说这部片子是什么青春疼痛文学的，可能没有看懂成年人的世界或者说片子的后半部。

如果前半部分是青春的洒脱、酷、帅，那后半部就是为这些埋单的成人世界。这部片子感觉既浪漫又残酷，时不时还有生活中的搞笑，或被生活幽了一默。片子里有很多线索，或者说有很多元素，讨论了很多的问题。如果前半部分是一副画，那后半部分就是扒开这些酷帅洒脱背后的代价。

尹正那个角色，就像很多小镇青年当中会有的，他们表面看起来很风光，有很多兄弟，为人讲义气，做事看起来很飒，活的很酷炫的样子，例如他们组车队，他们开酒吧，他们认识大人物。但是成就这些人物特色背后的是什么呢？这一切可能就要从他喝醉了在海里游泳不幸去世说起。他背后的一切都被抖落了出来。他去借高利贷买车，开酒吧，不仅用自己的，还用妹妹，兄弟的。他并没有像外表看起来那样令人喜欢或欣赏了。我不知道我的理解对不对，感觉蕴含的一个道理就是，人长大的过程就是不断失去偶像的过程，就好像是不断看清这个世界，都来不及失望然后去做自己的英雄主义。第一个，就像男主的爸爸，在他没回来之前对他满怀期待，但是发现他有了新的豹纹阿姨，他也有生活的苟且，男主或许对他爸爸是失望的，但还是爱着他爸爸。第二个让他生活有波澜的就是女主的哥哥，但是随着女主哥哥的去世，背后的不那么光鲜也浮出了水面。第三个就是黄晓明那个角色，当时他是酒吧上的大人物，是女主哥哥口中敬仰的什么什么哥，上通天下通地的人，但是当事情出来之后，男主费尽万难找到他之后，发现他不过是给广州塔修塔的人，当男主质问他的时候，他却怪起了男主的不懂事，称那只是成年人的应酬，别太当真。这是他靠近第三个光鲜的人背后的失望。第四个就是他的偶像，他年少时骑车一直听着那个偶像的歌，把他当作他的精神领袖，但是他的偶像却在演唱会上用替身，而这个替身就是他。当有人问要不要去见一下他替身的时候，他只是说了句不用了。这是他的第四次失望吧。难道成长就是一个不断失去偶像，或者不断看清生活本质的过程，是吗？是的。成长就是这么的真实，不狗血不鸡汤。

这个世界仿佛一切都在撕掉伪装给他看，他或许会失望，他没有去抗争，只是接受，解决这些问题，看，多么像我们成年人的世界，已经不会哭爹喊娘了，更多的只是默默接受，寻找办法，怎么去解决这些问题。他没有沮丧，没有妥协，没有豪情万丈，而是默默坚守自己对爱的执着，去做自己的英雄主义，没有被打倒，但也不煽情，就是这样去做就好了。虽然也有友情的背叛，别人的嫉妒，父亲有了新家感情的落寞，但这只是人生中的轻描淡写，它存在，但不值得大书特书。几次，都以为女主在大城市，会不会被花花世界迷花了眼，但是最终令人温暖的是，他们的感情没有变，他们都在为彼此着想。最终，演绎了一场现代版的“麦琪的礼物”。

整部片子哪是什么青春文学，明明是一处现实主义世界。只是假借了青春的洒脱或温情的笔调，来温暖现实的成人世界，让这个成人世界不至于那么残酷或悲剧主义。全片感觉都是一副写实主义，唯有结尾，导演还是非常温情的，让女主没有被花花世界带走，还是让她最终跟爱他的男主在一起了。如果现实，会这个样子吗？她来到大城市里，没有经历蜕变，过了这么多年，还能如年少时一样纯情吗？我不知道，或许吧。这个电影感觉就是一个“反着的夹心饼干”，正常的夹心饼干是两面糙的中间夹甜的；而四海这枚夹心饼干是，两头是甜的中间是糙的。

在这个片子里，我看到了韩寒的成长，我是一个80后，当时是看着韩寒的萌芽长大的，我们对他有很深的感情，就像他当时结婚的时候，我感叹我的偶像都结婚了，我们不再年轻了；当他有小孩的时候，哇，韩寒都当爸了，我们都要为人父母了。我看到了他这么些年的成长，这绝不是他以往电影的重复，在这部电影里，我看到了他的成长。感觉他也真切的活着，感受着这个世界，看透生活的本质，虽然有点丧，但是依然热爱着。

天，从去年12月就翘首以盼，意外发现飞机可以点播，立刻看了。但是观影环境确实有点阻碍沉浸感，这个音画和cv演绎不能彻底地享受是会遗憾的程度（又在为u1和ucchi的声音哐哐撞大墙）。第0卷是如果视作独立篇章会显得有点薄的故事，这种薄体现在不看原作则剧情性的乐趣会直接减半，因为它本身规模很小，还是必须从属于一个更大的整体。乙香，是我不会特别觉得值得磕的cp，最根本的原因是看不到“为什么爱”，尤其是几乎没有对里香进行人格上的刻画，属于是知道这是真cp，但就是没什么好磕的。第0卷确实是名台词频出，个人会很喜欢整个剧情的中心句：“没有比爱更扭曲的诅咒了”。以及，我们仍未知道那天五条悟到底说了什么（。

上映前抖音宣传，到处踩‘东宫'，成片弹幕还踩‘封神',还有一大群水军到处说什么“东宫都熬过去了，还怕这个吗',呵呵呵，别抬高自己身价了，就是一部垃圾，把别人的几部剧融合一下，就是创新了？没剧情，没亮点，演技尴尬，重点是你宣传就宣传，到处踩别人剧干嘛，你要是拍的好就算了，就这剧情，也好意思？真是恶心至极，连基本行业素质都没有了，要是以后做网剧就这样学，国产网剧就真的没有未来了

作为鬼才马伯庸《三国机密》的原著粉，读完小说就对小说里的男主汉献帝的这个人物设定十分感兴趣。小说里的男主当了十八年的杨平，做了24小时不到的刘平，然后替代孪生哥哥做了一辈子的汉献帝刘协。为避免杀生之祸，大汉天子刘协的孪生弟弟刘平从出起便被当做杨平寄养在司马世家，衣食无忧的单纯环境中造就了刘平生性仁厚的性格。在汉献帝病危之时，在汉室飘摇凋零之际，刘平被当作汉室最后一根稻草应召进宫顶替哥哥刘协，从未接触过阴谋诡谲的刘平从此卷入了一场乱世纷争。即要保住自己的性命，更要保住天下人的性命，这位生性良善仁厚却身处群狼环伺的阴谋漩涡之中的汉室最后一位皇家子孙，用自己的隐忍，纯善，仁义成就了他心目中的道，换来了天下的一统太平。这种身份的转换，只有强大意志力和坚定决心的人才能承受。因为喜欢原著，尤其喜欢汉献帝这个小说人物，《三国机密》电视剧一开播，我就看了首播前12集。总体感觉该剧比较忠实原著，服化道制作精良，是一部用心之作。作为原著粉，觉得马天宇演出了原著中汉献帝的神韵。马天宇气质温良和善而暗含锋芒， 这种形象十分符合原著中汉献帝的人物设定。马天宇的表演细腻有层次，眼神层层叠叠，能展现出汉献帝平静隐忍的外表下暗流涌动的内心情感，是一位颇有实力的演员。值得一提的是皇后的扮演者万茜，看过万茜的《军中乐园》，她也是一名十分优秀的演员。作为观众看着马天宇和万茜这两位优秀演员一起合作，同飙演技，实为一种享受。站定马天宇和万茜的帝后couple，这部剧追定了!

很多镜头都看不懂是在干什么，没头没尾，暗示太少导致观众不知道导演想表达什么意思。中间部分剧情吸引还可以，前半部分无聊的镜头太多了，完全没明白作品突出的是什么意思。最可怕的是有些作者有想法没才华呀。网大要求不要太高，网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高

打开豆瓣评分卧槽前排5星4星的这么多。都在夸这部戏好呢，我差点就信了，可是，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，

原来上个世纪的香港警匪片这么好看的吗？？

本来是在短视频平台上刷到了周星驰自曝卧底身份闹婚的那一段，觉得他演得很真，才搜来看的，结果没想到全片都这么精彩。

总体上看人物动机都很充分，很有说服力，情节推进得很自然。即使是一路不辞辛苦矢志不渝追杀主角的反派大魔王，你仍然会觉得他动机充分，而不是个脸谱化的追杀npc。除大魔王外其余主要人物包括警长在内都不是纯粹的，或是正中带有三分邪，或是邪中带有三分正。与此对应地，结局也不是警方和法律的大获全胜，结局是观众满足感的大获全胜。

细节上看首先要吹男一和男二（周星驰）那细腻的演技，在这里能看到周星驰在周氏喜剧之外的“一般性”电影中是如何实践他在《喜剧之王》里说过的演技理论的，比如如何中枪，如何演卧底。男一的相貌气质完美符合他的角色，这是一个虽身为黑道，却机智，稳重，有素质，义字当头，但需要时却不圣母的，杰克斯派洛或者汉索罗式的有魅力的混沌中立的立体形象。他回忆中妻女的弃他而去与他眼中的男二所面临的困境是相同的，他和男二是共鸣的，这一安排大大提高了情节发展的说服力，让人不会去嘀咕“这种能被卧底骗过的zz是怎么混成头头的”。除此之外的各种细节也很完善，经常是要看着看着才明白刚刚某个不起眼的细节是什么的铺垫，是为表达什么而服务的。

另外，本片不是喜剧，却也偶尔会来两个冷笑话。

片中似听到一处不能打出普通话字幕的粤语，也可能是空耳了

一向不喜欢看历史片，尤其是抗日战争的片子，太沉重，太血腥，也夹杂了太多的狭隘的民族情感。但是这部片子却以一个干净严肃的法庭来为我们呈现那段无法磨灭的历史，通过对国际检察团与日本战犯及其律师团针锋相对的辩论，以铁一般的证据证明远东大审判结果的合理性和历史真相的不容否认性，尽管没有宏大的战争场面，却更让人信服。

影片以远东军事法庭对日本战败分子的审判为主线，穿插了两个不同身份的日本人对这场战争的不同看法，为我们揭示了当时日本国内不同势力的对华态度。

如同梅汝璈所说，战争这个怪兽，不仅摧毁了生命，荣誉，国土，也摧毁了热血和理想。日本年轻一代在对大东亚圣战和东英条机政府的顶礼膜拜破灭之后，陷入了绝望与迷茫中，日本向何处去，自己的未来又如何是每一个日本青年所忧虑的。在绝望中，大多数人选择把责任推到战胜国身上，这是当时日本国内比较激进的思想的代表。

当然，也不能全盘否定他们。在当时的日本，也有一些民众对政府在侵华战争中的暴行感到不满与忏悔。在影片中，我们也可看到这样的一个代表人物----山口正夫。作为参与日军侵华战争的一员，尽管手上也沾满了许多中国人的鲜血，但是，我们认识的更多的是他对这次战争的不满以及内心强烈的忏悔。

曾经有人说过，历史是一种完结，我们不应该纠结于过去，而要立足未来，把眼光放长远，用实力向曾经侵犯过我们的国家证明中国并不是好欺负的。是的，当前我们所要做的是求发展，但是已发生过的一切不会因为时间的久远，事情的完结而改变。未来的中国想要变得强大，我们就必须记住我们所经历过的苦难，不管是过去，现在，还是未来。然而，随着经济全球化的发展以及文化的相互交融，新一代的中国青年似乎已经离那段历史越来越远，无论是时间上还是心理上，如今甚至出现了许多亲日份子。这为我们每一个中国人都敲醒了警钟。

这个和周润发后来主演的《吉星拱照》，相当于一个是女版千金和打工仔，一个是男版公子和打工妹。

香港于冬又来了，这次演的是一位“朱同志”。

对工厂日常的展示在80年代的港产片应该比较少见。打工仔被管理层欺压很易引发观众共鸣，而这个工厂的打工仔跟写字楼的白领不一样。

王祖贤是真的漂亮，而且是那种纯纯的美。可惜她和齐秦没有修成正果。而大老板林建岳显然不适合她。

南红有点撞脸小凤姐（原谅我脸盲症又发作）。楚原叔有妻如此，幸事。

吴孟达在遇到周星驰之前，做了一个奸猾可恶之徒，不是原音，出戏。

徐克那些年演了不少戏。和泰迪罗宾一样，其实也算一个好演员。而本片的导演居然是徐克，很不符合他的风格哈。