队服抄we，战队logo抄老干爹，zgdx外号偷的我电，男主有大舅子的脸家世是冷少说话风格是马哥操作是小狗名字抄袭微笑，穿拖鞋的女主是阿韦性格是兮夜外号是童扬。

你们就是个小偷电视剧装什么无辜啊，还有脸说尊重？你们尊重所有为LPL奋斗那么些年的选手们吗？边谈恋爱边拿冠军这种情节对得起双冠战队和进入世界赛的所有战队选手吗？

你们有资格说这是真实的电竞吗？你们有什么脸去骂那些真正为了中国电竞奉献自己青春的那群人，你们有什么资格去骂他们的梦想他们的信仰。

毕竟你们只会看着哥哥姐姐的新剧舔颜狗叫罢了。

一开始看到剧名，我是拒绝的，“黄继光堵枪眼”从小时的课本到c6的荧屏，这个故事太过于熟悉，熟悉到荧幕还没开始就能猜到剧情。事实我错了，导演的镜头才真正带我走近这个熟悉又陌生的英雄，知道他是如何从通讯员成长为战斗英雄。

想必导演是做了些功课的，喊话、卡壳、哑炮、震爆内伤、三三制…很多细节让人感觉很真实，也很残酷。但是有些镜头的尸体假人和伤口妆差欧美还有点意思。

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目前主力观众只有少量是有这种“大院”生活经历的80、90后，00后和农村长大的孩子们找不到太多共鸣点。大部分人又看过像1988所以只能觉得像1988这点有共鸣。

中国大院题材的故事很多，导演想拍但有很多难度，主要就是经历的人相对少了，比起在村里长大的孩子，真的是太少了。还有就是这段历史离我们还不远，各种大院国内还有不少。

大院从只建国到80年代末存在，那期间城市所有单位都安排职工住房，有自己建的、有集中大家钱建的，那个时期大家对单位特别依赖，没有什么跳槽的概念。到90年代初各种市场化改革，使大院中人数最多的工厂大院的许多家庭买断工龄然后下岗，变成了打工或下海的群体，反映这些时代的成年人电视剧挺多，但青少年儿童视角的太少了。

大院分几种最多的是厂区大院，其次是部队院、政府机关大院、学校医院等事业单位大院。每种大院最大的特点是内部都是一个可以照顾人生老病死的小社区，也有自己的小社会在里面，好多内部家庭工作都是父子，甚至到孙辈都在同一个单位工作，大部分亲戚朋友都还有同事或师徒的关系。

拍这种片子要找好角度，平衡自己想表达的和观众有共鸣的点，需要编剧强大的能力，《阳光灿烂的日子》表现部队大院孩子的故事算是比较好的一部，但实际反映青春期孩子的感觉更多，大院特点作为了背景的一部分，毕竟部队大院的经历对大家来说更少。

其实拍一个院里大家都是同学，邻居和父母都是同事或亲戚，爷爷奶奶都是同单位退休老师傅的三代人群像故事可能更有历史感和年代感，怎么突然感觉是《我爱我家》，哈哈。

说起墨家机关城这个地方，让我来发挥我的想象的话，可能就是一个城池的模样，或许还加了许多不知道什么用的机关。看完《墨家机关术》，我觉得机关城好像就是这个模样，由一个庞大的大机关连接着许多小机关，组成了一座城池。每一关都环环相扣，跟着主角团的闯关之旅实在是太刺激了。最后没有杀死大反派，沈拓说的那句话，其实是升华了整部片子的主题，破开所有束缚，追求光，这样的人生才充满意义。

《忌日快乐2》比前一部更有趣，在“重复死在生日这一天”的基础上，又加了另外一个新的内容：多维宇宙。

女主角小翠被扯进了另外一个维度，在这个维度里，她发现她的妈妈没有死，她的室友人美心善，并且通过不停地死去，她成为了学霸。

这个维度的她，和之前（第一部）相比，完全是天上地下的区别：在第一部里，她的妈妈因为车祸去世了，她无法面对这个事实，她的室友想害死她，在这种无力的生活里，她只有成为一个婊气冲天的贱人，才能缓解那些伤害带来的疼痛。

所以当她被扯进这个完美的维度的时候，一开始她毅然决定留下来。但是她发现，虽然是她自己，但是却是另外一个人的生活——一种和她完全不相干的生活。

当她发现她完全认不出手机里的照片的时候，当她和妈妈交谈，却完全不知道她讲的她们共同的经历的时候，她才恍然大悟：占据这个维度的自己，这无疑就是偷了另外一种的人生。

她还发现，这个完美的维度里，或许也没有那么完美：因为失去了共同的经历，所以，她心仪的男生，却是她闺蜜的男朋友。

小翠想念去世的妈妈，因为这个维度里，她的妈妈没有去世，所以她不愿意回去，她对男朋友说：“I can’t lose her again.”男朋友回她：“So what? You already lost her once.”

《忌日快乐2》的主题在这个多维宇宙的故事叠加下，主旨变得很明显了：我们的独特的记忆和经历，痛楚的、快乐的、悲伤的、开心的，构成了最独特的我们自己。另一个看似“完美”的维度里，我们的这些独特的记忆和经历，比这种“完美”属性更重要。

《忌日快乐》的定位是青春喜剧恐怖电影。关于青春，“成长”“自我”“失去”“友情”“爱情”都是关键词。这个系列牢牢咬紧了这些关键词，第一部出来的时候，就真的惊艳到我。第二部跟第一部相比，叙述虽然有点混乱，节奏有点拖沓，恐怖感稍显不足，但是仍然瑕不掩瑜，主旨传递得非常到位。

当然，对于没看过第一部的人来说，有点不太友好。和我一起去看的泰国小哥全程懵逼，还以为是女主角在做梦什么的。但是看过第一部的人，在这一部中看到小翠被拽回到生日那一天，完全重复的时候，会会心一笑。

查了一下，导演说会有第三部。我已经迫不及待了。

今天看了一段，以为就我看的这段比较不好，就顺便了解了一下剧情梗概，结果说真的观感很差。

不能接受这种表面是现实生活，结果为了戏剧化把所有人智商降维的生活剧，而且主角过于油腻，看了恶心。。。。

而且看开头设定能由浅入深，笑中带泪那种，结果看梗概是强行皆大欢喜。。。纯无逻辑卖包袱，包袱还没逗乐我。。。

我们说，长征是历史纪录上的第一次，长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机。自从盘古开天地，三皇五帝到于今，历史上曾经有过我们这样的长征吗？十二个月光阴中间，天上每日几十架飞机侦察轰炸，地下几十万大军围追堵截，路上遇着了说不尽的艰难险阻，我们却开动了每人的两只脚，长驱二万余里，纵横十一个省。请问历史上曾有过我们这样的长征吗？没有，从来没有的。长征又是宣言书。它向全世界宣告，红军是英雄好汉，帝国主义者和他们的走狗蒋介石等辈则是完全无用的。长征宣告了帝国主义和蒋介石围追堵截的破产。长征又是宣传队。它向十一个省内大约两万万人民宣布，只有红军的道路，才是解放他们的道路。不因此一举，那么广大的民众怎会如此迅速地知道世界上还有红军这样一篇大道理呢？长征又是播种机。它散布了许多种子在十一个省内，发芽、长叶、开花、结果，将来是会有收获的。总而言之，长征是以我们胜利、敌人失败的结果而告结束。谁使长征胜利的呢？是共产党。没有共产党，这样的长征是不可能设想的。中国共产党，它的领导机关，它的干部，它的党员，是不怕任何艰难困苦的。谁怀疑我们领导革命战争的能力，谁就会陷进机会主义的泥坑里去。长征一完结，新局面就开始。直罗镇一仗，中央红军同西北红军兄弟般的团结，粉碎了卖国贼蒋介石向着陕甘边区的“围剿”，给党中央把全国革命大本营放在西北的任务，举行了一个奠基礼。

毛泽东《论反对日本帝国主义的策略》

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看完《长征》之后，感慨万千，不知道从哪里说起，回过头来看毛主席的这篇文字，道尽万千又极富气概。

这就是领袖的作用，这就是一支笔的力量。

毛泽东经常讲拿破仑说过一支笔可以抵得上三千毛瑟兵，还写进了给丁玲的诗：“纤笔一枝谁与似，三千毛瑟精兵”。

亚里士多德说，离群而索居者，不是野兽就是神明。为什么一开篇会用这句话，我特意去查了一下，亚里士多德是在政治学里提到，人类的社会是群居，人是不可能离开群体而单独生存的，如果有，要么是野兽要么是神明，而不是人。那，孤独的野兽里所讲的，到底是人，还是野兽，还是神明。我觉得是需要探讨的。

首先，从我个人的角度来说，我认为这部剧已经超出了国产都市剧的普通讲法，他在用一个比喻开始一段故事，这是大胆的电影化的。因为，很多都市观众不会理解，你在比喻什么。城市，都市森林，人，野兽，那谁是神明？何初逢吗？不，我觉得也不是，这里压根就没有神明。所有人，都有野兽的那一面，所有人，在钢筋森林中，跌跌撞撞地寻求自己的人生，能不能成为一个真正的人，才是故事的关键议题。究竟谁从野兽变成了人？

这里我发现一个规律，没有人，是被告知，接下来该怎么办的，这就是野兽。人是从小被教育长大的，人类有文明，这也是亚里士多德的政治学里提到的，人类的文明，社群，让人类可以群居建立历史。野兽没有文明，野兽没有教育，野兽没有被告知过，究竟怎么活下去，全凭自己的本能。我本来以为是我个人的理解，我仔细去看了导演的微博，仔细看了剧的台词，我大胆地推测，这里很大胆地在隐藏了一件事，这里的主人公，没有一个人是被告知，该怎么做的，该怎么去过好自己的人生，这是他的人物依托。何初逢，一直在遇见问题，一直遇到伤害，第一个案子的苏小月最后结束的时候的内心独白说了，每个人都在遇到问题，没有人被告知该怎么解决，遇到了就要去解决。作者反反复复在强调这件事，何初逢说，没有人应该告诉你，你应该做什么或者不应该做什么，只要想做，那就要去做。我觉得这是孤独的野兽的文学核心-跌跌撞撞的野兽，跌跌撞撞的人生，这才是导致，它最后结局的真正原因。作者用尽了36集的所遇，在强调一个文学核心，问题丛生的森林中，人该如何选择和面对。我朋友说，无法接受结局，因为Robin入狱了，隋意离开他了，他不可能会活下去，我跟她探讨，我认为最后并不是悲剧，悲剧的内核是失去抗争精神，最开始，何初逢是逃避的，失去生命意志力的，Robin是不与家人面对的，疏离的，不主动的，隋意是接受安排，接受一切，鲁莽的，小安是被动的，没有人生选择权利的，他们一开始都是悲剧。可故事的最后，何初逢决定勇敢面对和等待，接受自己生活的一切，接受未来的可能存在，隋意主动提出要自己面对自己坚强再回来找何初逢，Robin主动给母亲打电话跟他说了那句我爱你妈妈，小安选择了自己的人生，这不是悲观的，这是这些悲剧人物最好的转变，他们对生命和生活充满了希望，将自己的人生掌握在自己的手里，从这里开始，我才明白这部作品究竟在讲什么。

其实，如果这是个小说会更好看，他被拍成剧集，在国内而言，爱豆主演的，路人缘不会很好，演技没有信服力。而且我看不懂表演，是朋友最近在看带着我一起看，我才有兴趣，因为画面好看才看的，说实话，我后来根本没有在看表演，我只是觉得，我看到了人物，和作品传达的文学核心。

在国产剧里提文学，大家一定觉得很可笑，但是这部剧就是让我想起许多我看过的文学小说的影子，他们在探讨人生，给读者一个世界。他在用尽所有篇幅，讲述一个核心的命题和生活的希望，所以我相信他们真实存在。

哦对了，我和朋友也在B站上看到了海外版的删减，原来有很多细节都被删掉了才导致了很多部分的不连贯，有兴趣的人也可以去看看，可能删减的原因是因为觉得国内想要快节奏，没办法接受慢节奏的生活流吧，不过我觉得那些被删减的生活流，其实恰好补充了很多观众的疑虑。有兴趣的可以看看吧

至少，我觉得，有人在努力尝试拍具有文学核心的影视作品，有人在为这个世界思考和努力。有人，在跌跌撞撞，探索这个世界的真相。哪怕，他们现在还在探索中。

题材在耽美里挺新颖的，讲述了25岁少年申在宇时隔多年回到家乡来到即将拆迁的考试院，因为一部座机电话连接了15年的时空听到了日思夜想的救命恩人支训的声音，在宇穿越回到了07年与27岁准备考司法的支训相遇了，为了扭转恩人死亡的命运在宇展开了营救行动。

我对虐的题材还挺喜欢的，看的时候除了第一集前十几分钟有些拖沓外后面的剧情展开就非常吸引人，演员演技也很不错，哭戏会让人共情，每次在宇扑向支训的拥抱都会觉得心一抽一抽的疼。剧里的配音其实不算多，但出现的地方会渲染气氛。

在宇的锅盖刘海真的最好换一下哈哈哈，如果是想表现人物封闭的内心之类的其实还有其他更好的发型啦。还有6集开始剧情就有些难搞了，情绪无法代入只有疑问和气愤的。犯人两次都没利落下手，警察在剧里没太多存在感，如果是为了这短暂的相爱而不可以让两人都活下去那真的不如不穿越了，毕竟活着更重要不是吗。剧组资金应该不是很充分地点和人物较单一，但是忽略这些还是可以把剧看完。一集换一个视角这种表现手法是挺有趣的却也有些显得累赘，像《穿越时空的少女》的表现手法就很不错，有死循环的绝望感。还是希望可以把后面剧情再完善好些毕竟这剧真的值得有更多讨论度。

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这部剧很精彩啊！我能连看八集！！国内好不容易拍这种新颖题材的电视剧，我不明白有些人把这部剧喷的体无完肤是怎么想的？韩剧可以拍，国产剧就得循规蹈矩？

我觉得这部剧的编剧和导演都有点东西??我也承认祖儿和TAO演技都很厉害（她俩确实有点本色出演，所以很搭配这部剧）。支持，双手双脚都支持！

这是还没有看到白乔与方岩的过往交集时写的剧评，所以猜测有误。但自问对两人情绪和关系的把握还是准确的，所以不改了。

第一次寝室夜话，都会谈到班里的男生女生。发光里面的617，说本班男生挫是常规操作，有趣的是白乔毫不犹豫地说方岩不错。她随意的口气里还带着一种自豪，好像已经认定方岩属于自己，或者至少，自己与方岩有他人所不能了解的默契。这个默契是什么呢？方岩是苏文之子的秘密。为什么我这样猜测？方岩去食堂吃饭，见到白乔时二人的对话与表情。“你就这么怕见到我吗？”方岩虽然没有怕，但他确实在躲避，本来要去吃饭，结果就随口说要去外面买东西了。他们明显之前就有过交集，白乔复读两次，咬牙考上南艺，她眼前心上时时浮现在幻想中的画面，就是能够和方岩一起走在大学校园。所以她怎么可能不勇敢不直白表露自己的喜欢呢，已经喜欢了这么久，已经离得这么近了。方岩对白乔有没有感觉？我想音乐剧竞争参赛名额，白乔一身红裙跳起探戈时，他被美丽所惊讶的神情能够给出答案。但他们之间也只能到有好感为止，因为白乔所知道的秘密，正是他所要极力远离的。不会开始，所以也就无所谓结束。如果给发光拍续集，我倒是更想看看十年后方岩与白乔在某一次颁奖礼或者时尚活动乍然再逢。那种名剑香花，几乎就像是期待徐斯与江湖在身为演员的异度空间相会一样了。PS，寝室夜话时，子墨最后的“今夕何夕，见此良人”，附着木鱼的一声敲响。有点像日漫中常见的以俳句作一个段落的小节，木鱼咚一声，青蛙跳进古井。这样转场自然，又有余味。我们在《樱桃小丸子》和《银魂》里都能够看到这样的手法。导演有花心思哦~今天先说到这里，晚安方岩。

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