虽然男主饮弹自尽，但他尸体上的死亡光环依旧缭绕不去，随着尸体的腐败，风化，携带光环的尸水骨灰四处流散，光环不断扩展，地球生灵迅速灭绝，当女主反应过来为时已晚，绝望的女主只能跳进一池钢水，让其他人用那炉钢水铸造了许多钢钉，用来铸造了一座安全屋，从此人类就生活...  (展开)

整体来看3D版比2D好多了。3D特效做的还算比较到位。连续剧让内容充实而丰富。新版主题曲虽然不如旧版经典，但是也很洗脑。新版配音有点滑稽。 有一些emmm 1.咪丽感觉画的太傻了，表情太少了。没有其他男猫那样的灵活。 2.有些东西太离谱了，蜂蜜罐子折腾半天不碎，飞机撞石头上...  (展开)

     first,I wanna give you a warn before you watch,some porn stuff is in the movie,but that depends the method you see it.Actually it's been the first time that I get someone who is incredibly excited when talking about getting divorce,even happier than marriage,but finally,at least,they own their true love,which can be considered as a good ending.

在一片火光中，这个苦涩的故事，从教堂开始，又从教堂结束。然而救赎在哪里?
如果是吴宇森导演的《英雄本色》是他特有风格的英雄片的开端，那《喋血双雄》就承载了吴导太多古典情怀，关于情与义，是与非，善与恶，关于忠诚与背叛，道义与利益，热血与坚持……那是一个男孩子的所有梦想。
小庄说：“这个江湖已经不再适合我们了，我们都太念旧。”那昔日的江湖，是什么?是古道热肠，是侠肝义胆，是道义至上。而今日的江湖，充满了尔虞我诈，不择手段，利益是唯一值得考虑的因素。
曾经的江湖是热的，而现在的江湖冰冷。
这样的江湖，不适合仍然保有一份良知和毫不妥协的他们，杀手小庄或者警探李鹰。
所以，他们尽管站在对立面，却会惺惺相惜。他们原本就是同样的人啊!
一个遭遇投诉，不被理解，不被赏识的能干警探。
一个尊重道义，却被出卖，被黑道追杀的情意杀手。
原本相见，不是你死就是我亡的结局，却能并肩作战，在枪火与鲜血中一起杀出去。
若不是一早的身份限定，他们必然会引彼此为知己，然而这份复杂得说不清道不明的友谊，却只能存在于终有一个人要离开，阴阳相隔，或者永不相见。
酒逢知己千杯少，而这份不同寻常的知己相酬，无酒亦醉人。他们终于在彼此的信念中，找到自己的坚持。而这种对手亦知己的模式，其实在电影中并不少见。比如，依然是吴宇森作品的《辣手神探》，戏里梁朝伟和周润发，实际上虽然同属一个阵营，但是作为卧底的他们并不知道，但是依然是惺惺相惜，默契配合。英雄识英雄，惜英雄应该是吴导的一种情结。这也是港产枪战片，为何成为一代人的精神信仰的原因之一，将古代侠的道义注入枪战片之中，换了的只是服装和武器，但是情义不变。
这种情义，是对忠义的信仰，是这个崇尚关公的民族特有的情结。不同的武侠小说，构筑了一代代男孩子的梦，梦里不是多么高强的武功绝技，不是千娇百媚的娇羞儿女。就是这种道义两肩担的信条，是赤裸裸坦荡荡的交情，不虚伪，不花哨。而吴宇森把这种情节，移植到枪战片中，在冰冷武器中，加进人性至高的情感。就像一杯烧酒，痛快而回甘。
记得小庄窗台吹口琴的情境么?像极了古代大侠，午夜低回，独坐屋顶，吹笛到天明的孤绝。好像古往今来的英雄一瞬间重合到一起，都是这样遗世独立，各有坚持。
但是他们并非不需要朋友，相反他们看重朋友，所以小庄下不去手杀了背叛他的冯刚，因为曾经是朋友;所以曾爷弥留之际，点名要李鹰来，撑到亲口告诉他追踪到的地点。冯刚因小庄放过自己，而反思，最终拼了性命，拿回了承诺过要给小庄的钱。
朋友两个字，忽然变得无限重。一个承诺值得拼尽所有。因为是朋友，所以无所谓谁欠了谁。因为是朋友，所以被背叛，依然舍不得伤害。因为是朋友，把最珍贵的东西，无条件信任的交给对方……
李鹰说，这个世界上，能称得上朋友的太少了。小庄笑着答他：是很少，但是有。
有，所以有希望，所以可以期待，尤其在这个越发冷漠的社会里。《喋血双雄》中的小庄也好，《英雄本色》中的小马哥也好，都给了我们一个梦，一个关于至交的梦想。而这个梦，融进了我们尚青涩的少年时光，把朋友两个字装饰的格外美丽。
但是这些发哥饰演的英雄角色最终都离开了这个世界，只留下遗憾和悲情让我们怀念。转眼这么多年过去，再次回首翻起这个89年的老片子，看着发哥那时年轻的面容，忆起过往，最初的惊艳和懵懂，少年对于侠性的追求，而今容颜情怀，都已不再。仿佛就是在祭奠青春，祭奠青春的热血和豪情，祭奠梦中的情义英雄!

从编剧、导演、主演都缺乏历史、生活基本常识，雷人台词、剧情太多，举几个小例子：1、夏告诉王电台是由电阻、发光二极管等组成，发光二极管是70年代以后对半导体发光二极管的称呼，现在简称LED，当年的电台只有电子管，二极、三级都用，虽也发光，但没有这样的叫法；2、剧情背景是1942年，夏和韩提到支援杨靖宇、马占山抗联，其实杨已于1940就牺牲了，抗联基本都转入苏联整训，只有马占山还在绥滨一代坚持，但马属于国民党系列，与DCD关系不大。3、1941年珍珠港事件后美国参战，美和日已成敌对国，那么42年出品的反纳粹的美国影片“北非谍影”会在日本占领区上演吗，并且还是现代配音版的。

这篇剧评可能有剧透 《生活像阳光一样灿烂》这部剧，是我近几年看过最神经质的一部剧了。奔着宋佳、袁弘、刘芸、涂松岩等人的组合而来，被毫无逻辑的剧情和突兀的人设所打败。该剧主要讲述了两点。第一点，欺骗爱情。第二点，对孩子不负责。 一.女性角色，仿佛都对爱情有误解 1.白灿烂（宋佳饰），...  (展开)

这篇影评可能有剧透 Buddha or Puta？ 这是一部让人看到脊背发凉的电影。小人物令人辛酸的苟且残生，用冷静的幽默表达出来，上层人声色犬马到副议员一幅古惑仔的样子。一笑之后，是抹不去的悲凉。 Buddha在英语里是大佛的意思，Puta在西班牙语里是娼妓的意思。老板黄启文在车里与情人云雨的时候，...  (展开)

《空巢姥爷》这部电视剧可能是央一黄金档近几年来最烂的片子了，没有之一。虽然之前的《好大一个家》也被我吐槽过狗血，但远远不及这一部的糟糕，为了撒狗血而把剧里的每个人都塑造的可恶可恨，编剧和导演估计是想着恶心死人也不偿命吧。

当今社会上保姆骗取孤寡老人的钱财的事件越发多了，也许央视是想借着电视剧来给子女不在身边的家庭提个醒，也许用意是好的，但拍的情节着实恶心、恶俗、低俗不堪、人物矫情、虚伪，根本就是为了狗血而狗血，把人性的善良全部曲解颠倒。

周开启原本是个老好人，但为了满嘴谎言的李元媛和装无辜的刘西娜，把自己一手带大的乖乖女周冬笑赶走，再把自己精明能干的律师女儿周冬礼扫地出门，让人觉得你丫就算是将来被骗的倾家荡产流落街头也不值得可怜，最好是两个女儿都和你断绝关系让你睡大街上孤独终老，这才对得起你今天的瞎眼。

周冬笑是个被宠大的小女孩吧，但公主病太重，和凤凰男老公江耀华原本幸福美满，无奈这厮太能作，老公被她的好闺蜜王小嫣用计被迫去陪客户喝的大醉而归需要被上司送回来，她啥也不听直接把老公赶出家门，以至于后来的流产和离婚，都是自己作死的节奏，到21集才看清好闺蜜一心拆散他们夫妻的嘴脸，情商智商都低的可怜，也只能和猫猫狗狗做朋友，因为她根本玩不过任何人，在骗子李元媛的手底下都不知道败了几百回。预感她会被富二代张新立玩弄一番再丢弃，但希望江耀华好马一回去吃俞玥那片草吧。

周冬笑和周开启性格非常像，都是把爱自己的人赶走，无比相信欺骗自己的人，走向悲剧是注定的。

江耀华虽然是凤凰男，但竟然是这些年来电视剧里唯一一个让我不讨厌的凤凰男。

王小嫣就是俗话说的防火防盗防闺蜜的那种好“闺蜜”。

周冬礼戏份前面不多，但非常希望她在后面手撕骗子一家。

至于大结局，肯定是老家伙原谅了骗子一家人，仍然和刘西娜领证结婚，与俩闺女言归于好，又是相亲相爱一家人。但李禹坤和李元媛这对坑蒙拐骗的父女如果结局不坐牢，真的对不起中国的法律。

小偷骗子当块宝，女儿当成草，色字头上一把刀，知道不知道？孤寡老人需照拂，但也别可恨，人间善恶终有报，谁都跑不掉。

有网友说：这部片子不应该叫《空巢姥爷》，应该叫《单身老流氓》。说的极对。


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快大结局了，来说说这几天的剧情：

老流氓兼二傻子周开启和装傻充愣的保姆刘西娜悄悄领证啦！

俩闺女要求周开启把房子过户给自己结果在去的路上被伪装的李禹坤飞车抢夺啦！

智障作女周冬笑根本不知道自己怀的孩子是谁哒！

深情富二代张新立喜当爹啦！结果又跑啦！不要周冬笑啦！

凤凰男江耀华说不是自己的孩子他也认啦！周冬笑拼命拒绝他啦！

孕妇周冬笑穿着高跟鞋大长裙跟踪她爹一路去银行为了吃根雪糕把爹跟丢啦！

小骗子李元媛和老骗子李禹坤又骗了周开启10万块钱啊！

周冬笑作了几个月终于和江耀华复婚啦！孩子终于找着爸啦！

李元媛欠高利贷的钱还不上周开启要卖房子替她还债啦！

刘西娜向周开启坦白了报警啦回乡下啦！李禹坤和李元媛进监狱啦！

周冬笑亲自去乡下把刘西娜给请回来啦！

大！团！圆！

编剧你的智商都喂狗了吗？导演你的眼睛是全瞎的吗？审片子的人都是智障儿童吗？？？


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算算刘西娜和李元媛骗了周开启多少钱吧：
借款三万，
偷周冬笑抽屉的两万，
给李元媛买电脑一万八，
分手费三万，
李元媛李禹坤骗了五千饭钱，
李元媛骗做生意十万；
还有买保险和学费应该不少于五千，老头在保姆家人身上花了已经超过21万，还没算欠高利贷的利滚利的50万！

我也要创业！导演快借我100万好不好！我家吃不上饭了编剧来帮我买单！好！不！好！

贞观二十年，也就是公元646年，唐太宗病倒，其后一直到贞观二十三年去世，都缠绵病榻。武则天和李治，也就是在这期间认识，并开始偷情。《唐会要》这样记载“时,上在东宫,因入侍，悦之。”

    贞观二十三年（649年），唐太宗去世，武则天被送到感业寺出家，永徽元年（650）五月，唐高宗在太宗周年忌日入感业寺进香，《唐会要》记载：“上因忌日行香见之，武氏泣，上亦潸然。”武则天在感业寺仅仅待了一年，李治就把她接回了身边。一千多年来，史家纷纷说武则天一早就看出唐太宗不中用了，要为自己将来打算，就勾搭了李治，到了感业寺，更是用尽方法向李治传情，“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”这首《如意娘》，便是她在感业寺期间作的诗，也经常被拿来当做武则天耍心机的证据。在男权的世界里，武则天被丑化了许多许多，因为没有男人愿意承认，一个女人，也可以做皇帝做得比他们好。武则天的是非功过，我不想多说，我只觉得，把她和李治的感情都看做是为了权力而做的步步为营，实在有失偏颇。我总是愿意相信，在那个时候，25岁的武则天，和21岁的李治，都是怀着真挚的情感而在一起。

    唐高宗并不是一个昏庸无能的皇帝，登基之初，就把太宗时的三日一朝改为一日一朝，勤勉执政，继续执行太宗制订的各项政治经济制度，社会繁荣，史称“永徽之治”。永徽四年（653年），平定房遗爱、荆王李元景及吴王李恪等的谋反；龙朔三年(663年)，破百济，总章元年(668年)，唐军破平壤，灭亡高句丽；显庆二年(657年)，灭亡西突厥。唐代的版图，以高宗时为最大。当然，这些成绩的取得，和唐太宗留下的制度和能臣们不无关系，然而唐高宗个人的能力，也得以体现。

    唐高宗子嗣不多，八个儿子，有四个是武则天生的，四个女儿，武则天也生了两个。652年，生孝敬皇帝李弘；653年，生安定公主，就是夭折的那个公主；654年，生章怀太子李贤；656年，生中宗李显；662年，生睿宗李旦；665年，生太平公主李令月。14年间，生育6个子女，可见武则天受专宠的程度，而生太平公主的665年，武则天已经41岁，从今天来看，也已经是高龄产妇了。事实上，太平公主的生卒年都不详，有说665年，有说670年，如果是670年，那武则天当时，已经46岁了。

     很多人说，武则天嫁给李治，是为了权力，可是试想，在男尊女卑的当时，难道武则天二十岁的时候，就能一门心思想着做女皇帝吗？武则天是个狠心的人，对儿子，对后来的情人，都是说杀就杀。可是高宗后期，尽管她已经大权在握，高宗和她也出了嫌隙，一度想废后，但她始终没有对高宗下手。史料记载，李治对武则天疼爱有加，而武则天对李治也很好。李治晚年，有一次李治因病眼睛失明。遍请名医终于将其治好。武则天于是亲自背着几十斤重的绸缎给医生，说我实在没有什么可以感谢你，只能亲自背着这些东西给你。


     

他在遇见她的时候，他的事业已经在走下坡路了，夜夜抱着酒瓶子入睡，时不时来搅和一下剧组，老板对他失去信任，同事看他不爽。但是他遇见了她和她的歌声，于是，经营她成了他的事业，在他的点拨和精心策划下，她得到老板的赏识并一炮走红，他们也顺理成章地相爱结婚了。故事讲到这里，一切都很美好以及鼓舞，只是，无论如何，让一个失意的男人坦然面对妻子的成功都是一件很困难的事情，所以，故事开始无法避免地向伤感走下去...

最难忘的场景：
1. 在Judy的奋斗过程中，一些静态的黑白照片代替了动态的摄影机，漫长的煎熬感就这样被表达出来。这一段实在酷。
2. Judy在化妆室里对老板的一番情绪激烈的表白之后，擦干眼泪奔去镜头前继续欢腾的表演。
3. 他自杀前听到Judy的一番表白，说要为他而放弃事业一起远走高飞，他痛苦地把脸埋向枕头。

难忘的台词：

"You are much bigger than you think you are."

"Love for him isn`t love anymore."

还记得三年前看剧版时，总是会为李子维而感叹伤神，可是当你慢慢成长之后，终究会自己慢慢的懂得什么才是真正的爱，只有你想见我的时候，我们的相遇才有意义。我在时空当中穿越了无数次，再次醒来我都会再一次得找到你，只因你是我最爱的人。在青春之际所喜欢上的那个人是无论...  (展开)

      开篇即题：“本片原创剧本曾获98年xx居优良剧本之奖励。”兄弟自当秉持最大之期望观看，然动心忍性、平心静气看完此片，心中一口恶气难舒，于是上得豆瓣留此评叙“什么玩意儿！”以舒愤懑。
     纵观天下电影界，掠去欧美、韩国不提，香港和日本略高，就是中国大陆电影甚至尚可，仅新加坡、马来西亚、台湾的华人电影来说，也难觅这么毫无重点、乏善可陈、不知所云的烂片。剧情、人物毫无起色，演员表演直接可以配到台湾流行歌曲mv里，全是平面广告黑芝麻糊的商业亲情。一家三口好似某人寿保险广告里出来的人物，“保护家人健康……”
      背景是眷村，本是中国各处居民混居，多有故事可以叙说，却成了情景喜剧似的小品集，对眷村的描摹好似《闲人马大姐》里的幸福三里，人生太幸福，仅有生活琐碎空有拖累。学校老师还穿着旗袍教育妈妈说，“我们不提倡用武力教育孩子”。我记得梁文道兄曾说过……他地之历史我便不做过多猜测，但豆瓣如此的高分实在令我气愤不已，如此烂片，imdb评分4.8，在此提醒诸兄诸事多宜，唯别他妈看此片！
      

《江湖奇侠传》江湖是一部对观众的历史观、价值观、审美观、心态都比较挑剔的剧，用俗话说，就是对观众的要求比较刁，观众面比较窄，当然并不说不喜欢这部剧的人水平就低，而是说它可能确实不属于那种合多数人口味的片子，跟《戏说乾隆》那种对观众的定位很广泛、雅俗共赏的片子相比，《江湖奇侠传》更像一部艺术片，编剧、导演甚至演员只是想专心按照自己的思路去把自己想呈现的东西呈现到自己认为最好的水准，至于它是否符合观众的审美习惯、观众的历史观、价值观和心态能否和该剧产生共鸣，考虑得不是很多，基本上不存在哪个情节、哪段对白是刻意为了让观众喜欢而涉及的。可以说《戏说乾隆》是拍给大众欣赏的，《江湖奇侠传》是拍给有缘人欣赏的，不是说它拍得多么完美，而是说它已经把演职人员想要表现的东西表现得淋漓尽致，把他们想传达出来的东西充分传达出来了，至于旁人是否认同、是否欣赏他们想表达的东西和表达的方式，那是另一回事，也就看你和这部片子有没有缘分了。

对我来说，我认为它想表达的很多东西就是我想看到的，而它的表达方式也正是我欣赏的表达方式，作为一个古装剧迷，我没看过任何其他剧作比它做得更好，从这个意义上说它就是几近完美的。举个例子，江剧对历史中你死我活的双方的立场的正当性同时予以肯定，既肯定清朝统治者有追求国泰民安甚至满汉一体的愿望，又正视他们的力不从心、言行不一，肯定他们做了许多值得肯定的事但也不回避问题仍然很多，而不是把清朝一棍子打死或是吹捧什么大清盛世，对反清的一方，同样肯定他们的气节，他们的善良和正义感，但也质疑他们的迂腐，拿读书人不仕清廷来说，在满清刚入关时天下未定，那个时候读书人能否团结一致不为清朝做事对于天下归属意义重大，毕竟马上打天下不能马上治天下，到了雍正年代，清朝入关已历经三代，江山已经坐稳了，读书人躲进小楼成一统，只是白白把宣传阵地让给敌人，白白把官位让给无得无能的人，这就值得商榷，然而这并不影响编剧肯定他们的风骨。想这样能够公正、客观地看到争议性极大的一段历史中矛盾双方的立场，并且直面矛盾本身的存在，没有为了避免偏颇而回避立场或将立场问题一笔带过（很多港台剧包括《戏说乾隆》《戏说慈禧》在内都如是），也不是凭空想象矛盾，而是有根据地对双方的立场加以呈现，能做到这一点的古装剧，连正剧带戏说都算上，整个华语圈里找的出几部来？

再杰出的作品也不可能拍出所有人想要看的东西来，重要的是，有没拍出别人拍不出来或很难拍出来的东西？《戏说乾隆》的核心是情，这是一个大众喜闻乐见、雅俗共赏的主题，以表达方式来说，《戏说乾隆》谈情说爱的路线基本上是007和楚留香模式的延续，这种模式早已被证明是不论东西方观众都买账的，要做的就是把这种模式的优点充分发掘出来，发挥到极致，而《戏说乾隆》的班子有足够的实力做到这一点，受欢迎是理所当然的事。

《江湖奇侠传》着墨最多的虽然也是情，但编剧借着说“情”来让这部剧承载的东西的厚重程度显然远远超过了“情”字本身，以说“情”的方式而言，《江湖奇侠传》中的“情”始终受到“礼”的约束，即使身在江湖的傅相公和丝丝仍不能免——相恋十五年，就那一次情不自禁，还被棒打鸳鸯，姥姥和吕留良骂得就够难听，以后俩人也就从德妃那儿逃跑那次拉了一回手，骑马那次从权了一回，其他情况下连碰对方的机会都少得可怜，两个人再怎么情根深种，丝丝还是接受了父母之命媒妁之言，如果不是发生那样的惨败，她最后肯定还是会嫁给李才的……这种路线的接受度不如《戏说乾隆》高，也是可以理解的。（其实后半部雍正和丝丝就是礼与情不能两全的情况下谈了一场长达十三年的精神恋爱，难怪会化用倩女幽魂的典故）

有的厨师会在不同地方根据当地人的口味调整菜的口味，让它最大程度符合当地人的习惯，让更多的人喜欢吃，有的厨师不管到哪里都坚持原汁原味，只要真正懂得这道菜的好处的人能吃到正宗的东西就好，哪怕更多的人不适应这种口味。《戏说乾隆》就像加入了各种调料来让更多人爱吃的菜，江湖则像编导用自身的意愿烹制出来的原汁原味，两者都是佳肴，只是特点不同罢了。

《江湖奇侠传》中最喜欢的一句台词是“无不可过去之事，有自然相知之人”，感觉这部剧求的就是“自然相知之人”。

但我说《江湖奇侠传》的观众面窄，并不表示它狭隘，相反它是很有包容性的一部剧，蕴含了各种各样的美，从不同角度审视都会有新的收获，有些观众可能一开始不喜欢它，但是在经过某些阅历之后，蓦然回首又重新发现了它的美，人们喜欢《楚留香》《戏说乾隆》的原因大多相似，喜欢《江湖奇侠传》的原因却可能大相径庭（比如台海BBS上的江剧迷就分为保皇党、革命党甚至还有保皇党的分支保坠党），同一个人，在十几岁岁，二十几岁，三十几岁的时候看《江湖奇侠传》，感觉也可能有很大变化，比如我第一看江剧是19岁，那时喜欢的就是雍正的戏，看电视和第一次看碟虽然是完整看的，但从第二次看碟开始和雍正无关的经常快倒，到了25岁左右，我不再快倒了，而是发现它对那些反清者们在历史大潮面前绝望的坚守表现得非常好，深刻和震撼程度一点不亚于对雍正之“苦”的挖掘，我依然最喜欢雍正，但以前不太喜欢的李才也喜欢起来了，对它最推崇的地方由变成了赞叹它立场的客观性，而到了现在，我已经到了而立之年，离家十年，和父母相聚的时间加起来还不到一个月，父亲已经从老当益壮变成了老病缠身，再看江湖，又对吕留良和丝丝的父女关系特别有感觉，终于体会到当年台海BBS上的人们夸它对父女感情描绘得细腻入微的好处……总而言之，江剧是一部经得起时间考验的作品，而且可能随着个人经历的丰富，对这部作品的认识也不断变化，不断发现到过去所忽略的视角和亮点，它虽然不是历史剧，但就这种复杂性和多面性而言，却正如历史一般。
以前也听人提过有人对《江湖奇侠传》的对白人不适应，不过我恰恰就非常喜欢它的对白，以前和因为其他人聊这部剧，多次不经意地谈起其中的对白（完全没有推销之意，只是每每在谈其他话题时刚好联想到江剧的某对白非常应景），马上引得同好赞叹不已甚至当即决定找来看，这种经历已经有十次以上了（网上经历和电话聊天经历各半）。我妈是个师范大学国文专业毕业的老古董，向来不能忍受戏说历史剧，直到现在看见《楚汉骄雄》里刘邦说不想杀项羽的情节还怒斥其胡编乱造，唯一让她“看”得下去的戏说历史剧就是江湖，那时我在家里放录像，只有声音看不了图像，我妈一边听那些对白一边夸它写得有水平，津津乐道得连“对历史胡编乱造”都不计较了，我爸在家里买DVD前很少看电视剧，老说电视剧太长，少看一集就接不上了，所以他的习惯是，一部电视剧漏了一集以后就随便看看，不再追了，唯一一部明明一大半都没看成还每次我看时他都会凑过来的电视剧就是江湖，所以我家全家都是江剧迷。

前面提到《江湖奇侠传》中“礼”的观念很重，中国是礼仪之邦，读过书的人都很重视这个字，即使骂敌人也要注意措辞的礼貌，即使对爱人也要发乎情止乎礼，而且东方古典美的精髓就是含蓄，所以这片子里的对白常常很含蓄，不是大直话说出来，而是拐个弯子来说，话里暗藏玄机，那个“张飞站岗”的典故很能体现江剧的对白风格，开玩笑、讽刺也多是诙谐、幽默而不是单单是笑话，要理解他们说的话脑子就得一刻不同地跟着转，用一位朋友的话说，就是你一开始看的时候可能刻着瓜子剥着花生，但是看进去以后手肯定就停下来了那种剧。看这部片子是不可能轻松的，相反会看得很累，但是看进去了，就是非常有充实感的那种累。

同时，该剧结构庞大，线索众多，重重铺垫，也非常考验观众的脑力，观众必须很用心甚至很紧张才能跟上编剧的步伐，稍不留神就会漏掉一些东西，导致另外一些地方看不懂或者以为懂了其实没有完全看懂（比如说看前面的时候没想到它是铺垫，随便就看过去了，到后面呼应出来的时候已经不记得前面有那个铺垫了），需要完整、反复地看才能把它的好处都挖出来。

说到这里就不得不提发行、宣传策略的问题，在日本，影视作品除了在电视台、电影院播出上映之外，还有一个传统的发行渠道就是OVA（录像带——当然现在可能都是碟了，但习惯上仍然叫OVA），就是不在电视上或电影院放，直接以录像带的形式发行（当然，会通过其他途径打广告，或是随某些流行杂志派送精华版之类的方式让公众有所了解），这样观众就不必受电视或电影播出的限制（节奏快、结构严密的作品人不能间断，不能离开，脑子不能停，还很容易看了后面的忘了前面的），可以按照自己的节奏去欣赏，等到OVA打开一定市场、口碑不错的时候，再考虑放到电视上去播。至于像江湖这样很长的作品，不是一次性推出全部OVA而是分部推出（比如每部5集），观众可以先买一部看看，喜欢再继续买后面的，其实江剧可能是比较适合以这种方式推出的作品，可惜两岸三地似乎都不存在像日本那样的一套成熟的运作这类作品的渠道。《戏说乾隆》是借庙堂事叙儿女情，惩奸除恶是为了给谈情说爱创造条件，《江湖奇侠传》是借儿女情说庙堂事，男女主角的聚散离合中折射一个时代的沧桑，两者的审美趋向一个是现代美，一个传统美，在这些方面两者并无高下之分，只有风格的差别，春花秋月，工笔花鸟和泼墨山水，各有所长罢了。说到审视历史的高度和深度，窃以为江湖是更深一筹的，也因为这样让它的观赏性和娱乐性打了折扣，正所谓有所得必有所失，鱼与熊掌不可兼得，无须回避它们的短处，但更无须用其中一者的长处去和另一者的短处相比。

在对待重大历史的态度上，《戏说乾隆》基本是以官方也就是乾隆本人的说法为准的，《江湖奇侠传》则不是只以雍正、乾隆的说法为准，主要原因或许在于《戏说乾隆》的主旨并不是探讨历史本身，它加进一些“正史与野史之争”主要还是为了增加看点，也就是让听说过这些传闻的观众感到亲切，从而更添兴趣，而不是为了探讨历史本身，而《江湖奇侠传》中，“历史是由什么人写的、是怎样被写下来的”，可以说是全剧次、多方位、多角度探讨的主题之一，也是该剧最耐人深思的地方之一，对于单方面相信统治者所写的历史，认为正史中没有的或和正史矛盾的就是胡编乱造的，以及过度叛逆、喜好猎奇，遇到正史和野史不一致就认为正史说谎、野史才是真相，这两种偏听偏信的历史观，《江湖奇侠传》都是不赞同的。

《江湖奇侠传》的结尾当然是虚构的，但是从表现对历史“偏听则暗，兼听则明”这个主题上说，却又非常成功，非常有现实意义——历史上的雍正皇帝确实在那一天退出了历史舞台，对全中国的人来说，雍正皇帝已经死了，让他死去的人也确实是吕丝丝，但却不是野史传闻中的那种死法，而是以傅相公的身份和爱人远走高飞去了。这结尾告诉我们的当然不是真实的历史，而是一个道理：很多时候，正史和野史各自道出了历史的一个侧面，都有真实的地方，但又都有不实之处，都不是完整的真相，只有把它们合理地结合起来，才能更好地追寻历史的本来面目，而这也正是历史有意思的地方。

说雍正被吕四娘所杀，可能的确离谱，但是，如果不是简单地经这一流传广泛的野史说法斥为荒谬，而是相信这个离谱的说法同样在某个角度反映了某些事实，再多问一句“为什么”的话，许多真相，如雍正死因的疑点，民间对官方历史的不信任，雍正的敌人的毁谤，乃至他得罪人多、树敌的原因等等等等，都会从中呈现出来，这就是另一个层面上的真实。

江湖留给观众的不是对历史的结论，而是看待历史一种思路，一种面对历史时的思辩精神和思考的方式。

顺便说一句，传统的说法认为乾隆作为雍正的继承人是从很早就没什么悬念的事，甚至认为雍正继承皇位在很大程度上借重了这个儿子，这种看法在很大程度上是受了乾隆本人的影响，也就是乾隆想要把历史写成他从小就是康熙心目中的未来皇位继承人的样子。实际上也有很多研究者质疑过这一点，认为尽管弘历的机会比较大，但也不是板上钉钉毫无悬念，雍正在弘历和弘昼之间不是没有犹豫过，江湖中既肯定了弘历是皇位最有力的竞争者又表现了雍正对立弘历为嗣有所迟疑，这一点比二月河把弘昼写成一个游戏人间的王爷更接近历史原貌。我个人是看过江剧之后才有兴趣去读有关雍正传位的考证，才发现原来弘历不一定是雍正心中铁定的继承人的，这是看江湖得到的收货之一，但是这样的乐趣或许只有像我这样的历史迷才会有吧。面对浊世污流，有人同流合污，有人随波逐流，有人独善其身，还有一类人，明知道是泥潭也要跳下去，不但要自保，还要清理泥潭，要救人。在江剧中，大多数官吏都是随波逐流者，八阿哥、了因等人是同流合污者，东海书院是独善其身者，而雍正和丝丝就属于明知道是泥潭也要跳下去，不但要自保，还要改变现状的那一类。尽管一个是清朝皇帝，一个是有反清思想的大儒之女，两个人所受的教育、彼此的思想、立场都有不少冲突，但有这样一个共同基础，使他们在某处程度上成为政治上的知音，也使他们的相知有了长期维系的精神基础。

对吕丝丝不用多说了，从力主书院学生出仕，到炮轰少林寺后第一次北上，从劝说十七格格留在皇宫，带自己成为后宫侍读，“我不入地狱谁入地狱”的悲悯、大仁大义一直贯彻在这个儒家思想与江湖侠义共同熏陶出来的奇女子身上，她对李才所说的那番话，“无论天地如何闭，圣人必不能隐，还要继续从高山深海过，继续天风紫涛吹，这才是乾坤定向的人才，写出来的，才是起随年代卑的文章，这是何等的豁达，何等的气势”，放在任何时代看都是那么的振聋发聩。

而对雍正，李才曾经说他是“天生错骨”，“做什么都错”，那么雍正到底为什么会“天生错骨”呢？因为他面对的矛盾实在太复杂了，能够顾全所有方面、十全十美的解决矛盾的方式是不存在的，不管怎么做，都会有负面影响，都会在某些立场上看来是错的，那么，面对怎么做都是错的局面，大丈夫当如何抉择？因为做得越多就错得多，所以为了不犯错，就干脆不做事，保全自己的干净和名声就好，这是一种选择，而雍正的选择是，即使明知道怎么做都会被人说成是错，他还是要去做，即使知道结果无法尽如人意，知道会得罪人，知道会让双手沾满鲜血，知道会留下骂名，他还是要去推行改革，还是要去整顿朝纲，消除叛迹，安定社稷。一个立论公正的人可以说他做得不够完美，可以说他冷酷残忍，但是不会否认他曾造福于社稷黎民，有属于他的慈悲。这又是另一种“我不入地狱谁入地狱”，和吕丝丝的选择殊途而同归。

江剧中的雍正身上有历史上雍正的影子，但并不完全是写实的表现，而是提炼、升华后艺术化形象，在雍正和丝丝的身上，寄托着编剧的某些理想，这理想中包含着过去，但更加着眼于现在，以及放眼于未来。--------转自百度江湖奇侠传吧，这么好的电视剧没影评没天理

从局长到警员上下都做卧底啊，好牛逼！你咋不把警察局改名叫卧底局算了，整个局子全搬到坏人窝里不更好吗？卧底就卧底吧，就男主角那个怂样子，老子第一眼看就知道是个纯卧底的货，居然弱智女主坚信他不是，而且莫名其妙的产生了真爱，去你妈的脑子里装的什么臭狗屎啊？ 另外 ...  (展开)

《愤怒的小鸟》5月20日如期登陆中国市场，一部简单的手机游戏竟然能登上大银幕，还演一个多小时，我很好奇。
几年前安卓手机里出现的愤怒的小鸟，只是一款操作简单，没有剧情的游戏，抛去声音色彩的修饰，游戏的内核就是:你拿只鸟，然后把一头猪放在那儿，对着标杆，用这只鸟对着那只猪扔过去简单易行，老少皆宜，所以一经推广之后就掀起了一阵狂热，小鸟造型被普遍商用，话题也一度成为朋友聚会时谈论交流的时髦词。流行总归是流行，热度退下来之后的沉寂也像游戏大热一样，来的快，去的也快。对于玩腻了的人们来说，现在再提到这个话题只不过是莞尔一笑，大多数人认为那就是个过去，倒是后来的星球大战特别版收到更多的手游爱好者的青睐，难度增加，游戏设计比较棒，目标是要对着整个星际世界发射，成功通关的关键是要能上轨道，这个难度不小，而且打不好还有可能被吸进去，很难过关，很多人因此乐此不疲。后来游戏爱好者还发现索尼在游戏出来之前就指定的通关策略很管用，那种游戏玩通关带来的极大快感，还是比较刺激，比较使人沉迷。

但是不管这款游戏是简单还是复杂，它也是游戏编程，没有故事，没有剧情，即使有也很简单，那要把它搬上银幕，还要是一个能讲一个多小时的完整的故事，这听起来有点匪夷所思，不过，《愤怒的小鸟》那些伟大的导演们做到了。

电影《愤怒的小鸟大电影》中由杰森.苏戴奇斯担任主角作为大红的配音演员，大红是平和小镇上唯一的一只易怒的小鸟。它被安排到愤怒管理班，认识了飞速小黄鸟恰克（乔什.盖德配音）和一受到惊吓或感到紧张就会神经抽搐发生爆炸的小黑鸟炸弹（丹尼.麦克布耐德配音）。当由莱纳德（比尔.哈德尔配音）率领的小猪们来到小鸟们的岛上并偷走了所有的蛋之后，大红不得不召集小鸟去夺回被偷走的蛋。这就是电影的故事梗概，剧情也是简单，直白，没有任何bug，但是，就是这简单的故事，由于是用正确的情绪表达出来，一切就变得不一样了。当那些小动物们在大银幕上摆动着胖乎乎让人忍不住要捏一把的小身体，声情并茂，绘声绘色展现着人类的语言，人类的思维时，观众的情绪自然带入并随着剧情为这些小鸟的命运跌宕起伏就顺理成章了。配音，就成了影片的灵魂，而让这些配音演员如何找到那些愤怒，爆炸，无法控制的情绪带入，去演，去完成，导演们是用足了功夫。

首先，作为第一主角的大红，为它配音的是杰森。每天早上醒来，杰森的世界里总有一堆的事情会让他生气。一桩桩、一件件，从睡在他旁边的人，到他的孩子，到支持他的家人，他的姐姐们和好友们….. 一件连着一件，他的愤怒值满满的。事情老是起起落落，有高有低。大红让他看到了他内心的愤怒。他可以装成为一个动作英雄或大呼小叫五个小时来排遣这些愤怒，小鸟的导演们成功发掘了杰森的这些才能。

恰克（小黄鸟）的情况是新陈代谢太快了。他是一个速度魔鬼。导演们用除了它漂亮的羽毛颜色外，就是他停不下来的性格来成功吸引了乔什的加入。乔什说“它的嘴会跟不上他的想法，这点很有意思”。

演小黑鸟炸弹的丹尼，他生活中就是个火药桶，像易怒的小鸟一样拥有爆炸属性，当生气的时候他就会爆炸，他很想改善这一点。他希望能克制他的愤怒，觉得控不了自己的愤怒动不动就爆炸很难为情。与角色的高度契合的性格让小鸟的导演们发现了他。


除了在故事上致敬游戏，那些动画师们视觉上精美的设计也是为这部影片增色不少。那流畅的画面，亮丽的色彩，美轮美奂的视觉冲击，让人置身于绝对的童话世界。那段小鸟将自己发射到小猪岛慢动作降落全角度三维结构展现是绝对的视觉震撼啊！

从成功的游戏到一部优秀的动画电影，《愤怒的小鸟》的确做到了。好看、惊喜、好笑。影片中的细节特别丰富，《加州旅馆》的海报都可以让观众在观影后深究。看完影片也很想再打开游戏体验一把《愤怒的小鸟》。大电影更是开创性地与高科技结合，玩转黑科技运用增强现实技术（AR），不仅在片尾嵌套了需要用音频解锁的特别版彩蛋，玩家需下载《愤怒的小鸟冲冲冲》打到第五关，然后带着手机去电影院，看到片尾“胖红”鸟码时迅速扫描就可以看到。该片还全面实现影游联动，在《愤怒的小鸟冲冲冲》里设置了许多AR小游戏，玩家可以选择和几位小鸟合影，将现实场景与虚拟角色叠加。

其实，愤怒的小鸟如今已经在我们的生活中无处不在，包括玩具，书籍，饮料甚至主题公园！电影是在所难免的一步，不过将梦想变成现实，这些小鸟的编剧导演们创造了一个奇迹。

这篇影评可能有剧透 文 | 中天的梦想驿站 本文首发于微信公号「文茜大姐大」（ID：sisy-world） ? 嘉宾介绍｜马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese） 美国知名电影导演，第 79 届奥斯卡金像奖最佳导演 马丁·斯科塞斯是意大利西西里岛的移民后裔，本身也是一名虔诚的天主教徒，他认为真正的虔诚...  (展开)