整部影片笼罩在一种阴郁的伤感之中（色调、音乐、节奏、情绪完美的一致性）。这种伤感从梅格雷督察的老同事克劳德凄凉的葬礼开始，梅格雷为克劳德失爱的人生结局而悲伤。这看似与案情关系不大的一笔却是影片想要讲述的主题。而睿智、内敛、敏感又富于同理心的梅格雷仿佛先人一步地洞察了罪恶背后失爱的悲剧祸首，同时也因此背负更加深沉的悲伤难以自拔。

案件中罪恶漩涡的核心人物是冒充卡尔妹妹艾尔莎身份的卡尔的妻子（暂且叫她艾尔莎）。无疑艾尔莎是沟通英国珠宝盗窃犯古德伯格和以警长米雷耶为首的销赃团伙的关键人物，而她更是杀死古德伯格并栽赃嫁祸丈夫卡尔的主谋，在这场决绝杀机背后，她的动机竟然只是逃脱卡尔爱的牢笼，托付一个可以给她自由的人。卡尔对她圣徒般虔诚的守护，激发的是她的敌视与恶意，且不说她对卡尔无爱，连最后的一丝同情都没有。

卡尔作为这场阴谋的被害者之一，无辜。但作为卡尔的丈夫，他给予艾尔莎的爱近乎畸形。白天的封锁，夜晚的感化，卡尔始终一厢情愿地以自己的方式输出着爱，于是这份爱成了一种控制、囚禁。而卡尔对于爱输出意愿的强烈与表达方式的无措，缘于他失爱的经历。卡尔被父亲赶出家门，不仅禁止使用家族信托基金，还禁止使用家族名号。父亲不顾侦探“你儿子现在很虔诚”的说法，自顾自地说“腐烂的水果无法再次成熟”，这是怎样的绝望。

案件中另一个主犯警长米雷耶，驱使他接受艾尔莎杀人嫁祸计划的动因，除了膨胀的私欲贪念，竟然有一层脱离妻子克莱尔的说辞。当一切罪行昭然，面对梅格雷的费解，米雷耶说：“即使她（艾尔莎）不爱我，也比回到克莱尔身边好。”我愿意相信此刻的米雷耶说自己是婚姻的囚徒是真实感受，却依旧减轻他以自由为名，对他人不负责任、毫无底线的恶行。

而米雷耶的妻子克莱尔，婚姻中看似弱势的那一方，多年来守着无爱的婚姻，在意识到丈夫这次似乎真的下定离婚的决心，才紧张起来。“我可以忍受丈夫出轨，但不能忍受被抛弃，被嘲笑。”克莱尔不管是不是个好妻子，但至少不是一个好爱人。如果爱不在了，给予彼此成全才是最后的祝福吧。一味围护虚假的繁荣，何尝不是给对方筑起了一座无形的牢笼呢！

案件尘埃落定，而面对世情微薄，却不是梅格雷所能扭转的。梅格雷依旧叹息着那些对爱无感、对爱无力、对爱怨恨、对爱放任的人间悲剧。当车辆驶出恢复平静的阿帕让小镇，一个十字路口定格在屏幕中，突然就理解了“十字路口的夜晚”这一标题的深意：人性自私，而在被不断膨胀私欲引向罪恶的路上，明明还有一个救赎般的十字路口啊，那是生而为人的恩赐，却也是被人们无意中就轻视与压缩了的人性之光：爱与同情啊。

这部电视剧主创没有什么大明星，在当时播出的时候，最让大众熟知的演员可能是蒋式集团的老板吧，我虽然叫不上名字但感觉看了他很多的电视剧。

辛芷蕾还是让我惊喜的，整部剧撑起来了。因为我们是老乡，看她演戏总会把她带入我身边的东北女孩子。明月身上的独立、倔强、狠劲儿、懂事…我在辛芷蕾身上都看到了。高中时期，辛芷蕾就像个高中生，没有违和，很棒。在明月刚刚辍学，为了卖衣服突然打扮得成熟，看着就是小孩子“将头发梳成大人模样”，一个好的演员真的是可以改变气质的。

明星的演员估计拍这部戏的时候年龄不大，看着的确就像个高中生，可惜成熟时期就差点意思了。表演痕迹有些重，哭的时候就挤眉弄眼，开心了就嘻嘻哈哈。总之，可以更好的。

明天是整部戏的搞笑担当了，家里儿女里的键盘还蛮适合这个角色的。

妈妈这个角色，演得也挺好的，但是哭戏让我太出戏了。我当时看她哭，就觉得很奇怪，怎么感觉表情是哭笑不得的，后来发现是演员脸上打针了，脸有些僵。在爸爸去世，妈妈重新振作后，马上就让明月去上班，说实话我是没想到的。。第一集里看得出来，妈妈是希望自己的孩子都考上大学的，并且妈妈是知青也是受过教育的。虽然家里没钱，收入来源也断了，但可以安排几场妈妈到处借钱借不到，或者把家里的东西拿去卖，自己下岗后出去打工但身体不行被老板辞退等等这些过渡一下。

爸爸和孩子之间语言上亲密，但没有让人感觉到亲密。每次看到他和明月交心的对话，我只会尴尬，国产剧好多这种父女间给人的都是这种感觉。

曹阳，我很喜欢的角色。高中阶段的杀马特刘海剪掉之后，还挺帅的。角色演得很好，很自然，高中生的扮相也不违和。演员把憨憨的、痞痞的感觉都演出来了。

许冲，演员太成熟了。看到他第一眼，我就在想这是高中生？

蒋嘉楠，长大了反而更浮夸了。演员扮相很好，高中到成年，都能让人相信角色。他留学回来后，不知为何特别的飘，有些暴发户的感觉，一个在外面留学过实习过，不应该是更加成熟吗？可反而比十几岁的时候还要轻狂，我觉得演的有些过了。

我私心是希望蒋最后和明月在一起，外形上气质上，两个人更配。而且一个青年时期的恋人最后奋不顾身就要和你在一起，还是个大款，一般人都会心动吧。但只能说他们离开的七年，发生的事情太多了……多到能让一个人把自己的心占得满满的。

蒋和明月在一起的时光，用一首歌蛮能表现的：《亲爱的那不是爱情》。高中生的感情多么的纯粹多么的简单啊，我喜欢你，哪怕我的未来不要了也要和你在一起。但可惜啊，因为太年轻还有两个人相差的阶级太多了，就算当时没有分手，想一起走下去估计也是不可能的。在明月卖衣服的时候，蒋嘉楠想的不是如何帮她多卖，而是让她离开这里重新读书。如果是许冲，他一定会想着怎样减轻明月的负担，提高明月的营业额。

所以这么多年，许冲总是在方方面面帮着明月，这是一种平等的和谐的关系，所以两个人的羁绊那么深。蒋嘉楠作为当初被分手的人，还是发现自己被“劈腿”了，这段经历对他一定是刻骨铭心的，越是得不到越是想要。这份疙瘩一直在他心里，所以后来他对明月除了爱还有不甘心。所以在他回来后，我真的没有被他对明月的感情感动。他这次做的几乎都是和钱有关系的，而且他居然不知道明月对自己究竟是什么感觉，要不然这么要面子的人怎么会在没有十足的把握下去求婚呢。

最后再说一下，许冲妈妈吧。作为老一辈，她的行为我都能理解，但她也是个自私的人。作为母亲，看不出来自己的儿子和丁云交往后的不开心吗？只有在自己被丁云气到了，才意识到自己的错误。她最后对许冲的忏悔，值得天下所有父母每日朗读！

总的来说，这部剧看得出演员们的用心，但剧情还是有些狗血的，父亲去世、母亲接着瘫痪、被闺蜜坑、被房东厨师坑、和爱人生不出孩子、男朋友家出国留学又偶尔碰到、自己不是亲生的……其实我觉得还可以出第二部，就写从那之后到现在疫情这段日子。这么大一家子，这么难搞定的婆婆，干餐饮这么大的难关，一定有很多故事。就像《请回答1988》就是很简单的故事和生活，却那么的有趣，那么的温暖。国产剧什么时候也有这种简单温暖不狗血的生活故事剧呢。

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此剧加着重从生活与人性的视角去反思与审美式的观照，在超越时代带来的种种苦难与焦虑，甚至伤害时，展现一种充盈饱满的家庭与生命情怀！

居中其中的一句“前半生我都是为别人而活，后半生我想为自己而活”也是道出众多中年人士的心酸，现在的中年人都在为自己的家庭打拼，他们也想为自己而活，只是生活太过于现实，他们没有勇气做出这样的选择。

银河映像出品，杜琪峰导演，韦家辉游乃海编剧，这一系列熟悉的味道似乎预示着这部电影的精彩程度将会像我们熟悉的银河作品一样，在与众不同中带有着标准的杜氏风格，可从结果来看，杜琪峰的个人风格确实依旧还在，但与他的其他作品相比，此片应处于平均水平之下。

实话讲，故事本身并没有特别动人之处，即便在叙述的过程中采取了倒叙插叙的手法，也难以掩盖剧情的平淡无奇，一切都在预料之中，毫无转折与波澜，不像韦游二人的水准。

当然，杜琪峰自己也说过不定期会拍一些让身边人能够“吃饱饭”的片子，就像《单身男女》那类，但这部其实更像是他的一种个人独白，一种小情绪或小概念的表达，话说回来，虽然在剧情上亮点不多，但郑秀文在这部片子中的表演让人过目不忘，感情拿捏十分到位，必须赞一个。

另外，电影的片名确实有些让人莫名其妙，有点故弄玄虚。

在和女儿谢尔比的谈话中，我们了解到艾琳糟糕的童年出身和那股难以消逝的愤怒：“我很愤怒，现在依旧很愤怒。我的脑子像是在发热。”尽管对不堪回首的往事知之甚少，最重要的闪回回忆直到第三幕才出现，还是不禁令人好奇这女性的愤怒从何而来？在爱人克里斯之前来自于苦日子的挣扎，而痛失所爱之后来自于无尽的愧疚和悔恨。就像塞拉斯所说，艾琳希望被看见、被认可，可没有人看见她，凝视深渊的只有更黑暗的深渊。只有魔头抢先看清了她的本质。

人为什么会愤怒？愤怒源自于自身的无能为力。而愤怒又会导致足够倾向的自我毁灭。于是我们看到艾琳将这种愤怒的火焰燃烧殆尽的样子：眼神空洞、皱纹满脸、步履蹒跚宛若行尸走肉，终日浸淫旧日泥潭和酒精的麻痹，只在偶尔复仇的间隙中爆发出几点火星——妮可·基德曼在银行端着枪扫射的镜头简直可以入选年度最佳桥段。也许愤怒总是毫无来由，唯有流血与死亡方能消融。连挚爱都无法平息她的怒火，克里斯欲言又止地想要说服她放弃计划，却先行一步被爱所裹挟将自己牺牲进去。艾琳的愤怒只能在女儿的身上得到和解，这部电影即便有个翻转的环形结构，也最终没能免俗地逃离母爱的伟大注解。

一句话来说，这部电影毁了我的跨年。首先我花了49来看一部不是3d的电影，我脑子抽了，我也有错，我就应该在此刻退出，可因为对谋女郎刘存浩和四字弟弟的期待，让我迈出了让我悔恨一年的一步。

以下涉及剧透：

这是一部披着偶像剧外衣的抗癌剧，我的第一分扣在尴尬漫长的所谓搞笑日常，vlog式的拖沓情节设计（平行时空？）和陈旧的剧本，韩延你如果就是这水平动物世界2别搞了，搞了也扑。纯喜剧做不了就做纯悲剧，搞这种比重1:1的半喜半文，你确定不是在搞我心态？？？将所有精彩点放在预告片里然后骗我去看？？？骗猪去杀？？（猪都没我这么惨）你妈了几把。

韩延对节奏的把握已经差到需要如此恶劣的渲染感情，不停首尾呼应不停点明线索，不停的cue小红花，不停的升华，生怕人忘了青海那片湖和羊身上那花，我无语啊，你在写作文吗？两个小时电影，这么搞还不困的，除了粉丝就是菩萨。（本来看了四十分钟就想离场，奈何座位在中间不好出去。）

第二，这电影不是蠢，是坏。消费lgbt群体，在宣发上造成了对癌症群体的剥削，说的重一点，电影表现得像集偶像号召力对弱势群体的施舍。韩延使用这样的手段致敬自己的电影，并没有真诚对待观众和自己。

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完全看不懂啊！这个剧情设计的好奇葩 人物关系错乱 ，整容脸一出来让人出戏，特效做的还可以，但是这个片子完全撑不起来，因果关系也没有介绍清楚，太差了，太差了，糟蹋了一个好的题材，毕竟这种题材的电影国产拍的很少，特效画面看着还行，结果确实挺失望，你他妈的非得要140个字吗？你他妈的非得要140个字吗？你他妈的非得要140个字吗？

罗海琼是摔不死的瘟鸡，听见她的声音我就想吐。这个娘们曾经演过大宋提刑官和借枪，之前没这么烦她。今天有幸看到错伏这个奇葩电视剧，听到她那恶心的声音，我毅然把电视砸了。字数够了吗，够了发出去。看来还是不够，这电视剧的情节很别致，国民党的智商是﹣的，共党的智商不高于国民党，日本人只凭感觉，其中没有一个人的思维是正常的。沙溢啊，你还是去演你的情景剧吧，谍战剧不适合你，你演的错伏和另一个电视剧证明你毫不演技可言。

　　这次，国际警察陈家驹受到美国中央情报局的委托，调查一个国际核子武器的贩卖集团。上司与家驹开始都以为是天荒夜谈，他们根本不相信有什么组织能从黑市里搞来核子武器，认为调查的只是一群乌合之众。然而，当家驹跟踪疑犯徐杰进行交易，进而意外发现了乌克兰的核弹基地，他才意识到事态严重。交易的双方发现了家驹，他逃走时失足掉入了冰湖，幸得俄军相救才侥幸活命。家驹恢复后俄军上教格里格派往澳洲追查徐杰的妹妹安妮。但家驹刚抵达澳洲，就遭到了当地黑帮的追杀，家驹隐隐感到事件背后不简单…

《恐袭波士顿》经真实事件改编，确是较为成功的一部纪实题材佳作，即使我们知道事件的始末，但影片依然能为你带来耳目一新的观影体验。导演彼得·博格曾经执导过灾难片《深海浩劫》，改编自引起国际社会广泛关注的2010年美国墨西哥湾原油泄露事件。身临其境的紧张气氛，恰到好处的节奏把握，有条不紊的多线叙事，对事件的解构还原以及人物的情感刻画，都表现出丰富的层次与观感，唯一美中不足的是主旋律电影所必需的一些符号仍然需要出现在应当出现的位置。观影之余，真实的案件审理与判决情况又是怎样的呢？

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女二已经被骂的妈都不认了吧，演员能接这种戏，我暂且佩服。主要是要为条件不好而受好心人资助的女孩子们正名。如果谁都像张雨欣一样，从小学资助到大学，大把金钱大把爱心的，结果资助了一个心机婊品德败坏三观尽毁心肠恶毒的人，那以后谁还敢做好事。说说我自己的经历吧，我，家庭情况一般的农村家庭，是村里为数不多的从小学习比较好的人，所以初中开始就有一个很善良的阿姨开始资助我，每年会给我一些钱当生活费，也会买一些衣服雨伞书包啊什么的给我，我俩至今没有见过面，从一开始我给她写信到后来QQ联系再到后来微信联系。她给我的不止是经济上的支持吧，因为她不是那种富二代官二代或者老公超有钱的人，就是普通的上班族，但是人美心善，把自己的生活经营得有声有色的，现在儿女双全，春节会一家四口出国旅游，对老人也孝顺，其乐融融。这种生活态度给我了很大的影响，等我经济独立以后，也会向着她的方向学习靠拢。这个世界上还是充满善意的人多，而绝大部分人都是心怀感恩之人，希望善意得到传递，终止负能量。

看前无感，看完电影感觉非常讨厌这个作家本人，觉得他根本不是保有内心的纯真，种种行为只因为是个自私冷漠扭曲的骗子，对什么都有偏见，他反叛是因为人格不健全，世界好或坏他都忍不住要讽刺，用来发泄自身偏见带来的愤怒，现在网络上这种讽刺天才格外多。他隐居也不是出于某种高尚的情操，而是人格扭曲无法适应正常人际交往的逃避。他也不是不贪图虚名的人，反而无比享受获得认可，渴求成功，结果只是发现名利带来的麻烦自己承受不了。

并且讽刺的是，他生命中出现了那么多贵人相助，他只是觉得他们讨厌，却任然利用了人家给予的帮助，他自己就是他所讨厌的那一类人的样子。

这样看下来，也不知道这部传记是成功还是失败了。

我的评分：6.5

影评：

2030年人类战争开始使用机器人。这些机器人和美国特种兵一块去参加在中东的一个战斗。其中一个更智能的机器人，跟人一模一样，去执行任务的故事。豆瓣评分五点几分？影片确实是没啥意思，唯一值得看的就是，影片开始的战争场面。但剧情较差，我是快进看了前一半，后边连看都没看。不建议看。