最大的收获其实是余华竟然和我一样在穆雷暴力隔扣拉文会兴奋叫出声。
如果这部片子是余华一个人从头讲到尾,观看一定比现在要好,起码不必在似有似无难以梳理的叙事逻辑中苦苦折磨自己。
各种特写镜头实在是容易让人感到疲倦。
我一直期待这三位作家能在影片中表达他们与乡土的紧密联系,事实上这确实存在,不过令人感到悲哀的一点是,在他们从乡村走出来之后,即使他们能时不时回望乡村,但他们的下一代已经从乡土中脱离了出来。贾浅浅在不到一分钟的镜头里介绍了她即将要出版两本新的诗集,而在那时有关她诗的争议还没到来。梁鸿的孩子在人大附中就读,早就已经忘掉了母亲的方言。其实这能代表整整一代人和他们后代的现状,从乡村中走出就意味着再也回不去了。
影片的表达似乎可以不必如此隐晦或者称为诗意,过于关注个人的浪漫反倒会使人不知所措。四个人的经历其实我还是最佩服共和国之初的马烽,这个直接受到延安文艺座谈会影响到的年轻人其实有着和广大乡土社会最丰富、最深沉的联系。作家的浪漫远不如政治家的群众路线来的实在。
看完,我想推荐给我的朋友,但又不能找到任何一条让人看完全片的理由,还是作罢吧。