虽然是一贯的狗血和老套的剧情，但是偶尔一看还是会觉得体验不错。

特别是终局部分进行的感情线和故事线的双高潮也最终给了本剧一个不错的点睛之笔。

男主的相貌并不是我喜欢的类型，索性女主倒是还算对胃口，所以对于剧中的感情处理也算能够带入。

不过必须要提一点的是中期插入了大约60mins长度的回忆部分，其实这部分虽然之于全剧的故事线来说并不算失误，可惜的是对于感情线来说造成了断档。如果是连续观看会觉得能够接受，如果是分集拉长观看时间的话，感情线索的断层会导致观众不能有一个连贯的递进，也就减弱了高潮部分带来的情感冲击。

纪录片拍的形散神不散。第二集，同是对疫苗的态度，有人避恐不及，有人趋之若鹜，有人抗议，有人丧命，只能说很多发达国家的人是被爱的有持无恐，在爱与自由的名义下，可以任性示威。在非洲，医生在被丧心病狂的军阀击毙，在美国，有人要对倡导疫苗的医生发出死亡警告，而移民们对送疫苗的医务工作者感恩不尽，还有人梦想作出广谱的流感疫苗。如果不是新冠病毒，也许看这样的片子是无法有深切体会的。

喜欢第三集里，医生们各自生平的口述，他们是天使也是凡人，如此高强度的工作，驱动他们的是信仰和爱。很有人情味。这点比那种歌功颂德式宣传更合我意。

任性又自私。

救你狗命一句谢谢不说，只会摆臭脸。

如果你们的青春期也是这样，那我无话可说。

光有女主人设不会打低分。

问题在男主也是一个奇葩设定，我挑战了权力体系，挨了揍，救你狗命，丢了工作，为了一个非亲非故的只会甩脸子的小屁孩。这种极端利他主义碰上了极度自私自利，活在自己世界里的女主，看了让人恶心的喘不过气，根本没有情感共鸣。

你敢给我甩脸子，我就敢不鸟你。

女主从病床前醒来，高兴地看着玩偶。

我和别人打了好几架，丢了工作，开开心心的回家去？

和原作的关系就像是中国教科书和靖国神社描述侵华战争，看起来好像是写同一件事，其实表达的思想南辕北辙。

原著的核心是:人类必将总存，纵使忤逆神明！长夜的核心是:万物都是神赐的！

黎明之剑：

野法师为了拯救自己的女儿，用尽一生发明了魔网，异世界的第一台蒸汽机

一个奴隶学徒，用自己的生命验证了一个重要的常数E

“拉文凯斯先生离开前告诉我，他会按照第一种猜想去调整那些符文，如果他活着回来了，E就等于1.29，如果他没有回来，E就等于1.66——他没能回来。”高文低下头，看着那本笔记，那上面关于常数E的记录是崭新而清秀的笔迹，那是詹妮写下的。

长夜开拓者：感谢神明的恩赐！

普通人用自己的血肉丈量真理，人民用自己的智慧与辛劳搭建一个更美好的世界，一下变成神明赐福了??是不愿意承认人民有力量吗？

长夜开拓者特意还跑到忤逆要塞去说“神明是不可忤逆的”

你这跟“诺曼底登陆是为了跑去跟德军投降”有什么区别

原作里木讷纯朴的领民也被改的又蠢又坏，这小资产阶级的祖传滤镜不就出来了??消失的普通人

制作组做的唯一一件好事就是不叫《黎明之剑》

这玩意应该叫做《论逆潮帝国的兴盛与灭亡》

要不是你在b站锁分删评，还在我主页强推，我还真想不到要来豆瓣评分呢??

——

二刷黎明之剑，

第九百六十二章

“从来没有什么救世主”（注）

第九百七十二章

“有些东西，错过了就是错过了，凡人能依靠的，终究还是只有自己的力量，终究还是要趟一条自己的路出来。”

注：原句出自国际歌歌词

没看过黎明之剑的人可能无法理解这种感动，这种力量。我不相信制作组分辨不出原作和长夜开拓者孰优孰劣，而且也不存在说什么审查问题，和神赐万物的长夜开拓者者相比，黎明之剑的核心价值观在这个社会主义国家里是绝对的政治正确，它不是空洞的说教，它不是脱离群众的“主旋律”，它是真正的寓教于乐的作品。中影年年对黎明之剑的歪曲和丑化就是中影年年决策层丑恶内心的外化

写不下太长了可恶在这里放全部

现在这个时间段，这部是我认为是同期腐剧里最好看，笑点轻松自然，叙事也很自然。一开始以为是那种腹黑会长攻x傻白甜音乐社社长，后面发现其实比较像是乖乖读书仔的会长慢慢变得敢于向周围的人表达自己的心意，慢慢明确自己的想法。很有冲劲的社长在一系列事件中更加坚定对音乐的热爱，慢慢成熟起来。社长一开始只感觉是那种闹腾的小孩，对振兴音乐社有种幼稚的感觉，入坑是唱《爱要坦荡荡》那里，会长心动，我也心动了！！！后面就是越来越有社长的感觉了。而且感情线发展我也挺喜欢的，会长很可靠，但也不是那么强的感觉，挺接近学生的，一开始是会长蓄谋已久，社长傻白甜样，后面社长明了自己的心意，直接反撩回来嘿嘿，而且社长很愿意接受会长的帮助的，会长也蛮享受社长的依靠哈哈哈哈哈哈哈。and会长的军师朋友一个人的脑子真的可以顶一个音乐社的脑子笑死，里面的笑点有3分之一都是会长大人贡献的，笑死，我那爱幻想lsp的恋爱脑会长。

还有就是这部剧的音乐我都很喜欢，可能有人不喜欢剧里很多歌曲，而且都放完整，但是我都很喜欢，不过有一说一，社长妈妈那里为什么真的变成音乐剧了，直接开唱笑死

等结局再来写一写

优点很多，总结为画面好看歌好听细节丰富，大家夸的很多了，我就不展开了；但是这个剧我是不满意的剧集再短，故事讲清楚啊。各种卖萌讨好观众，本来也不是不可以，如今市场上这样观众才多；问题是，故事呢？好多事情都没有交代清楚，支线也没有好好讲，主线也没有好好讲，我捡一些还记得的说比如说，李猫和他手下的关系突然就好起来了，当时就觉得特别莫名其妙。按理说一个空降的、长的不是人的妖怪当了少卿，要能服众，难道不是该下一番功夫吗？结果李猫一上任，直接领着手底下人去办案了，感觉李饼根本不是新上任的，而是当少卿当了五六年那样。再比如说，邪教的那篇轻飘飘的就过去了，这么大一个事，发生了感觉跟没发生一样，而且逻辑十分奇怪。你说孙豹这么一个身经百战的军人，怎么就糊里糊涂的信了邪教，连自己身负的大理寺职责都忘记了？而且崔倍是什么重要角色吗，出个场值得花这么一番功夫？如果他重要，怎么进大理寺之后直接又变成了一个设定（唯一的作用就是到哪里哪里倒霉，而他自己的性格特征什么的却不重要了）番里有很多讨喜的人设，像李猫啊，陈拾啊，朗将军啊，丘将军啊，武明空啊，等等，实际上就是用讨喜的人设先留住观众。剧情讲不清楚，就先用人设搞drama找笑点吸引观众，人设先消费一波，一季也过去了感觉这番的定位不是很清楚，如果说这就是一个搞笑番，观众就是来看人设的，那么为什么还在历史背景考察和历史细节上下这么多功夫呢？为什么每集番最后还要花这么精力搞科普小剧场呢？想要拍一个正剧，剧情又相当草率，东一榔头洗衣棒槌的。《大理寺日志》，看看这个剧名，结果破案的支线没多少，李猫的主线连个头也没开始，其实总体来说我觉得很混乱另外篇幅短绝对不是剧情没讲好的理由。你看五六七也短啊，该有的都有了；如果能把各种搞笑的桥段搞成剧情，好好讲一下故事，肯定比现在紧凑的多

在今年的第10届北京国际电影节上有幸参加了池韵主演的《花这样红》的映后交流会。现场我听到有人说：这部电影又悲又丧，很难不走神。我在想或许这跟中国人的文化习惯有关系吧。中国人向来是不太喜欢悲剧的，相对来说更倾向于喜剧和大团圆的结局。而西方相对来说比较可以接受悲剧，接受现实，因为悲剧也是生活的一部分。比如一代文豪莎士比亚的四大悲剧。在鹿特丹国际电影节参展时，一位荷兰的癫痫症患者对池韵表示了深深的感谢，她说自己的真实生活就是那样的。欧洲没有拍，而中国却首先拍出了癫痫症患者的电影。当然《花这样红》也获得了今年第49届鹿特丹国际电影节国际影评人费比西奖的荣誉，得到了西方观众和业内人士的肯定。这部电影看完后我迟迟不知道该说些什么，因为我一直处在喜剧和团圆的大环境下，已经不敢去直面悲剧了。距离上次现场交流会已经过去了20天的时间，我还是会时不时的去思考它的剧情走向。期待池韵有更多这样的好作品创作出来，让更多的人看到。这些悲剧人生其实更需要社会的直视和关爱。

女主和男主选的很好

我刷微博看到了一个片段

然后为了这个片段，找了一中午

找到后，充个会员就开始看了，挺麻烦的

女主、男主选的很好

但是剧情，有点太赶了，像是要赶紧拍完抢档期一样

基本能想到的，就肯定会出现

该反转就反转，看得出来是有经验的团队拍摄的

但是推进太急、剧情过干、铺垫太少、转变太快，但是一个网络电影。可以拍出这个效果。真的是演员选得好

其次内容硬伤，因为有下一部原因，所以可以不计较。

电影内，那个师弟演的有点猛，用力过猛

如果可以将时间控制在1小时40分

铺垫和转变自然一点，再琢磨一些桥段

这部电影院线上映也可以拿个名次

演员选的好

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一部堆砌了80年代三毛电影班底的贺岁档作品或者说春节档吧，这也是86年开年最有分量和票房的一部电影，直到同年的吴宇森带来了《英雄本色》拿下3400万票房才最终屈居年度第二。说真心的，看完电影你会觉得整个故事一不有趣，二不精彩，怎么就拿到了2800万，在我看来三毛还是拖了85年自己开创的《福星高照》的福气（香港历史上第一部3000万电影）。同样是贺岁档，所以给了观众足够的期待为本片贡献票房。

整个电影其实故事非常简单，围绕程天放的家乡汉水镇展开，列车反而成了很可有可无的陪衬，它把众多人送到了这个小镇。整个故事因为三毛驾驭群戏的能力问题，导致松散而不够严谨。人物众多，但是真正需要发挥剧情推进的人物其实并没有那么多，导致每一个镜头就好像在堆砌明星，主次不分。

当然了，就像历年的香港贺岁片一样，堆砌明星已经成为了一种套路，观众愿意为自己喜欢的明星买单也无可厚非。

电影里最大的彩蛋估计就是王羽与石坚扮演“黄飞鸿”与“恶人坚”二人的父亲，在上车前和车厢里的2场打斗戏。算是对60年代和70年代的一场致敬。

其余的看点，一个是年轻的仓田保昭，一个是扮演大姐头的郑文雅，要知道她在电影《何必有我》扮演的角色在浴室中冲凉纤手高举淋浴头就是金像奖奖杯的原型。

简单说一下 只有两点

1. 现实中女生应该都不会喜欢小贱贱这个角色的男人吧 没有担当 竟然没有任何证据就指责女朋友 把自己的失败归咎于自己的爱人 毫无信任

2. 黑人牧师这点真的妙 给拳拳到肉的打戏和鲜血四溅的枪战戏增加了情感温度、隐晦的表达了racism带来的伤害 瞬间感觉电影深了一个层次 给导演的小建议： 其实Samual Jackson这个角色被塑造成了劫富济贫 有情有义 三观极正的绝世高手 和不给他加点缺点？flawless hero看倦了 最后一幕如果局长在楼顶 和 白俄罗斯屠夫领导相视一笑 电影戛然而止 是不是更有趣一些？我是一个杀手的话 我可能更看重钱而不是仁义哦

并不想认真谈这版《美女与野兽》。这个导演糟蹋了这么一个先天条件极佳的作品：这么大的阵仗看起来资金充裕；一个男帅女靓的主角阵容；一个华丽的配角（虽然没怎么露脸）阵容；一个流传已久的故事；良好的服装设计………

在我个人看来，这个锅一定要导演背。他把刚才讲的这一切优点都用在拍一部偶像剧上了，本质上一句话：调度差。

首先是调度演员表演差，表演差不一定怪演员，也可能镜头展现不够，也可能是导演对主角的情感表达调教得不好。记忆深刻的几个点：贝儿救父亲，看不出父女的爱；贝儿表白野兽，女主角情感变化完全没层次感……

其次，镜头似乎完全没有意识去抓取细节！野兽幻化人形，女主缺特写展现不说（我可能没记住，但不能被记住也能说明镜头没特点），就那么一团黄雾绕啊绕的，我特恨镜头为何没有catch到丹丹龙之帅，我特想大喊，如果你不去展现丹丹龙的帅，怎么会实现和野兽的对比，实现不了对比怎么去营造戏剧感，怎么去说明主题呢？也可能导演想说野兽挺可爱的，orz…那为啥不去拍人兽之恋？

野兽和贝儿第一次跳舞，尴尬死了，调度太过稚嫩，这本是非常让人期待的一场戏，另一边，导演却把重心放在餐桌尬舞上了[摊手]。我们也可以再注意最后一场群舞的戏，我们的男主角和女主角就基本成了衬布，并不比其他配角戏多。加斯顿之歌那段舞蹈，酒馆的人物走位乱乱的，没有章法。而且有几个镜头，主角所处的镜头画面位置也极不妥，丑丑的构图。

还有，丹丹龙没几个正常镜头，而用在艾玛沃森身上的烂镜头太多，以至于我开始讨厌她了。这让我怎么相信他俩之间有爱情？！

当然结局皆大欢喜，我还是感动的。尤其因为被易装而发现自我的小哥，最后还找到了“真爱”，绝对是创作者夹带的“私”货（对同性平权有巨大意义）。可就这一点点私货是不够的。

再论故事本身，村民被卢克煽动冲向城堡那段，又是童话故事里常有的告诫我们不要做愚民的寓言，同时，电影也特意强调了读书的意义。但我觉得情节安排并不是那么合理，以致整体稍显冗长，故事本身应该有的内涵就立不起来了。叹息。

举例“野兽的书房象征什么？”在片中我基本看不到更深层次的展现。实际上野兽给了她书房，等于的意义是给了她更广阔的天地，且化解了她和父亲间的小疑惑。二人实际上有个相互体贴的过程，基于此产生了爱情。电影在这方面的塑造很粗浅。

当然你也可能说，童话故事就童话故事，要什么内涵啊？那咱们只能说拜拜了。建议你多去看几遍这个导演导的《暮光4》呗，如果喜欢那就多看几遍～