什么时候? 银幕上的广州故事,必然不能避过不提《风中有朵雨做的云》,拍的是冼村拆迁背景下的都市爱恨与仇杀,广州沦为背景板,与故事的奇诡 删减稿载于微信公众号“识广”,作者均为本人。 1 上一次在电影院里看到广州故事是什么时候? 银幕上的广州故事,必然不能避过不提《风中有朵雨做的云》,拍的是冼村拆迁背景下的都市爱恨与仇杀,广州沦为背景板,与故事的奇诡异色嵌合相衬。其余的,最接近广州的影像故事,无非是香港电影——与广州相似程度达不到十成十,不过至少说着粤语,因着香港文化在上世纪与千禧年盛行,某程度上也共享着文化背景。但更贴地的——譬如我们每日做广播体操的中学生活,要兜多几个圈的老式居民楼楼梯,家门口的半截露台,堆积着封尘的《南方都市报》……却无从寻觅。 无怪乎我们看《路边野餐》的乡野摩托之旅,有一种奇异的熟悉——明明贵州是异乡;在《那些年,我们追过的女孩》记忆爱淋雨爱说垃圾话的青春期;在《志明与春娇》里对粤语机锋会心一笑;甚至在更远的山西,小武穿着喇叭裤在街头闲逛,也不免怀想:我们也有过这样的闲散日子,或许是在上一辈。 我们早已习惯在其它城市的影像里拼凑和想象自己的广州记忆。而2019年FIRST青年电影展评委会大奖的电影《小伟》里刻画了最真实的广州记忆。 电影原名《慕伶,一鸣,伟明》,片名分别是母亲、儿子、父亲的名字。电影由三部分组成,以三个家庭成员的视角讲述父亲罹患癌症之后一家三口的家庭生活:父亲患病后,母亲慕伶坚韧地撑起整个家庭,为了向丈夫隐瞒病情,请求医院的护士把病情诊断上的“肝癌”改成“肝硬化”;儿子一鸣为了陪伴父亲,原本打算高中毕业后出国,如今犹豫不定,时常在校园和街道之间迷茫地游走;父亲伟明在生命最后的日子里回到了家乡,迷雾之中,过去的记忆忽而重回心头…… 影片伊始,坐着一家三口的轿车里,父亲伟明讲起病人因医院诊断错误而死亡的笑话,与负责开车接送出院的亲戚一来一回地闲聊,就足够勾起广州人关于家庭日常对话的记忆。 影片第二段儿子一鸣的视角里,有更多独属于广州人的中学回忆。为了逃避学校的广播体操,学生们跑到厕所里抽烟吹水;坏孩子们帮衬学校小卖部,偶遇“仇家”起争执,后来化敌为友又一同逃课到学校后山嬉戏。“劈雷”“劈撚”等本地广州人都不记得的粤语脏话不时出现。 为了散去烟味,一鸣从天桥跑下马路,穿过桥底,跑过省皮红绿灯、地铁下的高架桥。汽车鸣笛声,放学后孩子在街边嬉笑,下班的市民拿着大袋食材走过……广州二中、76中、恒福路、华乐路快速掠过,广州街景街声熟悉可感。 2 “这是一个可以发生在全国各地的故事”,导演黄梓在广州提前放映场的映后谈里说。如何面对死亡自是一个普世故事,东方式含蓄的亲子关系更是中国最普遍的命题。只不过因为他是广州人,大部分的人生在广州度过,这部具有半自传性质的影片自然有着广州印记。 一个关于死亡的家庭故事落地在广州,在导演黄梓的处理下,摆脱了煽情的流俗。无法言明、未曾留意的情感以笑话、顾左而言他的形式呈现。譬如母亲慕伶在医院装作责骂护士写错病情诊断让丈夫宽心,一边又双手合十向护士表示感激。对应地,伟明说起病人因医院诊断错误而死亡的笑话,夹带着愤懑表示已然洞悉妻子的隐瞒。慕伶与伟明之间对于病情的心照不宣在影片中暗涌。又如儿子一鸣在天台朗读录取通知书,对父亲说不想去留学。甚而父亲的死亡最终都经由移动的镜头,从曝光过度的天台摇摇晃晃地去到有阳光照射的客厅,逗留在房间的走廊,变为一鸣说出的:“阿爸这件夹克,我都几啱身。”镜头最终选择停在卧室门口,与这对母子留下一段距离。 直白的“爱”在影片中缺席,却一遍遍地通过无字暗语说出。在明媚的广州影像中,因死亡而起的家庭动荡被拆解成一个个私人记忆片段,在悲怮过后摊放在阳光底下被逐件分拣、浸泡、湹清——一个可供观众进入的入口出现。记忆在导演黄梓的处理下,露出超现实的切口。 我们于是在这熟悉而陌生的镜头下重新审视这座城市以及其中的亲子关系。在影片的开头与结尾,父子在家中染发,母子在房间里收拾衣服,客厅都播放着一家人出游的录像。黄梓接受新京报采访时,回应这种现实与录像并齐的处理:“我想要他们看自己,但好像又不是在看自己那种感觉。”一家人与录像中的“一家人”对视,我们也带着广州的生活经验、记忆与广州对视。 在这种目光之下,摩星岭呈现出奇异的广阔,与挤迫的城市相反。一鸣在找寻掉下山的鞋子的时候,往一片苍绿中扔了一颗石子,却忽然回到讲述阿基里斯追龟的数学课上,对于鞋子的找寻凝结于一个数学桲论:“阿基里斯永远也追不上乌龟”。诗意从暧昧的影像叙事中离地而生。甚而,这种对视会发现熟悉事物中的陌生感、恐怖感。母亲慕伶像每一个中年女性,她带着哭腔骂躲在房间里一鸣——原来都曾坚韧地承担重负,偶尔柔情,时时被磨损得暴跳如雷。她的脸与你我的妈妈重合,却又未曾在银幕上看过妈妈的脸,总有种白日下的恐怖。 3 对于这位广州土生土长的青年导演来说,影像中的地域印记并非有意为之,而是地域与生命经验粘连,难以切割。黄梓接受识广采访时表示:“因为我在广州长大,之后即使去了别的地方,拍摄其它城市的故事,还是会带着广州的影子。” 对待这些生命经验,黄梓在忠实地沉浸与抽离地审视之间找寻平衡——自然,我们作为观众,在电影之中找寻的并非只是广州影像的忠诚再现。影片中超现实的部分,黄梓自述有受到毕赣和侯孝贤的影响。到美国留学再回到广州的经历也赋予黄梓观察故乡的另一种视角。 在自述《黄梓:未经审视的故乡是不值得拍的》之中,他认为创作者未经审视地面对故乡时,只觉得故乡无趣,然后陷入失语的状态,因此“离开故乡是一件很重要的事情,它代表着你会遇见更多未知。这种离开并不是说旅游两三天,而是说在别处构建一个完整且崭新的生活体系。……更重要的是,离开故乡能赋予我们一种超越感和距离感。当我们脱离日常的惯性之后,更多抽象事物随之袭来,它会逼迫我们去重新审视生活。” 这种审视的目光使得黄梓发现广州的有趣之处:“巷子深处,还有从网吧出来的青年,背着超重书包的小学生,把环卫车停到公厕门口,准备上厕所的环卫工人……‘轰轰轰……’有别于车辆经过传到桥下的回响,透过因高架桥拐弯而无法被完全遮挡的天空一角,我看到了缓缓飞过的飞机。” 着陆与抽离由此而生,这也是电影《小伟》区别于其它以广州为背景的影视作品最大不同之处。 然而这部广州电影却并未接触过广州的影视团队,所有拍摄资金均由导演的亲人资助。对于影片主角全员采用香港演员的举措,黄梓有过多次解释:在广东实在找不到合适的演员。“因为广东电视里平时放的都是很市井气的情景剧、长寿剧,那样的演员不符合我的感觉。”至于这部广州电影,似乎演员、资金、发行等各个方面,仅有市井情景剧的广州对于一个拍摄文艺片的青年导演都并不友好。 而在今年的海南岛国际电影节上,广州导演蔡杰的一部讲述广州人到香港寻父的独立电影《人海同游》获得三亚关注大奖。2021年1月15日,《小伟》将于全国公映。 审视广州的另一种目光——那架在高架桥以外缓缓飞过的飞机,在等待被看见。 这是一部群戏,众所周知,群戏一般都是相当精彩,尤其都是一群实力派演员出演,那戏彪得那是相当精彩了。本来我看电视剧,除了赵君老师的戏份其他的我都是选择性的快进的,但这部电视剧真是越看越有味道,越看越有意思。本剧的剧情其实就是围绕着家里老人去世,子女又多,在没有遗嘱的情况下关于遗产怎么分配来展开的,剧情内容大概看了前面的都能推测出后面的,但是这部剧胜在就是够现实,甚 这是一部群戏,众所周知,群戏一般都是相当精彩,尤其都是一群实力派演员出演,那戏彪得那是相当精彩了。本来我看电视剧,除了赵君老师的戏份其他的我都是选择性的快进的,但这部电视剧真是越看越有味道,越看越有意思。本剧的剧情其实就是围绕着家里老人去世,子女又多,在没有遗嘱的情况下关于遗产怎么分配来展开的,剧情内容大概看了前面的都能推测出后面的,但是这部剧胜在就是够现实,甚至因为戏剧的表现力而高于现实,再加上几位老师的实力派演绎,真的很容易把自己代入进去,咱父辈出生的那个年代,几乎家家都会有这样的情况,看了不甚唏嘘~~当然,我看这部戏主要还是冲着赵君老师去的,老师在这部戏里面饰演高家的二儿子高二国,是一个表面老实巴交,其实心里有点鸡贼的人,还特别抠门,老师演绎的那是相当好了,尤其是那种委屈的小表情,看着心疼又好笑,然后做起事来又感觉特别的绝,其实人不坏,准确的说高家的那一群人都不坏,小辈只是不成熟,老辈被钱蒙了眼。而老二算是三兄弟里面心最好的,也是最先醒悟出来的人,弹幕里面也很多人夸高二国演的好,还有直接说老师名字的,应该也是老师的影迷了。片子的最后是一个大团圆结局,几家因为各种现实的打击才知道亲情的重要,也有找到爱情的,对比现实算是比较理想化了,毕竟是影视剧,现实往往要冷酷的多。因为过于理想化的结局,结束之后倒是没啥感触,不像看之前的几部戏看完还有点舍不得剧中的人物,这个算是看完就看完了吧,故事从春节开始,到第二年春节结束,算是承上启下了,家和万事兴这个中心思想可以说表达的很不错了。 一颗星给演员们的表演,演的很“到位”一颗星给这部电影作为一部商业喜剧类型片,它做到了逗笑观众一颗星给影片里对电影行业的自我吐槽,什么行业不景气,资本没到位,等等,没记住,大概是公司送别会之后包贝尔准备辞退克拉拉的时候一颗星给电影里对王家卫的吐槽,墨镜王拍电影只有一页剧本其他全是即兴哈哈哈哈哈哈,懂这个的绝对能会心一笑(没有说王家卫不好的意思 最后减一颗星给情节的烂俗和对女性的有色 一颗星给演员们的表演,演的很“到位”一颗星给这部电影作为一部商业喜剧类型片,它做到了逗笑观众一颗星给影片里对电影行业的自我吐槽,什么行业不景气,资本没到位,等等,没记住,大概是公司送别会之后包贝尔准备辞退克拉拉的时候一颗星给电影里对王家卫的吐槽,墨镜王拍电影只有一页剧本其他全是即兴哈哈哈哈哈哈,懂这个的绝对能会心一笑(没有说王家卫不好的意思 最后减一颗星给情节的烂俗和对女性的有色眼镜,还有它这种与生俱来的烂片气质。这种气质很微妙,这部电影知道自己烂,但是烂的高傲。 网飞出品的漫改剧,我看了整整一个周末才看完。讲的是外星人“爸爸”为了重置宇宙养了7个葫芦娃的故事。??说实话我觉得我没看懂,或者我实在太浅薄,觉得自己看懂的这一部分实在是太烂了??,所以我连简介都不知道怎么写,我看到的和我浪费的时间完全不成正比。整整三季,就是华丽且很棒的人设配上??一样的剧情和逻辑线。倒不是说故事糟糕到负分,只是我觉得根本配不上人设。跪求一个看过漫画的大佬解惑。标准的美剧剧 网飞出品的漫改剧,我看了整整一个周末才看完。讲的是外星人“爸爸”为了重置宇宙养了7个葫芦娃的故事。??说实话我觉得我没看懂,或者我实在太浅薄,觉得自己看懂的这一部分实在是太烂了??,所以我连简介都不知道怎么写,我看到的和我浪费的时间完全不成正比。整整三季,就是华丽且很棒的人设配上??一样的剧情和逻辑线。倒不是说故事糟糕到负分,只是我觉得根本配不上人设。跪求一个看过漫画的大佬解惑。标准的美剧剧情,拯救世界,亲情,友情,爱情,标准的气人笨蛋,不好好沟通和完美智力担当。明明设定可以写的很出彩,然而……现实很遗憾。整整好几十个小时,我都是因为5号在坚持。5号的人设是我觉得最棒的地方,穿越空间的能力,年迈的灵魂蜷缩在少年的身体里,冷静又果断,又不缺少少年的勇气,真的演的很好????而且,谁能拒绝一个穿着制服的天才少年呢,简直长在我的审美上了。虽然剧情不扎滴,但是为了5号,就当英语听力了,还是值得一看的。 这是一部关于打麻将的喜剧电影,虽然没有特别炸的笑点,但是整体很轻松,而且主演们用的都是自己的名字,这个想法特别好。每个角色我都很喜欢,比如胜券在握的德华,不停变装的咏琪,流落街头的天乐,笑容灿烂的采儿,尤其是迷迷糊糊的“老妈”,太可爱了。最后上牌桌说“我要替我儿子报仇”,结果连着上桌两次给青云气坏了,哈哈哈,太萌了。 这是一部关于打麻将的喜剧电影,虽然没有特别炸的笑点,但是整体很轻松,而且主演们用的都是自己的名字,这个想法特别好。每个角色我都很喜欢,比如胜券在握的德华,不停变装的咏琪,流落街头的天乐,笑容灿烂的采儿,尤其是迷迷糊糊的“老妈”,太可爱了。最后上牌桌说“我要替我儿子报仇”,结果连着上桌两次给青云气坏了,哈哈哈,太萌了。 运气真是很玄的,运气好的时候真的是怎么打都能胡牌。 “牌品即人品”这句话我还是比较认同的,我遇到过有牌品不太好的人。比如偷看牌,先看一眼自己下一张该摸的牌能不能自摸,如果不能自摸就去胡别人打出来的牌,生活中真的比较爱算计。还有那种把会儿打了但是又捡起来当做什么都没发生过的,从来不觉得自己做错过什么永远都是别人欠他的。 抵制性侵犯曾志伟! 麻烦以后拍电影不要找性侵犯之子曾国祥,脏了大众的眼睛! 我没有能力送曾志伟下监狱,只能无条件抵制曾家全员导演、主演、参演的作品,祝全部票房暴跌。 请你们回归底层,为人民服务,别在银幕前蹦跶了。看到你们会生理性不适。 抵制性侵犯曾志伟! 麻烦以后拍电影不要找性侵犯之子曾国祥,脏了大众的眼睛! 我没有能力送曾志伟下监狱,只能无条件抵制曾家全员导演、主演、参演的作品,祝全部票房暴跌。 请你们回归底层,为人民服务,别在银幕前蹦跶了。看到你们会生理性不适。 希望蓝洁瑛泉下保佑你们家族。r.i.p. 《 迷奸女星玩多人运动、强暴戏假戏真做、且看曾志伟的风流韵事! 》https://www.zhihu.com/question/267566658/answer/1346328874
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小义大道



从《北洋水师》、《战争子午线》、《红河谷》、《紫日》、《黄河绝恋》到今天上映的《落经山》,冯小宁一如既往的身兼数职,从编剧、导演,甚至到摄影,他都亲自操刀。这是一位真挚勤奋而又多才的电影人之表现。所以,不管最后作品呈现得怎样,他都可算是伟大的导演之一。
电影开篇,当双眼凝视在那浩瀚壮丽的群山,湮灭变幻的广阔天空,还有那穿透于秋意森林、闪烁在宁静湖面上的
从《北洋水师》、《战争子午线》、《红河谷》、《紫日》、《黄河绝恋》到今天上映的《落经山》,冯小宁一如既往的身兼数职,从编剧、导演,甚至到摄影,他都亲自操刀。这是一位真挚勤奋而又多才的电影人之表现。所以,不管最后作品呈现得怎样,他都可算是伟大的导演之一。
电影开篇,当双眼凝视在那浩瀚壮丽的群山,湮灭变幻的广阔天空,还有那穿透于秋意森林、闪烁在宁静湖面上的温暖阳光……万物生生不息,飞鸟飞翔于天与山的怀抱中,人在最接近天空的地方挥刀禅心,这是一种人类无法承受的自然之美,无论生理和心理,美得每一帧都可以截图当桌面、每一秒都令人窒息。
所以,在美学意义上讲《落经山》是成功的,在这里,高山是美的、河流是美的、丛林是美的、村庄是美的,人类本身也是美的……这是冯小宁作品一贯的作风,既有气势磅礴的美,也有温柔动人的美,但是,这所有一切别有风情的唯美,都被战争和侵略者无情的摧毁。那一群强势者带来的对比和落差,是直击我们心灵的落差和直刺灵魂的震撼!
影片的前半部分,节奏是比较慢的,在那些相对重合的画面和桥段轮回中,我所理解的是导演想通过这些镜头中那些人间仙境,以及山下、山上纯朴真诚的人,来慢慢感动和净化观众的心灵。片中李正饰演的哑巴就是最为显著的例证,虽然影片始终没有清晰的交代他的真正来历和身份,但从他起初的神情和那一次次恶梦中惊醒的状态,可得知他的过去肯定不简单。而在如此清贫宁静的生活、如此善良的老人、如此清纯的女子影响下,他也慢慢的融入到了这种纯净自然的美丽中。这一熏陶过程,既是哑巴真心向善的回归,也是影片在为后期的残酷与无情在做宏大的铺垫,同时也是向我们速食时代的观者给予一种真善美的心灵洗礼。
影片后半部分完全颠覆了前半段的纯朴与唯美,这是一场战争必定会带来的悲凉情景。当善良的哑巴救起并带领那位侵者飞行员走出大山之时,就预示着这是放虎归山,灭顶之灾即将来临。随着自己的恩师、心爱的女人和那些质朴纯洁、不畏强暴、胸怀宽广的农民一个一个的被砍头、击毙,哑巴成为了这一场灾难的救世主,而他默默的带着那群寻宝的入侵者进入巨洞并开始利用岩洞的奇形怪状大力反击压迫与侵略的戏份,也是本片最大的亮点之一。
在深不可测的岩洞里,有长达四十多分钟的情节展现,影片所有激烈对抗和欢快的情愫基本都是在深邃的洞穴中完成的。在入侵者苦苦追求生路寻找出口的狼狈姿态中,我们不但能痛快的辱骂他们活该,还能随着镜头一览溶洞里的绝世美景,那些天然之作,真的令人陶醉;当哑巴利用洞中地势和自己的智慧与勇敢,将那些恶人一一撂倒的画面出现在眼前时,你会觉得非常的的爽快,而在这场对恶者惩罚杀戳中那些调皮搞笑的处理,也是冯小宁擅长的细节表现,在相对沉重的故事传说画面中,还能让观众感受到发自内心的轻松与愉悦。
虽然《落经山》是以一段夺宝的传说为故事脉络,但影片并没局限于这个故事的单一中,影片不但以洞穴中精彩绝伦的夺宝之战完成了主要故事的作业,更是在前后参插了一段纯爱、一场救赎,一种人性善恶美丑的较量,一片绝世美景完美展现!
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军火商人



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貔貅与狗



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军仔



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毛毛



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苏六马



因此看完之后我挺惊喜,因为它比预期好看很多。一句话总结就是,MCU的内战已经完全不是漫画中616宇宙的那场内战了,但队长仍然是队长,钢铁侠仍然是钢铁侠,冬兵仍然是冬兵,大家
因此看完之后我挺惊喜,因为它比预期好看很多。一句话总结就是,MCU的内战已经完全不是漫画中616宇宙的那场内战了,但队长仍然是队长,钢铁侠仍然是钢铁侠,冬兵仍然是冬兵,大家仍然都是他们自己。
一,关于整体印象
动作戏精彩就不多说了,当初就是因为《美队2》颇有《谍影重重》系列的硬派动作风格才入坑,这一部继续将之发扬光大,动作设计漂亮,生猛,干脆,实用,每个人都有自己的特色,而且注重团队合作,合体技眼花缭乱,过瘾。
关于故事,个人观感是,这是近两年来难得让我感受到诚意的一部漫威电影,虽然还是存在“漫威电影公式”,但它确实认真而生动地讲了一个完整的故事。这个故事比我以为的要复杂,有黑豹,泽莫,复仇者三个分支,故事讲得很清楚,有条理有逻辑,层层推进,角色虽多但主次分明各司其职。没有我预想的靠生硬堆砌笑料来掩盖情节简单这个问题,也并不觉得某些角色,比如泽莫,被浪费了。片子里出现的大部分角色是为了故事情节而服务,因为短期内并没有他们的单人电影计划(除了黑豹和小蜘蛛)所以导演没有浪费笔墨在不必要的人物塑造上,每个人重点凸出,点到为止,这一点我挺欣赏。因为复仇者内部的矛盾已经很丰满,不需要再大力塑造一个邪恶反派来衬托英雄们。泽莫戏份不多,出场作用更多是为了推动剧情,但结尾他的几句自我剖白简练准确地说出了这个人物的悲剧性和作案动机,让本来觉得他是又一个脑残反派的我顿时理解了他的原因,并惊觉他其实是漫威电影中为数不多的有智商有条理有手段,且某种程度上作恶成功的优秀反派。
以及,我挺喜欢这片子的台词,符合人物特点,简洁,机智,适度幽默,很不错。
二,关于剧情
不管电影的宣传策略和各种采访传达出的信息如何,我个人认为它并不是真的在对“自由和监管到底哪个更好”做出深入的探讨和辩论。虽然故事主要围绕着“为了公众安全与社会秩序,政府机构的监控管制是否应该凌驾于超级英雄的个人自由和选择权之上”这个矛盾进行,但它毕竟是一部美队电影,就像《美队2》一样,它很明显已经得出了一个结论,那就是个人自由和权利更重要。整个故事都在这个基础上推进,去掉了可能引起明显争议的内容,将剧情简单化明朗化,明显让人感到政客们要考虑的东西太多因此并不太在乎真相,到头来政府不会真正可靠,与其为了安全将自由拱手相让,不如相信人类(英雄们)自身的力量和判断力。
也正因为如此,队长和钢铁侠双方一直是本着“友谊第一比赛第二”的原则,在一种和谐友好的气氛下掐架,虽然打得狠,但打得就事论事,彼此都没什么怨恨情绪;托尼那一方并不是完全与联合国站在一起的强硬注册派,他们只是在遵循自己关于维护社会秩序的理念,而当发现政府的行为已经背离了自己的初衷时,很快就调整立场做出应对和改变。所以这电影我看了六分之五都没有感受到预想中的你死我活严肃残酷的对立情绪,只觉得这是一个复仇者内部成员之间的磨合过程,吵得虽然凶,但关键时刻还是统一战线一致对外。
于是在看到最后六分之一时,我忽然发现,签署协议只是表象,这片子真正的内核是复仇。黑豹,泽莫,队长冬兵钢铁侠,这三条故事线分支,都是以复仇为核心才得以展开的。他们各有各的仇恨,因为性格不同而选了不同的解决方法,最终引出整个故事,得到不同的结果;而他们的仇恨又是相互交织互为因果,复仇理由也都让人理解。
但就像队长所说,我们尽可能努力救更多的人,可那并不意味着所有人,如果你不能面对这个问题,那下一次或许就连一个人都救不了。世上的事常常没有理由无法控制,做好事要承担风险,好事越大风险也越大,英雄并不能拯救全世界,但他们明知如此也还会继续做好事,并敢于面对和承担随之而来的无可预知的后果,毕竟如果你因为惧怕风险而停止拯救世界,世界大概会更糟,你自己也会因为没有尽力而问心有愧。
这片子里的悲剧有些是因为世事弄人,有些是因为做好事而引发了不可控后果,总之一句话:众生皆苦,有情皆孽,生活就像一场杯具,谁都没有错,可谁也都不一定对,那么施主,敢问路在何方?敬请收看《天龙八部之美国队长3:内战》,看完之后依旧迷茫,仍然无奈,但是,朋友,这就是人生嘛。
三,关于角色
钢铁侠:我很喜欢这里的托尼,性格丰满,有着身为英雄的责任感与理智自省;他不偏执,在意识到原本的想法出现问题时便放下骄傲,不计较个人得失迅速改变行动策略,因为他自己并不重要,把事情做对才最重要。我觉得这一点非常有英雄胸襟。
队长:他依旧是一个崇尚公正自由并由衷相信人本身具有强大力量的队长,固执得令人讨厌,也固执得令人佩服。有人说他非黑即白不懂变通,但我认为在一个到处都是灰色地带的世界里,能够坚持住不妥协才更需要勇气和力量。他的行事风格始终遵循佩吉的那句话:如果可以妥协,那就妥协;如果不能妥协,那就不要。即使全世界都说你错了,你要做的仍然是像一颗树一样矗立在原地,然后看着对方的眼睛告诉他:不,要改变的是你。
冬兵:在生存本能与良知觉醒中苦苦挣扎,并不抱怨自己的痛苦,也敢于面对沾满鲜血与罪恶的过去,着实是一条好汉。
其他人每一个我都很喜欢。
四,关于立场
在我看来,电影里钢铁侠和队长产生分歧的原因,其实是一个统计学分析中的相关性问题。这个问题就是片子里幻视提到的:自从托尼宣布成为钢铁侠之后,超级英雄涌现的数量越来越多,因此带来了挑战,而挑战引起冲突,进而触发灾难,所以在“超级英雄的出现”与“灾难的发生”这两组数据之间存在一定的相关系数,而第三方监管,就是可以在今后干预并减小这个相关系数的优化方案。这是一个公式,是幻视经过纯理性计算而得出来的结果。
托尼是一个科学家,他的思维模式与幻视很接近,是在理性分析的基础上选择最优解决方案,因此他认为复仇者缺乏一个科学的由第三方参与的决策机制,只有建立这个机制,才能对复仇者施加更合理的监管约束,将行动的未知危害控制在最小范围内。
看到有人说,托尼本质上在走一种玩弄法律的诉棍路线,先签署协议再事后修改条款细则,通过玩弄官僚手段最终让复仇者可以随心所欲地继续惩恶扬善。我觉得这并不是电影所表达的意思。因为托尼确实是非常真诚地想要控制危害,他在这场协议签署中是以一个复仇者负责人的身份在努力解决他们给公众带来的损失和不安全感,他确实在规劝队长时说过可以通过修改和增加协议的某些细节条款来加强复仇者的安全保障,但因此就认为他在玩弄法律走官僚路线,未免有失偏颇。况且,托尼从头到尾竭尽全力所要避免的,正是“随心所欲”这四个字。
罗迪因为常年身处军队,对联合国的监管与运作模式赞同并且信任,因此支持签署协议;娜塔莎作为一个习惯了敏锐估测时事从而做出对自己最有利决定的间谍,认为只有当一只手还留在方向盘上时才能有自主控制权,为了安抚大众依然拥有自主权,她也选择支持协议。
不过,统计学的问题在于,虽然计算出的数据结果是客观的,可对于结果的解释却是相对主观的。相关性也并不能表明因果关系,到底是灾难的出现带来了英雄,还是英雄的出现带来了灾难,这件事幻视的计算其实证明不了。况且统计学本身偏向于去除差异性而得到群体共性,这种建立在大量数据基础上的统计结果如果应用于大样本量的群体之中会更准确,而如果应用在单独个体身上就不一定成立了,必须具体情况具体分析。且不说幻视用于计算的数据量是不是足够大,数据选取会不会因为目前为止MCU中现有英雄经历的事件比例而存在偏向性,只就队长和钢铁侠两个个体而言,这个统计结果在他们身上产生的结论基本上是相反的。
托尼是一个保护者,更是一个创造者。在此必须插播一段我关于“托尼总是强行背黑锅”这件事的看法。很多成功人士都有一个感慨,你的成功越大,经历的失败与错误一定越多。纵观人类的文明发展史,所有前进过程都包含着无数错误,伟大的科学突破常常伴随着巨大风险。托尼基本上是整个MCU甚至漫画宇宙中最高产最卓越的发明家之一,以他手上的成就,他一定已经经历过几百万几千万次的失败,而这些失败中必定会有一些造成严重后果。技术被坏人利用怎么了,造出奥创又怎么了,人们从没有因为原子弹被发明就责骂爱因斯坦发现了质能方程式,最伟大的发现一定蕴含着最棘手的危险,这本就是宇宙的基本运行规则,我从不觉得让托尼犯错就是冤枉他强行让他背黑锅,因为我从没有期待过一个只有成就却不犯错误的科学家。重要的是,他对自己的错误负责,面对错误改正错误然后继续前进,这才正是他的魅力所在。
回到正题上。电影里,用托尼的话说,站在佩珀的角度看我就是个麻烦精,但我一直没停止过,我也不想停止。我想没人比托尼更明白,如果他停止犯错惹麻烦,也就同样停止了创造和成功。以托尼的经历来看,他所阻止的那些灾难中有一些是与自己脱不掉关系的,并且他崇尚理性怀疑人性,认为单个个体的判断难以做到客观公正,因此为了避免“好心做坏事”,第三方监管可以从另一个角度对复仇者的行为评估约束,不失为一个好办法。
而纵观队长目前为止的经历,他并非一个创造者,他只是一个保护者,因此他并不引发灾难而是阻止它们。即使在这个过程中引发了意外人员伤亡,但那是无可避免的战斗代价,可以通过不断提高个人能力而减小,却并非复仇者们的重大决策失误。在他看来灾难的发生与英雄的出现虽然互相关联,但英雄的出现是为了终止灾难拯救世界而没有让情况变得更糟,因此第三方监管意义不大。并且117个国家,各国都有各自的利益考量,决策过程必定效率低下耽误时间,复仇者们束手束脚无法尽力行动;从纽约和华盛顿的经验来看,高层决策者甚至会因为自身局限性而让情况变得更糟。只要管理者是人,就会有私利,就会有变数和风险,如果你因为这个原因而不相信复仇者,那你也同样不该那么相信联合国。
看到有人说,队长相信人性本善,所有人民最后都会理解他们的好意,也相信人类的自由意志判断力,因此主张英雄们应该随心所欲地除恶扬善。这个看法依旧有失偏颇。首先队长并不认为民众最终都会理解他们,相反他明白很多人不理解甚至怨恨,但身为一个超级英雄,要想救人你必须学着接受这一点,并且在质疑声中坚持做你认为正确的事。其次,队长所谓的自由也不是“随心所欲地惩恶扬善”;他相信人,但并非所有人,他只相信一部分个体,比如复仇者的成员们。他相信他们拥有正确的判断力和自我约束能力,这种自我约束可以使得他们在没有管制的情况下依然会做出正确选择,而不是做出随心所欲的选择。
至于旺达最终选择队长一方的原因,并非因为对托尼囚禁的逆反,而是她对幻视说的那句话:我无法控制别人的恐惧,但我能控制自己的恐惧。这也正是队长所追求的:你无法左右别人的想法,但你可以通过实际行动来约束自己的行为,向所有人证明自己是可靠的。相比之下幻视的反应是:如果你逃走了,世人将永远惧怕你。——他认为外界的管制才是消除公众恐慌的最好办法,这与托尼的观点很相似——它并没有错,它是建立在对于人性与世界的悲观看法之上的。
不过,就像之前说的,这部电影虽然名为内战,但真正的内核并非分歧,而是复仇。我觉得比起讨论自由和监管究竟哪一方更重要,它更想说的是生而为人,不管你多么努力,也一定无法做到完全理性客观,黑豹做不到,队长做不到,托尼做不到,就连幻视这么一个高阶人工智能最后也认识到了自己会受到感性的干扰,因为他毕竟有一颗心灵宝石,而有心就会有情感。我们当然需要法律与规范来约束自己维护社会,但却也不能只依赖于外界管制,因为追求理性很重要,可一味追求理性忽略人性也并不符合人类发展的需求。
英雄与反派的重要区别之一,是当同样无法掌控的天灾人祸降临在自己身上时,反派怨恨命运,而英雄接受命运。对于泽莫那样的人,感情让他失去判断力与自我约束而作出错误决定,但对于黑豹冬兵和每一个复仇者,他们可以用自身的人格力量战胜感情的弱点渡过人生的不幸。联合国监管到底可不可信?自作主张到底可不可取?这个问题之所以无法回答,是因为它并不是终极问题,终极问题是,人本身到底可不可信。这部电影的所有情节到最后都表达了一个观点,那便是或许并非所有人都可靠,但有些时候,有些人,确实是拥有着伟大人格的,他们当然有情感,当然会迷失,但他们终究会做出正确的选择,对自己的行为负责任。这样的人其实是值得我们多一点信任的。
如果你选择相信,那么很多仇恨便不再是仇恨,很多难题也不再是难题。但可惜的是,混迹于这个处处是陷阱的世界,大多数人已经无法这样简单地付出信任了,而这才是真正的悲剧所在,不仅对于英雄们,也对于每一个普通民众们。当然,更是对于我们这些没完没了地争论队长到底是不是自私铁人到底是不是错误的影迷们。
五,纯属觉得有意思的
1,这回来客串的是《废柴联盟》里Greendale的校长,这个人真是自带喜剧效果。会心一笑。
2, 托尼演讲结束后控诉他杀了自己儿子的那位女演员二十年前曾经在《穿梭阴阳界》里与小罗伯特唐尼合作过,剧中角色情同母子;蜘蛛侠婶婶的女演员也跟小罗伯特唐尼合作过两部电影并且似乎交往过,这回托尼还两次调侃小蜘蛛的婶婶有魅力;再加上片中的二十岁托尼,这些细节让《美队3》看起来似乎有那么点怀旧的味道。
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一点题外话:
昨天我看了最新一集《傲骨贤妻》,很有感慨。这部剧从第五季开始情节越发复杂,每个主角碰到的难题简直要让我怀疑编剧心理阴暗无虐不欢,看得我常常感慨这样的麻烦如果摊到我头上我真的要去死了。但那些角色们就只是叹一口气,晚上回家独自喝掉半瓶红酒,转天出门又是一条好汉。导演很少站在同情的立场表现他们有多可怜,每个人在得知问题后的反应只是,接受它,面对它,解决它,然后继续享受人生,迎接下一个问题。
所以我想,人生就是一场游戏,我等普通人的级别或许在10-20级,而超级英雄们的级别也许会在30-40级。大家都会遇到匹配自己现有级别的boss,以我等10级玩家仰望40级玩家时会觉得他们的boss如此强大根本打不过嘛!但对40级玩家来说,那难度其实跟我们对抗10级boss差不多。因此,以10级之心度40级之腹,或者以40级之心度10级之腹,大约都没必要。大家只是各自活在匹配于自己能力的环境里而已,40级玩家遇到的困难虽多,但他们勇于面对世界和自己所带来的的幸福感与实现人生价值所得到的满足感未必就比10级玩家的少。在这种想法的驱使下,虽然每个英雄们确实都有诸多悲惨与无奈,我倒不会觉得太难过,相反却总会因为他们竟能克服那样的困境而变成更伟大的人感动唏嘘。
本来写这篇影评时没想到会有人看,所以格式弄得乱七八糟。刚刚编辑了一下,希望不会给大家造成困扰。非常谢谢大家喜欢这一篇。鞠躬!
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瓜。相信这个世界很变态。



今天我在翻我的读书笔记,翻到前不久所记的关于《奇鸟行状录》的摘抄,其中有一段是这样的:
“我们如此目睹的光景,不过是世界极小极小一部分。我们习惯上认为这便是世界的世界,其实并不是真的。真正的世界位于
今天我在翻我的读书笔记,翻到前不久所记的关于《奇鸟行状录》的摘抄,其中有一段是这样的:
“我们如此目睹的光景,不过是世界极小极小一部分。我们习惯上认为这便是世界的世界,其实并不是真的。真正的世界位于更深更暗的地方,大部分由水母这样的生物占领着,我们只是把这点给忘了。”
就是这样的。我们习惯上以为我们身处的这便是世界的世界,其实几乎什么都不是。我们习惯上以为很重要的生离死别,很慨然的悲天悯人的情怀,或者其他,其实也几乎什么都不是。在以己为中心的空间里,我可能很重要,我的喜怒哀乐存在与离开可能会影响到为数不少的人,父母亲人朋友爱人。
但这也只是存在于我以为这便是世界的世界罢了。
在看完《香港制造》很长的一段时间里,我一直认为这群年轻人是能或多或少地代表着香港,至少是97那个时期的香港的。中秋,阿屏,阿龙,或者再加上阿珊,他们就是那个时期香港年轻人的缩影。他们无所谓快乐无所谓悲伤,弱智的阿龙可以拣一封跳楼女学生的遗书,中秋可以因为这封遗书每晚梦见阿珊,阿屏可以抱着病态大声喊叫,阿珊可以因为一个男老师轻易结束生命。他们在时代改变的进程中迷茫迷失方向,在历史交接的时刻掉进时间的间隙。当这座城市尚在调整步伐地适应另一个时代和这个世界时,他们在自己的世界中迷途,寻找出路。
有些事情很戏剧性,戏剧得有点幼稚。当中秋气愤地拿起一把菜刀冲去找他老爸要砍死他,最后却没有下手,而是和老爸的新妻子客套闲聊;当他作为一个古惑仔拿着菜刀砍人,却意外地看见一个穿着学生装的男生一样地,拿着一把菜刀在厕所里砍自己的老爸,然后他停了下来。
我们知道,世界是真的很大。我是special的,但我却不是unique。中秋终于鼓起的勇气和那刹那的冲动,以为这是有多困难,却意外地发现,这座城市有很多个这样的自己,少一个不缺,多一个也不嫌。这个世界其实有很多自己,欧洲有个自己名叫维罗妮卡,日本有个自己名叫NANA,就算只在心内,也有无数个神探随时冒出来。
我是special的,但我却不是unique。
我以为能或多或少地代表着香港,至少是97那个时期的香港的这几个年轻人,其实几乎什么也不是。在杀了老大之后,中秋来到了阿珊的坟前。中秋拿着枪,对准了自己的头颅,结束生命。旁边有几个小孩,他们兴高采烈地观察着中秋,在笑。
小孩子不懂死亡。但这座城市有太多这样的人,这个世界有更多。我们对他们来说,几乎什么都不是。或许能说这是麻木,是冷酷,但更多来说,是因为我们根本没有自己所想的那样重要。
我重要,但只是存在于我以为这便是世界的世界罢了。
中秋说,不是我不想改变,是这个世界改变得太快,快得我来不及改变。
当这座城市尚在调整步伐地适应另一个时代和这个世界时,他们在自己的世界中迷途,寻不到归路。
这个世界太大,我们真的not a big deal。
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袁紫衣



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小义大道



KTV里总有人喜欢点一首《爱情买卖》,而这首歌的作用竟然是让大家用来比赛看谁能唱的更加俗气。于是当“爱情不是你想卖,想买就能卖”熟悉的旋律响起,伴随而来的总是放肆的笑声,笑声里传达的是一种娱乐众人游戏人生的态度。其实爱情很多时候就是买卖,也有很多爱情以游戏开始,只是经过曲折的过程之后,结局早已不受人所控制。对,《缘来是游戏》讲述的就是这样的一个故事,游戏最终换来了真
KTV里总有人喜欢点一首《爱情买卖》,而这首歌的作用竟然是让大家用来比赛看谁能唱的更加俗气。于是当“爱情不是你想卖,想买就能卖”熟悉的旋律响起,伴随而来的总是放肆的笑声,笑声里传达的是一种娱乐众人游戏人生的态度。其实爱情很多时候就是买卖,也有很多爱情以游戏开始,只是经过曲折的过程之后,结局早已不受人所控制。对,《缘来是游戏》讲述的就是这样的一个故事,游戏最终换来了真情,当初用500万买到了一次机会,最终收获的也是一份物价的爱情。
《缘来是游戏》讲述作为“咏春”周家拳馆女儿的空姐周丹彤(林芮西饰)与富家子田嘉亮(孙坚饰)因微信摇一摇而结怨,富家公子田嘉亮整日无所事事进而跟自己的朋党决定整蛊周丹彤,因而选择卧底周家拳馆以伺机复仇,而想到的恶毒计策居然是要将周丹彤追到手后甩掉,如此天(sang)衣(xin)无(bing)缝(kuang)的计策却被周父(陈勋奇饰)获悉。然而天不遂人愿,也可说是缘分至此,阴差阳错间,田嘉亮发现自己喜欢上了周丹彤,而周丹彤也渐渐接受了田嘉亮。故事并未就此打住,周丹彤前男友的突然出现,让田嘉亮当初高价收买莫财,让其离开周丹彤,以及自己追求周丹彤不过是为复仇的事情暴露无遗,这对欢喜冤家又开始了新一轮的甜蜜战争。。
在这场爱情买卖当中,对于有的人是无价的,比如周丹彤以及后来的田嘉亮,或者还有周志祥和田尔慧,但是队友有的人却是明码标价的,比如周丹彤的前男友莫财。在商人的眼里或者极度渴望成功的男人眼里,没有什么不能以买卖的形式谈论,于是当田嘉亮跟莫财谈论买断爱情的价码时,100万无动于衷,200万不为所动......500万的价码,终于打动了莫财的心,他选择拱手相让自己的爱人,却不知这一让让出的是一辈子的幸福,即使后来的他功成名就,可是在爱情的路上他注定是个失败者。
电影作为休闲娱乐的产品,有的如《归来》这般直击人的心灵深处,让人反思整个时代对于爱情的影响,而有的如《缘来是游戏》这般冲击人的眼球,让身处这个时代的人感知爱情的摸样。《缘来是游戏》作为一部都市爱情喜剧,俊男靓女是标配,再加上诙谐幽默的桥段台词设计,略显夸张的人物角色设定,轻松搞笑过后还能若有所得,这部电影也就完成了其娱乐大众的最初目的。
陈勋奇导演再加上成龙监制,因此片中诸多眼花缭乱的动作场景也是影片看点之一。结局当然是王子跟公主最终幸福美满的生活在了一起,作为意外之喜,就连田嘉亮的姐姐跟周丹彤的爸爸在最终依偎在一起,而这也为这个家庭埋下了不可避免的伏笔:这四个人将来应该如何互相称呼?
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Blazko



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yuki



就像曾志伟说的,哪有一条路可以通往所有的目的地呢。
与其说这部电影讲述了一个故事,不如说截取了几段互相交错的尴尬人生。
古天乐是娶了人造美女的颜控,梁咏琪遭遇事业瓶颈,杨千嬅对童年往事无法释怀,曾志伟在妻子情人间摇摆不定,吴孟达跟女友在前妻遗像前ML,小猪为了讨好爸爸而吃榴莲……多少都有些“
就像曾志伟说的,哪有一条路可以通往所有的目的地呢。
与其说这部电影讲述了一个故事,不如说截取了几段互相交错的尴尬人生。
古天乐是娶了人造美女的颜控,梁咏琪遭遇事业瓶颈,杨千嬅对童年往事无法释怀,曾志伟在妻子情人间摇摆不定,吴孟达跟女友在前妻遗像前ML,小猪为了讨好爸爸而吃榴莲……多少都有些“尴尬人遇尴尬事”的意味。
电影缓缓流淌的叙事下处处暗流涌动。
古天乐碎掉了亲子鉴定报告,你说,是想通“事实”如何并不重要?还是接受了这是一种“报应”的妥协?
杨千嬅烧掉了印章,你说,是终于完成了自我和解?还是一种let it go式的妥协?
曾志伟回归了家庭,你说,是囿于道德不安?还是权衡利害后的妥协?
没有“开头”,没有“结局”,所谓的“小团圆”不过是种妥协。
每个人都想move on,每个人都有趋利避害的天分,潜意识里无时无刻不在权衡如何将生活的风险降到最低,列车出轨的代价太大了,实在不划算。
所以,ALL DESTINATIONS是存在的,就是这条人生的道路,不知道下一个岔路如何选择,也不知道下一个路口驶向何方,但是就这样走下去,不是“目的地”选择了“终点”,而是“终点”选择了“目的地”。
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一直不知道,西祠胡同你有留言时伴随悠悠飘来那段轻松的旋律,其实出自呆板的巴赫之手,实在大出意料。很不好意思的承认,这是昨晚我认真看了一部陈慧琳主演的香港青春偶像片“安娜玛德莲娜”之后才明白的,巴赫的这段小步舞曲正是“安娜玛德莲娜”,巴赫为献给他的爱人,一共做有二十多首,以这首最为著名。德国音乐家巴赫以严肃刻板闻名于世,居然为了爱情也能做出如此
一直不知道,西祠胡同你有留言时伴随悠悠飘来那段轻松的旋律,其实出自呆板的巴赫之手,实在大出意料。很不好意思的承认,这是昨晚我认真看了一部陈慧琳主演的香港青春偶像片“安娜玛德莲娜”之后才明白的,巴赫的这段小步舞曲正是“安娜玛德莲娜”,巴赫为献给他的爱人,一共做有二十多首,以这首最为著名。德国音乐家巴赫以严肃刻板闻名于世,居然为了爱情也能做出如此跳跃欢快明亮的舞曲,可见爱情的力量。
我不是小资对古典音乐也一窍不通,因此我决定不写巴赫,以免露出黔驴技穷的窘态,还是聊聊这部电影比较轻松。
想不通一件事情,这部电影聚集了如此多的大牌明星和青春偶像,为什么周围的人从来没有提起过这部电影。要知道,我周围全是二十出头天天看流星花园的新新人类,而我古董的就像是一件出土文物。主角三个,除了陈慧琳还有金城武,郭富城,而其中的配角都是些鼎鼎有名的大腕,张学友,张国荣,袁咏仪,曾志伟。 他们出场的片断大多只有几分钟,但颇显剧组功力。比如张饰演一位警察,一本正经的对闯祸的陈慧琳说“吹吹风。。。听懂没,吹吹风!”,不禁大笑,地球人都知道张天王有首歌和你一起吹吹风。而曾饰演一位物业公司的看门人,黄伯,不知眼睛是近视还是远视总之很厉害,看报纸的时候,整张脸贴在报纸上,看人的时候戴上眼镜要好一会儿才看清眼前的人是谁。向金城武推荐女朋友的时候,手舞足蹈的说“那长相。。。哇!那人品。。。哇!”形体夸张的恰到好处,韵味十足。
陈慧琳是我所不熟悉的,知道她够漂亮够酷,但一直没有看过她的电影,想来演技也就尔尔,果然就是如此,整部电影她的戏份很重可还是没有亮点,除了漂亮就是耍酷,一声叹息。
郭富城也是我所不够了解的,我知道的郭天王仅仅限于刚进大学里的那首“我是不是该安静的走开”,很好听也很容易上口。但他在圈子中的努力还是耳闻了些,我对他还是颇为敬重。这部电影中他饰演一位主业作家副业赛马专门泡妞的准花花公子,够不上正宗花花公子的头衔那是因为他没钱。随身携带的行李只是一只存放新奇士橙子的破纸箱,完全符合电影中的名字,游牧人。纸箱里永远带着一本书,题目是“金橙箱里的爱情”,书的背面是作者的照片,就是游牧人,可翻开一看,里面全是白纸,郭振振有辞的说用不了多久写完就可以出版了,令人捧腹。
对我来说,最熟悉的就算是金城武了,他在王家卫电影中的出色表现让我大跌眼睛,这么帅的花瓶居然演技一流,佩服的一塌糊涂。在这部电影中他的职业是调琴师,可对调情绝对是个门外汉,眼睁睁的看着陈慧琳被郭富城泡上,心底郁闷无比。金的表演很好的诠释了城市中的大部分人,有个正当职业,可永远是两点一线,老实木呐生活平淡缺少火花,面对心仪的对象也只能在床上想想从不敢唐突美人。
偶然的一次机会,金城武认识了郭富城,面对另外一个世界的人,和他沟通金明显出于下风,还不好意思拒绝只好让他和自己一起住。恰巧此时陈慧琳也搬来住在他们楼上,陈天天早上弹的一手烂钢琴,也就是巴赫的“安娜玛德莲娜”,让郭自认为的作家灵感嘎然而止,另他愤怒无比,有事没事找陈的茬,而金感觉自己爱上了陈,一边是兄弟一边是暗恋的对象,只能两边抚慰讨好,从此三人的好戏开场,结局如何?一般来说,这么平庸的开场结局也就在意料之中,典型的泛滥的三角恋,不过对于这部电影来说,奉劝你如果没有看完就不要下结论。
很难得分段和点标点,这是一部值得看的电影,也值得我认真的记录下来推荐给大家。按照我心中对电影的评级,当属四星半。哦,忘了说泰坦尼克也就三星半而已。。。
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这个电影的演员我都很眼熟,但是叫什么大概都不知道,只知道那个胖子在很多港片演过配角,但就是这样一些人让我觉得眼前一亮,从两个大烟枪开始我就
这个电影的演员我都很眼熟,但是叫什么大概都不知道,只知道那个胖子在很多港片演过配角,但就是这样一些人让我觉得眼前一亮,从两个大烟枪开始我就挺喜欢这类电影,从疯狂的赛车以后这个电影算是我觉得最好的了。
这是一个黑色幽默的电影,和大部分的黑色幽默一样,里面也有个笨贼,我想这个笨贼大概是这么多同类影片里地位最高的一个吧,有老婆也有情人,可以吃很胖,开宠物店和烧烤摊的老板还很熟。故事就是从这个胖子开始的,作为北漂的loser在小舅的示意下客串劫匪,却因为老婆的到来弄的鸡飞狗跳的,我还是不剧透了,我觉得这个电影还是能看回你的票钱的。
最后还能感觉到导演对那个势力加油站妹子的深深恶意。
看到别人说结尾俗套,也许这个电影那个骗子骗的钱少点大家就不会有这样的感觉,也许现实里这样的骗子都骗那么多呢。
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火焰波光



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骏眉



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一勺天使酱



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赤叶青枫



还记得那部《三傻大闹宝莱坞》吗?很多人正是因为此片而扭转了对宝莱坞影片的认知。如果你对它至今仍记忆犹新、念念不忘的话,那么最新的一部宝莱坞大片《新年行动》你就绝对不能错过。别的暂且不提,其在印度本土的票房成绩已然令人大跌眼镜:《三傻》作为第一部在印度本土市场突破20亿卢比的影片,此记录足足保持了三年之久,但被《新年行动》仅用了一个月的时间轻松打破,而且后
还记得那部《三傻大闹宝莱坞》吗?很多人正是因为此片而扭转了对宝莱坞影片的认知。如果你对它至今仍记忆犹新、念念不忘的话,那么最新的一部宝莱坞大片《新年行动》你就绝对不能错过。别的暂且不提,其在印度本土的票房成绩已然令人大跌眼镜:《三傻》作为第一部在印度本土市场突破20亿卢比的影片,此记录足足保持了三年之久,但被《新年行动》仅用了一个月的时间轻松打破,而且后者的观影人数已然超过一亿!
那么,这部《新年行动》到底有什么魔力会让那么多的人趋之若鹜、为之疯狂呢?
除了印度国宝级巨星沙鲁克?汗和超模出身的当红女演员迪皮卡?帕度柯妮等主演强大的个人魅力以及票房号召力之外,影片本身的内容与品质也处处彰显了其作为一部超级商业大片的不俗实力。
其剧情其实较为简单,主要讲述的是男主人公查理(沙鲁克?汗饰演)为报杀父之仇,和自己的小伙伴们组成“新年舞盗团”,联手发起了代号为“新年行动”的复仇任务,通过参加代表印度的舞蹈大赛而设计夺走反派重兵把守的天价钻石的夺宝故事。然而不简单的是,这部剧情如歌舞版的《惊天魔盗团》,氛围热闹欢乐赛春晚的影片将印度的传统文化与现代元素融合的非常巧妙,而且丝毫不会让人有突兀之感。
以歌舞桥段为例,但凡对印度电影稍有认知的人,想必会发现几乎每部印度电影中都必不可少地出现载歌载舞的片段。换而言之,在其他国家,歌舞片只是众多类型片中的一种,而对印度电影来说,除了少数一些过于小众的文艺片外,歌舞是所有类型片中必然具备的元素。这样的呈现方式,印度观众当然受用,但对于外国观众来说,看得多了,尤其是发现很多歌舞桥段是生硬插入,毫无逻辑可言时,难免遭人诟病,而《新年行动》则在这一问题上颇下了一番功夫,它通过“歌舞大赛”这一主线将一些歌舞桥段巧妙融入在剧情之中,甚至让其成为剧情的一部分,叙事歌舞两不误,载歌载舞之余亦推动故事的发展,从而既让喜欢歌舞片的观众能看到精彩绝伦的歌舞秀,也让喜欢剧情片的观众不会心生反感。
另外,片中另一条主线“夺宝复仇”中,除了融入了动作、谍战、冒险等诸多火爆而酷炫的元素外,还让“电脑黑客”这一元素起到了关键性的作用,这不仅提升了影片的趣味性,同时亦增强了影片的科技感和时尚感,再加上大开大合、美轮美奂的歌舞、烟花、俯拍迪拜等大场面镜头的穿插以及男神女神或性感热辣、或诙谐耍宝的卖力演出,更是令此片既彰显了民族特色及异域风情,亦呈现出典型的好莱坞商业大片的国际范儿。
不过,若说到影片最打动人的,还是片中想要传递的那满满的正能量。这虽然是个夺宝复仇的故事,但并未处理的过于苦大仇深。6大主演所饰演的角色在生活中各有各的苦闷或不如意,但他们先是勇于向命运发起挑战,并付诸实际行动,后甘愿冒着生命危险为了个人尊严以及国家荣誉而战,以至于即便没有那些歌舞场面,一样会令人看得热血沸腾!
命运是个贱人,它让你遭遇了种种不公,不过与此同时,也往往给了你第二次选择的机会。该如何把握住新的机会,打个漂亮的翻身仗,昂首阔步成为人生赢家,新年里看看《新年行动》,也许,你会找到答案。
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Andres_C



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俩老师




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Alieen Jin



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苏璃是只小野猫



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然后呢



我是和我基友一起看的,之后他的心就被杨子珊捕获了,他也是喜欢短发女孩的。但我为了不甘示弱就表示其实早在赵薇的《致青春》里就开始有点喜爱了,为了更明确我还说了在黄真真的《闺蜜》里也是喜爱不减的,他却只能说出在看了《重返20岁》后才有关注的,反正我觉得我是捷足先登。
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AlbertPha




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超能力者管埋员



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猫咪咪



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