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这部电影也是在培训时看的,看的很快,后面半个小时几乎快进完,最开始主要是看到演员表里面有黄奕,所以才下载了这部电影,投影到投影仪上面在教室看的。当时是自己一个人在教室,大家上完实训课都回宿舍了。
剧情确实差,里面卓一航都没出来过,在回忆里面?也没看出来他们感情深啥的,不能接受的是男儿锦衣卫竟然还喜欢白发魔女,这段实在看不懂,打斗戏还可以,毕竟我比较喜欢看武侠。对了里面还有个男的假
这部电影也是在培训时看的,看的很快,后面半个小时几乎快进完,最开始主要是看到演员表里面有黄奕,所以才下载了这部电影,投影到投影仪上面在教室看的。当时是自己一个人在教室,大家上完实训课都回宿舍了。
剧情确实差,里面卓一航都没出来过,在回忆里面?也没看出来他们感情深啥的,不能接受的是男儿锦衣卫竟然还喜欢白发魔女,这段实在看不懂,打斗戏还可以,毕竟我比较喜欢看武侠。对了里面还有个男的假扮白发魔女。就这吧,生活+剧情记录
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满怀着激情看完了,从开始的不停说"可以"到结尾的"沙笔",是好电影,可惜没有好结局。剧情中规中矩,有普罗米修斯的影子,也有第五波的样子。刚开始还挺期待的,想着到底发生了什么,外星人一出来全给解释明白了,不光是把自己计划全盘托出,还为了增加可信度,反问了金字塔和水下城市的问题,还上赶着要帮助人类,顿时觉得没有意思了,不是要毁灭人类的外星人吗
满怀着激情看完了,从开始的不停说"可以"到结尾的"沙笔",是好电影,可惜没有好结局。剧情中规中矩,有普罗米修斯的影子,也有第五波的样子。刚开始还挺期待的,想着到底发生了什么,外星人一出来全给解释明白了,不光是把自己计划全盘托出,还为了增加可信度,反问了金字塔和水下城市的问题,还上赶着要帮助人类,顿时觉得没有意思了,不是要毁灭人类的外星人吗?原来是反骨仔啊。毛子的硬核从不让人失望,除了刚开始被抢枪的那个兵。ak代表着真男人,哪怕光看到都让我觉得很燃。有着外骨骼的重机手,作为哨兵的机械狗,确实让我这个伪军迷眼前一亮。还有不像有的特种兵,陷入绝境就想东想西,毛子就是干,只要人在,指挥体系就在,谁军衔高听谁的,让我去哪就去哪。最后的冲锋也配得上毛子的作风,这驾驶员应该是政委。科技感少了点,除了个飞机,也就是个手机和几块电子屏了,没有高科技的武器,只有最纯粹的ak。还有那场天台大戏,这是无间道啊,还来了一场真男人的较量,我人都看麻了,减一星。永生的外星人死于坠楼,珍爱生命,远离天台。最后的手下留情,我真是心中一万个草泥马。对14岁的青少年没心软,对重伤的老妇人也没心软,上去就补枪,面对外星小孩心软了,没有父债子偿这一说吗。但凡有一个熊孩子,人类又得玩完,减一星。也就是个三星吧,本来应该五星的电影,但有比烂尾更烂的结局。续集估计是讲有个熊孩子想起了自己的爸爸妈妈,开始复仇了。
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说起后来,关于在这座岛屿生活过的片段总忍不住细细回想。

说起后来,关于在这座岛屿生活过的片段总忍不住细细回想。
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首先一点,想看绝对的完整版。我个人认为这绝对是千禧年后最有良心的港产僵尸片(麦浚龙的那部我个人觉得情怀大于僵尸本身)这部片子,是一种杂糅了多种风格和设定的片子,一些背景设定可圈可点,包括飞僵隔空吸血,腊尸技术,等等这些,一些拍摄风格和造型美术,都带有一定的西方色彩。但是也正是因为这一点,才让影片中的僵尸更像僵尸,毕竟僵尸只是僵,并不是僵而不腐,以及中尸毒之后的反应和变化。但是这是一把双刃剑,
首先一点,想看绝对的完整版。我个人认为这绝对是千禧年后最有良心的港产僵尸片(麦浚龙的那部我个人觉得情怀大于僵尸本身)这部片子,是一种杂糅了多种风格和设定的片子,一些背景设定可圈可点,包括飞僵隔空吸血,腊尸技术,等等这些,一些拍摄风格和造型美术,都带有一定的西方色彩。但是也正是因为这一点,才让影片中的僵尸更像僵尸,毕竟僵尸只是僵,并不是僵而不腐,以及中尸毒之后的反应和变化。但是这是一把双刃剑,这种造型在影片中这种僵尸对化妆造型要求就高了,所以导致一些打斗场面很难做,失去了港产僵尸片中那种,拳拳到肉的动作场面,用特效和剪辑手法来弥补这些内容。还有就是剧情上的硬伤,因为我看的是108分钟的片场,不知道是不是绝对的完整版。
整部影片完全停留在编剧导演监制塑造的自己的宇宙中,我这个宇宙中的人想怎么样就怎么样,完全不用去符合正常人的思维逻辑,不合逻辑情节就会突兀,人物就塑造的不立体,感情线就会特别的尬,我看过85分钟和108分钟的两个版本,区别就能显现出来,但是108分钟版本也没好到哪儿去。
当然有一些角色也是比较惊艳的,比如邪气十足的姜老爷,阴气十足的唐龙,这唐龙一出来的时候,就霸气侧漏,一看就是个狠人,果不其然。中国版哈根斯姜老爷的腊尸技术出神入化,导致当地丧葬行业受到极大影响,并且在影片最后表明,姜家的藏品远不止被“外卖大哥”湘西赶尸王送给僵尸王的那一批。
总的来说,剧情稍差,风格另类,但是设定我很喜欢。
最后关于结局,我看有几种解释,都有道理,当然我更愿意相信,他们离开了姜家,去抓更多的僵尸了。
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日常温暖的剧 每一集的剧情都有令人动容的地方
第七集 小女孩的突然造访 让村花突然成为了“母亲” 不得不改变一个人宅家的模式 转变为和小女孩的一场场游戏 在一次次游戏和剧本的扮演中 不经意的对话也透露这小女孩想念母亲而母亲离去的事实
小孩子是最不会骗人的 哪怕再调皮捣蛋 喜怒哀乐都在脸上 而且小孩子似乎是最看透一切的人 不会拐弯抹角 喜欢就是单纯地喜欢
日常温暖的剧 每一集的剧情都有令人动容的地方
第七集 小女孩的突然造访 让村花突然成为了“母亲” 不得不改变一个人宅家的模式 转变为和小女孩的一场场游戏 在一次次游戏和剧本的扮演中 不经意的对话也透露这小女孩想念母亲而母亲离去的事实
小孩子是最不会骗人的 哪怕再调皮捣蛋 喜怒哀乐都在脸上 而且小孩子似乎是最看透一切的人 不会拐弯抹角 喜欢就是单纯地喜欢
有了村花一天的陪伴 小女孩也是很满足和开心 最后村花听到她叫妈妈 再听到蝉鸣 看到花开 内心也一定很幸福吧
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(本文约三千二百字,阅读大概需要四分钟)
我很喜欢《浮出历史地表》里的一句话,大意是差异的存在,是平等的前提。差异,正是当下影视剧用来贩卖焦虑,或者陷入贩卖焦虑争议的关节点。因为不管再如何强调平等,性别、代际、身份、经济、地域、原生家庭的差异都是客观存在的,不可能人为地抹除。而如果不关注这样的差异,对女性和弱势群体的关怀
(本文约三千二百字,阅读大概需要四分钟)
我很喜欢《浮出历史地表》里的一句话,大意是差异的存在,是平等的前提。差异,正是当下影视剧用来贩卖焦虑,或者陷入贩卖焦虑争议的关节点。因为不管再如何强调平等,性别、代际、身份、经济、地域、原生家庭的差异都是客观存在的,不可能人为地抹除。而如果不关注这样的差异,对女性和弱势群体的关怀就无从谈起。看一部剧是否贩卖焦虑,不仅仅要看它集中了何种社会的争议话题,还要看它是否塑造了鲜明的人物,编织了不一样的剧情网,来正面地回应这些争议。如果说,三个主角的任务是要寻找更为完善的自我,那么对整部剧而言,它的任务就是要营造出一个对女性更善意的环境,至少要提出改善环境的主张,才能对得起它的选材,以及选材所涉及的人群。
通常来讲,以往影视剧用来平息焦虑的策略是,塑造一个或几个超人,形成某种爽剧、爽文的模式,遇神杀神遇佛杀佛。与玛丽苏不同的是,这个超人拥有优越的社会经济地位,绝佳的双商,永远都走在潮流趋势的前沿,轻而易举就能获得其他人的认同和追随,没有缺憾,无懈可击。超人是具有双面性的,就像侏罗纪世界中,被人为制造出来的D-Rex,ta象征着一种统治的力量,吸收了一切最先进的价值观,是被人为制造出来的“父”,虽然人们在ta身上寄托了扭转时代的希望,但ta越强大,就越是一种对弱者的吞噬。而还有一种策略,就是完全规避争议点,用神话或者童话的方式,将争议简化、平息乃至消解,这就是我们在傻白甜剧中常见的手段。
然而,《真你》中是没有超人的。最接近超人的萧嫣,她的自我也尚有可完善的空间,她在现实中也并非一帆风顺,左右逢源,同样四处碰壁,随时需要面对来自传统和现代种种异样眼光的审视,随时需要回击各种主流观念的打压。陈娇蕊和尤雅就更不可能是超人,目前的剧情中,她们甚至都还未明确觉察压力的源头和自身的漏洞。没有超人,剧情就容易弥漫焦虑。但是必须指出,超人的塑造,对改善女性的现实处境,并没有多大的意义。超人不能让痛经的女孩不痛经,不能让虚弱的孕产妇马上生龙活虎,不能为女性追回花费在生育和家务上的时间和精力,不能让被性骚扰者找回她们完整的尊严。甚至可能你看到了超人,自身却根本不具备同样的条件和资质,而陷入更为焦虑的境地。
《真你》真正用来回应焦虑的,是女性之间的互相认同和善意互助。萧嫣在飞机上为带娃的赵太太拿行李箱;拿着赵太太失态踢掉的拖鞋去找她,保全她最后的体面;对陈娇蕊,送医、保密、让方案,几次三番地提醒莫铭关注她的精神状态,多多承担家庭责任;对小黄,懂得用温情缓释她的压力,并为她打点好离职后的出路;对艾米,了解她不经意间提到的未来和理想,永远对她怀有期待,即使被背叛,被出卖,也千方百计地降低对她的影响,保全她的职业生涯。她已经具备了更高层次的视野格局,却仍然时刻关注着初出茅庐的青涩同类,还有陷入泥沼狼狈挣扎的伙伴。而同样,被她帮助的女性群体,也在不断地给她正面的回馈。纪总与她冰释前嫌,平等合作;闺蜜尤雅宽慰着她家庭的缺失,包容和维护这她的一切不合时宜;赵太太及时的醒悟,而不会因为陷入对家庭的执著,排斥她的干预;艾米和小黄,都理解了她严厉背后的温柔回护;哪怕是熊孩子妈妈这个看似的敌对者,也坚守着信义,愿意把生活的艰难倾吐给她。而她为陈娇蕊所做的,待陈娇蕊勘破自身的迷障之后,也一样会得到回应。她治愈着她人的同时,也被她们治愈,即便选择了一条遍布荆棘的道路,她也并不孤独。
之所以用girl helps girl的原则,来编织人物关系,《真你》并不是在刻意营造虚假的女性乌托邦,得回到剧中男性人物的塑造上面讨论。说实话,《真你》并没有用一种直白突显男性之恶的方式,来作为女性反抗的前提,剧中也并没有极端恶臭的男性角色。惊悚、夸张、脸谱化的男性暴力,会掩盖对整个看似和谐高效的男权社会运转机制的追寻。当然,我们并不否认这种男性暴力确实存在,但更多的是隐蔽的、无形的对女性权利空间的侵占。《真你》真正想要揭露的,是男性在漫长的性别红利时代,所形成的集体无意识。而整个社会,会默认他们这种膨胀的权利和过份的侵占,而不会要求他们提供理由。如萧嫣公司在母婴室抽烟的男性,他们这么做不过是因为理所当然地觉得吸烟的需求,要高于女职员哺乳的需求,因为他们是大多数。又比如莫铭,在享受着母亲的付出之后,也会继续合理化妻子的付出,他只要稍微地补偿妻子,就已经在满足于周遭人对他的吹捧。如果他不能体悟到妻子和母亲其实是同类,他就意识不到自己的成长经历、工作成就和完美形象的背后,存在着多少女性的牺牲。又比如李查,作为一个员工百分之八十都是女性的公司的高层,他没有主动的意识去营造一个对女性友好的职业环境,他不信任怀孕女员工的工作能力,而且反复地利用两个女性竞争者为公司创造效益。这些潜在的封锁,使得“只有女性才能体会女性的处境,才能帮助女性”成为最有效,也是唯一的出路。争取女性权益,支撑女性空间的只能是女性本身,这或许需要一些稍微出众的领头羊,需要一个英雄。这个英雄可以不那么伟大,但她不放弃任何一个同伴,并始终相信着她所想要启迪的人群,与她具有一样的辨别力和智性。这个英雄,她一定是一个女孩,她一定来自女性,也必然始终属于女性。
但是,对于女性群体和其他群体彼此的沟通和理解,《真你》也怀有善意的期待,留下了希望的空间,试图书写一种良性的互动方式。从萧嫣教育熊孩子,让他能够顺利接受治疗,可以看出女性与孩子也并不是天然的敌对者。女性与异性,透过严直的转变,严直父亲对萧嫣过敏原的留意,在爱情之外,《真你》也编织出一个能够接纳萧嫣这种异类的温情小世界。相信在这样的笔触下,焦虑是可以得到有效的缓释和安抚的。
再来说说《真你》有没有厌女。厌女,是对女性相关的价值和特质的打压贬斥,而不等于表达社会环境对女性的苛刻,不等于塑造不太完美的女性形象。“娘”,就是一个典型的厌女现象,所以,女性主义者萧嫣肯定不会骂一个男性员工娘,而这个“娘”,是男员工在自己的语境中对萧嫣的话所作出的解读,可见,有厌女思想的其实是男员工本人。再说有没有丑化婚女集体,散步容貌焦虑。首先,高跟鞋、西服、化妆对应职场独立女性,拖鞋、家居服、素颜对应家庭女性,已经是一个存在于当下的符号系统。萧嫣为赵太太化妆,让她穿着自己的高跟鞋,而自己则穿着她的棉毛拖,恰恰颠覆了这个既定的符号系统。不要忘记,赵太太此时仍然是一个家庭女性。既然家庭女性可以化妆,那么职场女性当然也可以素颜,《真你》的台词,也从来没有宣扬化妆是女性独立标志的观念,它只说化妆是一次不可重复的过程。而萧嫣为赵太太所化的妆容,如果没有内在的自我主体的支撑,也只能是一个空洞的能指,赵太太看到孩子时的退却就说明了这一点。《真你》在采用女性视角时,是非常严谨的,它并没有给女性不切实际的承诺,或者售卖某些消费主义的价值观。诚然,标榜了某一群体,势必就会冒犯一些其他的群体。但是这种冒犯是暂时的,剧情留下了不同主体相互吸收,相互启发的伏笔。其实,《真你》的价值观并不是一元化的,而是多元的。温馨的传统家庭能不能温暖女性,可以,强悍如萧嫣,也会渴望母爱。人各为己的新时代会不会压抑到女性,也会,陈娇蕊的妈妈,就是明证。女性在追寻内在自我和构建性别共同体的过程中,传统和现代的资源,都是可以采用的。“我是真的爱你”,这个你,可以是孩子、爱人、家庭、事业、朋友,这些外在的情感对象,也只有内化成女性自我的一部分,而非令女性放弃自我,才能在女性的生命中得到很好的安置。那么,何不放下浑身无处不在的倒刺,等一等剧情的反转呢?
回到开头的差异问题,完成一段百米短跑,刘翔可能只需要几秒钟,而你不可能将一个没有双腿的人,从轮椅上拎起来,逼着ta在同样的时间内跑完跑道。我们能做的,只有尽量地将跑道修好,让没有腿的、一条腿的、打赤脚的、穿草鞋的,以及穿着几万跑鞋,十几万皮鞋的人,都能以一种和正常人差不多的速度,走完这段跑道。在《我是真的爱你》的女性世界里,你只需要勇敢地迈出第一步就可以了。
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雁南归与远嫁香港的妹妹阿萍分离多年,虽然阿萍常寄钱物,但雁南归大都用来为村民谋福,自己整日在树林中腾跃劳作,落得快活。这一日,雁南归终于决定奔赴香港,探望妹妹和传闻中富足的妹夫黄嘉范。然而雁南归甫一抵达,便发现实情颇有出入,妹妹一家四口与嘉范未嫁的空姐小妹黄嘉玲挤在一间不大的两居室里,黄嘉范只凭鞋店店员的工作养家。同时,黄家人对雁南归大大咧咧的乡下作风颇感不适,双方硬凑一个屋檐下,惹起诸多矛
雁南归与远嫁香港的妹妹阿萍分离多年,虽然阿萍常寄钱物,但雁南归大都用来为村民谋福,自己整日在树林中腾跃劳作,落得快活。这一日,雁南归终于决定奔赴香港,探望妹妹和传闻中富足的妹夫黄嘉范。然而雁南归甫一抵达,便发现实情颇有出入,妹妹一家四口与嘉范未嫁的空姐小妹黄嘉玲挤在一间不大的两居室里,黄嘉范只凭鞋店店员的工作养家。同时,黄家人对雁南归大大咧咧的乡下作风颇感不适,双方硬凑一个屋檐下,惹起诸多矛盾。雁南归经黄嘉范介绍入鞋店工作,但只一天便被老板娘逐出;嘉玲与富商公子的关系不久也被雁南归搞砸。失落之下雁南归参加有奖节目意外获得出国机会,却不幸在旅途中遭遇不测。
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我是兰博,我有坚毅的眼神和很大的胸肌,我能在丛林对抗搜索小分队,我也能夜闯军营干死大军阀。
我是中国兰博,所以我永远记住我是中国人,我要处处为了我的祖国,不是那个为了个人主义的蓝眼睛兰博。
我是OO7似兰博,所以我身边比兰博多了个美女,虽然不是运动型女人,既不风情万种,也不野味飘扬,却
我是兰博,我有坚毅的眼神和很大的胸肌,我能在丛林对抗搜索小分队,我也能夜闯军营干死大军阀。
我是中国兰博,所以我永远记住我是中国人,我要处处为了我的祖国,不是那个为了个人主义的蓝眼睛兰博。
我是OO7似兰博,所以我身边比兰博多了个美女,虽然不是运动型女人,既不风情万种,也不野味飘扬,却勉强玩的动枪炮。
我是神奇的兰博,我暂时还不会钻地,但是我能牛到飞上天。
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作为一个日常养猫未遂的人,看到喵完全忍不住不打开看一眼好嘛。含轻剧透。
整部动漫是关于少年,少年爸,宠物猫皇皇,宠物狗巴扎黑的轻松日常,画风简洁明快,剧情温和搞笑,最主要的是内容朴实,朴实有没有!多久没有看到能落地的普通人的生活了?!没有高高在上的精神俯视,也没有故作呻吟的卖惨求赞,有的只是普通铲屎官日常生活中的朴实的点滴
作为一个日常养猫未遂的人,看到喵完全忍不住不打开看一眼好嘛。含轻剧透。
整部动漫是关于少年,少年爸,宠物猫皇皇,宠物狗巴扎黑的轻松日常,画风简洁明快,剧情温和搞笑,最主要的是内容朴实,朴实有没有!多久没有看到能落地的普通人的生活了?!没有高高在上的精神俯视,也没有故作呻吟的卖惨求赞,有的只是普通铲屎官日常生活中的朴实的点滴瞬间,是猫猫的高冷,狗子的憨憨,是铲屎官的恶趣味以及父子互坑的忍俊不禁,也是令人拍案叫绝之后的心弦微动。都说艺术来源于生活,高于生活,我不知道原作者是否如简介所说是个灵感逐渐枯竭的漫画家,也不知道他/她的生活是否猫狗双全,但我愿意相信故事里的人物宠物都是真实存在的,日常过着吵吵闹闹却又温馨快乐的生活。美好就是这样给人以希望不是吗?
动漫篇幅不长,目前更新了6集,每集5分钟左右,没有大制作那么精细,胜在内容真诚,期待哈士奇狗狗的出场。强烈推荐各位观众老爷们看一看,希望多些支持能让创作者有底气保持初心,也希望能有更多优秀的国漫出现壮我中华之威。
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影片采用喜剧手法,丑化党的领导,猖狂攻击党和社会主义,是反党、反社会主义、反毛思想的特大毒草。
摘自《毒草及有严重错误影片四百部》
红代会北京电影学院井冈山文艺兵团江苏省无产阶级革命派电影批判联络站江苏省电影发行放映公司一九六八年元月
推荐看看这本书,当年所谓“四百部毒草”,简直是“新中国优秀电影top400”
影片采用喜剧手法,丑化党的领导,猖狂攻击党和社会主义,是反党、反社会主义、反毛思想的特大毒草。
摘自《毒草及有严重错误影片四百部》
红代会北京电影学院井冈山文艺兵团江苏省无产阶级革命派电影批判联络站江苏省电影发行放映公司一九六八年元月
推荐看看这本书,当年所谓“四百部毒草”,简直是“新中国优秀电影top400”
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看到这么低的评分,被迫要站出来写一个给个5星平衡一下,这么美的片子千万不要错过。 无论从哪个方面看都非常棒,情感和画面给出的美感很高级,虽然节奏慢但非常的流畅,很美妙的体验。
那个小女孩到底只是个幻觉还是确实留下了一个女孩,把她幻想成自己的女儿爱丽丝呢? 前面有个小女孩丢了的剧情,说是上 了另一架飞
看到这么低的评分,被迫要站出来写一个给个5星平衡一下,这么美的片子千万不要错过。 无论从哪个方面看都非常棒,情感和画面给出的美感很高级,虽然节奏慢但非常的流畅,很美妙的体验。
那个小女孩到底只是个幻觉还是确实留下了一个女孩,把她幻想成自己的女儿爱丽丝呢? 前面有个小女孩丢了的剧情,说是上 了另一架飞机,而且老乔发现小女孩遗留后又确实在通讯广播里让人带走,难道也是幻觉?
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a lot of people do not suitable to talk or write in English.I have to admire that it should use some time to have this kind of habit.to be honest I am not so much ready for the next E
a lot of people do not suitable to talk or write in English.I have to admire that it should use some time to have this kind of habit.to be honest I am not so much ready for the next English course.I have thought a lot for my dad these days.and I also talked a lot about him with others these days.I could remember many things between he and me at past time.for me,he is my Bob.
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1、陈凯歌一直称同性恋为“有趣的东西”。
2、侯孝贤将自己父亲的形象投射在《童年往事》里。“永远沉默、永远在家里写写画画”的形象。
3、李安对于代际之间价值观的差异更为包容,比起新兴的同性恋liberation,他的电影更注重中国传统父权受到冲击的刻画。他形容自
1、陈凯歌一直称同性恋为“有趣的东西”。
2、侯孝贤将自己父亲的形象投射在《童年往事》里。“永远沉默、永远在家里写写画画”的形象。
3、李安对于代际之间价值观的差异更为包容,比起新兴的同性恋liberation,他的电影更注重中国传统父权受到冲击的刻画。他形容自己父亲:专制的开明。认为没有哪一种价值是不会变的,其实让步更多的是老年人。他在自己的同性电影更想表达一种“惆怅的感觉”。
4、蔡明亮提到自己父亲时,表达更多是在父亲去世后去“联想”父亲生前的想法。所以他的电影里也更多带有一种“imaginary”的色彩。
5、杨德昌像小孩一样,对这个话题打趣,他说:“做电影”在中国社会里来讲是不会有“好未来”的。
6、张元有别于这些台湾电影,更多聚焦于上世纪90年代的中国社会转型期,从传统农业社会的“聚集”家庭结构到独生子女独有的“小皇帝、孤独感”。他称自己电影中对边缘人物的刻画,一开始是不自觉,到后来是“主动地选择”。这某种意义上是很多作者导演的拍摄历程。他觉得边缘状态的凸显才能使整个社会状态“完整”。
7、中国戏曲一直有反串传统,与现今讨论的“性别倒错”有相通之处。焦雄屏由此讨论到性别上的“自我定位”。荧幕世界里的性别反串,即形象的选择,传达了一种人对自我进行肯定的自主性。
8、徐克提到男性拍女性电影有时候比女性拍女性电影更真实更有意思,因为女性拍女性电影会有“雌竞”意味。(个人很不认同哈。但是这个问题很值得从性别角度进行深挖讨论。)
9、一部访谈纪录片,实际上是非常理性地记录,但是最后关锦鹏询问母亲对戏曲中的反串以及自己出柜的看法时,母亲表达了很多超越那一代人的“开明”理解,但却默默红了眼眶。那一刻深深触动了。性别议题放在Chineseness context中进行讨论,对于华语同性电影,对于中国同性恋者(边缘群体)对自我及所处环境的认识都有非常重要的意义。
10、在思考为什么全片对这些导演、学者都“怼脸拍”,或许是想传达一种“自我主体性”的意识。谨代表个人,这个“个人”非常重要。
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