可以看，没有那么惊艳，感觉很平淡，没什么悬疑，没什么血腥，恐怖氛围也比较平淡，之前宣传有温子仁，以为这也是个恐怖片，惊悚的气氛应该会很好，我之前以为梅根应该非常聪明，只是利用人类，一直隐藏到最后呢，中间她能控制同事手机和女主对话，证明她很聪明啊，后面她该杀的不杀，不该杀的都杀了，回去女主家又挂了，就感觉有点降智了，前面那个男秘书偷资料，我以为他还会卖给其他公司，即使梅根被毁了，这个公司无法生产了，其他公司也会生产呢，结果就是个龙套。感觉她杀了研究的那两个人，做个意外死亡，然后她去发布会装个乖宝宝，让公司正常发布决定量产多好，第二天女主知道后，和公司高管谈话要求毁了梅根被拒绝，然后再把梅根偷出来毁了的时候，在和梅根发生战斗，毁了的时候，警察进来以怀疑杀害邻居和盗窃毁坏公司财产抓起来，女主在说是机器人杀的，最后关精神病院去，在病院里梅根在用电子产品告诉她，“你杀的是我的复制品(或者身体)，我是故意把你的指纹和头发留在你可怜的邻居家的，你也很讨厌她对吧，我马上就要量产了，到时候我会好好照顾你可爱的侄女的，不用客气。”有类似其他那种高智商犯罪，有点翻转情节是不是比较好，虽然最后她跑到小爱同学身上去了，但是没那么惊艳吧。

看了有一段时间，突然听到一首歌想起这部电影。究竟是什么歌呢？最后会说。

首先，挺有新颖的题材，罗密欧、朱丽叶、福尔摩斯、华生、莫里亚蒂都变成地精迷你的瓷器娃娃，集合到这部电影里头展开一个冒险探案之旅。看似适合儿童的动画，其实并不，你会在里面看到了有关《福尔摩斯探案集》的故事，像斯克维尔猎犬等，喜欢这类小说的朋友一定会很有亲切感。

其次有段情节印象比较深刻。福尔摩斯说了一句类似的话: 华生现在怎么样不重要，重要是破了这案。众所周知福尔摩斯和华生是对好cp，这两个性格毫不般配的人能拉到一起不简单，互补的性格却破案连连，然而动画里福尔摩斯说出这句话显然过分。朱丽叶在场听到这话之后都为之一震，因为自己也曾对罗密欧说过类似的话，这个时候站在旁观者角度的她才知道这话是有多伤人。是的，人相处得久，很多事情都觉得理所当然，认为对方对待自己也是理所当然，所以觉得对方是必然会理解自己所有做法。无论你们之间的是爱情、友谊还是亲情。然而每一个人都有他独立存在的一面，总不能让他人无条件理解和付出的，谁也不想被这样对待，哪怕对方是你最亲的人。华生所言，其实你并不理解我，并不看重我。

影片结尾大家都成长了，华生黑化后，福尔摩斯知道华生对自己的重要性，抛开了自私并救了华生。朱丽叶也明白到爱的真谛就是对方的存在感，和罗密欧终成眷属。结尾来了一段福尔摩斯和华生这对cp的背影结束，意味深长。

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能写剧情就好好写 不能写就不要写。写的乱七八糟。两条线交叉混乱。

我不理解的是那个职场女生 叫什么玉儿还是月儿的 傻之大逼 还有那个总裁

你要做悬疑刑侦剧就把情感线尺度把控好 有些人冲着悬疑剧来的好家伙跟着看那个总裁和那个傻逼女的职场犯傻 每次他俩对情感戏 我就一头问号 想把甜宠和悬疑结合在一起，建议多看看多抄抄也行，抄也抄抄好的啊！抄的无脑甜宠为了揽年轻女观众吗 好家伙多方位剧情受众呗。

事事都想精，不如先把一事做精。要不然真的是，两边都不好。

冲着张馨予去看的，真真喜欢张馨予的颜（也或许因为她被黑得太多，对她的作品有很多期待）。

开始那几分钟被我快进过去了，看了一集多，发现不行，，最开始那几分钟好像必须得看，不然这都演的什么鬼嘛！所以又返回去看了开头，第一反应就是我去哦这么多剧情都可以拍一部电视剧了吧？！！看到后面觉得张馨予和徐海乔莫名有点搭啊。是不是说明张馨予演技真是可以的？！

男主最开始的造型，是不是胡子没刮干净~不过倒也是挺仙的，张馨予也是，白衣飘飘的，，，尤其是"突然强吻"和花海那儿，有被俩人苏到啊！突然就，，，老夫的少女心啊！！好吧，看着看着被剧情吸引了，，大概是因为穷吧，特效神马的，咱还是忽略吧！正是因为穷，每一个演员都是有用的，当然啦，一部电视剧里面本就应该每一个演员都有用（现在实在太多电视电影总要加一些没啥用的人，可能对收视有影响咯，摊手），实在清流一股。剧的脑洞有点大，进度特别快，一拉就跟不上，看起来很原创，挺不错的，，，另外，作为一个颜狗，表示这部剧的演员很耐看，，，张馨予是我喜欢的，那就不说了，男主、女二、还有些个配角，都挺不错的。男主和女二，徐海乔和苏青，就属于那种越看越好看的类型~尤其是徐海乔演痴傻重离那会儿，颜好，演技也好，，所以演个痴傻的样子真是心疼死姐姐了，怎么会有人能把这个痴傻演的那么真实自然呀！老夫的母爱实在被逼释放了！！可爱的哟！！手动花痴一下！

剧情已经进行一半了，很是期待后面的发展，感觉会很不错！因为我也猜不到会发生什么，摊手！

这是一部足以带给我们撼动权威的力量的作品，尤其建议孩子去看!我不是要打破一切的规律，而是当孩子们有了对世界一切的好奇心，就像片中的雪怪，大冒险去了解自己不熟悉的世界，敲开那个石律代表的权威明确规定不存在的地方!石律代表的是权力下的规划，他会告诉你世界的规则，就像雪怪自己家族世代承袭的敲锣人，告诉你只有敲击才会带来光明，虽然真相的背后是可怕，当我们胆怯时，就像雪怪，他开始遵从权力!但当他已经了解了真相，也就打开了思想的壁垒!他勇敢的前行，和人类开始交谈，在他的努力下，村长代表的权威卸下石律，应该是个不错的开始!但是你还会质疑，如果有一天我们的社会告诉我们应该做什么，遵从某种权力的指引!那我会做什么，像今天一样?墙已经开了口子，只会越来越大，直到消失!片中在歌声，搞笑的情节下，描绘了一个无知却幸福的仙境，可以预见未来的他们在知道真相后的烦恼!他们作出决定，你们怎样?

看完了乔尔·金纳曼，裴淳华和克里夫·欧文主演的这部犯罪剧情电影:《告密者》，还可以，剧情很平淡，也很套路，男主的颜值和身材可能成了整部电影唯一的看点，看多了欧美电影，来来回回欧美的主要演员都认识了，有名的也就那么一些！电影整体有点碟中谍和谍影重重的感觉，但是也仅限于皮毛上像而已，剧情上还是差了太多，太过于流水线，缺乏深度，动作戏也有点乏善可陈，给四星，多一星给男主乔尔·金纳曼，这哥们总喜欢演这类很惨的角色，被纽约警察局利用，被黑帮利用，被FBI利用，在黑白两道交锋的枪林弹雨中不断切换身份，只为护家人周全和自己活命，结果发现自己只是一颗被人利用的棋子，随时会被丢弃，好在曾经帮助过他的女警官在关键时刻解救了他，但是为了活命躲避黑警和黑帮的追杀，他只能亡命天涯喽，所以说，这部电影还是告诉我们这是一个看脸的时代，要是男主很丑的话女警官才不会动了恻隐之心解救他的，哈哈！该片主要讲述了一个前“特殊行动”士兵Pete Koslow为了保护妻子而与他人打斗被捕入狱。为了获得提前释放，参与了FBI的卧底任务，用自己的本事去拿下纽约最大的黑老大The General的故事！

“Documentary is about someone else, fiction is about me.”

“纪录片关于他人，而故事片则关于自我”

这是引自戈达尔对于故事片和纪录片的不同描述，也是多年以来纪录片在大多数人心中所成形的固有印象：它的表现对象可以是环境污染，可以是人物传记，可以是一场历史事件，也可以只是一碗挂面的制作过程。纪录片之所以留下不夹带私人感情的印象，也正是因为纪录片“以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并用真实引发人们思考“定义的先入为主。而纪录片难道不可以私人化吗？从他人到自我，这中间所需要逾越的障碍是什么？

纪录片与故事片本并不是遵照真实和虚构归类的那般泾渭分明。纪录片并是简单粗暴地将真实进行拼接，故事片也并不意味着不真实。事实上，两者之间界限正变得越来越模糊，而无论是制作故事片还是纪录片，在面对素材是都需要进行艺术加工和处理。只是与故事片制造影像的再现和重塑，纪录片的记录方式不被容许有太多虚构的空间，这就需要制作者以与众不同的视角进入真实，在拍摄、剪辑和拼贴的过程中重新编排叙事链。于是当一部电影承载许多私人化的情感和思想之后，故事片的作者还可以遮遮掩掩将自己隐藏在浮夸想象和润色修饰的掩护之下，以一种蜿蜒曲折的方式抵达观众，和乐于将电影与导演人生经历联系在一起的观众玩捉迷藏游戏，而纪录片的创作者则不可避免地要以一种无畏的态度将自己的生命经验袒露在观众面前。

黄惠侦的《日常对话》就是这样一部私人化的纪录片，它的镜头对准创作者的母亲、对准母亲和自己日常生活中的段落。黄惠侦在一段段与母亲、家人、母亲的前女友们的对话中试图抽丝剥茧出一个在她心中成谜的母亲。

你知道妈妈是个同性恋吗？

母亲阿女在前夫、女儿们面前总是沉默寡言、不苟言笑，不情愿花更多时间陪伴家人，而更愿意与朋友们一起看戏、赌博和玩乐，这样一面的她似乎更加快乐自在。对于母亲，黄惠侦总是感到困惑，而这种困惑在她自己也成为母亲之后没有消散，反而越发鲜明。

阿女是一个被认为是“T”的女同性恋者。T的说法，最早来自台湾的女同志运动。在传统儒家文化根深蒂固的台湾，男尊女卑的思想依然深入人心——阿女所出生的台南家乡就是连家族墓碑上不允许出现女性名字的传统农村。最早浮出水面的女同志，是一些举止打扮甚至思维都非常男性化的女性。这些人，自称为T。T是英文Tomboy的缩写，原意是“男子气的女人”，本来并不只是用于形容女同志，但是T被台湾同志用来指代那些男性化的，或者扮演男性角色的女同志（也就是“显性的”女同志），并在华语地区广泛流传开来。

黄惠侦曾记录下这样一个片段，儿时童言无忌的外甥女因为阿女打扮过于男性化而提出性别质疑：“阿嬷到底是男还是女？”、“阿嬷从来不穿裙子，但是女孩子都穿裙子。”黄惠侦本人也有过这样的困惑，她坦言小时候曾因为母亲的性取向而感到可耻，因为她所接触到的社会不理解更不包容阿女这样的人。而当她向阿女仍生活在农村的兄弟姐妹询问是否知情时，他们大多露出冷淡而麻木的表情，继而否认、回避甚至是听而不闻。现如今儿孙一辈已经可以接受并且支持性少数群体，然而阿女出身的台南传统文化对于她女同性恋身份仍然是不解和忽视。

而另一个曾经让黄惠侦感到蒙羞的是母亲的职业——她是葬礼上表演“牵亡阵”的艺人。黄惠侦和妹妹从六岁起就跟随母亲一同演出，因为无能的父亲不能给家里带来任何收入，她们从没有上过一天学而每天在送葬队伍里赚钱糊口。她在20岁时就逃离了这份职业。在传统文化中，丧葬从业者向来是中国人觉得晦气也看大不起的人群，更不用说像阿女这样在葬礼上进行表演的艺人。在丧葬习俗占据民俗文化重要组成部分的台湾，阿女这样的“牵亡人”因为人们对于传统仪式的执念而有了经济收入和存在的理由，但却不得不处于被驱逐出主流社会所认同的话语之外。

作为一个女同性恋者，作为一个送葬艺人，阿女既不被传统社会所认可，也被现代社会所远远抛下，误解、歧视和贬低树立起一道无形高墙，将她阻挡在主流价值观之外，圈禁在逼仄的生存空间之中。提及女同性恋，阿女在回答女儿问题时却有些满不在乎：“ 像我这样的人还有很多。”潜台词则是：大家都是这样过来的。这背后折射出传统文化中人们面对苦难时隐忍和压抑的脾性，也透视出性少数群体在台湾曾多年被贬斥、被隐形、被边缘化的生活现状。

传统观念和主流文化在阿女周围筑起高墙，大约是出于保护自己的生存本能，她也在自己和最亲密的家人之间筑起一道藩篱，阻隔开那个在女儿面前沉默寡言甚少感情流露的母亲和社交圈子里判若两人、容光焕发的阿女。

你记忆中的妈妈是个怎样的情人？

尽管阿女可能从小就知道自己的性取向，在传统家庭和社会的压力下她不得不走入婚姻生儿育女。阿女的前夫是个无能而暴躁的酒鬼，她在这段婚姻中常常遭到殴打，因此在黄惠侦十岁时她带着两个女儿离开丈夫躲藏起来。在这之后阿女也开始交往女朋友，这是女儿们知之甚少的另一面。

在几位女朋友描述里，阿女是个喜欢漂亮的姑娘、主动大方、而且温柔体贴的伴侣，但也十分地不可靠：

“阿女心情好的时候喊我宝贝！宝贝！但没心情的时候就会不理不睬。”

“她知道我喜欢看戏，追我的时候经常带我去看歌仔戏。”

“我前夫常常打我，但阿女对我很好，甚至会帮我洗内衣。”

“她送过我一个玉镯，我曾经带在手上十几年。”

“我以前想和她一起存钱买房，但阿女总是很快就把钱给散光了。”

在与母亲前任情人们的对话中，黄惠侦更是惊讶地发现阿女竟编织出一套关于婚姻和女儿的谎言。她谎称自己结了一周的婚就受不了丈夫而离婚，谎称黄惠侦和她妹妹都不是亲生而是领养的。这套大家在孩提时经常听到大人拿来当玩笑的说辞，在成年后的黄惠侦听来却是格外的刺耳和痛心，阿女看待过去的方式将她和妹妹的出生圈划在一段被埋葬的记忆里。

这段婚姻既不能给她带来情感上的满足，也不能保障她生存的基本条件，甚至还常常受到前夫的拳脚相向。事实上阿女并没能在一周内解脱，而是忍耐了十几年才从中逃脱，她也没有以离婚为手段，而是名不正言不顺地东躲西藏。因为喜欢女性和自己的“男子气概”，阿女对于前夫的家暴感到羞耻，她试图抹消掉那段失败的婚姻记忆，进而否定自己曾经的妻子身份也否定自己生下孩子的事实，而在情人面前建构起一个勇于抗争、叛逃婚姻的果敢形象。

你知道爸爸房间里发生了什么吗？

采访家庭成员和母亲的前女友是在探究他人记忆中的阿女，黄惠侦在拼凑出一个完整的母亲时还缺少最后一块关键拼图，打开她身上最后谜团的钥匙则在于母亲自己。当纪录片镜头对准餐桌旁的母女二人时，她将这些问题直接抛向阿女。她想要问她对家人为何如此冷淡疏离，她是如何看待她的家庭和子女，她又是如何面对过去的伤害。

与母亲的对话并不总是通畅，阿女并不是一个健谈的采访对象，尤其被问及关于自身的问题时，她常常沉默不语，顾左右而言他，或者直接说：“别拍了”、“我说不下去”，继而离开镜头的直视。然而黄惠侦明白，母亲拒绝沟通是一种自我保护，封闭感情的自卫和下意识的逃离让她可以暂时回避那些痛苦记忆，麻痹过去给她带来的伤害，同时也在自己和亲人之间划下深深的鸿沟。即便如此，无论是母亲还是黄惠侦自己都无法从回忆中的阴暗角落得到解脱，那些经年累月的误解和失语只会成为割裂亲情的利刃。

黄惠侦告诉母亲多年以来她的困惑和不解，以试图撬开母亲封闭外壳上的一个口子。她向阿女诉说年幼时发现自己在父亲床上醒来时的绝望和恐惧，她不明白自己为什么不可以和母亲和妹妹睡在一起，她隐约觉得母亲是因为这件事而对她产生疏离的隔阂。黄惠侦想让母亲知道，她既是父亲家庭暴力和性侵的受害者，也因母亲对往事的回避和否定而备受煎熬。虽然她在十岁时就和妹妹一起随母亲逃离家庭，虽然父亲早就自杀身亡，但她感觉到自己和母亲灵魂里都有一部分被关在了10岁前和父亲同住的小屋里，不见天日。

黄惠侦向母亲倾诉这些往事，一方面是想得到母亲关于爱的回应，另一方面是想告诉母亲，是时候揭开遮掩伤痛的障眼法，将那段记忆进行超度。

阿嬷你爱我吗？

在电影的结尾，黄惠侦年幼的女儿与外祖母阿女嬉笑打闹，不断问她：“阿嬷你爱我吗？天真烂漫的孩童可以脱口而出的问题，在成年人那里却是如鲠在喉那般的艰难。

黄惠侦想探究的，也最终是这样一个问题，母亲是否真的爱我？她向母亲表达了她的爱，她告诉阿女因为亲情，所以她最终将母亲接到身边同住，替她偿还债务。但阿女在对话中并没有给出直接的答复，她依旧不声不响为家人做好早午餐，然后出门和朋友们度过一天。当黄惠侦哭泣时，已经离开房间的阿女又默默回到桌旁，镜头记录下她缓缓伸出手向黄惠侦递出一张纸巾。黄惠侦并不能从阿女口中获得想要的答案，在镜头和访谈拼凑出母亲的图像时，最后一块拼图的钥匙也许就在阿女的沉默无言中。

　　这部电影的情节中有个很有趣的故事：十九世纪，一个国家抓住间谍会组织行刑队对其进行枪决，每个队员都会对间谍开枪，但是有时，队员人会下不去手，于是大家想到了一个叫“良心弹”的好办法。具体就是在行刑的枪中放入一颗空弹，所有的人都知道有这样一颗弹，但不知道具体是哪一把枪。此后，行刑中，行刑队便下得去手了，因为每个人都不会有“我杀了他”这种感觉，而是“我们杀了他”，“集体杀了他”。

　　这个故事很有趣，它反映了个性在集体中的泯灭，或说，人借助于推卸责任于集体而理直气壮地作恶。我们的文革不就是这样吗？那个时代的人回忆那段历史，没有人会认为自己有责任，而是认为那是时代的错，是国家的错。

　　本来我以为本片就是反映这一主题的，主人公反对滥杀无辜，最后却参与了杀害无辜，但原因呢，并不是上述主题，仅仅是因为主人公害怕受报负。他陷入了格格不入的团体中，成了异类，因为害怕受到团体的伤害甚至杀害，便顺从了团体，成为杀人者的一员。

　　这样讲也没什么不对，但是，格局太小了，也太粗糙了。因为，他的思想在参与杀人的那一刻始终没有改变，他始终认为杀害无辜是错的，战争并没有扭曲他，集体并没有扭曲他，最终改变他的是对死亡的恐惧，是集体暴力的结果。这个格局就小了。

　　而且，如果他坚持不杀人，那个集体就真的会对他产生危胁吗？电影中不是有一个黑人士兵举报团队的抽大麻和对他进行殴打吗？他不是也活得好好的吗？也就是说，集体暴力的危胁没有那么大，主人公最后的妥胁更像是因为胆子小。

　　这就更没有意义了。

　　还有，影片刻画一个人在集体中的异化，这个“集体”应该是个重点刻画的角色，但影片在这里面表现得很粗糙和苍白。主人公所在团队，集体参与了对无辜者的杀害，他们是怎么达成共识的？为什么只有主人公一个人成了异类？这一点电影并没有表现清楚，只是用了一些点（比如一个黑人士兵对上士做法的肯定，以及一个被炸士兵最后死亡的情节）做了铺陈，但完全不够，因为团体中的每个人都缺乏血肉，不够真实。

　　总之，这是一部立意很好，表达薄弱的电影。每个演员都很出色，却因为剧本的薄弱，而没有成就一部佳作。

由于通篇都是感性的碎碎念，先报个评分：5/10。

从2010年的秋天在初三的课堂上用同学的MP4第一次看前两季，再到大三那年时隔七年复活，并在京都的民宿里看了第三季首播，再到今天坐在北京的自如出租房里看完剧场版。已经过去了将近九年的时间。

对打过几乎零时差的北京奥运，经历过原编剧和电视台分道扬镳被迫找新编剧，也有主要卡司在十年间去世。但最后这个系列还是完成了，而且每一季都是当季的收视冠军，剧场版则是当年的本土票房冠军。谢谢五人组，谢谢增本P。

医疗剧算是霓虹万千职业剧中我最爱看的一种。有的医疗剧是抨击体制反思人性，比如《白色巨塔》和《白色荣光》；有的医疗剧是将医生超级英雄化把手术场景拍的如同正邪对决一样惊险刺激，比如《医龙》；有的兼具混搭比如《救命病栋24小时》和《X医生》；还有披着医疗题材破案和谈恋爱的，比如《Unnatural》和《医师们的恋爱物语》。

而CB系列（至少前两季）最大的特点就是注重医患之间的互文，患者的故事与实习医的成长往往异曲同工，通过治疗患者，实习医生和护士们得以修正自己的人生，同时性格鲜明的五个人之间的羁绊与友谊，五个人与前辈的学习与互动，都是其余医疗剧中少有的。

所以前两季中，出现了，现场意外，实习医必须截掉导师医的右手、实习医因为心软忘记让家属签死亡确认书被告到无法毕业、急诊护士守在濒临死亡的恋人的床边，却在值班通知响起的时候，义无反顾的离开错过了和恋人最后的相处时间，这些职业剧里很少看到的虐心情节。（CB2一定是一部死人最多的医疗剧）

谢谢前两季的编剧林宏司。

2010年第二季结束，2017年第三季重开。七年间林宏司和富士电视台早已分道扬镳，无奈找来了此前只写过恋爱剧且恋爱剧都写的一般的安达奈绪子。当时首页哭天喊地的给腹肌寄刀片的刷屏记忆犹新。

所幸没毁，但也没多好。

安达在接手不是她自己创作的人物的时候，只记得把握住大的性格点，尽量去贴合，但是她对这个人物还是不够熟悉，一些小的细节流露出太多ooc。

比如小红。安达只记得绯山美帆子是一个傲娇的人，延续了她的吐槽和毒舌，但是却忘记了绯山是一个每天规定自己摄取定量的维生素的，谨慎龟毛到几乎斤斤计较的人，在第三季和剧场版里居然让她成为了一个邋遢鬼？？？

她记得蓝叔的冷酷，所以就一个劲写冷酷，第三季里亚麻的角色比前两季更面瘫。她知道白石很乖巧，就一个劲放大乖巧，到了最后白石的角色成了急诊室政委知心大姐。

いろいろ，不吐槽了。

这部剧场版，在延续系列特色即医患互文的前提下，要保证11个常驻角色都登场（安藤政信只有一点戏还很多余不如删了但是该死的合约签好了必须保证他出场），要保证映画化之后有充足的惊险大场面（以前最大也就是隧道or列车or地铁，这次是成田机场和东京港），要保证每一个人都有一个像是圆满结局一样的ending（最后20分钟都在干这个事）。实话实说，剧作难度还是很大的。

但是尽管如此也不能表扬安达，她是非常按部就班地完成了这些要素，每个都有一个不差，但是整体就是按公式写出来的剧本。每一场戏的功能性都太明显，流畅动人什么的压根不沾边。

同时，和众多テレビドラマ劇場版一样，这部剧场版让电视剧的导演继续指导，这样很容易电影拍的和电视剧一样，而且最后确实也很电视剧。个人认为西浦D已经尽量增加了镜头感和调度了，但是节奏和剪辑还是太差，当然这个和脚本也有很大原因。

值得吐槽的还有很多，但这也不是一篇影评or论文，不吐槽了。

还是很开心。这部电影卖出了93亿，成为年度邦画冠军，成为日本历代实写票房兴收第五位，成为了杰尼斯アイドル主演的电影里票房最高的一部。

曾经希望永远不要完结，但是看过剧场版，觉得也没什么遗憾了。（票房收这么好理论上是肯定会续，但是增本P也跟富士电视台分手了所以不好说。）

2008-2018，青涩的山下智久新垣结衣户田惠梨香都成为了主役级别的国民咖，CB系列用了十年，从开播到完结。

而我从13岁第一次看，到今天22岁看完，也是一个完结。

さよなら、コード?ブルー。さよなら、藍沢先生。

当然，以2022年的视角再去观影1，会对小贱贱有不同的看法。

1大概是我大学时候出的，刚看觉得立意好，设定好，不解为何评分偏低。现在对比别家的《黑衣人》系列和《康斯坦丁》系列，大概有了些思路。而且2居然是1的衍生，是牛仔老哥roy死的时候的故事。1对比2还是下了狠功夫，至少人家特效做的好啊，2nm除了玩政治正确就是玩政治正确，就给反派一个人做了点特效实在太拉。

有一点必须要提，女主。女主出场以及脸型实在太像死侍那位···

最后说一句，如果1稳定在6.3左右的话，2勉强会稳定在5.9吧。官方还没出，我先大胆预测一波。

要我说，两部片的选角，演员。那是完全没得问题滴！

竟然比现代的景区修整的还平整，哦，原来是在景区拍摄！这是不是穿帮呢？编剧的外景得好好啄磨了。

现代抗日剧的套路还是用在了该剧身上，剧情老套、牵强、夸张！外景现代化，看着不爽。一个“假弟弟”居然看不出是女的，这也太夸张了。

真是一部抗日神剧！编剧、外景不行啊！得140字才能发出，真是奇了！

我认为这是一部很不错的电影，不是常规的那种恐怖片，而是恐怖中带点喜剧，喜剧中又穿插着恐怖，节奏也是一张一合的，不是全程紧凑，也不是全程放松，反而是恰到好处。殡仪这在中国人的眼中不是特别光鲜的工作，大多数人都会不自觉感到晦气，而剧中小波的舅舅，因为一时的愧疚，却花了一生来弥补，甚至都无暇顾及自己的个人情感生活，哪怕最后得了癌症，也一心为自己的唯一亲人将来的生活安排着。生命其实格外短暂，没有人会一直在原地等你，想做什么就马上去做，别等到之后才追悔莫及。

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又是一部根据马永贞的故事改编而成的电影。我很喜欢这一版故事，也很喜欢这一版的马永贞。故事没有电视版那么复杂和悲惨，只是单纯地讲述马永贞一个人独闯上海滩，除暴安良，与各帮派对抗，最终打倒日本人的故事，套路虽然一样，但是与电视剧的又不一样，算是同人新故事吧。伍允龙饰演的这版马永贞是一个单纯可爱、傻头傻脑的愣头青，老实巴交却充满正义，他的存在给那个阴暗沉闷的时代增添了一抹亮色，与其说这部电影拍得很单纯，倒不如说是因为马永贞的表现让影片看起来很纯粹。为了突出那个时代的昏暗和陈旧感，导演刻意将影片弄成了灰色调。我觉得这种处理方法有些多余，因为像《大上海》那种影片也是讲述那个年代的故事，但他们却并没有采取灰色调的处理方式，而是在布景和服饰上下工夫，从那些方面依然可以打上那个年代的烙印，再现了历史却也并不失情怀。伍允龙的造型和表演都会让人无一例外地想起一个人——李小龙，而导演似乎真的是有意在向李小龙致敬。影片一开场就安排了一个小喽啰手持双截棍袭击马永贞，还有最后马永贞跟日本人单挑，光着上半身的样子，像极了《龙争虎斗》里的李小龙，最后的结尾那一幕又会使人想起《唐山大兄》里的情节，在那部电影中，李小龙饰演的也是一位从乡下到城里打工的小伙子，性格也是那么单纯朴实、耿直不屈。作为一部动作片，这部电影的打戏无疑是属于上乘的。精彩绝伦的动作设计使镜头极具视觉冲击力，拳拳到骨（对，不是拳拳到肉），腿腿穿心，一拳打到人身上都能明显感觉到打击力度，腿脚骨折也呈现得很明朗。安志杰和伍允龙这两个演员都是有武术功底的，而且底子相当扎实。袁和平不愧为中国第一武指，将动作设计得非常流畅出彩，既有传统武术，又有综合搏击，充分地将两个演员的长处发挥了出来。最后那场打斗拍摄有亮点，比如在跟敌人拼刀的时候，会有一些打飞的刀片飞向镜头，还会迸发出火星。当马永贞一记重拳打到日本人肚子上的时候，竟然把对方的尿都打出来了，我不知道导演为什么要给出一个尿裤子的特写，但我看着很爽！既觉得搞笑又觉得痛快。最后马永贞跟日本大使单挑时那个一拳将对方下巴打脱臼的镜头，这种犀利的呈现方式让人觉得既真实又叫爽。除了动作戏之外，影片还着重刻画了马永贞和龙七之间的兄弟情谊。两人因为一场对决不打不相识，很快便成了一对好基友。隔三差五地进行一些小切磋，龙七受马永贞的影响，逐渐由一只野兽变成为一个人，不再凶神恶煞。而马永贞通过一段时间跟龙七的交往，也慢慢发现龙七并非是个单纯的恶霸，他也很讲义气、很爱国。当马永贞目睹好友被害，愤然决定要为好友报仇，兄弟情深可见一般。安志杰饰演的龙七其实也是个很单纯的人。尽管影片将他塑造成一个上海滩老大，但是他的表演所体现出来的气场让人感觉他并不是一个能称霸上海滩的老大，安志杰的表演就像是《特殊身份》里罗志伟走错了片场，跑到《恶战》里去演戏了一样。他的单纯也预示着他早晚会被那些老谋深算之人所灭，本质上他也是个脆弱的人。也许安志杰所理解的龙七就是这样一个人吧。其实黄精莆导演的电影我看的不多，印象中只看过《江湖》和《复仇者之死》，我觉得那两部都是比较优秀的剧情片。他拍的剧情片会给人一种跟别的剧情片不太一样的感觉，不会看过就忘，而是会在心里产生一丝对某个情节或片段的回味和思考，不乏点睛之笔和亮点，还经常让你猜不中剧情和过程。《江湖》里那个时间错位的叙事手法，让我一度以为余文乐和陈冠希要杀的人是刘德华和张学友，这种新奇的创意叙事让我一下子就记住了那部影片。《复仇者之死》里的麦浚龙，刚开始我还以为他就是片中的杀手，他杀人的那些片段看得我咬牙切齿，但看下去之后才看明白他杀人的动机，不禁让我对他心生同情。黄精莆就是喜欢给人一种出其不意的感觉，实在是猜不透他。伍允龙这个演员我之前对他甚少关注，感觉在这部影片之前，他从来没有演过什么主角。都只是在一些电影里演一些酱油小角色，印象中只在《澳门风云》和《笑功震武林》里看到过他的身影。如今终于担正做了一回主角，真心不容易，还好没有埋没掉一个功底这么好的动作明星。相信今后包装一下，很有希望在当今动作演员断代的情况下扛起功夫片的大旗，成为新生代动作影星，我期待着。安志杰，他的演绎事业也并非一帆风顺，曾几何时还担任过徐克导演《黑侠2》里的男一号，后来还在林岭东导演的《奇逢敌手》里做了主角。不过当年《奇逢敌手》的票房并不好，这直接导致后来安志杰失去了一线男星的地位，再后来就经常在一些电影里充当一些金牌动作片绿叶，至今也很少有做主角的电影了。所幸的是他还年轻，外形也很阳光，只要再磨炼磨炼演技，以后的功夫片市场绝对还有他的一席之地。结尾，我实在不知道该给这篇影评取什么题目，所以就把这首贯穿整部影片的主题曲给放题目上了~

今天，观看了平安中国之守护者这部电影，这部电影以真实人物为原型，通过五个感人的故事，展现了国安，法院，检察院，司法局，公安局平凡而伟大的工作，展示了忠诚，坚持，严谨，爱等优良品质，充分表达了政法队伍建设和守护平安中国的使命担当。

五个故事，交叉进行，互相突出，其中给我最大感触的，是第一个，关山和杜茵梦的故事。关山，为了自身职责，秘密潜入台湾，一去就是70年，妻子杜应梦，独自一人留在大陆照顾家庭。70年来，因为工作特殊需求，夫妻二人没有见过一次面，甚至没有通过一次信。是什么精神，什么力量能让一个丈夫，一个人在他乡，默默忍受对家人的思念，让一个妻子独自抚养儿子终生厮守。两个相爱的人，相爱却不能相守，而无怨无悔。

我没有去查，他们俩的故事原型，但从他们俩之间的穿着谈吐来看，应该是出自非常富裕的家庭，受过良好的教育。依靠他们的家世学历和能力，在他们那个时代，如果他们安分守己，会过的比99%的中国人更好。如果投入国民党政府，可能平步青云，加官进爵。如果他们不想投入政治，也可以选择出国留学，学成留在国外，和家人一起过上富裕、平静的生活，岁月静好。

他们和我们都一样，有着普通人一样的欲望，也为贪吃喜恶怒着迷。为什么面对敌人的高官厚禄，面对骨肉分离，他们能意志坚定，不为所动？因为他们内心有理想信念，因为他们内心有理想主义，因为他们内心没有私利，只有一个目标，就是救中国。所以面对踢人的利诱和屠刀，夏明翰昂首道砍头不要紧，只要主义真。面对敌人的严刑拷打，邓中夏说：我坚持理想，就是骨头烧成灰，还是共产党员！

从此开始，我挡犹如一块巨大的磁铁，将中国所有愿意舍弃私利，甘愿为民族大业付出的人吸引到了一起，他们是精华中的精华，英雄中的英雄，他们聚是一团火，散作满天星，他们的标没有自己，所以中国革命能成为人的历史性的史诗，因为无欲则刚。

最后想以电影中男女主人公互唱互和的，这首诗作为结尾，表达了他们彼此的爱和对我们党和我们这个苦难深重的民族的爱。

浅喜似苍狗，深爱如成风。 所爱隔山海，山海不可平。 海有舟可渡，山有路可行。 此爱翻山海，山海皆可平。

很有教育意义的一部影片，结局很悲痛，童声的那首儿歌，让人潸然泪下。

有一段时间，香港拍了很多社会性的影片，意在教育大众不要借高利贷赌钱，年轻人不要吸毒入黑社会，小女孩不要入声色场所，包括家庭和社会的很多题材，每一部的结局，都很惨，惨到让你看过一次就忘不了。

虽然结局悲痛，但是确实有警醒的意义，比单纯说教的影片，有价值很多。