昨晚看的，随便写几句。

类型影视作品一般都围绕一个核心idea。比如“循环”就是一个核心idea，围绕这个idea, 从恐怖游轮到开端，从忌日快乐到夏日重现，已经开发过不知多少作品了，观众还是乐此不疲。再比如“游戏”又是一个idea, 同样，诸如大逃杀、饥饿游戏、鱿鱼游戏、狩猎等等，也是不知凡几了。站在这样一个高度你就会发现，本片也代表了某种idea, 即看似完美或正常的生活在某一瞬间出现裂隙，得以让主角窥探到世界的真实面貌，最终一发不可收拾地走向颠覆。听上去是不是很耳熟？因为我可以举出一堆：来自新世界、约定的梦幻岛、楚门的世界、黑松镇、西部世界、遗落战境、黑客帝国等等等等。通常都是反乌托邦设定，真相或者解答对应着某种极权控制机制。本片的权力机制显然是基于性别压迫的，而技术实现则基于虚拟现实。从这个角度讲，基本可以算使女的故事+黑客帝国。

核心idea就相当于基础理论，基于核心idea的作品就相当于应用技术。显然，在影视娱乐行业，“基础理论”的突破也是愈来愈少，习见的只是“应用技术”的开发。而源源不断的新鲜idea才是文化行业的不竭源泉。像菲利普?迪克、洛夫克拉夫特这些文化大师们贡献的是新鲜idea, 出来一个就能供后人吃二三十年。

说起来克苏鲁的核心idea与本片这种确也有类似之处：调查员无意中撞见了世界真实面貌展露的一角，整个宇宙观都被颠覆了。但细究起来又有两点不同：其一，它是非政治性的。其他那些则是政治性的，也就是说，世界真实面貌的掩盖是基于统治和奴役的目的而刻意为之的。克苏鲁显然不是这样，而更接近于自然科学或自然哲学意义上的无知——God sent Newton to shed light upon the otherwise dark world. What's unique about Cthulhu Mythos is that we don't celebrate this god-sent enlightenment, but would rather stay in darkness because it provides a sense of certainty and security.其二，在其他那些作品中，主角的觉醒最终导致的是反抗以至整个体系的动摇和瓦解。政治性主题的赋能决定它的情节指向也是革命性的；而在克苏鲁中，结局是纯然的悲观绝望，指向的不是外部环境的变革，而恰恰是调查员自身的疯癫（因为承受不了真实）。Here it speaks back to the point mentioned above that we human beings don't appreciate this revelation for it puts us at risk of losing our sanity(掉san).然则虽然有上述区别，二者又统一于一个更高的层面，即它们都不过是柏拉图“洞穴寓言”这一古老哲学命题的不同表现形式：投影于政治哲学领域，则产生黑客帝国、西部世界那些，投影于自然哲学领域，则产生克苏鲁。

为什么女主性格大变由清纯小白花变得开始和人撕逼互扯头发？

为什么男主性格大变由阴郁冷漠变得狂躁易怒五官乱飞？

为什么男二衣服脏了还在女主房间脱光让女主清洗而不是酒店送洗？

为什么女主一个多月不肯原谅男主送了一部kindle带回来见妈妈就和好如初？

为什么男主爸爸这么人渣还能二婚生活美满还能理直气壮说出“我也很难过”？

为什么男主炮友和女主扯头花男主还嘲笑炮友是“whore”仿佛当初和她上床不是自己？

为什么每演五分钟剧情就来三分钟make love？

为什么有误会不先听对方解释就和别人接吻说伤害对方的话？

为什么还会有开车接电话出车祸这种狗血的桥段？

为什么剧情这么烂我还要看下去？

救命

前几日不知怎么突然提起了 斗鱼于是我推荐后前桌天天上课看着斗鱼的小说他看完后我突然想起四年后单子出狱那夜众人酒醉唯独又剩下单子和小燕子在小燕子感慨道 又只剩下我们 时单子说 是啊 不过以前你是滴酒不沾 现在却是千杯不醉我忘记自己几年前看这本小说时怎样认为小燕子与于皓的爱情了只记得前几夜躺在床上想了想似乎是下了个结论：单子是最适合小燕子的人然后似乎是有一些替小燕子惋惜的心情如单子所言小燕子本该是当个钢琴家的然后马上又自嘲自己的“现实了”我一直困惑于自己自我纠结无疾而终的单恋困惑久了便有个变态的想法若两个人没有HAPPY ENDING那一定是因为那两个人并没有看上去那么相爱换言之 也就是他们两人自以为的爱情不属于真正的爱情相爱的两个人可以是同时喜欢吃蛋白可以是一个喜欢吃蛋白一个喜欢吃蛋黄这不重要重要的是前者不会互相埋怨对方不吃蛋黄后者不会互相指责对方为什么和自己的喜好不同单子最懂得小燕子所以他只是一直在身边 冷静沉默着所以他会在小燕子受伤时 暴走总有人是后知后觉地繁华落地之后才懂得爱情不是华丽的幻觉不是他/她出现后你的生命就完整他/她消失后你不能活下去而是“原来你也在这里”

看完来豆瓣标记才知道是印度了，改掉之前原有的印度电影一言不合就尬舞的场面。

讲了一只北极狐想要变成哈士奇，结果到最后成为了自己的故事，适合小朋友看，有一说一里面那个海豹像LOL里面的厄加特，和螃蟹一样，女主是不是太傻白甜了一点，给反派打工，典型的被卖了还帮着数钱

一部爆米花式的电影，给家里弟弟妹妹看就好了，我也是太无聊了才会看完????

看过很久了，今天写文章突然又想起来这部电影，现在记忆中留存的只剩了那个有名的“爱情宣言”哈哈哈哈，德语直翻过来的确有点中二，其实就是爱的告白，原文是这样的：

Meine Herzallerliebste,ich bin tausende von Meilen gegangen,ich habe Flüsse überquert,Berge versetzt.Ich habe gelitten und ich habe Qualen über mich ergehen lassen.Ich bin der Versuchung widerstandenund ich bin der Sonne gefolgt,um Dir gegenüber stehen zu k?nnenund Dir zu sagen:Ich liebe Dich.

我自己翻译了一下，感觉还是文言比较有韵味：

致爱，

行千里，

涉山川，

历险阻，

抵相诱，

随日至君前，

以告，

我心悦君。

为什么看这部剧呢，是因为看到了梁小冰，推荐的这部剧感觉还不错，就来看了一下，结果差点被气死。

这个也是最经典的聊斋改编的故事，阿英不管在哪个改编里，都是让人心疼的存在，真的太不值了！为了一个自私的男人毁掉了自己的修行，只能变成鸟儿不能维持人形了！

其实可以为了爱付出，但也要看值不值得，显然，这个故事的男主就不值得这么好的阿英！

一、关于爱

【罗马】，其实是【爱】的反写体。

在西班牙语中， 【罗马】 的反写恰恰是 【爱】 ，ROMA = AMOR；

因此，很大程度上这是一部关于爱的影片。

本片是导演阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）自传式的影片。据导演说，片中90%的场景源于他自己的回忆，为真实还原那段回忆， 片中70%的家具是阿方索·卡隆亲自走遍墨西哥所收集。

可以说，【罗马】是阿方索·卡隆成长的庇护所，是他的精神之城，当他回溯过去，这座精神之城所依赖的基础，正是 【爱】 。

【详细】

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在某音看到的解说去b站搜然后又来豆瓣搜评分只有6.6，第一眼是有点失望的，以为可能并不值得一看。再一翻看影评全是四星五星少有三星以及最后一个乱七八糟内容的一星。最终还是点开了，一个半小时的时间过得是十分快乐的。还有安娜的可爱暴击（其实个人感觉安娜抓狂发酒疯的时候有几分像瑞秋），以及跟男主一路过来会发现这两个“疯”的可爱的两个人就是天生一对。男女主表情都很丰富到位，每个配角又各有特色，好像每个人都在“疯言疯语”，但一切又符合逻辑，这种黑色幽默让人停不下来。

终于把这部电影给看了，剧情比较一般，总能准确的猜出后面的走向，没有什么惊喜。但是赢在了选角上，马东锡这几年大火，硬汉形象深入人心，沙包大的拳头挥起来每一下都是致命一击。女神宋智孝也是亮点，美貌与演技并存，尤其是她和同伴拆铁窗时，看得我都想跟着一起用力。看惯了金圣武演搞笑角色，这次略变态的反派真的还挺惊艳的。还有那两个假警察，要笑死我了。

首先，本电影内的很多情节是不真实的，你必须脑中有这个设定。然后是故事情节，表面上是警探在破获劳工失踪案，里层是描述外籍劳工的苦闷生活，冲突是新加坡社会繁华，填海造楼，但是劳工们生活恶劣、无趣且“虚幻”。我想，表、里、冲突这三点你应该能理解，你不能理解的是为啥很多情节不合理，有点“玄幻”，对吧。比如：警探的神奇代入？耳机里的预言者？男主劳工的生死？网管的善恶作为？答案很简单，这个故事是导演要呈现给观众的，表达的不是故事，而是深层意义：劳工的生死是不定的、随时失踪，介于生与死之间的状态；劳工们的生死无人关心，只有警探为了应付差事去调查寻访；劳工们生活苦闷艰难，只能通过网络游戏，篝火舞会去消遣；警探只是个视角，所以能梦游能代入，耳机里的网友只是旁白，一方面是男主的自言自语，一方面是警探的调查推进；女网管只是一抹浓妆异彩，在劳工的生活里点缀着百无聊赖的艰难，流水的劳工，铁打的网管；整部电影的主题其实很简单，就是最常出现的画面：夜晚远处彼岸的高楼大厦灯火通明，近处的劳工篝火起舞虚幻不真实...

差在选角和台词，很业余，完全配不上拍摄和剧本以及音乐。。。

周天，这个天气晴朗万里无云的天上飘着朵朵白云的温暖祥和的下午。

看了一部这样的电影，想挑战自己的承受能力，可是，终于还是被战胜了，对，并不是战胜，而是被战胜！整个人都不好了的被战胜！

对于没看过那些这类经典电影的人，比如，没看过《人肉叉烧包》等。这部电影足够让我震惊。

人生的尽头，并不是意味着死亡，而是周而复始的活着。

一切人性的弱点，都是被利用的导火索，凿开人生，人生变得完全不同，最终堕入地狱。

与其说电影表述了一个故事，不如说电影给了我一个让上帝笑了的理由，每个人都会这样坠落，只是切入点不一样而已，荒诞又背后一凉的感觉。

凿开的不只是房客们，还有我，背后一凉的，是那种恐惧，如果是我，我会被怎样凿开？

我看电影，除非烂到我完全不明白说什么，否则我都会从电影里面看到一些我认为应该从导演演员那接受到的一些讯息，至少，这部电影让我感觉到了，言之有物。

我只是很好奇，这样的人是怎么写出《那些年，我们一起追过的女孩》和《等一个人咖啡》两个小清新的童话？

有点看不懂了…

然后，劝别看…

去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到

比起在一起我更愿意接受满足愿望后的安静离开。

工具人费力更好的解释了什么叫做幸福就是安静的离开，看到她幸福我就幸福。在看到他把那个能证明自己身份的视频删掉，我当时就想骂他了，但仔细想想，这样子也不错。

作为一个自卑，不自信，不够勇敢，存在感低的男人，面对自己喜欢的喜欢的人时，难免有一些不知所措。我不知道，当时知道喜欢的人明天会忘记今天发生的一切时，在下定决心要欺骗她时，他内心是怎么样的，但，一个不够勇敢的人能做到这一步，在我看来，却是已经很勇敢了。

不知道，现实生活中是不是也有这些想得到而又得不到，得到了却不敢轻易去拥有的人，明明喜欢的要紧，却要装作不在意去放手。既然，是好不容易得到了，那不是应该好好珍惜吗？

或许，比起渴望得到的一点点温暖，不如孤独更有安全感。

费力给我的感觉是，喜欢的人幸福，他就幸福，喜欢的人开心，他就开心。这让我想到一句话：“爱一个人，就让她离开。”喜欢就勇敢的去追求，总有奇迹不是吗。得不到就离开，让她开心，看她开心也不错。

虽然这剧评分低了点，但也还不错。

有幸看的是完整版，但也没感觉有大尺度的镜头，至少都没露点嘛，打着情色的擦边球，但比真正的情色片差的远了。

一个有点莫名其妙的故事，看完也不太明白导演想要干嘛。女主是个一直压抑自己的女人，但也不知道为什么要压抑自己。因为童年阴影？父亲过于狂暴导致的应激反应？的确她和父亲的感情一开始不算好，但也不至于不好到产生这样的后果吧。因为性生活不和谐导致整个人的状态非常低落？有可能，结婚数年一直没有性生活，丈夫有意见以至于要离婚所以她很不开心，是可以理解，但是没有性生活这个点就很奇怪。可以看出她并不排斥，和她老公做爱失败是因为怕疼？好吧，第一次可能是会比较疼，前戏的确很重要，可是21世纪的男性居然会连前戏都不知道？对比女主和厨师的第一次，厨师又是手又是口最终顺利进入，女主虽然眉头微蹙但也渐入佳境非常享受，所以女主老公一个会看着A片打飞机的人居然会不懂前戏？女主连道具都买了还会不知道要前戏？那么真相只有一个：女主的老公是个非常大男子主义的人，压根不屑于前戏，脑袋一热、JB一硬，端着刺刀就要上战场拼个你死我活，至于女方啥感受压根就不在乎，结果导致了女主的排斥心理以至于结婚数年仍然是处女——虽然从其他情节来看她老公好像也没那么大男子主义。

好吧，假定大男子主义老公的人设成立，因为男方的不温柔导致女主无法享受性生活——女主是有性欲的，这从她吃鸡的情节和开头洗澡自慰就可以看出，那么顺理成章的就是去找个温柔的男人呗，不，她偏要不走寻常路，去探探（并不是╮(╯▽╰)╭）上面找，好吧，并不是说探探不好，只是说这个桥段设计的有点刻意，当然咯，你也可以说这个年代交际圈比较小，认识异性的机会不多，只能借助互联网，但是你瞧瞧面基的都是些什么妖魔鬼怪，好不容易有个看起来还算正常的道貌岸然的老男人，还因为她是处女而落荒而逃——话说处女有啥不好？这是歧视！其实到这里似乎稍微能明白点导演的小心思了：揭示女性在这个社会里生存的不容易，连性欲这样基本的欲望都很难满足，更别说其他了。

好了，经过前面漫长的铺垫，女主终于要苦尽甘来了，虽然这个温柔帅气能干的小狼狗好像也是个渣男╮(╯▽╰)╭姜蓉（卖生姜的阿蓉？）出场的时候我就觉得这个姑娘和厨师必有一战，无他，那个脚部视角暗示的太明显了，果然战斗的缘起也离不开洗脚，虽然洗的很突兀——大晚上的喊到厨房来洗脚，不愧是法国回来的，真浪漫，于是乎一场激烈的战斗在厨房打响，更关键的是女主在门外看的一清二楚，撩拨的她小心脏砰砰直跳，或许那时她就对小狼狗的战斗力留下了深刻的印象？女主和厨师的高潮也发生在厨房，厨师在撩拨姜蓉的同时也没耽误撩拨女主，又是买吃的又是看夕阳各种暧昧的小语言轮番上阵，还和女主一起探讨做饭如何复原当初的味道——我一度以为这是啥绝密配方商业机密女主老爸传男不传女打算带进棺材里厨师觊觎配方打算曲线救国搞定女主顺带套出情报完成任务后远走高飞女主深受打击然后黑化苦练厨艺接着女王复仇君临天下，但事实证明我想多了，他们就是真的单纯的探讨厨艺而已。于是，在女主又一次难过的夜里，战斗发生了，又是在厨房——恩，厨房真是个好地方，我就纳闷了，没几天前女主你刚亲眼见证了厨师在厨房跟姜蓉嗨皮，你这心里就一点都不膈应的？话说这里还有一个小细节，厨师第一次在姜蓉那里买菜，姜蓉说买多了包送，后面有一个小哥送菜的镜头，还拿了一串芭蕉给厨师说是我妈拿给你吃的，那么，小哥和姜蓉啥关系？他说的“妈”又是谁？咳咳……这个脑洞有点大了。

话说回来，在厨师温柔的攻势下，女主终于圆梦了，脸上露出了满意的笑容——这是她在本片中第一次笑，这说明和谐的性生活对身心健康的确蛮重要。有了第一次就有第二第三次，于是女主的笑容也多了，心情也好了，正所谓一通百通。厨师白天忙晚上也忙，不经意间就把姜蓉给冷落了，人家找上门来偏偏还被女主碰见了，于是乎一个直击灵魂的问题同时发生在一个男人和两个女人之间：我们到底是什么关系？作为一个从法国回来的厨师，用屁股想也知道他肯定会选姜蓉啊，于是一个电话大晚上的他就出门了。可怜我们的女主，没过上几天好日子，又歇菜了。导演在这还特意安排一个参照物阿谦——感觉像是个程序猿，我不是对程序猿有意见，可是黑框眼镜、消瘦身材、格子衬衫、随身不离电脑，实在太像程序猿了，这个阿谦吧，不够高不够帅不够阳光不够开朗还有点小小的奇怪，看到女主跳钢管舞吓得落荒而逃——其实我以为是太刺激了自己跑卫生间去了，这让刚刚享受了小狼狗的女主怎么能看得上呢，更何况两人还没有共同的语言（阿谦说你不要开茶餐厅了，我养你，这更让我相信他是程序猿了╮(╯▽╰)╭）。最后毫无疑问，厨师不告而别，留下了一堆狗屁不通的做作话语，不再是处女的女主和父亲和解，开心的当上了一个厨师，做上了自己喜欢的事情，全剧终。

不经意间吐槽了这么多，搞得好像我多么认真的学习了一遍这个电影一样——其实并没有。作为一名女性导演拍摄的影片，这个片子或许就是从女性视角对社会以及女性生存境遇的一个观察，但终究感觉还是有些浮于表面了，影片的英文名叫the lady improper，感觉有点反讽。阿sa演的很好，82年的她，40岁了，仍然很好看，但岁月依然留下了痕迹，更夸张的是叶童，如果不看最后的演员表，压根认不出来，她的角色也是个迷，也不知为何女主和她有这么大的隔阂，不过这也没什么好细说的，就这样吧，over。

我写过真人故事集《我为什么不结婚》，也写过虚构故事《单身笔记》，我认为婚姻只是一种形式，人既有权利选择这种形式，也有权利不选择这种形式，无论哪种选择都不是错的。但爱却是世界上最珍贵的存在，值得每一个人追求。

也许有人反对，金钱和权利都可以换来爱，爱没有想象中那么珍贵。金钱和权利固然可以换取爱，可换取来的爱是有条件的，而真正的爱是无条件的，哪怕你一无所有，我依然愿意为你付出，这才是爱最珍贵的地方，它是金钱和权利都取代不了的。

我所谈论的爱是一种广泛意义的爱，包括亲情、友情和爱情，也包括你对一只猫，一条狗，一朵花的爱。当然，无论哪种爱都要承受失去之痛。

小时候， 我奶奶养猫，养了好多只，黑的，白的，黑白相间的，因为散养，它们可以到处跑，后来猫们一个个死掉了，因为吃了那些吃过耗子药的老鼠。我记得家里养得最久的一只黑猫（我叫它大黑）中毒后，回到了家里，爸爸用水管给它灌肠，但大黑最终还是走了，我哭了很久。奶奶后来又养了一只花猫（我叫它小花），怕它到处乱跑，就用绳子系住它的脖子，拴在家里。可小花一天天长大，对外面的世界也越来越好奇，我们都觉得这么拴着它太残忍，就把绳子解开了，放小花出去玩。一年冬天，小花出去后，再没回来，直到有一天，我发现了它冻在冰里的尸体，那个画面我始终不愿意回忆，但梦里每一次出现猫，我都在担心它失踪了，或者死了。那之后，我们家再没养过猫。

顾城有首诗是这么写的：你说，你不爱种花，因为害怕看见花一片片的凋落，所以，为了避免一切结束，你拒绝了所有的开始。这首诗说的就是，为了避免失去之痛，就拒绝了付出爱，因为爱，就是建立一种羁绊关系，一旦你拒绝建立这种关系，也就无所谓失去了。

电影《朝花夕誓》中的长老对少女玛奇亚说，如果你在外面的世界与人相识相遇，千万不要爱上别人，爱会让你变成孤身一人。玛奇亚不懂：既然遇到了别人，怎么会是孤身一人呢？长老说，这就是“离别一族”的命运。

“离别一族”的人能长生不老，即使活到400岁还是一张少女或少男的脸，但外面世界的人却会便老，寿命也短得多。长老不让玛奇亚爱上外面世界的人，就是为了避免她承受失去之痛。

但是命运的剧本谁也阻挡不了，“离别一族”遭到外族入侵，玛奇亚意外地被带到外面的世界，这个世界是那么的陌生，那么的可怕，只有15岁玛奇亚吓坏了。这时她听见了婴儿的啼哭声。婴儿躺在死去母亲的怀里，玛奇亚擦掉婴儿脸上泪珠的时候，这个小小的人用五只小小的手指紧紧地攥住了她的手指。这一握就像一个电流，连通了两个孤独的生命。她抱养了他，为他取名艾瑞尔。他则叫她妈妈，说全世界他最喜欢的人就是妈妈，他要保护妈妈。

玛奇亚第一次体会到长老说的“爱会让你变成孤身一人”，是她寄宿家庭的一只狗去世，狗狗下葬的时候，主人说，大家都会有这样一天的，只不过它投胎到了要早一点迎来这天的物种里。这话让玛奇亚心头一震，一想到艾瑞尔会比她先迎来这天，她的心都碎了。可毕竟艾瑞尔才几岁，很快她的担忧和沮丧被艾瑞尔的欢笑声冲淡了。

他们第一次真正的离别是在艾瑞尔青春期的时候，那时艾瑞尔已经比玛奇亚高了，但玛奇亚依旧是15岁的童颜，他们对外宣传是姐弟，但周围人都调侃艾瑞尔，说你们根本不像姐弟啊，是不是私奔出来的情侣？艾瑞尔无法面对和他没有血缘关系，外表看起来永远是少女的“母亲”，更重要的是，他意识到自己无法兑现儿时保护母亲的承诺，他选择参军，离开玛奇亚。还对玛奇亚说，我从来没把你当做母亲。（如果把这段情节照进现实，映射的是叛逆期的孩子企图摆脱母亲对他的束缚与控制，开始追求独立、自主和自由。）

经过战火洗礼又初为人父的艾瑞尔再次和玛奇亚邂逅了，玛奇亚说，我还是没有成为你的妈妈呀！艾瑞尔激动地说道，是你教会了我温柔、坚强、决心还有爱人之心。

玛奇亚微微一笑，说，为你着想，就像为自己着想一样，在跟你相遇的时候，我想的是只要我们能在一起，不管是什么样的悲伤，什么样的痛苦，我都能承受。哪怕云树遥隔、山川相阻，对自己陷入迷思，只要想起你，我就会找会自己。只要你还愿意叫我，哪怕不是“妈妈”，我也愿意。不管叫我什么名字，这个名字一定会成为我的名字，是你让我成为今天的我。说罢，转身离开。

艾瑞尔眼含热泪，对着玛奇亚离去的背影喊出了“妈妈”！

经过战火洗礼又初为人父寓意着一个男人的成熟，成熟后的艾瑞尔终于理解了母亲的伟大，可他们还是要离别，因为他已经组建了新的家庭。他回到家中对老婆说，妈妈养大的我爱上了你，将来这个孩子长大也要爱上别人。我们一起把她养大吧，让她能爱上谁。

是呀，父母生儿育女不过是用爱将孩子养大，又让他去爱别人罢了！就像龙应台在《目送》中写的那样：所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是：今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

如果说前两次离别是生离，那么玛奇亚和艾尔利的最后一次离别就是死别了。当时艾瑞尔已经做爷爷了，他垂垂老矣，躺在床上，行将就木。玛奇亚握着他的手，轻轻地说，我回来了。艾瑞尔看着她，轻轻地笑了，然后永远地闭上眼睛。

玛奇亚曾对艾瑞尔许诺，不会再哭了，可当艾瑞尔永远地离开了她后，她哭得撕心裂肺，她对着天空说，对不起，我无法遵守承诺了！玛奇亚的眼泪仿佛飘荡的蒲公英，洒满了整片天空，而蒲公英的花语正是“无法停留”的爱。

虽然爱无法停留，但记忆却可以。“离别一族”擅长织布，他们织的布叫昔日织，跟普通的织布不同，昔日织是一种记录，就像文字版的记忆。长老曾对玛奇亚说，那些不得不与你别过的人会在昔日织里和你执手相看泪眼。玛奇亚明白，只要艾瑞尔能留在她的记忆里，他就不会真的死去，他们的母子关系就不会结束。

人呢，不能因为害怕生离死别就不去和其他人或物产生连接和羁绊。就像人不会因为怕死就不活，自然也不能因为怕失去就不再去爱。

正是因为我们孤身一人来到这个世界，又孤身一人地离开这个世界，所以才要在这个世界上的时候，不让自己孤身一人！这一路上我们会遇到很多人，很多次离别，有些是悲痛的，有些是不那么悲伤的，而这些都是我们活着的意义。

最后，送给大家德索萨的《去爱吧》 ：

去爱吧，就像不曾受过伤一样！

跳舞吧，像没有人会欣赏一样！

唱歌吧，像没有人会聆听一样！

干活吧，像是不需要金钱一样！

生活吧，就像今天是末日一样！

P.S：这部动漫的编剧和导演是冈田麿里，人称冈妈（《我们仍未知道那天所看见的花的名字》、《龙与虎》、《花开伊吕波》这些口碑之作的编剧也是她）。关于冈妈有个梗叫“冈妈制药”，因为冈妈擅长情感细腻的作品，又虐心又治愈，被网友戏称生产胃药和治愈药，哈哈哈……《朝花夕誓》是把我虐哭了，再加上川井宪次的配乐，让我越哭越凶，囧~~~友情提醒下去观影的朋友，备好纸巾。

今天认真看完了《二月廿九》的续集《940920》，其紧凑的剧情及尚算严谨的逻辑自洽，

加上“平行时空+悬疑”这个奇幻概念作为包装，亦为剧情增色不少。剧中主演演技也算可圈可点。

【详细】

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