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画壁
画壁
类型:
古装,奇幻,动作,神话
主演:
邓超
孙俪
闫妮
邹兆龙
曾志伟
安志杰
包贝尔
柳岩
莫小棋
谢楠
地区:
中国大陆
年代:
2011
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画壁
影评
花落去
2011/10/1 11:22:57
冷酷仙境与亮眼双姝
看《画壁》的时候其实颇受打动,回家一看豆瓣的评论几乎是一边倒的差。查看了几条人气比较旺的影评,说得也都挺有道理,比如特效山寨、人物能力前后不一、剧情混乱等。但它之所以打动我,是因为尚有朱孝廉(邓超饰)感情过程的合理性和牡丹(郑爽饰)、翠竹(谢楠饰)表演过程中的亮点,以及仙境隐喻的一点点共产主义式现实影射(下文有剧透,但估计没人在乎这个了吧)。
邓超饰演的书生在剧中先后与郑爽、孙俪饰演的两位仙女产生了感情,但比较明确的感情线一直是他爱上了孙俪而非郑爽;在第一次逃出画壁时,郑爽问他“如果我跟你走,你是否会一生对我好”,他下意识地从对方拉着自己的手中挣脱了出来。但在脱身之后,他却又在看到郑爽身陷烈焰地狱时返回画中相救,并在几次面对真正爱恋的孙俪时表现出对郑爽的关注和挂念。
这其实是一种因保护欲而产生的感情,即所谓因怜生爱。邓超在剧中几次说“我害了她,所以要回来救她”,就是一种因愧疚产生责任、因负责而产生类似爱恋感情的过程。电影中,这种感情被非常清晰地与爱情区别开来,邓超在几次面对郑爽的表白时都很明确地拒绝给出承诺。但在生活里,这种感情未必如此清晰,甚至很多身在局中的男子也未必分得清自己到底是怜还是爱,到底是履行责任(很多时候是强加给自己的),还是真正出于爱的本能所做出的举动。
邓超对孙俪产生的感情,最开始其实也是出于这种怜惜(如果排除一见钟情的可能性的话)。孙俪作为仙女领班,受到全体仙女的孤立,她对镜倾诉矛盾心情被邓超听到,随后对她产生好感。之所以对孙俪可以由怜惜进化到爱情,是因为选择这种已经有心理阴影的女性来爱更符合一种潜意识:很多男人在选择爱恋对象时,如果容貌等条件相似时,会默认选择那个难度比较高的,而并非一张白纸的小萝莉如郑爽;萝莉控用来体现审美,却并非用来表现实力。
影片中对导致邓超陷入郑爽、孙俪两难境地的责任感也有一处细节刻画:当需要杀掉定海兽以到达七重天时,他选择放走而非杀掉神兽,因为“不能因为拯救一个生命牺牲另一个生命”。BTW,定海兽的特效制作是本片为数不多的特效亮点,它面对手持大刀的邓超时的眼神惊恐、哀怨和无辜俱备。实际上美国电影中一个很有特色的特效制作就是各类生物的眼神,而中国电影此前对这种题材的表现通常都木讷如玻璃球。
除邓超的感情线之外,影片最大的亮点就是两位女性郑爽和谢楠的表演。
郑爽的出场平淡无奇,但被邓超等人从七重天救回后,突然演技大爆发。此前,她能够隐隐感觉邓超爱的并非自己,但在脱险又看到邓超为自己所做的长画后,仍然忍不住直接询问对方是否对自己已生情愫。在再次得到否定的回答后,小姑娘樱唇颤动,泫然欲泣,但当着很多人的面又必须考虑邓超的感受,不敢真的哭出来,那一刻的表情数变,将一个少女从懵懂无知到初晓“苦恋”滋味的过程刻画得丝丝入扣,影院中一片叹息声是对她的最大肯定。
影片结束后,友人说郑爽虽然清纯脱俗,但仍然无法与当年周迅演的小太平公主相比。这么一说起来,郑爽在上述感情戏中的表现到的确有几分周迅的当年的感觉,不过周迅的风格中总是带着一种天不怕地不怕的无邪,郑爽则更多地表现为一种与人无害的善良,例如“她从不说谎”。
郑爽的表演得一个“纯”字,谢楠的表演则深得“灵”字三昧。翠竹这个角色,在电影中本来其实是个完全可以忽略的配角,不过是邓超留在画壁仙境的一个幌子。但谢楠用自己的表演争得了空间。新婚之夜第二天,她去叫小书童伺候“相公”,那段改口的过程令人捧腹,她调皮戏弄书童的表演灵气乍现;后来与邓超玩大被游戏时发现游戏该结束时,尴尬地放开被子又来一声“耶……”,虽然现代感过强,但并不觉得突兀。尽管不了解拍摄过程,但感觉谢楠的几场亮点戏都像是现场所加而不是剧本原有,如果这样,那她在跨界电影方面更有前景了。
说完感情和表演,最后说一下画壁仙境这个设定本身。仙境的统治者姑姑因为感情受伤,所以不许仙女们爱上男人。通观全片,姑姑对仙女们的感情应该与倩女幽魂中姥姥对女鬼们的控制不同,是真正把她们当自己的晚辈和子女(当然教育方式极为蛮横)。她不许仙女们恋爱但给她们提供了优渥的生活条件,实际上是一种共产主义生活的映射:我可以给你们我认为好的生活,禁绝我认为你们还是“不要有为好”的东西。
最为戏剧性的是,当姑姑悟到自己的错误,随曾志伟离开时,却又画蛇添足地把仙境交给孙俪管理而不是解散;深受管制之苦的孙俪也甘之如饴,不但因此放弃了跟爱人团聚的机会,还延续了点名、下跪、集体回答等老三样仪式,只不过问题从我今天漂亮吗换成了你们今天开心吗——这其实是一个更令人毛骨悚然的问题。
姑姑创造了画壁仙境的共产主义生活方式,这种方式又塑造了自己的继承人孙俪,让她在“改良”之后,继续把传统发扬光大。这种深入骨髓的“系统”之威力,可能才是画壁中最为深刻的设定。
当然,要说设定,也挺勉强,因为从公映前后的主创访谈来看,没有人谈到过这点,以我的理解力,甚至连暗示都没有。画壁之中这个可怕的“仙境”设定,是否会像大话西游那样在多年后成为反复咀嚼的经典桥段,就纯看运气了。
(10月2日增加:一位朋友在新浪微博问画壁的出品人王长田,为什么将情节设计为让孙俪接替姑姑而不是解散仙境,他回答:你要往朝代更替的方向想。这样说来,这种设定是有意为之而非撞大运了。)
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原来,这才是电影《画壁》的真正内涵,蒲松龄的故事太牛掰了!
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