终于看完了40集，内心久久不能平静，真的是从来没有为一部电视剧流过这么多眼泪。我永远爱大浪淘沙！！

最让我震撼流泪最多的自然是各位革命者的牺牲，李大钊 李汉俊 王尽美 邓恩铭 杨开慧 何叔衡 瞿秋白 陈潭秋 毛泽民等等每个革命者和战士的牺牲都给我极大的震撼，眼泪都要流尽。我党从成立开始一路走来太艰难了，承受了太多的牺牲和鲜血。他们用生命践行了自己的理想，将自己的一切都奉献给了自己的信仰！

信仰，这是看完整部剧给我最深感触的词，也是在最后包惠僧反省自己的时候提到的，信仰不是为了好听，说说就算的，信仰这两个字是要用全身心付出才能承受得住的重重的两个字！剧里也较为详细地展现了一大十几位代表的人生，这更是令人感慨，周佛海、陈公博背叛了自己的信仰，站到了人民的对立面，最终只能自食恶果。

说来惭愧这部剧是我第一次看到建党初期到抗战胜利这么完整和细致的历史，虽然历史政治书上常常看到，但也确实没有电视画面来得细致鲜活震撼，这部剧让我真切地感受到我们党一路走来发展壮大的艰难历程和几次路线错误带给我们的惨痛教训，但我们党总能纠正错误，实事求是，最终走出了一条适合中国国情的革命道路，取得了革命的胜利，毛主席是中国人民的大救星也真不是说说而已！更让我真切地感受到的是我们的革命先烈们拥有怎样强大的革命精神，我无时无刻不为之而感动，愿我们以后也能继承先辈之精神，永远坚守自己的信仰！

开始关注这部，第一个原因是因为男主是郑敬淏，一个可能不见得演技有多好却能感受到他在剧里的喜怒哀乐的演员，有一阵也有点想不通为啥接了这样一个翻拍剧？英版的<life on mars>是经典中的经典，随着bowie的歌声，又回到了70年代的曼彻斯特，而剧中的男主Sam boy 相信无数剧迷深陷其魅力，谁来破坏经典都无法接受……

虽然一直心存疑虑，毕竟按韩剧的套路，要不直接拍成穿越刑侦剧，但这丢失了原版的精髓，要不按原版，但我担心很多观众看不明白，收视堪忧。李政孝导演在发布会上说，这并不是一部穿越剧，而是男主的自我发现之旅，终于给了颗定心丸。

今天看完第一集，满满感动，英剧的确切剧情其实已经不太记得了，留下的只有当年深陷其中的感觉，而看完韩版，感动还在，希望编导后面逻辑在线。

很多没看过原版，再加上宣传上的介绍一直在说穿越去1988年办案，说象隧道的有，说象signal的有，请先抛弃你们的成见, 男主来到了1988年的2月23日,是穿越？还是梦？还是疯了的想象？ 我的理解:

这是男主在车祸后的昏迷中,进入了心灵自愈的模式。因为1988年是有着他的心结,他希望能回到一切都没有发生之前。很多人都在说,如果不是穿越,只是昏迷中的想象,那一切又有什么意义呢?醒来也不会有所改变,不,这个当然有意义,你可以理解为心理学上的催眠治疗？

说个题外话,以前很喜欢一部穿越剧《仁显王后的男人》，剧中有二段情节，中间有一段是符破了，男主和女主相遇的那段的记忆失去了，那那段生活真的存在吗？剧的最后男主把符烧毁了，女主忘了那段相遇，那我再问一下那段生活真实存在吗？从主观来说，对于没忘的男主，那段人生是他最美丽精彩的；而对于女主来说那段消失的记忆的生活其实并不存在。这么说我不知道大家有没有明白我表达的是什么？再打个比方，假设你失忆了，以前的记忆没有了，你真的活过吗？可以通过周围的亲朋好友告诉你以前是怎么活着的，那如果你失忆了，把你丢到一个没人认识你的地方，你还能觉得以前你还活着吗？

说了上面一段话，不知道是不是大家能理解，是不是穿越是不是昏迷中的想象其实并不重要，重要的是我们要和男主一同去想去的时空，把曾经藏在内心深处的心结解开，原谅自己曾经的失误，释怀,感受生活的热度。

PS:二集之后,重新审视此剧,个人的理解,2018年的案子也许只是个引子,引出男主曾经的过往,所以不要过份纠结于案子,不如随心走,随着男主回到88年,在没有了高科技及我们习惯的便利之后,在更简单的环境中和人相处磨合,或许你也能感受更多!

一家之言，可能有失偏颇，理性讨论，勿喷

以下为看过二集后感受,有一定剧透，不想被剧透的请绕道

等我有空再开始作画分析+吐槽+评价（常规操作），应该还是贴吧先行然后B站和豆瓣整理发布。

当年《跨救》的分析和剧评 用了整整一学期，而现在我非常忙，所以《筐胜》的可能时间更久一些。敬请期待。

（外星客和异救的鸽了。这两部其实没有那么好，前者的日常系剧情不太合我口味，后者能看出疫情影响下赶工的痕迹。）

客观给分大概3.5星左右，日常多给一星鼓励。最终评分可能比跨救（7.8）略低，但还要看剧评分析逐项打分后的结论。毕竟我比较在意剧情逻辑和智商性所以打分应该会偏低。

下部作品开始我将使用更高标准来评判喜灰新作，因为原创已经有能力做得更好了（老实说跨救之后就该这么做了，但心软）。

以下是目前想到的内容：

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优点其他人说得够多了（燃，作画），我来说说缺点吧。

1）结构上能看出有在对标《跨救（跨时空救兵）》类似的设计（包括第一次高潮和剧终高潮的位置基本也是40-45集和季终，这个设计沿用了《跨救》的成功尝试）。大框架也是篇章式结构+伏笔暗线（与《跨救》后期类似，这次运用得更熟练更完善了）。

但剧情智商性上同一篇章（紫太狼暴露）不如喜羊羊篇章（双喜篇章）。

虽然小狼人也有降智操作但还不算太蠢，但紫太狼是反派这点的暴露比较蠢。能理解主线不在这里，但既然要用这条暗线就还请好好用。

2）配角人物塑造应该是这几年来最好（尤其考虑到这次从零开始塑造人物），但同时角色形象转变生硬问题依然存在。

e.g. 狮心队的经纪人（你前面稍微给个动摇但为了赚钱又继续这样做的伏笔，不但能完善角色形象而且也不会这么突兀）。

3）剧情上，其实有很多地方可以加两三句台词做得更好。

紫太狼极端降智的暴露操作上面提过，懒得说了。

e.g. 跳跃者队篇章最后。对兔可爱的处理，完全可以懒羊羊表示原谅，沸羊羊（对不起阿沸）选择不原谅。于是这一篇章的主题可以变动为没必要所有人都需要原谅，原谅不原谅你可以自己决定。

e.g. 喜羊羊第一次使用超负荷，这次紫太狼/球胜狼/灰太狼都在。而这一次比赛非常明显的是对灰太狼团队篮球观点的否定 和 对个人篮球观点的支持（没有喜羊羊烧命开大，羊队就结束了），完全可以设计球胜狼路过再让灰太狼扎心一下的情节（不必多，一句台词就够了）。甚至可以把烈羊羊揭露球胜狼往事（因为队友连累没能夺冠）的情节放在这里。这一点没有利用，从剧情设计上说真的很可惜。

e.g. 一个可能的漏洞：【喜灰考察】筐出胜利可能存在的漏洞：紫太狼的多此一举

4）tbc.

1883年，法国殖民主义渗入越南，越南阮朝无力抗敌，将反清势力黑旗军收编，前去与法军对阵。

由于清政府的补给不力，越南很快被法军占领。法军占领越南后，向镇南关进攻，镇南关淮军不战而退，镇南关失守。

广西老将冯子材的儿子冯相贤参加了淮军，被法军俘虏。冯子材拿着银子前去赎人，北非雇佣军言而无信，最终只赎到了冯相贤和另外两个士兵。

冯子材决定上告朝廷，请求与法军交战。在广东办理防务的彭玉麟力荐冯子材，李鸿章说冯子材四不能战：年事已高、胸无韬略、兵器简陋、战法过时。冯子材只当了个关外军务帮办，辅佐苏银奎（历史真名是苏元春）。

冯子材决定建立关前隘和二道闸，将兵力驻扎在其中，在大青山上修建公事，把大青山下的平地留给法军，派冯相荣的军队在水路拦截敌军运输船。与其同时，救出在文渊的士兵。冯子材还消灭北非雇佣军，俘虏首领朗马克，冯子材用壮人一对一决定生死的方法杀掉朗马克，让大家相信，法夷可杀！

在法军司令部工作的阮月被派为使者前去萃军阵营，一是劝冯子材告老还乡，二是用被俘清军与朗马克交换，可惜朗马克被杀，谈判不了了之。

冯相荣的突击队到达了突击点，才发现有埋伏，全队除依南外全部阵亡（历史真实情况是冯相荣没有参加此次行动）。依南把敌人的竹船拆翻后就被法军俘虏了，好在阮月把她放走了，还告诉了她黑旗军的根据地。

法军发动第一轮进攻，大青山的士兵被法军的炮弹轰死很多，法国组织的越南军队被派成炮灰冲锋，近距离搏战对清军帮助很大，法军司令尼格里把军队撤了下来，再用大炮轰击。好在冯子材事先把一半炮弹藏在后林，大青山防线被攻破后，后林防线顽强的与法军搏战，但是死伤大半。

冯子材将军队撤下了大青山，清军死伤惨重。冯相贤的一个朋友很害怕，想让冯相贤放他走，冯相贤想起他在越南救自己，给他了令牌放他走。但二人都被淮军督战团抓住，冯子材只好让冯相贤自杀。

与此同时，联系了黑旗军的依南带人伏击了法军的运输队，法军的战用物资被俘获。

法军的大炮指向了关前隘，冯子材想起冯相贤告诉自己的消息：小青山溶洞的酒在必要时可以点燃。冯子材命麦黑牛带人点燃酒精，自己带人与法军搏战。尼格里下令开跑，清军再一次被击退。

麦黑牛点燃了溶洞，喷出的火形成了“火龙”，苏银奎的淮军也全部出动，法军没了炮弹，近距离搏战更不是清军的对手，很快被击退。

1885年3月，法军兵败镇南关，清军收复镇南关。

国土的完整需要无数人的奉献，中法战争就是有力的证明，可惜胆怯的政府和国际的压力让法国不胜而胜，清朝不败而败。

1.中华文化开创的古圣先贤。尧舜被成为最伟大的君主。在后世唐太宗，功劳可以超越秦皇汉武，与尧舜还有不及。可见尧舜在帝王心目中的地位。尧舜，仁德治天下，关心天下苍生。无私。勤奋，节俭，创新，大一统，公天下。对比于西方的一些价值观，会有不一样。西方从希腊文明，罗马帝国，宗教，法治，国富论。逐步形成了以个人私利为基础，看不见的手来指挥的社会。经济危机，每个人关心自己的私利，华尔街大赚，百姓亏损，符合法治就行。东方讲究仁德，造福天下苍生，利天下者，天下利之，害天下者，天下害之。惊天爱人。心底无私天地宽。不仅要有才，还要有德。中国的文化形成的帝王哲学，就是要有德才。有德者居之。

狗变人身，本身就很有喜感。但狗喜欢吃翔，这个梗没用不像香港电影。如果将毒狗火腿肠、“我家的狗很乖不咬人”等放进来，就很有现实感了。

最近看了一部国产片，《他是一只狗》，完全一点狗态都没有，完全是当人来拍，一点也不好玩，浪费了设定。

当开心鬼离开了校园，离开了一群青春少艾，就已经不是地道的“开心鬼”。这个系列越来越差跟其越发远离校园少女有很大关系。

观赏性最差的一部开心鬼。

华润超市。

“同胞，同胞”这个是香港人对内地人的戏谑，跟同志、大圈仔、阿灿、强国人类似。

打网球这个，其实不用玩超能力也可以的，狗的敏捷远胜于人，狗跑起来也比人快，人狗大战，人还真不是狗对手。

看到大水壶（大哥大）莫名的喜感。

撒狗尿这个，很港产片。

郭晋安做了男二，一个富二代却演得像是个娘炮、渣男。他出生在长洲岛。周润发则出生在南丫岛。

女主姬丝阿奎诺，原来是前菲律宾总统科拉松·阿基诺的小女儿。看来她当年颇受欢迎，但港产片好像就拍了这么一部。

不久前终于看了贾樟柯的《小武》，看的时候一个恍惚，觉着自己又到了那个不大不小的县城，像是喊着我的名字，我大街小巷的奔突着，身后的灰尘飞扬成不可名妆的模样，额头上的汗水成了一种多余的发泄。是啊，年轻的小伙子们，在一个学校里，除了荷尔蒙分泌，就只剩下汗水分泌了。当然，那时候，年轻的小伙子压根不知道是什么在不断的远去。有一天我们毕业，咣当的一声，哦，是我们的青春在远去，不断的远去。可是已经迟了。那时候的我们精力旺盛非凡，你知道，这样的形容词尽管有些夸张，可是你却可以想见，一群年轻、精力旺盛的小伙子们，在尘土飞扬的县城里到处飞奔的场景，那是何其的壮烈。是的，我说的是那首歌：《霸王别姬》。屠洪刚在喇叭里唱得荡气回肠，谁也不知道，喇叭里的前一首歌里还放着小虎队充满奶气的声音：.....你的心我的心结成一个同心圆.....。我们完全不顾及什么突兀以及虚假，那些刚刚还在聊聊我我的男女生们，猛然间有了一种壮烈、凛冽于心间，站在食堂里敲起饭碗，叮叮当当："我站在，猎猎风中，剑在手......"仿佛食堂外面就是乌江，那三楼的教室就是战场。在歌声中有人匆忙奔走，埋头不闻耳边的呼喊以及壮烈，直至将一个女生的饭碗撞倒在地上。然后，有人唱一句，"问天下谁是英雄"。这完全不合拍的事情屡屡发生----这本该是多么美好的青春的啊，作家、教育家、科学家们都在叫喊----然而就在这懵懂以及机械中，转眼即逝。这世界是荒唐而合理的存在。小武与那个陪唱的小姐梅梅在唱着《心雨》----这首在中国大地上流行许久的爱情歌曲。贾樟柯以一首湿漉漉的歌来让我们知道，小武的爱情确实存在过。他像那时候的我们一样，与一个女人（我们的年代是女生）压马路，唱歌----这是小县城的爱情存在的普遍方式。小武不善于表达自己的内心，他只是抽烟，给女人关心，不停的找女人玩。而那时候的我们，只是学得很嚣张，让我们的情感像一场电影那样充满神奇而美好。然而我们失去了成年人的耐心，我们没有那么多的时间，我们莫名的行为，成就了一出可笑的闹剧。我们还是做不到那么多的美好倾注于这段时光。我们渴望的美好，在一个本该可以美好的年岁，被我们生生的错过，转瞬消逝。那时候我喜欢上了行走----或者说，是喜欢上了四处走走。周末的时候，我们穿上白色的球鞋、运动服，在那个县城四处奔突。我们雄赳赳的追上并超越两辆并行的自行车----那上面坐着一对疑似恋人的年轻男女学生，然后在转弯的地方慢下来大口呼吸着，捂住不停要奔突而出的心脏，那自行车上的少女啊，她怎知我们对她谈论已久？我们在县城居民诧异的目光中自鸣得意的奔跑着，或者，他们很久没见过奔跑的少年了吧。当然，他们也可能怀疑我们是神经病。我们与县城的生活秩序不符，因此我们要被注视、忽视、蔑视。穿过附近的民居的时候，我们忽然想唱起那首歌：爱江山更爱美人。我们最喜欢那一句：那个英雄好汉宁愿孤单？我们没有江山美人，我们有很多的教辅和试卷，我们都不愿孤单。那个我们喜欢的姑娘，就像那个梅梅一样，后来不知去了何方，没跟我们说再见。那段我们奔跑过的路，据说已被钢筋水泥覆盖。我们走了，那些见证我们成长过的东西正在往后退去，往后隐去，往后逝去。小武的生活里有台球、电影院（或者录像厅）、卡拉OK厅。那时候的我们，去得最多的是前二者。在台球厅里，染发的少年抽着烟，很臭屁的学着港台明星的扮相，喇叭裤，中分头。在录像厅门口，我们被耸人听闻的影片名吸引，那些影片名里蕴涵着：性、暧昧、武打。一个当街的喇叭清晰的传递着录像厅里的配音击打着我们稚嫩的耳膜，我们热血沸扬起来，像是唱着那首《霸王别姬》的那样激越，血脉顿时到了任督二脉。这样的生活在记忆里显得真实而荒诞。那是当时的我们么？记忆里曾帮忙同桌写过情书，向那位漂亮的姑娘许一个今生今世。诺言写在花绿的信纸里，在当时的我们看来，显得馨香而美好。后来这样的情节随风而去，我们迎风而长。小武生活在"市场经济大潮"里，许多人翘首期盼能过上新的好的生活。"改革开放"像一阵风吹过，万物复苏然而诸如小武这样县城小民，却是难以受益。这样的情节随时上演，随风而去。这是多么不相合的两个比喻，却都显得如此的不真实。我们后来逃出了县城，到了城市，到了一个更为荒诞的所在，我们美其名曰：发展。可是那个小武，锁在电线杆上的小武，用舌头顶在腮帮子上，他是反抗还是忍受？他毫无办法的，要过着县城里荒唐而平常的生活。像一头行走在沙漠里的骆驼，被绑在一根突如其来的电线杆上，看着满目的荒凉，看一切生活发生、消逝，又继续发生。

一直都很想写一下褚克桓，可能因为最喜欢所以越不知道怎么写，刘以豪的演技真的非常ok，他的每一个情绪都真实的让人感受到了，很多人说褚克桓是渣男，我并不那么认为，也许他有些行为是有些过分，例如没分手就撩周惟惟，其实一开始褚克桓不过就是觉得周惟惟特别而已，他觉得很有趣，只是可能他自己都没有想到他会真的喜欢上周惟惟。

再一个就是他没有及时跟高子媛分手，但是感情这个事情就是非常感性的，他跟高子媛之间是有过爱的，他们是曾经相爱过的，褚克桓是想和高子媛有一个家的，他在外面那么努力工作，他拼命赚钱，是因为他想有一个家，他想有一个自己的孩子，那才是完整的一家三口，这些期待被他爱的人毁了，所以他的整个情感世界就坍塌了，再加上高子媛无休止的控制，最终让褚克桓对她的爱消磨残尽了，就像褚克桓自己说的，这几年他们这样貌合神离的相处，他也是在惩罚自己，他其实可以选择分手，但是他为什么要一直忍受这种痛苦的生活，除了他身上有答应过的承诺，还有他在用这种互相折磨的方式祭奠自己的爱情，再一个就是感情，这么多年即使没有爱了，依然还有亲情，所以他也会不忍割舍，他也会心软，我相信这几年褚克桓都在试图说服自己，就这样照顾高子媛一辈子，但是高子媛越来越过分的控制欲，让褚克桓越来越挣扎，甚至高子媛拒绝沟通，这是他们之间最大的问题，没有沟通只会让彼此之间的刺越扎越深，最后血流残尽，彼此的爱什么也不剩下。

如果高子媛早一点发现问题，早一点用心去了解褚克桓到底需要什么，不让自己在贵妇圈越来越沉迷，他们也许真的会结婚，褚克桓是一个坚持而认真的人，所以对任何事情他都不会轻易放弃，何况他真心付出的感情，他也在用这几年的时间说服自己放下，也可以说他一直都想给这份爱一次机会，只是时间也没有改变他们渐行渐远的命运，周惟惟的出现只是一个导火索，即使没有周惟惟的出现，褚克桓也是会找一个合适的机会分手的，以他果断自信的性格，一旦他想清楚，那么他就会果断的处理掉这件事，例如颜百洋，他一直就是高子媛的眼线，在很长一段时间里褚克桓肯定也是权衡过的，如果不是高子媛插手，褚克桓应该不会带颜百洋走，但是他给了颜百洋机会，但是触碰他底线以后，他果断的让他走了。所以他们的分手是必然的。

周惟惟出现在了一个特殊的时间，在这样一个让他窒息的生活和爱情里，周惟惟的存在，让他觉得很放松，让他觉得有一种久违的开心，所以他喜欢逗周惟惟，以此获得乐趣，他觉得周惟惟对生活和爱情认真的可爱。喜欢重来就不会问你的大脑同不同意，心就先开始了，他从周惟惟身上，'看到了最初自己对爱情期待的样子，这让他毫不犹豫的想去追，但是他又是克制的，所以中间有真心的祝福过周惟惟，但是褚克桓太聪明，周惟惟的动摇都被他看在眼里，所以他没有办法让自己放弃，如果轻易就放弃他想要的东西，那就不是褚克桓了，并且褚克桓也并不觉得三二一真的能让周惟惟幸福，三二一的每一次缺席，都让褚克桓更坚定自己前进的信念。褚克桓重来也没有死缠烂打，但是每一次的关心他都在。这是褚克桓最让人不能拒绝的原因。褚克桓重来就不是渣男，他只是在爱面前选择了忠于自己，勇往直前，即使这可能违背了很多人的道德标准，起码他够勇敢，不懦弱不将就，婚姻应该是圣神的，每个人都应该虔诚地对待它，以爱之名相守一生。

这部电视剧的拍摄地点在成都和西藏，又是我非常喜欢的城市。我决定看看这部《雪域雄鹰》。千山之巅，万水之源，有着传统的文化信仰。是藏羚羊的摇篮，牦牛的乐园。蓝天，白云，西藏孕育了世世代代的藏族牧民，也造就了这独特的异地风情，西藏是我们祖国最重要的地区之一，所以维护和平是军人的使命。在我心里我一直对军人有一种崇敬至上的感觉，他们扛枪戍边，保家卫国。

1.不如潜伏！戏说味太浓！虽然主角配角人物也饱满也都能立得住，但有些太浮夸了。尤其结尾可以说拉垮！主角总是一副运筹帷幄的姿态，你都能掉包整条船了，结果非要一个人跟唐贤平来个同归于尽。强行制造悲情感。然后又用一个金币告诉观众还活着！！！我知道导演编剧你们一定很得意，以为耍的观众团团转！！但我要告诉你，你们如果不改变这种刻意性，你注定拍不出神作。2.抛去结尾，这片子还真不错。人物立体，剧情丰满。导演节奏感很好。各方势力在冲突中可以说是碰撞的火花四溅！相当过瘾！尤其要说一说陈亨利这个演员演的好。我感觉他的表现是不输张鲁一的。而且让韩雪来演日本间谍，看的出来主创们对这部片是有野心的。3.最后说说他们的死，也算是对这部剧里人物表现打个分。张鲁一：感觉死的毫无波澜！死不像死的。有一点要怪导演，有一点要怪编剧！唐贤平：就是该死的样子，那种固执，那种自负，该死！裴如海：有点悲情，如此神通广大之人，你不得不承认他的优秀。即使是叛变也是那么优雅。死在主角光环之下，没有遗憾！陈亨利：感觉全剧陈亨利的死是拍的最好的。一声爆炸就没了。没有特写，没有背景音乐，甚至没有多余的停留镜头。刚才还活灵活现的，就一团乌焦了。这才是真正的死亡。也就是这样的死，让我觉得惋惜！感受到了无奈，残酷，脆弱！！

同样的，青姐（忘了是不是这么叫，女主的姐姐）的死也是拍的很好，如此优美知性的女人，毫无预兆的，一把利刃就刺过来了。让人倍感可惜，不能接受！但这就是暗杀，这就是战争！！

啊，太晚了，先写到这吧！！

这部剧直面了人们的约炮心理。

桃江为什么在同时有5个炮友的情况下还能说出：“万一他觉得我是个轻浮的女人”这样的话呢？

桃江爱的只有A，又为什么和另外四个不爱的男人纠缠不清呢？

她性经验丰富却看上去很纯洁，总是人畜无害，战战兢兢的样子。明明是连备胎都很难算得上的炮友角色，却还是期待着成为A的正牌女友。

很多时候剧里并没有表现出桃江多么喜欢性爱，可她却习惯于找男人约炮。

才出了两集，桃江这个人物的感情史和家庭背景尚未交待。不难看出她是个依赖型的女生，追求的不仅仅是短暂温存，约炮倒更多地被用来填补她的空虚与孤单。

约炮会不会约出感情，当然会，如桃江爱上了A君。

女人总得矜持一些，即使在转正无望只能被当作炮友的情况下，还是保持着微笑，说没关系的。

男人出于各种各样的理由需要约，但生理性无疑是主导的。男人会把性和爱分得很清楚，对炮友该做什么，对正牌女友又该做什么。

男人喜欢纯洁的处女，有时是出于自尊心，为糟糕的床技找借口。也是为了某种掌握感，女人始终是被动的，或者说至少得装作被动。

如果男人同时与多个女人纠缠不清并被发现，男人只需用他温柔的目光和拥抱，就足以麻痹女人，表演一副其实最爱的还是对方的戏码，瞬间营造出浪子回头的形象，女人甚至会开始感动。

其实男女约炮刚开始就不是站在一个级别上的，两性关系在约炮这件事情上不存在角力。男性superior主导着整段关系的走向。女性如桃江嘴上说“性爱真是不用花钱的合理爱好”，但她也在为约炮行为控制左右着，满抽屉的性感内衣是她的盔甲，男人会突然发来简讯约她，有时连生理期也无法拒绝。她没有征服男人，她被约炮本身所控制。

性和爱在她这里也是分开的，她渴望的是爱，却只能通过性寻找模棱两可的爱意和无需承诺的温柔。

虽然她知道性不是通往爱的途径，但孑然一身没有别的选择。

缺少选择时卑微是必然的。