1. 2021追的第一部韩剧，奔着郑容和和张娜拉去的。没失望，挺好看的，尤其是前八集。每一个小故事都很温馨，看了主创阵容，编剧有几个人，把亲情线发挥到了极致。看完会感慨，年轻人在外真的要多保护自己。

2. 相比之下，和反派的主线剧情有点老套了。为了钱不择手段的房地产老板+好人不死原则看多了让人很麻木。

3. 前几集时，总是看到一些声音说郑容和演技不行，我倒没啥感觉。不过到后半部分能看出来郑容和的演技确实不如张娜拉（当然，张娜拉的演技在我看来已经可以吊打95%的韩国女星了）。

4. 提到张娜拉就不得不感慨一句他的保养术，真的是太可怕了。快十年前看她演的《童颜美女》就感慨：三十岁的女演员颜值还这么能打，谁能想到现在还在继续感慨：四十岁的女演员颜值竟然还可以打！

5. 美中不足的是，追到了最后也没有感情戏，害。

先罗列本剧的缺点：

1、本剧开头马国梁和江一楠相遇太有偶然性，纯粹为了增加喜剧性而把一大堆事情同时发生，而且都有点失去涵养的样子。

2、开头马国梁太惨了，其中把否定老主任的材料给沈运，就是最傻的，还有对家里事情的处理方面，太心软了，这样的人是怎么当上领导的。或者说全剧就马国梁从头惨到位。

3、剧末海边栈道上撕碎飘扬的纸彻底刷新我的三观，我去，护士长对沈运这是真爱啊，恶心到我了，但也是真的有张力，没有说沈运一倒霉、沈运自我牺牲成全她，她就马上绝情离开。

4、关强被诱惑一次、两次都被原谅，我就觉得马国梁一点都不杀伐果断，最后第三次的时候，真的是有点烂泥扶不上墙的感觉，也觉得就这样了，挺好的，狗改不了吃屎，小人终究是小人，没想到最后还给他洗白了，成了将计就计的执行人了，也从对关一楠的幻想里面走出来了，有了自己的爱情，这怎么就这么真实呢

5、最大的BUG其实就是骊叔了，也就是马国梁的贵人，两次帮他，一次是公司草创，一次是面临灭顶之灾的时候，这也太随意了。

6、丈母娘和前妻还有女儿三个人真的恶心到我了，丈母娘演技神了，随意偷听、乱翻东西、斗智斗勇结果斗输了、还有什么都为女儿考虑，撺掇离婚，哪个有钱偏哪个；前妻傻乎乎，被沈运骗的连前夫和妈都不要了；女儿太物质了，什么都要苹果的，吃完亲爸吃后爸，两边打秋风。那对极品父子也极品到了极点，一辈子吃女儿逼女儿，最后女儿发达了第一个电话还是打给极品父亲的，这就是人性吧。

本剧的优点：

1、每个人的性格和行为都有突破性的地方，让一个人不再是标签化的一个人，比如说毒舌、喜欢偷听女儿隐私、强势的丈母娘也会心软，斗不过沈运，也有无可奈何的地方；比如前妻最后撕碎了沈运给的离婚协议书，也就是沈运给的成全和自由，这样说明真的是真爱无敌。

2、感情的真相反复强调了两次，不管是瞬间失去所有的马国梁，还有艰难从感情事业纠纷中走出来的江一楠，都再次、反复告诉我们，爱可以很深，但不爱就是不爱了，马国梁从与保安撒酒疯、深夜还是回不是家的家或者站在楼下看着亮着的灯到最后的放下，江一楠也可以从几乎爱情事业全毁，到逐渐走出阴影，重新信任马国梁。

3、这剧特接地气，有浑身正气演谁都像皇帝的陈建斌这样的有距离感的人物，也有海归事业女强人、永远穿着高跟鞋风衣，及时在工地也一样的江一楠，但是也有底层人物，马伊琍就不用说了，原生家庭两个吸血鬼，就这样也奋斗出来了一条路，关强其实是最像我们普通人的，有反复的犯错，跟对了人但也心里不服气，有癞蛤蟆吃不到的天鹅肉，有内心的煎熬，也有最后的高光时刻。

4、剧名大了点，但也只能点到为止，中国式关系是家庭关系、官商关系等等的复合体，就家庭关系着一节讲的够可以了，家庭的破碎与重建，感情的失去和再获得；官商的时刻注意保持距离与不能不接触，被拉下马的与看透时刻防范的。

这是一部好剧吧，好剧就应该让你狠得牙痒痒的但又不得不佩服这就是普通人的人性，也应该让你相信理想主义者也是能有自己的一番天地的。马国梁的好，好在坚强不堕落，去了一次夜店就够了，公职失去了马上想着推到重来，该低声下气就这样做，好在坚守原则，没有碰小女孩，不然奇葩父子就够喝一壶的了，从一个坑跳出来就又进了另一个坑。

观影后从三个方面讲一下自己的意见：

1、黑人片以后尽量不要看，除非是在豆瓣上评分高的；作为老派人，我还是喜欢男女之间的爱情故事，耽美片、女同片，生理上接受不了。

昨天晚上看《拜见布莱克一家：邻家有鬼》把我恶心坏了，让我对于黑人主演的电影印象分直线下降。为了不要浪费时间，以后绝对不能再犯错误了。

而白人帅哥美女演绎的故事，虽然爱情故事有一点老套，毕竟是大家喜闻乐见的有情人终成眷属的结局，在这个轻松的周末夜晚，我挺放松给看完了。

另外，男女主演都是我喜欢的类型，养眼得很。

2、女导演还是有女权情结。

当男主接受电视台的采访吐露了心声，结果公司里的人都知道女主和他睡了。恋情暴露之后，有人对于女主能够取得成绩，都把这些归结于她和boss上床了。只是她的主管在会后拥抱她、鼓励她。告诫她说，一个跟老板上床的女人，她反而要用更多倍的努力也能争取周边人对她自身能力的认可。女主对此要做好心理准备。

看来对于女人在职场上的表现，中外人们的反映概莫如是。

另外，美国人的恋爱总与性相关，多了一些激情，同时少了一点东方那种含情脉脉的味道。

3、美国公司管理的扁平化。

美国公司开会不管人们的级别相差有多大，都是大伙儿围着圆桌讨论。看得出年青人的公司蔑视权威，思维活跃。

影剧来源于生活，同时又高于生活。美国公司的现代化的管理方化是值得国内学习的。虽然我们正处于百年之大变局之中，但是承认人家的优点并不丢人，反而是盲目地夜郎自大，会给我们的革命事业带来极大的危害！

第四集讲述的是一个印度心脏医生，早年到国外医学院深造，自成开始接触心脏手术后便欲罢不能，寻找一切机会为心脏有问题的病人进行手术、开刀，甚至要冒充师傅的名义帮患者开刀，哪怕被师傅发现，被大骂一通，仍然坚持。

学成之后，他选择回到印度，开创印度的心脏手术。救助祖国的心脏病人

他为有经济负担的患者提供了一扇窗。

讲的是一个长得像甜甜圈的狗狗拯救自己族群的故事。

画面表现以现在动画电影水平来说比较普通，有笑点有爆点有反转，但都比较俗套，俗套的时空穿越，俗套的参与历史事件，俗套的搞笑桥段，俗套的刺激动作，俗套的兄妹反目（比较生硬），俗套的人物反转（可爱小白变boss小白）。

小白黑化的也比较生硬，按理说小白和博士在一起很幸福，应该不会那么憎恨甜甜圈，还为了灭掉甜甜圈把博士给干掉，是想着只要灭了甜甜圈，就算没有博士自己也会成世界的小可爱？资深腹黑绿茶狗？还有博士，如果真喜欢甜甜圈，那在现实世界就应该养了，难道就是因为小白是免费的？舍不得花钱？

放暑假了，可以带小孩子看一看，但是对于成年人来说，没啥惊喜。

我的天风景也太好看了吧！看完了超想去广西旅游的有木有。故事真的很感人，看哭了我好几次。在想的事，如果发生在我们身上，我们会怎么做，又怎么去选择，我为我活在现在的社会里而感到庆幸的，风景在好，可是处境不好，那么自然而然的心态也好不到哪里去的咯。重要的事情再说一次，内容好感人。我要吹爆颜丹晨的颜！

亲爱的主人，你看了《你好呀橘子恋人》了吗？随着两人的相处，陆森发现自己真的对星期五产生了感情，闭上眼睛脑子里全都是星期五和样貌，这叫陆森自己都很意外，但是感情就在心里他也不得不承认。当陆森对星期五讲述了之前他们两人之间发生的种种，星期五却没有了记忆，这叫陆森有些失望，于是喝了很多的酒。喝醉之后喝陆森对星期五表白，没想到星期五也回答自己也很喜欢陆森。像这种霸道总裁和机器人之间的爱情，还真的是非常的甜蜜。虽然陆森对于星期五是机器人的身份有一点芥蒂，可是他的内心已经爱上了这一个机器人。相信这两人有很大的可能性能够在未来走到一起，给我们上演一场“主人”和“机器人”的爱情。

如果空間、歷史、記憶都在限縮與控制的外在文本下變造，究竟該如何面對當下和日益稀薄的未來。

《夢流感》是一次私人的回溯，也是有野心的重新解構，導演索性放腦中繁複的結生長。長成這個超級hardcore的意識流作品，就敘事技巧而言顯得過載。時序上，把當下、過往、試著回溯的歷史與夢境幻覺交纏。視覺上，有任性的手持，和毫不在乎的打破既有空間規準的才氣。不僅是不害怕碎片，更毫不節制的數度重回細小的回憶原點，彷彿人們所立足的當下也不過過往回憶過度稀薄的副本。而這一切的任性和炫技，通過微小的線索指引，無論是Petrov的記憶原點，又或是引發致幻的過期阿斯匹靈，似乎都指向回憶中，意象矛盾的雪姑娘。

在原本的俄羅斯民間故事裡，雪姑娘是耳熟能詳的人物，口傳裡充斥著多重複本和敘事空間。一說是聖誕老人的助手，一說是在注定無果的戀情中消融的精靈，無論戀歌又或童話這是一個只屬於冬日也潛藏消融自毀的存在。我們在公車上看見崩壞的雪姑娘車掌，看見這個人偶不斷的被不同語境裡的價值填充。而在Petrov 懵懂的回憶裡，雪姑娘一方面在空洞的團建裡被政治吸納收編，卻又在簡單關心的話語中恢復成人，成為小Petrov 少數感受真誠的回憶。這成為想像原點中，一條潛藏的救贖。在過去的一個瞬間點亮父母失和之下失語的小Petrov。在當下，Petrov 與兒子的相處中，又成為另一個當前婚姻不順遂的緩衝。

Petrov 的眼睛裡，雪姑娘在跨越時空的夢中看穿疾疫纏綿。話語貫穿過往、當下，在虛幻裡長出渴望折射現實的一場瘋狂夢境。這是任何事物皆有可能發生的電影時空，然而在創作之外，創作者實際上卻身處寸步難行的創作現實。電影外創作者被政治軟禁於莫斯科，電影裡亟欲打破時空有限性的嘗試，如同現實世界的互文。病的敘事穿透了這個國家時空形塑的身體，我們並不僅僅看見一個總體而空洞的隱喻，而是在其上的人們通過身體記憶展演了共有的壓抑和瘋狂。有限的空間，與人心裡始終過載進行著多重的時間情境。電影似乎存在著不斷疑問與爆發的狀態，無可抑止的暴力與瘋狂，虛虛實實近乎成魔。在這裡過去並不比當下空洞或單薄，幻覺也許比起日常所能展現的更加真實，而病與解藥竟然是一體兩面之物。

而回到雪姑娘，她不僅止於被不斷填充與詮釋的空洞人偶。在快速變換的瘋狂狀態，這場充斥殺人者、妖魔附生和藥癮致幻的盛宴中途，導演突然加入長達半小時，僅僅只關注這個在過去扮演雪姑娘女子的故事。像是作為龐大想像的核心與原點，在這個瘋狂過載故事裡，導演竟然難得清麗的回歸凡人。而這究竟是潛藏在過去的一帖良藥，又或是深埋多時的病因？如若這是導演對記憶的一次挑戰，他所關注的顯然非神非幻，而是重新經驗，重新記起作為人的身份。於是電影的回歸顯然不僅止於懷舊的回看，而是一種重拾共感多重歷史意義的能力。若真正的解藥並非回溯過往，而是回歸作為人的情感與身份。對這個無論過往記憶、歷史都被強勢文本限制的現實來說，或許可以超譯一些，這是在回復我們所忽略的歷史感，魂回人活過的核心。唯有如此微觀的去理解一個人的複雜，才能讓這個電影時空和觀影的我們去重新發明自己複雜的可能。若連想像不同現實的能力都被剝除，那又該從何處看見不同以往的明日。

電影以這樣比重的血肉，去承載那些奇觀式的展演、奇談、死亡與自我分裂。這樣一看對於結尾的一幕或許能有一個新的讀法，究竟是宿醉後一次極其惡劣的玩笑，又或是奇蹟似的大病初癒。對一夜之間的瘋狂暫時作別，這是重新睜開眼睛的清晨。一個跌跌撞撞的步伐，踏著死亡陰影仍然向前跑去。