看了两季，实在看不下去了。

作为高智商片，解决方案透露着一股股低智商味道；作为动作片，没有刺激打斗场景；作为剧情片，只有模板式的发展。

团队永远在一线，靠一群所谓高智商人员跟别人斗“智”斗勇，嘴里飙着一堆专业名词，学过基础计算机的人都会觉得真的扯。。。

另外，每一集永远重复着，接到问题=>制造更大问题=>读秒=>修复问题，看得精神疲劳，一直重复。40多分钟的时间，剧情只能向前走一丢丢。美剧吸引人的快节奏快剧情全丢了，编剧大概工作内容就是找点危机，找点险情套进模板，再找点相关名词？

戏剧张力非常足的一集。

老头子在受到Sandy和Stewy夹击的情况下，决定收购传媒巨头皮尔斯。

没人认为这是一个好主意，但没有人胆敢当面反驳老头子。

连他自己的女儿Shiv都说，皮尔斯是真正的新闻，我们把它买下来，以后去哪里看新闻？这里很讽刺，自家人不信任自家的传媒，知道那只是洗脑的工具。

但Shiv不愿也不敢提出反对意见。Shiv于是派出了自己的丈夫Tom，她的人肉傀儡，当她的枪手。开放式婚姻不是随便说说，公司高层全体加老公去匈牙利狩猎的周末，Shiv就找了个演员型男共度良宵。

Shiv沉醉温柔乡，Tom却在地上爬着，金钱帝国里上演了一出Boar on the floor的游戏闹剧。为了得到自己的那份利益，究竟要忍受多少侮辱？这场游戏中，所有在上季反水Kendall不信任投票的人，恐怕都会思考，自己的尊严到底价值几何？连Frank一听到老头子的召唤，都爬着回来了。

Roman听说Frank要回来的消息非常生气，台词写得有趣：他回来，我就走。。。回我的办公室去。男儿无骨气，且愚蠢，这一集终于为自己的蠢付出了代价。

Kendall继续做老头子的冷面杀手。精明的他当然知道收购皮尔斯是蛇吞象，无法做到。但他也能堆起满脸的笑容夸赞老头子，帝国里现今的王。

疲惫的Tom回到家中，Shiv报告了自己的周末，没明说一个字，却清清楚楚地挑明了事实。演员很棒，一个受到伤害，却又不得不忍气吞声的依附丈夫跃然屏幕上。

食物链的等级森严。

表面太平，但我总觉得反抗的想法隐约在哪里潜伏着。

这部剧严重侮辱我智商，毁了我的童年，请编剧给我个交，熊出没这么好的一个IP就被你们毁成这逼样，他蚂特，求求你们了，编剧们的不要再这么颓废下去了！我求求你们了把真功夫用在刀尖上，以前的你们不是这样的，或许你们可能会说，熊出没已经不再适合这个时代，剧情可能会变，但你们也也不能摆烂呢，你们把剧写上这个逼样，你们的孩子看到会怎么想呢？有个情节，我记得特别清楚，说里面一个人，叫天才危，他被一个机器人扒光的衣服，就剩个裤衩，你说这么低幼的剧情，你们是怎么过审的，或许真正爱这部动画的才会骂你们，不喜欢你们的人，连骂都会骂，我只是喜欢你们，单指以前，我只想把你骂醒，可是我永远叫不醒装睡的人

（大量剧透慎入哦）

前段时间朋友给我安利了这部剧，这两天趁着放假终于有时间看了一下。本来以为只是个甜甜暖暖的甜宠剧，看了两集发现这部剧怎么有点不太一样，这个画风好像不太正经啊，甜中透着一股沙雕味儿，是我喜欢的那一款没错了哈哈哈哈~

先说说这部剧的人设。

女主熊熙若不是温温婉婉的大家闺秀，而是艺馆老板娘的女儿，一个整天在街上乱跑的“野丫头”。她精通画画，还有过目不忘的本领，却不像寻常女子那样只会画山画水，而是喜欢搜集一些高墙秘事和坊间故事，再添油加醋画成绘本故事挣点小钱。女主性格古灵精怪，能说会道，甜美可爱中透着小聪明。她能撒娇，会撒谎，能女扮男装，也能登高翻墙，竟然还能在“危急”时刻靠斗鸡眼保命。女主身上的小伎俩不断，看点真的非常足。跟一般甜宠剧相比，本剧的女主人设真是非常接地气，又可爱又沙雕，非常喜欢。

男主李弘彬是甜宠剧中常见的高冷人设，男主出场之前就铺垫好了“嗜血魔头”的名号，出场之后也是一本正经地板着个脸，面对女主也是一幅没有七情六欲的样子，还动不动就喊着要杖毙女主。结果女主分分钟就在男主脸上画了个王八，让他的冷酷形象崩塌。并且男主在对女主动心之后，不仅暗戳戳沉迷女主为他吹茶，还在听到女主在隔壁洗澡之后流了鼻血，禁欲的脸配上两行鼻血太反差萌了，男主这个高冷人设也有了一丝丝恰到好处的沙雕气息，太戳我了~

我觉得编剧在人设方面非常用心，除了男女主角的人设很出彩之外，一些配角人设我也非常喜欢。比如反派角色冷酷杀手阿霜，长着一张杀人不眨眼的脸，却操着一口不知道是哪里来的搞笑口音，让反派角色瞬间可爱了起来。还有喜欢男主的女配宋沁，她偷偷画制绘本来诋毁女主的形象，在绘本中丑化所有人，只把自己画得很美，因此很快暴露了她就是画制绘本的人，这蠢萌蠢萌的人设让人怎么都讨厌不起来。

情节方面，我看到一些评论说前两集难看，我倒觉得前两集虽然节奏稍慢，但是其实情节设置很巧妙，也不缺乏笑点和看点。比如阿霜重金雇佣女主潜入李府去画一张四大罗汉图，就因为阿霜的奇怪口音，让女主错误领会了甲方爸爸的意思，她扮成小厮混进李府之后竟然用七步醉迷晕男主，扒光男主衣服，画了一幅“裸汉图”。神来之笔是女主想给男主再加点药的时候，被七步醉一起被迷倒，两个人同枕共眠一夜。女主后来伺机带着“裸汉图”逃跑，被男主发现，女主为了保命，竟谎称怀孕，从此就阴错阳差地被男主留在了身边。

前两集过后节奏明显好了很多，随着几个男配和女配的出场，让这场因谎言而起的爱情故事更加有滋有味，特别是剧中有很多出其不意的脑洞情节让人笑到脸酸。比如第九集男女主大婚，新婚之夜本来应该是两人圆房的良辰，谁能想到女主喝得大醉，主动跟男主接吻之后竟然吐了男主一身。再比如男主的小叔父竟然跟宋沁有了感情线，宋沁即将从女主的情敌，变成女主的婶婶了（这都是什么脑洞情节啊哈哈哈）。

总体来说我觉得这部剧的剧本很好，人物可可爱爱够沙雕，情节设置很巧，有梗有笑点，是那种非常耐看的剧。但是制作有点不尽如人意，服化道是不是有点太简陋了，女主都嫁到李府了，怎么还是那么两件衣服。女主的妆也有点奇怪，感觉削弱了女主的气场，有点减分，可惜了这么好的人设。

但是好在剧本过硬，也算是瑕不掩瑜吧，反正我是很喜欢这部可可爱爱的沙雕剧，非常好看，非常下饭，真的越看越喜欢，我要疯狂安利呀~~~~

看不过我们游戏玩家的我希望你们明白....是游戏的火热催生了剧、而不是相反、明白吗？既然用了halo这个ip甚至主角直接就是士官长、那你就别怪我们挑。

说说剧...平行世界的意思是、整个世界观除了名字以外其余内核、设定都不一样吗？那你别叫halo啊叫个hola不好吗？到时候别人还能嘲讽我这种游戏玩家眼神不好“这不是halo是hola啊！“

说几点...帕兰格斯基ONI的负责人、居然到了2552年和星盟打了几十年不知道星盟的目的、直接把ONI这个部门裁撤吧、太拉胯了。编剧是多不喜欢印第安人？凯斯明明印第安血统、怎么就变黑叔叔了？还有我看简介，怎么斯巴达二期都有叛变的了？你丫挺的搞笑呢吗？二期！叛变？

先说优点：

1.算命部分全剧最佳，唱做都不错。虽然改了部分唱词，不过基本还是尹先生的老腔，总体自然不做作。没有现在尹派小生中存在的脂粉气和娘，这一点也很棒。

2.第一次林老师的唱。他演的张堂，唱得好听，演技也在线。

再说值得改进之处：1.服装有待完善。服装上，色彩过于鲜艳。加上电影镜头比较近，这样艳丽的颜色就会显得很廉价和出戏。建议降低色彩饱和度，可参考上越《追鱼》、小百花《五女拜寿》等老派服装设计。真的永远可以相信大师们的审美。

2.道具布景要为剧情服务，不要为电影而电影。比如杨妈妈堪比民宿的别墅。这样豪华的小草房，反而让人出戏。再如王兰英一边喊着“无有银钱来算命”，一边却是精致绣花的灯笼、如寺庙道场一般的蜡烛、家具装修的水晶帘……又如文秀得中再访海宁时，跟随的书童竟然两手空空。即便没有《梁祝》四九的担子，好歹让她背个包裹吧？

3.部分新改情节不合理，反而增加了情节漏洞。比如《何文秀》原剧应在狱中，现在改为押解途中夫妻分别。第一、海宁到杭州路途遥远，王兰英如何找到此地？第二、何文秀被押解官放走，荒山野岭他如何找王察尸体替换？这些在狱中都能说通，在途中反而成硬伤了。再如何文秀中举后，向亲人王兰英隐瞒身份，反而先找了旅店小二，让其配合。亲小二而瞒兰英，加之旅店人多嘴杂，这一点极不合理。

4.演员表演不够有层次。比如文秀得中后回到海宁。此时演员表情，几乎全程都是微笑脸。重回故土固然开心，但此刻兰英已多年未见，生死不明。因为正确的情绪应该是高兴中带着焦灼、担忧。再如何文秀在杨家门口叫算命一折，声声叫算命，里面却无人应答。这段的表演应该是一层一层推进。困惑、焦急、继而想起杨家贫困后理解……这些都没有演出来。算命片段，80年代尹老有抢救性补拍视频留存，老先生当年如何通过眼神、表情、细微动作塑造何文秀的，后辈还需好好学习和琢磨。

用电影表现越剧，并非是新的艺术形式了。如何做到戏曲和电影更好的结合。保留戏曲程式，还是舍弃传统而变成普通表演？妆容、表情是保留舞台夸张，还是根据镜头远近微调？继续沿用女小生，还是男女合演相结合？这些都要考虑。这是一次很好的探索，还是希望能将更多更好的越剧作品搬上银幕吧。（虽然心底还是觉得越剧更适合舞台）

提前介绍一下影片的故事背景：没有官方数据表明到底有多少被收养的人面临被遣返，据不完全统计，目前大约有25000-49000个小孩在1945年-1998年间被美国公民收养，他们可能没有公民身份。而在1996年-2016年间被收养的孩子会在2015年-2033年间达到18周岁成年，届时将会有32000-64000的人面临这个问题。

被收养的韩裔跟移民的韩裔最本质的区别是身份认同问题。如果没有特殊必要的条件，被收养的人要面临被遣返回原来的地方，尽管你已经在美国生活了20几年，这就是影片中男主角面临的困境。 被收养有时候像拆盲盒，遇到好的家庭就结束了孤儿生活。但是，男主角的养父有暴力倾向，养母和他经常被揍，不得已他选择离开收养家庭。如今他有了自己的幸福家庭，当然不愿意接受被遣返回韩国，于是他想尽一切办法去保住自己的美国公民身份。

引用片中睡莲这个比喻，看上去漂浮异国人生不需要根的支撑，可一旦丢掉了根，他们便也失去了生存的机会。英文片名<Blue Bayou>，其中Bayou是指湖泊或河流的出口，中文译成《蓝色海湾》不太准确，但海湾更具避风港的温暖寓意，也算符合本片构建一个家的主题。 《蓝色海湾》胜在节奏的流畅，手持摄影和大量的情绪捕捉镜头传达出真挚的情感，恰当的配乐营造了非常舒服的氛围感。

影片并没有先抛出故事背景来获取观众的共情心理，而是扎实地将单一个体的困境呈现给观众，从一个具体的小家庭为出发点去打动观众，并且让观众自觉地去联想面临共同命运的群体。

影片利用很多关于母亲的回忆镜头来呈现男主角的“根”，秘密的水湾是根依赖生活的地方，也是男主角选择死亡与新生的地方。身患绝症的越南女子强化了对同处异国的男主角的身份认同感，从她出现的一刻就给人一种“他乡遇故知”的感觉。这条故事线对整部电影的情感迸发起到了关键的催化效果。

相比起整体的节奏不拖泥带水，最后的离别戏显得有点拖沓，刻意渲染情绪，但就能把我狠狠感动了一把。《蓝色海湾》由韩裔美国导演全知泰自导自演，同时，今年Apple TV 推出的年度大热剧集《弹子球游戏》也是由他跟另外一位韩裔导演郭共达共同执导。该剧讲述了一个美籍韩裔移民家庭四代人的希望和梦想，被评为一部横跨韩国、日本和美国的长篇史诗。

从片名《弹子球游戏》我们不难联想到去年火遍全球的Netflix剧集《鱿鱼游戏》，再加上较早之前《王朝/李尸朝鲜》 《D.P:逃兵追缉令》等一系列的高口碑剧集。在我印象中，这些韩剧新闻是从2019年《寄生虫》夺得奥斯卡奖之后接踵而至的。

2021年Netflix开发了15部原创韩国剧集，2022年的计划是25部，《弹子球游戏》无疑是Apple TV对标Netflix抢占韩国市场的开始。滨口龙介凭借《驾驶我的车》拿下今年奥斯卡的最佳外语片，不知道会不会也影响流媒体巨头对日本市场的布局。 借助流媒体的优势促成文化输出是一个双赢的路径，《鱿鱼游戏》就是个最好的例子。Netflix吸收了目标市场的用户，韩国获得了文化输出的同时也刺激了国内电视剧工业的发展。

而我们呢，有一套成熟的内循环生态系统，形成完美闭合。

原创[低俗影迷]：点击查看原文

30岁的姐姐叫乘风破浪，七十岁的黛博拉得叫御风飞翔了。

功成名就豪宅无数的迟暮美人，却像火一样热烈地活着，她穿着皮草带着珠宝，在乡村酒吧博醉汉妇孺一笑，这对生命的认真尊重，这世上再没有比她更迷人的女人。

黛博拉也没有辜负自己的才华，在七老八十的年纪，不靠过往，不靠人脉，用涅槃重生的极致作品，以无可匹敌的人气，重回主流电视圈，惊艳四座。

然而在这样荡气回肠的职场起伏里，终是感情更加动人。

惩罚背刺自己的她睡在架子上，却又跟她翻垃圾找父亲的骨灰，早就知道她年轻莽撞，挫她的锐气，磨她的耐心。却更知道她的热情善良，所以在她真正脆弱的时候，忍不住要去保护，这爱恨纠缠的感情啊，如何能不迷人。

终于在一辆拥挤房车，穿过半个美国，在一遍遍的失败过后，攒出一个个动人的段子，一起赢得这世界，该是继续享受辉煌时。

却又对她说:“你该为你自己着想，有你自己的人生。”

明明那么需要她，明明那么欣赏她，但想到那个世人还没看到，自己已经预见的，更精彩优秀的她，黛博拉选择忍痛放手。

甚至已经没人会写这种古老的，近乎虚假的，为爱放手的桥段。

可珍妮斯玛特演绎的如此可信，她那苍老的脸上，欣赏与迟疑，疲惫与不舍，没人会质疑，这就是爱啊！

如果这都不算爱，爱情还有什么好歌颂呢！

（当然解释成女性之间的惺惺相惜也是非常完美的，但如果最后不拍成爱情，我只能说编剧这是你的损失！！！）

看了不到30分钟就看不下去了，槽点满满。简单概括就是拿着顶级食材做出来的一坨屎。

作为三体老粉，实在看不下去这部作品。不期待能达到我的三体的高度，但至少要能看到对原著的尊重和诚意。

看看人家我的三体是怎么做的，人家是怎么构造人物的，为什么人家拿着方块人能做出这么出彩的东西来？艺华开天无论资金还是人力各方面都比我三这种一两个人初创为爱发电的小团队强吧，怎么做出这种恶心的东西来？

大量故弄玄虚，人物脸谱化，用力过度。叶文洁应该是个外表慈祥和蔼的老太太，而不是把所有城府都摆在脸上的老巫婆。大史应该是微胖180左右的老刑警样子，而不是国产马东锡。罗辑是风流不是下流，搞得跟个地痞流氓一样。汪淼是很睿智的大学教授，而不是片头里面跟个懦夫一样的样子。ETO的墨子非得搞得跟个癌症晚期的病人似的？

剧情瞎编乱造，罗辑课堂讲课那段尤其不堪入目，把第一部台球室丁仪和汪淼的对话生搬硬套，非常严肃带有悬疑感并且可以勾起观众兴趣的对话，剧里却搞得嬉皮笑脸庸俗至极。

审问那段在一个乌漆嘛黑的破旧工厂里面，风扇转来转去，就一个人西装革履的在审问。试问谁家警察在这种环境下进行审问的？有什么必要在这种破烂不堪的地方进行审问？上面转来转去的风扇影子有什么意义？还是只是显摆你们动画技术牛逼？装神弄鬼，有锤子看哪里都像钉子。

丁仪完全没有原著（包括球状闪电）中的人格魅力，丁仪更像是费曼一样的天才，一个思想境界颇高的智者，而不是做个粒子对撞实验都苦大仇深，要与三体人对抗的救世主。

没有任何地方可以体现出原著中的角色的人格魅力。每个角色都像常年嗑药一样干巴巴的。巴拿马运河就那么点宽度？非要花时间着色在部队用夜视仪突入的场景？突入时候完全没有看到人物被切割的痕迹。古筝计划那么有暴力美感的场面，一笔带过做的像坨狗屎。甚至就连这坨狗屎，都是直接照搬我的三体中的场景，否则以艺华开天的团队水平，我很难想象他们能想到被古筝计划破坏都的船是这样运动的。

更可笑的是一笔带过三体1的内容，直接从三体2开始。三体1包含的剧情内容极为丰富，而三体2、三体3又比三体1丰富数倍，艺画开天跑都学不会就想飞吗？三体1是三体这部宏大小说的前戏，没有前戏怎么让观众有代入感？您家doi没有前戏直接高潮？

别开wg部分不谈，人列计算机，三日凌空，脱水，宇宙闪烁，丁仪和汪淼的精彩对话，史强丁仪汪淼看蝗虫的对话，雷达峰太阳天线，古筝计划，这些东西都不能很好地用动画呈现出来，就像一部快进到三体2。可见艺华开天团队不仅过于浮躁，而且对三体小说兴趣不深，甚至不能很好的理解小说，能吸引艺华开天几个leader的可能仅仅是水滴破坏地球舰队的“大场面”。一个可能都没有很好理解小说的“伪粉”，能做出什么样深刻的作品？

就这种态度的团队还想直接一步登天跳过三体1拍摄三体2？三体1的敏感内容可以不拍可以删改，但是不要搞得如此稀碎恶心。

从这部动画也可以反映出不是公司大，员工多，钱多就能做出好工作的，拍的这么烂你们还不如不拍。这么好的ip毁在你们手里真是让人恶心。

本想一边享受美食一边看期待已久的三体动画版。看了30分钟差点把饭吐出来，还有这么多的“槽”，难以想象这种水平的公司真的是国内最高水平了吗？

更可笑的是有些豆友还给这部剧4星以上的好评，不是水军谁信？

对于抗日战争这段历史，我读过的历史书上对于这段描写并不深刻，很多时候都是一句两句带过，对于这段历史，我一直怀着探究的心理，却苦于手边没有现成的资料可以参考。在我的印象中，抗日战争都是发生在东北，华北等农村，关于城市中的抗日战争活动，我知之甚少。

其实这部电影很早以前好友笑笑哥就推荐给我了，但是当时却找不到资源，直到昨晚在某个群里聊天，几位老人家谈到“霞玉芳红”的时候，提到本片，才从老人家手中拿到了资料。

一直以为，台湾都是风花雪月的情怀，却不想，也有铁骨铮铮。有人说，《八百壮士》是台湾的主旋律影片，我却想说，民族大义面前，小人物也是大英雄。

对于黄埔军校，我一直以为只是蒋介石任校长的一个军事学校，其中出现了数位民族英雄。但刚才百度的数据却让我吃了一惊，“据 日本投降 后的统计资料显示, 黄埔军校 毕业生在战后幸存者仅一万一千多人,相比之抗战期间入校受训的20万学生, 黄埔军校 生在抗战中的牺牲率高达95%。”，铁血军魂，飘荡在中华大地上。

“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”片中的女童军杨慧敏在历史上也是确有其人的，小小年纪，以女儿身办到了很多男人都没有勇气去做的大事。营长谢晋元的妻子，面对丈夫死守的决定，哭着喊到，“别人不敢说的话，我敢说，因为我是你四个孩子的娘啊～，我明天带着孩子在桥头等你，你来或者不来，我都不会怨你。”懂得丈夫，理解丈夫，支持丈夫，能有此佳偶，也是人生幸事。

不希望战争重来，但希望当战争来临的那一天，还会有中国人说出“不是我炸了他，就是他炸了我，死了，希望有一块骨头落到你的屋顶上。”“撑得住就撑，撑不住，一颗手榴弹，天堂地府，后会有期。”民族魂不灭，中国就在！

郭达的儿子跟他说：你知不知道南极洲和北冰洋的名字都和熊有关？在古希腊语中，南极洲就是“没有熊”～

更严谨的说法其实是：antarctic来自古希腊语?νταρκτικ?? (antarktikós)= ?ντ? (antí, “opposite”) + ?ρκτο? (árktos, “bear”) + -ικ?? (-ikós, “-ic”)，“anti-”并不是“没有”的意思，而是“在…对面”；此外这个熊指的是大熊星座而不是北极熊…????

【详细】

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