1949年4月20日，渡江战役发起前，英国海军“紫石英”号护卫舰闯入长江，遭我军炮兵炮击，“紫石英”号遭重创搁浅，两次挂起白旗，这是英国海军舰艇在1840年鸦片战争后第一次向中国军队挂起白旗。英国海军随后接连派出多艘舰只，企图抢回“紫石英”号，均被我军击退。与此同时，我党我军也与英国方面展开激烈的外交斗争。

事件发生后，英国驻北平总领事包士敦以侨民身份，给解放军总司令朱德写信，要求保证英国海军舰艇安全。朱德将这封信转交给毛泽东。4月22日下午，毛泽东就此为中央军委起草致渡江战役总前委和刘伯承、粟裕、张震等指示电：“（一）兹将英国驻北平总领事包士敦来函一件转给你们；（二）英国人要求我军对于英舰两艘营救被击损之英舰（‘紫石英’号）船员一事予以便利，我们意见在英舰不妨碍我军渡江作战的条件下，可予以营救之便利；（三）对于英国人要求该二舰于营救事务完毕后，仍须开往南京护侨一事不能同意，应令该二舰向下游开去。但如该二英舰不听劝告，仍开南京，只要不向我军开炮及不妨碍我军渡江，你们也不要攻击他们。”

当日，英国外交部发表声明，表示英舰有权出入中国内河，诡辩“紫石英”号是在政权变更时援助和保护英国侨民。英国前首相丘吉尔则将解放军在自己防区的正当反击说成是“暴行”，叫嚣“派一两艘航空母舰到中国海上去……实行武力的报复。”

为正视听，4月30日，毛泽东以中国人民解放军总部发言人名义起草发表声明，“斥责战争贩子丘吉尔的狂妄声明”，并针对英国首相艾德礼所谓解放军以“紫石英”号协助渡江为条件，放行其开往南京的言论，批驳道：“人民解放军不希望任何外国武装力量帮助渡江，或做任何别的什么事情。相反，人民解放军要求英国、美国、法国在长江、黄浦江和中国其他各处的军舰、军用飞机、陆战队等项武装力量，迅速撤离中国的领水、领海、领空，不要帮助中国人民的敌人打内战……”

当时，渡江战役已向纵深发展，中央不愿因“紫石英”号牵涉过多精力。所以，周恩来在6月10日，以中央军委名义起草给渡江战役总前委复电，除表明谈判原则立场外，又指出：“如果‘紫石英’号采取偷走办法，我方军舰及江岸炮兵应装作不知道是‘紫石英’号，而让其逃去（此点应事先秘密通知有关方面）不要攻击，然后迅即声明加以申斥……如果‘紫石英’号经过江阴偷走，可不予炮击。”

经反复交涉和谈判，英方始终不接受我方提出的赔礼道歉要求，谈判陷入僵局。7月30日夜，“紫石英”号紧贴一艘顺流而下的商轮，一路溜出长江口。有意思的是，“紫石英”号后来在本色出演以这次事件改编的电影时，因模拟解放军炮火的特效炸药药量过大，炸伤舰体结构，使当年我军炮击造成的旧伤进一步恶化，最终只得分解拆毁。

“紫石英”号能够顺利逃跑，对外界来说一直是个谜。直到1957年11月8日，毛泽东在莫斯科期间会见英国共产党领导人时，才揭开了谜底。他说：“英国曾派‘紫石英’号兵舰到南京去接部队，被我们打中了一炮。后来它说是跑了，实际上是我们让它走的。它当时的燃料不足，我们给了一点油。”

来源：中国国防报微信公众号 作者：张家康

这是个简单的故事，一个外卖小哥在圣诞夜，帮助不能行走的老医生，救援病患的故事，有种无名英雄的样子。其中有粪石堵塞肠道，不愿去医院挂急诊等待的双腿打着石膏的胖子。刚好碰见这个什么都不懂的替身医生，在老医生的指导下来了一次紧急通便。然后是一个大家族的小孩发烧，小哥在老医生发送照片的指挥下，居然骗过了一个货真价实的外科医生。在之后就像走上正轨一样，一路居然真的帮助了很多人。甚至在意外的救了一家子的一氧化碳中毒的病人，原本的食物中毒一家因为外卖小哥的提醒，老医生很快判断出真正的问题，结果救了人家一家老医生还接到记者采访通知。最有趣的是外卖小哥碰到之前送海鲜的一个魂淡，结果再遇见这个魂淡想开假的患病证明好去度假的时候，狠狠的回整回去，结尾还有一段蛮有意思。最有趣就是那个帮黑人女子接生的戏，外卖小哥这门外汉居然被吓晕了两次。而搞笑的是黑妹把生产的腹痛以为吃坏了肚子。就喜剧来说蛮有荒诞性也有欧式治愈，最后也是因此改变外卖小哥人生理想的故事。可以看出导演想呈现的法国医疗现状，医疗资源的短缺，医生和患者的关系更多的是老医生关注的患者怎么付账，而一个懵懂的年轻外卖小哥走进这个陌生的环境，在老医生远程遥控下居然也能凭着热心帮人救人，确实值得玩味。影片属于喜剧，拍的却很写实，结尾也是回到人与人的关系里去，一个小人物阴差阳错的反转，以及凭着热心帮助人的故事，法式温情就是这种陌生人式的意外相交吧。这电影也让我看到国外对于职业歧视，其实也是很严重的。虽然外卖小哥一直自称是企业家，但老医生听来也是一笑了之。而他意外当医生的经历，也让他觉得医生是个很好的职业。总体来说，这种写实片还是在不怎么幽默的幽默的同时，让人对现实有了一些思考。想象一下在你痛苦的时候，等来的是一个热情温暖但医术并不怎么高超的大夫，还是一个医术高超但只是冷冰冰的对待你就像对待工作的大夫，其实他们都能治好你的小病，但体验上就是完全不同的吧。那些向往成为白衣天使的年轻人，有多少是真正为了帮助别人，又有多少可以不忘初心，这些才是最珍贵的，可能也是导演真正想要讲的了吧。

《草叶集》是一次出乎意料的转变。

洪常秀虽喜爱元叙事，但总是让“作者”和“人物”绝缘。在一部典型的洪常秀电影里，我们可以看到突然插入的写信镜头，作者的半身，再无其他。信中的故事在另一时另一地发生。人物总被一个独断的漫不经心的上帝摆布，如《自由之丘》中信纸被打乱。而在此片中，作者金敏喜竟然和人物处在一时一地，她看，她忧伤，她咏叹，确实地被人物所影响。这抹去了洪的几分后现代意味，而显得有些现代主义，几分近似《野草莓》。

影片中多处使用三角形的调度，金敏喜看郑镇荣看金玺碧；金敏喜先看年轻情侣，又看中年情侣。人物不能自发地形成关系，需要第三者，一个缺席的人，死者—作者才能争吵和相爱。在一个令人震惊的镜头中，焦点从女人移至前景背向镜头的男人，随后摇至墙上男人的影子。从视觉上来说，影子在和女人说话，男人只有一个沉思的大脑袋。这一三角形巧妙地描绘了日常交流的虚假性。又如临结尾时，年轻情侣同时看向镜头侧，随后才开始对话，仿佛是在等待作者的许可。洪常秀一如既往的嬉闹性不再见于面对面的双方，而在于双方与第三者之间的挑逗。

事实上电影本身也是一个三角形的结构，它包含了咖啡馆，“附近”的一个餐厅，咖啡馆。再回到咖啡馆，草叶已高，时光倏忽，人物关系达到新的平衡。影片正是经由“附近”的折射才抵达新的位置。

为什么叫《草叶集》？草叶是绝对的时间标度，人物如此老去，作者也是。他们总夸老板大度，老板大度而公正。他不说话，只种草，做计算每个人时辰的上帝。

绿戒

十年前从父子家拿走又在天台还给儿子，之后流入市场，十年后被TIM从黑市找到买回来，案发后又消失了。

绿戒的信息有三个群体知道：1希腊父子；2合影中的四人；3戒指真正的主人。

个人认为戒指是父子盗墓而来，虽然密室内视角是从家族纪念品柜子上拿走的戒指，若是家传儿子第一时间的反应和父亲电梯内的反应并不合理，家传宝贝并未遗失不必紧张或者可以直言不讳，陪葬的祭品重现天日才是危险。

那么TIM死后戒指消失就是只有这三个群体的人可能拿走戒指。

1

希腊父子中的儿子Theo，在他和父亲的争论中他明显带着隐藏的剧情按下未表，他出现在现场的可能性也更大，毕竟胖老爹一直没当回事儿。希腊老爹作为剧中最有黑道气场存在的人，是存在为了掩盖盗墓发财真相而行凶的可能性的，但是案发之后的行动线完全与杀人灭口相反。反而儿子像是带着秘密和古怪性格干出冲动事儿的人。他是否一直对十年前死去的姑娘抱有爱意，而绿戒成了唯一的寄托呢？

2

Oscar，假设女主是绝对无辜的前提下，合影四人另外两人死亡，只剩一人。Oscar身上关于戒指有一个巨大的疑点就是，偷戒指时他在场看到了戒指，虽然当时他不确定是否拿走，但换装合影时不可能没看到戒指。和Mabel回忆死亡现场时斩钉截铁的确定当时女友手上没有戒指，那么他十年前应该早就意识到这个问题。继而引出了一些可能：TIM想把戒指交还给他二人事先有约定或者已经完成了交易；二人没有完成交易TIM就死亡了，他在现场取走了戒指；他拿走戒指是为了纪念还是以此为要挟向希腊父子敲诈或者获得赔偿；希腊父子与他提前达成交易取回戒指换得赔偿。并非怀疑Oscar杀人，而是猜测他与绿戒指的关系。

3

如果戒指是盗墓而来，那么真正的主人（绿戒陪葬者的家人）拿走了戒指。先不设定为凶手（目前认定为公寓内的人），假设这个人为A，个人认为他有三种发现戒指的可能：1十年前的PARTY前后在公寓看到戒指出现（只是看到，但没有得到）；2在这十年期间看到或者听到了戒指的存在（看到照片或者听到当事人TIM的描述得知）；3在TIM死亡当日发现戒指的存在（这可能导致临时的杀意或者带走戒指的必然）。

前两种可能性可以合并为一种，就是一直处心积虑得到戒指或者说想知道关于戒指的真相。按照这种假设，A可能直接或者间接的通过TIM得到戒指，A可能从TIM处得知了部分关于希腊父子和十年前坠楼案部分真相，但其目的只是拿回戒指（亲情原因或者家族象征）。可能因为TIM因为个人原因（揭露真相或者交给Oscar）得到戒指后不愿意交给A而产生矛盾，然后计划毒杀得到戒指。但这种可能性微乎其微，个人认为绿戒本身的价值并不值得杀人，除非夹杂别的原因（感情或金钱）。

第三种可能性也就是当天发现甚至案发现场发现绿戒的可能性是最大的，但是临时发现与计划下毒本身又是矛盾的。个人认为因绿戒杀人的可能性极低，那么A极有可能是在TIM已经死亡后来到现场的人，且不是凶手。

总结一下

通过对于目前关于绿戒的信息，最有可能因此行凶的人是Theo——事关十年前真相，家族的非法生意，朦胧情愫，以及个人偏执的性格和表现出来不俗的战斗力，完美的不在场证明（这种不在场证明很容易被编剧轻松反转）。

谜团最多的人Oscar——目前他的回忆只有门口的一声枪响，出狱后消失的一周，一直的不自然，非常正常的心理状态（十年牢狱如同罚站半天的感觉），是否与希腊父子有关，是否与TIM有约。

钻戒

关于钻戒的分析没有绿戒多，如果绿戒是带着十年前史的重要道具，钻戒充其量只是为作案动机增加了一个维度或者可能性。情感因素，尤其是爱情导致的盲目疯狂，会给任何不可能可能性。相比之下我更愿意相信这是一个与女主有关的浪漫支线。

钻戒之外还有性玩具乐器清洁工具等等，感觉更像是烟雾弹，无论是Bunny还是Jan因为婚戒丧心病狂都无法让人信服，我可以相信二者与TIM有性关系甚至恋爱关系，但是我不认为两位足够成熟成年女性会因为失恋或者被劈腿丧心病狂进行谋杀。

Bunny比Jan更高的可能性其实是本身掌握的公寓生杀大权，TIM糟糕的财务状况想在大楼混下去是出卖身体讨好Bunny是合理的，Bunny成为凶手的动机也只能是源于绿戒，按照我之前的分析她是绿戒主人的后人。并且Bunny掌握着公寓全部资源，我相信整个服务系统都在她的控制之下，若是凶手也得是犯罪组织，个人不太信服Bunny，相比之下安排门卫大爷成为凶手都更显合理。

说了这么多，在一直有第二季的前提下也可能这一季根本不会完结找到凶手。并且不接受最后一集强行解释，因为编剧永远是对的。不知道大家有没有发现这部剧有一个非常好圆的前提，就是各种闪回给出人物关系给出前史给出信息，并且主角不是福尔摩斯，他们甚至考虑的比观众还少，总是非常莽撞的按照某些思路深入思考，随着紧张剧情观众和主角一起走向错误道路，根本不存在一个正确的思路，当然这也是好看的原因之一。

其实理性的想想，（大家可以回看一下我也是到最后突发奇想），TIM爆头是哪个方向，他是左撇子还是右撇子，方向是否统一，要是不一样是不是凶手的惯用手和他相反，没准这才是个最硬的证据。

看第一季时，我没有想到《使女的故事》能拍到第三季。

也没有想到从第二季开始，脱离原著小说之后，还能如此精彩。

并且在第三季，水准达到了新的高度和格局。

如果到现在为止，你还认为它只是一部女权剧，那可就大错特错了。

它不是女权片，而是醒世恒言。

在剧中基列国中所发生的一切令人窒息的暴力统治在近现代历史中都能找到活生生的例子。

历史并未走远，有些丑恶甚至会死灰复燃。

让我们仅从社会结构中来看待《使女的故事》中的所发生的一切。

从社会结构上分析：

在剧中，从美国变成了基列国的背景原因是因为：环境污染严重，很多土地都有毒，可用于种植的土地越来越少，而环境污染所造成的食品污染、生活环境的变差又导致了出生率下降了六成，而新生儿的存活率和健康率都达到了新低。

各国所面临的情况大都如此。

如何突破困局，迅速提高生育率，提高新生儿的存活率；如何尽快完成有毒土壤的清理和治理，改善环境和提高经济水平。

显然在剧中的美国是存在着保守派和激进派的。

对于一个提倡民主、保护公民财产和自由选择权利的美国来说，想要完成以上几项难题几乎不可能存在着特别高效的办法，因为美国在建国之初就确立了它是一个小政府的民主国家。

而怎样的政府才能足够高效、举倾国之力去完成一到两项几乎不可能实现的目标呢？

历史上的希特勒政府和1928至1941年的苏联都曾创造过几乎不可能的经济奇迹。

基列国的那些建国者也是这样想的。

你会发现基列国的主教们几乎都具备几个共同点：他们看上去都非常儒雅而温和，礼貌而有教养，都受过良好的教育，甚至很多都有博士学位，是生物学、经济学、甚至是法律专家，他们在之前也都是知名的社会活动家、大学教授、经济学家，都属于精英阶层。

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"Sometimes now I forget for five minutes, ten. Sometimes it brings me to my knees. Sometimes I’ve wanted to walk towards death, not because I think they’ll be there waiting for me. It seems wrong to say that here, but I don’t. But we flirt with death, fool ourselves into believing it’s a choice – dress in black, call it an event, an experience, a release... it’s not, oblivion, and absence. It’s not even that. It defies words, because all our words need life itself to give them meaning... There is only life."

记得当初刷《举重妖精金福珠》的时候一度被女主造型劝退??，太过于路人了根本不像韩剧女主，后来捡起来再刷的时候搜了下李圣经的资料，好家伙～明明是一位身材颜值都非常出色的大美女，这波是被金福珠造型给骗了～

到了《流星》李圣经扮演一位都市职场丽人，她的眼睛是自带美瞳吗？也太好看了??，这颜值、身高、形体都是绝绝子呀，剧中也有多处表现，条件优秀的道律师最开始其实是被吴韩星出色的外貌吸引的，还有合作过各个女明星的男主孔太星，他一直怀疑他的经纪人是喜欢吴韩星的，理由是她那么漂亮，你怎么会不心动？还有夸吴韩星漂亮几乎快成为孔太星的口头禅了??，走哪儿夸哪儿，所以这款男友超可的，真正意义上的甜剧就是像这样互宠。

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虽然我之前没看过《画江湖之不良人》的动漫，也没看过2016版的网剧，就直接看了短剧版的第一季，但是感觉到内容、服装、道具、化妆、特效和CP都很吸引人。服装都是动漫风。给到我真人版手办的错觉，看角色间打斗，也有看网游的感觉。服饰都很精美，演员都很妖娆，尤其是主演们的妆容，都让我好生喜欢。

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补：年少时最喜欢的电影之一，特别逗，当时片名还是咖喱辣椒2，觉得张学友与梁朝伟的组合比与周星驰的组合更默契，兄弟情更浓厚。片子整体也比1更轻松幽默，更富有想象力，各种搞笑桥段非常精彩，结尾镜头拉出，才发现二位是在狱中，绝了！学友真是被唱歌耽误的影帝，演技绝对精湛，很多片子甘愿当配角，而且也拿过最佳男配，可惜还是没有影帝，不知道会有没有机会了。梁朝伟的喜剧功底是一等一的，香港影帝多数都能很好驾驭喜剧片，也都有很好的喜剧作品，这可能也是港片的一大特色。

娜塔莎是一个前途无量的模特，她是巴黎奢侈品迪奥的门面担当，每次迪奥的走秀，她都是压轴的那位。外形出众的娜塔莎，受到了人们的追捧，是个万众瞩目的大明星。

模特工作也给娜塔莎带来了丰厚的收入，但是这个T台上前途无量的姑娘，却并不快乐。她不爱华服和这奢靡的生活，她深知模特工作不是长久的，很快就会有新的模特走红，取代她、超越她。

她喜欢读书和学习，尤其是哲学书。每次走秀完，她都有一种很空虚、不真实的感觉。寂寞的时候，唯有书香陪伴在娜塔莎身边，娜塔莎才不会觉得那么虚度光阴。每次参加宴会，五光十色的夜生活，让娜塔莎十分不自在，娜塔莎都想快点回家，她觉得各种晚宴上的虚假的应酬，不如回家看书来的自在安宁，她说：“站在一个漂亮底座上，像一个漂亮娃娃一样被展示的生活不适合她”

这样一个热爱读书、热爱思考、前途无量的模特，被一个家境富裕的男青年所爱慕，他就是迪奥公司的会计---富维尔先生。富维尔先生和娜塔莎有相同的爱好，他们都喜欢读哲学书，他们因为书而加深了对彼此的印象。

富维尔先生是一个中产家庭长大的孩子，家教良好，各方面条件都不错，一直暗恋娜塔莎，但是娜塔莎太过耀眼了，围绕在娜塔莎身边的优秀男士又太多了，令害羞的富维尔先生望而却步。但是在哈里斯夫人的撮合下，两人不仅最终走到了一起。

娜塔莎是一个特别人间清醒的姑娘，她知道什么适合自己。无论是选择合适的人生伴侣，还是事业。娜塔莎最终在富维尔先生的鼓励下完成了她的梦想，重回校园读书。娜塔莎这个T台上的宠儿，最终找到了属于自己的归属，也继续完成学业。

这就是电影《哈里斯夫人去巴黎》里的情节，娜塔莎并不是女主，但是却深深地打动了小编，比起哈里斯夫人拿出全部的积蓄买了一条没机会穿的裙子，热爱读书、知道自己想要什么的娜塔莎才真的是一个人间清醒的姑娘。她深知，模特事业的巅峰期很短暂，展示自己的美貌不是长久的，抓紧一切时间学习，追求个人成长才是一条可以长期坚持的正确的路。

很多女孩子以为自己年轻漂亮，肆意地挥洒着青春，殊不知青春转瞬即逝，如果不能好好沉淀自己，抓紧时间，把自己的优势转化为更长久的优势，很快优势就会成为过眼云烟。

宫崎骏在《千与千寻》里说，不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。只要这条路是正确的，一定会越走越幸福的。

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别甩锅给广电过审，沉默的真相什么尺度?

这部烂剧你把原作比莫倾城戏份更多人气更高的青儿写没了我忍了，你把原作里算是网文最出彩男配的华云飞写没了我也忍了，你把原著庞大的无数粒子世界写没了我也忍了，你找了一堆长得奇形怪状的演员我也忍了，你把前高武后玄幻搞成宫廷剧我也忍了，你让个戏路定型为疯女人的来演原著里温柔的莫倾城我还是忍了，但你特嚒彻底把故事人设都改了我实在忍不了了，你如果真想这样为何不换个名字，非要弄个低智商童话故事来蹭原著热度？

我就想问一句 制作组看过原著吗？？？？？？？？

通过这部经典武侠剧来说说我对女主的看法。在《倚天屠龙记》里，有众多女性角色，赵敏，周芷若，小昭，阿离和不悔等等，而我最喜欢的是女主赵敏。

赵敏是汝阳王的女儿，大元第一美人。她时而艳丽不可方物，艳丽非凡，时而端严之至，令人不敢逼视。精灵俊秀，直率豪爽，具有雄才大略，曾期许自己能创一番大事业，可惜生为女儿身。同时，赵敏是一个敢爱敢恨的女子，对自己的爱情大胆勇敢的追求，即使自己和张无忌立场不同，不是同一类人，她也从来没有放弃。并且，她对于自己的情敌很宽容，是一个心里充满爱的女孩。虽然有人可能会觉得这个人物有些任性娇蛮，可是这也正是人物的可爱之处，她还有果敢坚毅的一面，更是古怪精灵，聪明绝顶，多次帮助张无忌化险为夷。

其实没预料中那么难以割舍。

注视着进度条走到最后，熟悉的神盾局标志出现，却没有了那句We'll return in a moment；午夜骤然寂静的房间里，我感到特别满足。比起两年前捍卫者系列被迫戛然而止的不甘，对于神盾局更多的是释然。

也许早在第五季传言要砍剧时就做好心理准备，也许结局太过完满而没有遗憾，又或者是可能漫威之于我和我的青春，确实是时候说一句Goodbye。

追着电影走到现在，本来一直觉得不算粉。快餐性质的娱乐，骨子里那一丁点文青心性就难免认为它俗气，加上对影业日趋成熟的商业运作和每况愈下的流水线模式有清醒认知，自我克制并自以为没有对任何一线角色抱有真感情——结果还是被潜移默化，打脸打得啪啪响，去年的一塌糊涂的复联4究竟还是伤到我了。

去年亲自下场拉娘，天知道我以前觉得自己绝不会写漫威的，多少是真的带着些报复心态。平行时空谁玩不起来？谁还不是个同人写手了。角色死亡、英雄退场本来是无可厚非的事，但为了强推剧情而扭曲人物塑造是最不尊重角色的编剧手段。

幸好还有神盾局。而他们一直以来都做得不错，甚至可以说是最好。这剧从电影衍生，又因影业和电视剧的矛盾而终结，但对他们的感情早就同电影无关，甚至还做了正向回馈，成为我与漫威影业情感联络的最后依赖。

布景和编剧上还是能看出捉襟见肘的部分，毕竟剧组穷啊；可用角色又处处受限，季末还是无法cue回之前客串过的局长和副局，两季的反派都是一群毫无新意的塑料人，最后的纳撒尼尔就是个low逼。

可无所谓啊。看到他们鲜活又真实的成长弧线，仿佛真的能让人相信梦与家与爱（震波的一句Family）；相信正义获胜，因果循环（年轻汉德毙了加勒特那个镜头真的很绝）；相信宴席散场，生活却永无止息（寇森与小队每年一次的相会）。

震波是非常标准非常漂亮的超英符号，代表了最年轻最无畏却又最坚定的那种英雄。这类角色非常模板，本来观感一直停留在网文里凤傲天的定势上，直到后几季我才意识到，一个写的好的、彻头彻尾善良而正向的英雄人物，她爆发出的情感密度能造成无可匹敌的感染力。

同样的，在神盾里每位成员爆发性的力量叠加之后，共同构筑了极为强大的感情纽带和无坚不摧的精神信念。

这才是最初的、吸引我激励我的神盾局。

有人说特工的归宿永远是下一个任务，可没有信念维系的下一个任务不过只是SOP。他们的信念才是残忍的现实中最好的良药和理想里最美的造梦机。

感受到如此强力的情感传达，即使终于迎来一场路程的终点，但反而还挺高兴的。

（当然不是因为能够毫无牵挂地黑漫威并奔向漫威之外无穷无尽的美女。）

总之，谢谢神盾局里的所有特工。

一路往前，有机会一定能再次相见。

前一分钟想杀了他，后一秒又感激拥有他，婚姻生活就是在这样的大起大落跌宕起伏中考验着明明相爱的两个人，也许会走一些弯路，也许还在思索是否可以重新选择，然而依然还相互陪伴着前行，就是最好的表达。

去爱，是个动词，只有这样才能让爱弥漫在四周，爱是包容，爱是成全，爱是理解，爱是宠溺。

年纪越大越能体会到爱的责任巨大和对应的付出。

愿所有的婚姻都可以白头到老，愿所有的老去都是相互陪伴。

看了很多年TVB，感觉今年这片很多方面的差，人设都并不讨喜。剧情延续了老套和尿性。首先剧情，看标题以为是晚上帮助迷途青年之类的。结果是拉毒贩，boss还要是身边的人，反派那边就逻辑而言，也太过辣鸡了吧？多少钱的生意，就那点鱼虾蟹。金钱地位就那么不堪一击，还不如单纯的写心理有问题的高材生boss。警察方面也是水得很，全靠小宝的作死推动剧情，也让不少观众讨厌这个角色。然后是boss的透露，我想信息还是比较明显的，片头片尾也很容易猜出文杰戏份较重，说不定跟凶手有关，后面剧情暗示也很强烈，这样大家都能猜到的剧情少了点意思。

感情线，大家都知道很多剧集封面只有不少信息。就tvb来说，男女主很明显的能看出来，而tvb来说开局男女主只要有男女朋友，那么后面大概率会散，然后让男女主走到一起，而男女配角多数会被写死或者写一些东西来抹黑角色。虽然这里没让男女主走到一起，不过相信男女配角的恶心剧情，大家也感受到吧。甚至连女主的性格也让人反感。ck和儿子被人照顾几年，威廉一次就被判死刑了，放下钥匙一句是多绝。威廉说也许是片面之词，但不代表夫妇说的就是事实了，这里剧情公说公有理，一笔带过。威廉砸电脑打俊仔确实人品是有问题，但是有没人觉得，威廉被这母子气疯了也绝不意外。ck的无情无义和过分正义和俊仔的任性不礼貌，倘若俊仔理性一点，或许威廉不会爆发。话说威廉条件怎么看上他们，或许是物以类聚，只能说剧情安排太过牵强了吧。

还有Da姐的死，狗血到不得了，也是tvb的尿性，只要不是喜剧，基本上会刀死一两个好人来推动剧情。这里逻辑也是吐了，Da姐看见了boss打晕辉sir。不是辉sir先赶到医院吗？怎么能那么巧合，为什么要跑上天台？跑去走廊喊几句不就结局了。为什么一边喊你不要过来，一边自己走下去（失足）？谁不看到头皮发麻，你把威爷写死都没那么离谱。辉sir和Da姐大概是剧里少有的正常人吧。

感觉演员还是挺好的，剧本人设实在是挺费演员。

无耻水军拉同行资源做涨分，片方不给解决等着被沦陷吧--古力娜扎太美了！ 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈！还多了一点温柔气质，超喜欢这种类型的男孩子~ 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈！还多了一点温柔气质，超喜欢这种类型的男孩子~ 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈！还多了一点温柔气质，超喜欢这种类型的男孩子~

大家好，我是这部片子的导演，一直都没打算发言，但这两天看到了一些弹幕和评论区的留言以后有很多感慨，在这里想亲自感谢一下各位观众，谢谢你们对这部片子的支持??承蒙各位抬爱，很多赞美之词受之有愧；这次片子拍摄预算低周期短，从真正开机到后期也就两个多月的时间，过程中遇到了非常多的插曲，可以毫不夸张地说，剧情里发生的鸡飞狗跳基本都可以在我们现实拍摄过程中找到原型而在克服这些困难的过程中，有非常多的临时决定以及和摄制团队和演员们即兴发挥的东西。很多情节其实都并没有达到原来设想最好的效果，不过也有一部分产生了意外的效果，例如仙女摔掉的部分其实并不是设计好的而是演员当时真的撑不住了就是这样一部，一群人临时瞎玩出来的片子，竟然还得到了大家这么多的好评。在这里我想郑重地跟大家说一句：你们都没事儿吧？？在这里也感谢本次项目出品方—积木影业，在内容创作上给的充分空间和信任，全程都没有任何干涉地任由我做出这样有些胡闹的东西，这种胆量和远见在一般出品方那里是很难遇见的；感谢本片的摄影导演和摄制组团队在这么有限的条件完成了这样一个任务，这么短的时间里让兄弟们受了不少苦；也感谢我的执行导演，跟我一起在剧情内容上进行创作，我很难再找到谁能跟我一起写这种鬼东西了再次谢谢大家对这部伪纪录片的支持，谢谢很多观众在荒诞的背后还能看到一些问题和思考。虽然一些评价对于这样一部仓促的作品来说真的过誉了，但依然是对我本人以及团队非常重要的鼓励，如果大家愿意持续关注我们的话希望在未来我们可以做得更好。最后给大家拜个晚年，祝大家晚年幸福

废话不多说了，从“武”与“禅”这两个方面，谈谈个人对于这部电影的体会。

武

这部电影的核心在于三场挑战，这三场挑战各具特色，别开生面，与动作类游戏不乏相通之处。

第一场，对阵狱霸金刚。狱霸金刚有点类似动作游戏中的巨型boss，压迫感十足，但灵活性、机动性有所欠缺。主人公利用台阶、墙壁等地形来伤害对手，颇有新意。狱霸金刚相当于游戏中的近战战士型角色、力士型职业。好比仁王里面的东国无双吧。

第二场，对阵疯猿。第二场很容易让人联想到一些动作游戏中的解谜环节，比如鬼泣3里面的影子BOOS，要在特定条件下才能有效攻击敌人。敌人出手狠辣，行踪诡秘，类似游戏中的暗杀者职业。双方打斗时也利用了地形因素，主角利用墙壁废了疯猿的手指，让他手上功夫大打折扣。最后又在水里击杀疯猿。

第三场，苍生大介。这个属于比较均衡的boss，压迫感不及巨型boss，也没有暗杀者神出鬼没的诡秘。剥离了外在附加的特性设定（巨大体型、诡异行踪），而将重点放在武功招式本身上，在打斗上更有所强化，为观众呈现出一场不逊于叶问系列的终极决斗。

除了三场核心打戏外，另外有几场次要打戏我觉得也相当不错。

金刚王在少林暗处独自练习17秒必杀技。镜头不时晃过金刚塑像的面部，塑像的威严神情与人物的面部交错叠加，使金刚王的动作更显威势，增添动作美感。

在师傅圆寂前，金刚王在寺院打下师傅教给他的第一套拳，神态安详，有一种沉静之美。

苍生大介独自面对木人桩练习，忽然，在明暗交错间，木人幻化为一个个蒙面武者，与他对打。原来他是在和假想中的对手交手。这种虚实转换的镜头切换，让这场打斗显得亦真亦幻，富有神秘感、玄虚感。类似的还有金刚王在苍生大介面前演练17秒必杀技时的情景。金刚王以木人桩为对象，跟假想的对手交战。苍生大介在一旁看着，同时也在假想中与金刚王对战，拆解金刚王的招式。这种“假想战斗”当真是又一种新奇有趣的视觉体验。