我要先向剧和剧组送上歉意，因为之前我真的非常看不上它，别人催我看才勉强点开的。

正是看到这剧，才惊觉近几年武侠剧看下来有了思维定式，以为就是小成本的古偶剧，逃不脱爱来爱去、要死要活、作天作地的狗血言情，改编经典的都撑不住遑论原创剧本，说是武侠，不过是挂羊头卖狗肉罢了，呵呵。（女人，记住你曾经说的话。偏见要不得哦）

但点开之后，每看一集，心中的歉意就增加一分，直到看完16集，意识到编剧用了整整14集布了一个小珍珑棋局，首尾相接才出其中奥义。原来，他们真的在认真搞事业，他们的爱是真的，执着于心中信念也是真的，看似层层套路，实则处处是久违的江湖儿女的那份【真】与【直】。无论亲情爱情友情，他们都是真心实意的，一言既出驷马难追。但是当这份情遇上心中坚持的江湖道义或是理想信念，他们也绝不会为情所困、婆婆妈妈，江湖人有江湖人的豪气与果敢，拔剑劈开荆棘求一个人生无悔，一双小儿女也有自己的担当和勇气，风雨共度、相携相守，努力去解决问题寻求两全之法。（只是，人间安得两全法，不负江湖不负卿？传统武侠世界里难解的遗憾，小白头你能解决吗？快发功给观众个圆满吧！特别期待后续故事，不要让人失望啊！）一瞬间，幼时看武侠那种江湖儿女敢爱敢恨、直来直去，梦想提一柄长剑跟随他们走天涯的感觉又回来了，多少年了！一碗酒就是一个朋友，一回首就是一生挚爱，一承诺就是死生不负……

另外还有实景啊、打戏啊、服化道啊、人物设定啊，包括多数演员或周正或圆润或敦实的长相，都很有童年回忆，当然只有这些不足以支撑我这个懒人来打这么多字，最入心的是下面这点：

女性在江湖中不再依附于他人。

小时候最喜欢笑傲江湖、天龙八部和小李飞刀，但是最爱的三部却都留有遗憾，无论是林诗音、王语嫣还是小师妹，我都曾为她们唏嘘不已，那样如诗如画的人儿，到头来不过是江湖厮杀、爱恨痴缠的悲剧与工具，在命运中飘零却没有主动掌握过命运，而那些能够掌握自身命运的女子又多被写为魔教中人，今日看来，不得不说有些惋惜（不是踩的意思啊，我很爱传统武侠，这点确实是我的遗憾）。所以，这部剧最让我耳目一新的其实是江湖女性角色的塑造，从女主到女配，甚至是一个小角色，她们都是积极主动的，她们有自己的独立意识，有自己的一技之长。

为人妻，爱你但不会依附于你。为人女，敬你但不会盲从于你。为人母，疼你但不会宠溺于你。为人师，教你但不会纵容于你。……

（其实故事还未完全展开，我觉得上一代纠葛远非目前揭开的这点，再等等）

她们始终是清醒的，记得自己的信仰、记得自己的坚守、记得自己的身份、记得自己的目标、记得自己的任务。

独立行走于江湖之上，留下属于自己的姓名。

但你说她们心中无爱、情不够深吗？非也。前面说过，江湖儿女的爱既真又直。血海深仇横亘眼前，女主选择共同面对、风雨共担（女主想化解恩怨，既想守护凌虚阁也想守护龙吟城，孩子可太难了）；从小奢望的父爱突然有了回应，女二感动之后继续搞自己的事业；家仇未报，母亲依然把儿子隔绝在血腥之外，尊重孩子的选择；甚至反派墨幻，“但我就想让你心里不舒服”，你品品，这得是当年对徒弟付出多少心血，才会有如今这般怨气哈哈哈……还有梅雪漫、紫烟、小彩等等，每一个角色都有血有肉，不做那攀缘的凌霄花，也不做痴情的鸟儿，以树之姿，根，紧扎在土里，叶，伸展在云中。（出自舒婷《致橡树》）

当然，这并不是说这个江湖就是母系社会，剧中的男性角色也是那般栩栩如生、宛在目前，每一个角色都曲尽其妙。你有被林敬的豁达明朗可爱到吗？你有被城主的成败宣言洗脑到吗？你有被老白的爱吃如命内涵到吗？你有被梅婴的两面三刀阴冷到吗？你有被陆一舟的啰嗦保姆温暖到吗？你有被唐门二老逗到吗？你有被管不拙憨到吗？……还有林敬和陆一舟的肝胆相照，容靖沣和林敬的相互试探，老白和容靖沣的故友情深，梅樱和容靖沣的机锋较量，林敬和梅樱的合作防备……

众生亮相、各有千秋，姹紫嫣红、百舸争流，才是江湖，才见人性。

这个江湖真真正正的鲜活、公平。

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暮白首的江湖，让我嗅到了老江湖的味道，却也一直在打破我印象中的套路，给武侠世界观注入新的内涵，之前是着实没想到它能做到“故交新知，融洽无间”。

致敬传统武侠，又贴合现代审美，无一处不透着制作组对老武侠世界的情怀、对新武侠走向的探索、对整个作品的用心、对荧屏大众的诚心。

向往武侠世界的我也不是吹毛求疵之人，因为上述原因，一些缺陷和瑕疵我选择包容，毕竟比两全法更难求的是十全十美。

这个江湖，大气、险恶，又舒服、真诚。后续如何？拭目以待。

泽维尔多兰的电影，从来不会让人失望

带着泽维尔多兰典型的电影色彩，这场电影讲述了不同的故事 。而泽维尔多兰的电影标签还都在：与母亲的矛盾关系与和解、同性恋情节的展示或暗示、MV式的电影叙事、典型的家庭困局与身份怀疑 。这些却也都是我喜欢泽维尔多兰电影的原因，带着对于《只是世界尽头》的些许失望，这次的《约翰·多诺安死与生》更加大气与成熟，少了些家庭式的争吵，多了些对话与旁白，多了些情感的传递与交流，更多了些留白，给观影者以自省。

【详细】

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比起同题材的《类人猿计划》，显然没有后者来得跌宕起伏，紧凑有力。将原本单线程的伞兵空降，密谋暗杀，最终突围失败，全员牺牲的过程多了另一条主线，被希特勒盛赞“真正具有铁石心肠的人”的纳粹魔王，海德里希(Heydrich)的发迹之路。前半程全是在回忆，这个因为女色差点自毁前程的安全局首任局长，是如何一步一步通过清洗德军内部，屠杀犹太人，各种登上党卫队第二把交椅。海德里希遇刺身亡时年仅38岁，但已经通过射击和毒气残杀了超过200万人，包括130万名犹太人。在世间留下“布拉格屠夫”的骂名，许多史学家认为海德里希是纳粹高层中最为黑暗的角色。1942年6月7日海德里希的豪华葬礼在布拉格举行，此后其灵柩经火车运往柏林，于6月9日在新的总理府进行第2场葬礼，由希姆莱致悼词。希特勒参加了葬礼，并奖励其勋章。包括最高级德意志勋章、血勋章、金重伤奖章和一等带剑战功十字勋章。海德里希是二战期间德军被暗杀的最高级别的将领，希特勒对于海德里希之死极为愤怒大为光火，本来要下令捕杀一万名随机选出的捷克人作为报复。后来情报部门误将刺客同利迪策和莱扎奇两个村落联系到一起，希特勒下令对这两地进行屠村。超过13000人被捕、驱逐和监禁。6月10日始利迪策和莱扎奇所有16岁以上的男性，及莱扎奇的全体女性俱遭杀害，利迪策的所有女性则立刻遣送拉文斯布吕克集中营，后来仅4人生还。两个村镇均遭焚烧和夷平，而海德里希死后的屠杀遇难者至少1300人。影片，反映的就是这一段血腥屠村的场景。为了悼念利迪策村和全世界所有在法西斯侵略战争中死难的儿童，1949年11月，国际民主妇女联合会在莫斯科举行理事会议，各国代表愤怒地揭露了帝国主义分子和各国反动派残害儿童的罪行。为了保障各国儿童的生存权、保健权和受教育权，改善儿童的生活，会议决定以6月1日为国际儿童节。

只推荐看前面的。后面尤其男女主都要结婚了，女主跑去照顾出车祸的前男友。看的真想??人，女主感觉太圣母了，之前前男友公司出问题帮就算了，现在都快结婚了，双方父母都商量婚礼事宜了，女主说我不去了，我要照顾前男友，让男主一个人去，我真的就无语，重点前男友还他妈渣。尤其是女主还说什么因为前男友身边没人照顾，我。。。，然后男主说帮他找护工吧，女主又说万一前男友醒了看不到熟人，我真心想说分了吧，整部剧重头到尾都是男主在付出。啊啊啊啊啊啊刚看到男主说要去美国进修一年，但是可以带家属，男主说女主肯定一起啊！结果女主说我不能答应，我前男友那边离不开人，我。。。。。。你前男友不是已经有女朋友了吗？然后男主就退一步说你送我去机场，结果女主接到电话说前男友不见了，他就跑去找前男友了，??的，你男朋友不要了是吧，都要出国了。你真牛逼。然后，她前男友的现女友回来了，你??的看到了然后说学姐交给你了，我真想是安排这一出是为了啥子！啊啊啊啊啊啊，男主回来了，然后尽然不是女主道歉，女主还他妈想分手，分啊，有本事就分啊，反正男主应该不差人追。最后，还要男主来和他道歉，真想说真的太圣母了吧，牛掰！真想说分了吧。

文｜梅雪风

一

这是近期看过的最为奇妙的电影。

它最厉害的地方， 在于它的设定和人类存在境遇之间的对位关系。从某种程度，它和杨德昌的《一一》有点像。《一一》通过一个家庭中的少年、青年、中年、老年的故事，来讲述生命的复杂又单纯的悖论。而《瞬息全宇宙》，则是通过一个家庭在不同平行空间的故事，来讲述自由与限制之间的难缠的共生关系。它们都相当形而上，但都有着将其日常化的能力，而在这种日常化当中，又都保持了相当清楚的脉络，以及因这种清晰而拥有的穿透力。

要能达到这种设定与表达之间的水乳交融是难的。失败的例子比比皆是。比如同样是平行宇宙，李连杰曾拍过一部《救世主》，它的设定就相当粗糙：只是说你杀死别的宇宙中的自己，你自己就会变得强大。实则，这个概念是大有可为的。如果我们把平行世界的每一个分身，比作你内在的某种禀赋，你杀死每一个分身，其实就是某种程度的自残，你一步步阉割掉自己的浪漫、温柔、正义感等等，为了虚妄的所谓的征服世界，最终成为一个怪物，其实也有着非常残忍而又动人的戏剧性。

一个好的设定，往往是一把更容易去开启我们认知之门的钥匙，但《救世主》完全没有去挖掘这一设定的心理学及社会学上的可能性，于是它也就只是一部简单粗暴卖弄李连杰身手的动作片。

正面的例子也有，比如《骇客帝国》，它的设定就是我们真的被囚禁在梦中。它把我们偶然却又萦绕不去的感受，变成了现实。是回到幽暗如老鼠洞般的真实，还是继续留在这个比真实还真实的虚拟世界里？这是影片中人物所面临的最大选择，这一选择，与我们这些观众在离开影院后在真实世界的感受有着相当的共鸣：我们是应该直面惨淡的人生，还是做一只主动的舵鸟，将头深埋在体制与文化所强加给我们的某种空虚的意义里。

《骇客帝国》，就这样简洁却又深入地将我们对存在的不安以及某种无意识的愤怒，用这样一种设定具像地表现了出来，同时，又有着商业片的爽利与明快。

但《瞬息全宇宙》的独特之处在于，它像《一一》一样，有着相当繁复和庞大的结构，同时这种意涵上的丰富它又能用一种类似于《骇客帝国》似的动作片逻辑清晰地讲出来。这是《瞬息全宇宙》主创的功力所在。

当然，也是这种意涵的丰富与微妙，让它的可看性要比《骇客帝国》要少不少。因为微妙在某种程度上可以被视作重复，越微妙越是如此。当你以一个奇幻片或者动作片的预期去观看时，你对微妙的容忍度也就越低。

二

《瞬息全宇宙》可以说是一首有关自由的哀歌。

平行世界，在这部电影里，可以简单理解为人生的可能性。我们生存在这个世界上，可能性是我们内心必须要禀持的基本信念之一。如果没有这个信念，其实你也就陷入了决定论甚至是机械论，于是将自己的主动权拱手让出，放弃希望的同时也推卸掉了责任。

杨紫琼所饰演的中年妇女伊芙琳，就处在人性可能性匮乏的时间段：她的人生已经过半，她的事业岌岌可危，她的兴趣已被荒废，她与父亲以及女儿的关系，紧张而又扭曲，她与丈夫的关系琐碎而又无趣，而这一切，都看不出能够改善的可能。

这时平行宇宙的出现，让她有了新的生机。

这种可能性会带来新的问题。她会有一种能够逃离的兴奋，但随之而来的，是她对现有生活更高强度的憎恶，于影片中最直接的后果，她对她现有世界的废柴老公越发难以忍受了。

而这种憎恶，会让她更加沉迷于逃离。

无限是能够让人上瘾的，但能让人瘾的事物都是有毒的。它的毒性来自于，无限就意味着没有座标系，你从此丧失了人生长久以来的位置感方向感，你丧失了容忍平常的能力，你在疾速的逃遁与漂流中，开始体味一种与被约束截然不同的情绪——虚无感。虚无对于那些热爱世俗生活的人来说， 是一种无形的毒素，他们会隐隐觉得不对头，所以阿尔法宇宙的丈夫夫威蒙德才说：你开始感到有什么不对头，吃的东西都没那么好吃了等等。

意义的丧失，来源于边界的消失。而这个边界本来是不存在，所以对它的怀疑是致命的。就如同伯格曼的《犹在镜中》姐姐所说的：意识到没有边界是恐怖的（大意）。如同托尔斯泰曾说的：你一旦看过那个黑洞，就再也无法背过身去（大意）。

无论是伊芙琳，还是她的女儿乔伊，在无数次的多重宇宙的旅行当中，都会直观地认识到边界的不存在，于是她们也就会自然地领受生命的混沌与无序：你所谓的苦心孤诣，其实都是偶然在背后操弄。你看到并体验了你的无数个人生，于是单一的人生就不重要了。而这一人生的数量是无穷的，那单一的人生就真的轻如鸿毛。

这时你对单一的人生不会有真正的尊敬，而你又会对无限的人生又心生恐惧。于是乔伊陷入了绝望，这种绝望也给了她力量。因为，无论是亲情还是友情或者人类的任何情感，都不再能够约束她的行为，自然她有了更多的自由和行动力。影片里的超能力就是力量的象征，也是她病态的象征：她在各个世界中无障碍的穿梭，其实也就是她丧失了在现实世界与幻想世界之间界限的感知力。她手里的兵器随意变幻，说到底就是她把幻想当真了，所以无数个意念的变幻在她眼里是实体的变化。

没有了边界，所有的道德也就不存在了，你越过道德的藩篱，外面空茫一片，里面也同样空茫，站在界限之外，就会显得这个边界是多么刻意且多余。而失去了对道德的敬仰，杀戮本身也变得无味，因为快感的重大来源就是对道德的反叛。所以乔伊最后只有无聊和绝望，她真正想的事情只有一件，就是死。

三

但乔伊一定要找到伊芙琳，她要让伊芙琳这个始作俑者也受这无尽的惩罚。这说明她还没有绝望到底，因为真正的绝望是漠然。她希望有人陪葬，因为她无法承受独自上路的孤独。

伊芙琳意识到这一切的始作俑者是自己，但核心问题并非自己缺乏爱，而是源于对自己的不满意， 她不爱自己，于是她像所有的父母一样，将这种不满投射到自己的子女身上。

片中的好几个宇宙，其实是她内心恐惧的象征。

比如那个料理浣熊的宇宙中那个靠头顶的浣熊操纵才能做出大餐的厨师，其实是她对自己无能的恐惧，她在现有世界中的事事强势，其实只是为了掩盖她对家人的依赖，证明自己是操控者。

而当在现有世界中软弱无用的丈夫用自己的方式说服了国税局的审计员时，她才意识到是自己造成了烂摊子，而这一切是靠这个看似无足轻重的丈夫来收拾的。

她意识到这点，才会有了对浣熊宇宙的厨师劝慰：我们每个人都希望别人的帮助，这并不是个可耻的事情。才会在厨师绝望时，放弃主导权，让厨师骑在她身上，用全部的气力将厨师掷向他的挚爱—浣熊。

另一个是热狗宇宙。在这个宇宙中，他们都长着无用而又丑陋的热狗手指，他们互相表达爱意的方式奇异也让人恶心。这个宇宙中她与她的同性恋人的关系，其实就是她对现有世界中她与丈夫感情的评价，可笑、卑微。但它们因为显得可笑，就不能存在么，就不值得拥抱和祝福么？当她意识到她对自我的厌弃时，她才意识到自己爱人的深情，那种从常人看起来让人难堪的深情。

她不再抗拒热狗宇宙的同性爱人，如他们的习惯一样互相吮吸对方的热狗手指时，她才不再在爱上面加上她之前都没有意识到的苛刻条件。

也正是这一点，影片中那些黄暴屎尿屁的桥段不再只是一种恶趣味的发泄，而有如一种禅宗似的棒喝。主创们将那些最恶心的东西与最动人的情感并置，就是为了提醒我们不要陷入庸众那种义正辞严实则冷血的状态里。形式上看起来再廉价再变态的情感，与我们所谓的正常的尊贵的情感并无不同。

而这也是本片导演丹·关和丹尼尔·施因内特的一贯表达，在他们的上一部电影《瑞士军刀男》里， 屎尿屁比这一部更加浓烈，但这种内在的悲悯却一以贯之。那种看似恶心猥琐的背后，其实只是一个可怜人为了寻求一点温暖的本能举动。那种对下三路的直视，倒真有点“道在便溺”“不垢不净”的真义。

正是这种对自我的直视，以及最终的和解， 才让伊芙琳看到了所有人那凶神恶煞表象下的那些空虚。她鞭打那个内心住着个sm小公主的男人的屁股，在那欲仙欲死的疼痛中，他的内心得到疗愈。她将炸弹变成香水瓶，那熟悉的香水味，让那个色老头变得沉醉而憨厚，他不过是个鳏居太久想念亡妻的可怜人。

而也是这种因自我了解而生的洞察力，才让她与女儿的和解变得有了重量，而非一个大路货的故事，为了结局而生造的皆大欢喜大而化之的惯有结局，它是影片严密结构的必然结局：你当你见识到无限的浩淼时，你才会真正珍视局限所带来的稳定感。你意识到我们对生活概念化的期待腐蚀了我们对幸福的感受力后，你才会重新体味那些琐碎的细小却又踏实的魅力。当你意识到彻底的自由，其实就是真正的无家可归后，你就会重新珍惜日常生活里那些令人厌烦的人与人之间的联系。

整部影片的风格，也与影片的表达相得益彰。

它看似是个科幻片，但却在本质上是实打实的伦理片。在家长里短的琐屑讨论中，其实又处处闪烁着看透世事的哲思。影片充满着各种天马行空的想像力，其实内在又像一篇论文一样严丝合缝。它讲到了存在、意义、爱等这个世界上最大的词汇，庄重而深沉，似乎是一个悲观派的哲学家附体，但与此同时，爆菊、性虐等重口味的场面也以一种极其兴高采烈的方式被大张旗鼓的展示着，这时又是一种彻底的孩童似的恶趣味。

就如同影片中乔伊之所以要毁灭世界，只不过是因为缺爱一样，表面与本质的错位是影片主创刻意去追求的风格，他们用这种方式去表现那种龌蹉中的单纯，荒诞中的严肃，愚蠢中的深情，无意义中的深藏的全部意义。

如果说我对这部影片有什么不满足？用力过猛？不是。用力过猛和云淡风轻同样都只是一种风格，风格内部只要自洽都没有问题。

是过于说教，也不是。正如我喜欢杨德昌一样，说教自然会带来干燥生硬，某些转换处硬梆梆缺少润滑，但也正是这种说教欲，才让它有了一种雄辩的缜密，以及要将窗户纸戳破的果敢。要享受某种风格的好处，必然要接受它的缺陷。

真正让我觉得有问题的是，是那个黑洞甜甜圈。别的地方可以充满了概念，唯一这个地方不可以。作为黑洞的核心，它必然有它无法言喻的重量， 它必然是女儿乔伊情感的寄托的地方，它应该是理性不能到达的地方，它必然关联着她对生活的最大希望与失望，对母亲最大的恨与爱。它必然关系到一段记忆，或者是画面，或者是感受。而影片却在这儿放过了它，其实也就是放过了真正的源头，放过了影片中真正最感性的地方。

首发于《GQ报道》

一部为你描述何为高质量爱情的作品以及精英家庭下儿子的出众……不难看出，小家伙只是用来映衬，光环一直围绕这对父母。尽管男主的身份是军官，我却没有感受到激烈的情感，仿佛看惯了这类作品一样，心中有点波澜不惊。倒不是说作品拍的难看，而是有点脱离深邃，变得太过温润了……既然是家书，就应该多些篇幅在思想上，而非恋爱之路，另外儿子作为目标对象，结果戏份只在墓前显现，也有点后劲不足。总之影片看下来难获启迪，没有挖掘出父亲对于儿子的精神内核。

故事感很强，四大徽班进北京那段历史其实也算得上是一段传奇，现在很多人只知京剧但不知其所以然，富大龙的演技简直出神入化，把一个男旦演的入木三分，整体人物性格、节奏把握，功夫身段都非常出色，把一个有血有肉有尊严有骨性的人演活了。在那个年代戏子的身份地位是无法改变的现实，就算成了角儿成了名，在看客眼里也还是个玩物一般的物件儿，但是身份高低不在他人眼中，而在自己心中。印象最深的是说爷虽然演的是旦角儿，但别不把我当爷们，只有这样的自爱、自尊和坚持，才能够得到别人的尊重。总的来说拍摄和表现手法无功无过，但是作为传播这段历史的载体，没有被更多的人看到也实属可惜了。

抖音上天天推这个视频，本来对总裁体有误解，觉得是无脑剧，但是看到片段觉得甜得有点腻人，有些台词挺有意思，就去找来看。哎，没下搜狐视频，腾讯点开不能看全片，更新很慢。我现在看了前几集和抖音追了下结局，说说我的感觉。

每个人物都有成长，女一令寻寻从离婚、失业，慢慢适应职场，收获爱情。男一从小时候有心理创伤逐渐被治愈，勇敢面对真正的自己。女二就是宝藏女，估计是所有女孩子都想拥有的朋友类型，最后放下自我追寻爱情。男二有点心机，但是台词里那句“我用心机追喜欢的女人我不丢人”，我立刻就原谅了他哈哈哈！

虽然没看完，但靠抖音微博追剧的我看到男一求婚没成功，反而觉得心理特别舒服，如果结婚，就又一个不切实际的完美爱情，这个剧最好的一点就是看似很套路的情节里给你一个不一样的反转或者结局，甜甜的过程里又很现实很扎心。打算把最近几部新剧看看，有啥推荐不？给排个雷。

这部片令我想起了以前看过的另一部电影《可爱的骨头》女主也是一名孩子，被变态杀害了过程和结局都比较虐，当妈的人看了真是有些难受和后怕。而这部黑色电话结局是比较令我容易接受的，所以对于人生还是要有勇气与希望的不是吗，特别对于是朝气蓬勃的孩子，还是要给他们从小灌输一些自我保护的意识和求生反抗的能力！

我是因为，想看一起同过窗来的路小舟导演的作品来的。

男主演是我一直看大碗的喜剧，一直期待看到一部他作为主演的电影。没有惊喜到，不过不太出戏

演员里给我惊喜的是阿伟，他得绝症的那场戏算是里面演的好，感人的片段了。

女主演的演技还有待提升。

比较喜欢的的拍摄画面是阿伟死之前和男主在四下无人的街道，醉酒的场景。

没有快进的看完了。

这个剧本创意是应该有段时间了，见面数字这个点子，我记得在几年前在微博上看到过。

男主因为改变不了命运，所以决定放弃努力，这个点立不住。

最主要的角色没有立主，是一个很大的问题。

其次不知道是不是因为男导演的缘故，对女主角的刻画太潦草，就像一个工具人。

女主知道自己喜欢的男生去约，内心是不是难过，完全没有表现。（如果是因为演员演不出来就当我没说）

为什么他俩不在一起？

男主喜欢女主吗？

女主喜欢男主吗？

他们知不知道对方喜欢自己？

还有两个人想不想在一起？

如果这些有答案了，那么他俩最开始一场戏在夜宵的时候，应该有暧昧，有试探，演员也应该更细一些，更有化学反应。

剧本交代了两个人是大学同学，那么他们两个人是什么专业？

女主的公司究竟是干什么的？

男二为什么喜欢女主？

导致我在看男女主在摩托车上那一段我就很迷惑。

他俩都抱成那样了，是什么情况。

没有两个人感情升温的铺垫。

人物单调刻板，内在逻辑有问题，剧本简单，没有深挖，创意不够。

本来写之前想夸一夸的，因为我是有滤镜，但是想到后来又忍不住说一些自己觉得的不合理。

最后看到女主的数字不断上升的时候还是有感动的。

反正我看这个电影笑了，也感动了。

我知道想拍出一部电影，和最后拍出的一个电影，免不了有不尽如人意的地方。

真的热爱电影的话，就努力拍下去吧。

我是一个比较念旧的人，每次身边有朋友要走，都会觉得很舍不得，想在最后的时间里多做一些事情。

但人生就是不断的遇见，离别，错过。其实不用那么纠结。

有些人没留下，只是，不应该留下而已，不必执着。

“只要有想念之人，就不是孤身一人。”

真的好想和我喜欢的朋友就一直在一起，我不想认识新的朋友了。连你们我都照顾不过来了，不过好像当初还是你们照顾我多一些。我很想你们，我知道你们也是。虽然我们都在不同的地方，努力工作，为了自己想要的未来，但是我真的好孤单，真的很孤单。

我喜欢这部电影，李英男和孙道熙之间隐忍模糊的情愫比起阿黛尔与艾玛炙热强烈的激情更让我喜欢。或许是同样生在一个对同性恋情歧视冷漠的东方国度，这部电影里那些静止的凝视、四目的相对、温和的拥抱，难以言说的苦楚才更加有一种“温暖的蓝色”。画面还未亮起就是盈耳的雨声，车轮一边冲破倾盆的雨水一边辗压离人的眼泪，摄影机放在英男的背后，静静的跟随着她驶进谜样的村庄。道熙的出场，似乎埋藏着导演对她的隐喻暗示：特写她抓住青蛙再让它捕食活物，被溅满身泥浆以肮脏的模样出现在英男面前——正是呼应了末尾年轻警官的话“她不像小孩，像个小怪物一样”。从矿泉水开始，英男就是一个陷入迷雾中的人物，她光洁但冷漠的面部表情之下隐藏着人物深刻的背景。我赞同英男的一句话，道熙对她的情感的确有对警察权威的迷恋，是天生弱者对救命稻草的渴求。第一次她喊出“道熙呀”，她将她视作纯真的受伤小兔，教会她不要继承野蛮村庄的粗暴传统。英男把自己隐匿在酒精里，鞭打在道熙身上的棍棒和绽放在女孩脸上的洁净让她暂时清醒。在影片三分之一的地方，道熙奶奶坠海身亡，故事视角开始更多放在道熙的身上，她主动投奔英男，坚持穿和英男同样的泳衣，希望和英男同床，为她跳舞。值得注意的是道熙在餐桌上的模仿表演，她瞪着双眼说出那句“我要杀了你”，英男笑了表扬她演的很好，而这个小细节也是后来所有成人都陷入道熙全套的铺垫。英男和道熙父亲的第一次见面就埋下了对英男不利的伏笔：明明是所长的英男坐在低位，仰头看着道熙父亲，道熙父亲为村庄拉来满满一车非法劳工。这个男人是整个村庄的顶梁柱，也是村庄残暴的象征。他总会出现在英男与道熙感情线的发展过程中，成为故事转折点的导火线。英男载叫“道熙呀”，是她得同性恋身份已经明确被交代出来，而道熙对她的依恋感也已经明了，她远躲乡村烈酒麻痹就是为了脱离这样的惨痛现实，而女孩对她燃起的情愫已经让她清醒的站在了被歧视排挤的边缘。道熙愉快的剪短头发，渐渐把自己变成和喜欢的人一样的影子，转身以后背后却是大婶们肆意的耻笑。大多数人都觉得自己把异样眼光藏在背后就可以维持良好道德感，但你们的粗暴恶意时刻都弥漫进空气里，坚强隐忍如英男也随时都可以嗅到。警局内的审问平行交错，善良的英男面对男警官的言语侮辱，说谎的道熙在为何女警官面前肆无忌惮。看过这一幕的人都震惊于道熙的天使笑容，我觉得那是她对于英男的真实渴望。拥抱、亲吻、性接触，都是一个缺爱的小女孩对成年对象的直接爱慕。她不是什么变异的小怪物，只是被压抑的求爱者。道熙对父亲的陷害过程是一段双重的「狩猎」桥段，救出英男之后，她坐在玻璃窗的另一面，捧着一杯白水喝下，洁净的玻璃、透明的纯水，无虑的女孩，在本不该存在的暴力和污染中受害变质，这一切英男都看在眼里，她清楚的看见道熙的内心，所以最后也选择和她一起站在世界的边缘。世上最短的咒语是一个人的名字，英男一次次喊出道熙的名字，像是轻抚又像是吟唱，一次次将她拉出罪恶的泥沼。无论醒来的道熙是否还爱英男，也无论英男对道熙的情感是否止步于怜惜，两个人都在一场大雨中暂时同行，已经是一场美好的旅途。

这是我看NBA的第三年，也是我成为科比球迷的第三年。在见证了2008-09赛季的夺冠后，湖人和科比开始计划着如何打造王朝球队，让湖人长期保持竞争力，夺得更多的冠军。新赛季湖人交易走了夺冠功臣，首发小前锋阿里扎，换来了火箭队的防守大闸阿泰斯特。在上个赛季季后赛，火箭还和湖人在季后赛狭路相逢，阿泰斯特更是跟科比顶牛，有的人担心湖人弄来这样一个刺头，会不会影响球队的化学反应。然而随着赛季的深入，阿泰斯特展现出了他的价值，也成为科比身边的第一保镖，两人也成为了好友。常规赛湖人再次打出骄人战绩轻松跻身季后赛，这一年季后赛双塔的组合更加成熟老鱼的大心脏和奥多姆的出色发挥也延续了去年季后赛的神勇，开启了季后赛模式的科比再一次大杀四方阿泰斯特用自己强硬的防守成功给年轻的杜兰特上了一课西部决赛面对太阳更是在关键的天王山之战完成绝杀。总决赛湖人再次遇到了自己的宿敌凯尔特人，2008年科比总决赛失利后说“第二名意味着你是头号输家”可见科比对当年的失利十分放在心上，面对绿军，湖人这次也是铆足了劲，想要报一箭之仇。总决赛的七场大战也成为nba的经典。阿泰斯特成为了G7的英雄，科比再次加冕总决赛mvp，拿到了第五个总冠军，加索尔也证明了自己不是软蛋，拜纳姆的成长让人觉得未来可期。尽管十年过去了，这仍然是我最难忘的一个赛季，也许这不是最好的湖人，但是却是我最喜欢的湖人，愿老大在天堂一切安好，其他人也能有美好的生活。

Peace&Love

昨天娃跟我说自己都没法接受自己了，因为突然发现自己对一样东西产生了兴趣。我很紧张又不好追问。还是她自己告诉我的，说突然对一部动漫发生了兴趣，觉得自己很中二。哎呀妈呀，可笑坏我了，就一部动漫而已，我还担心她天天听上世纪的音乐，离这个年纪越来越远呢。这娃怎么一点不像我呢，我虽然对二次元也没兴趣，好歹我还看《圣斗士星矢》呢，可不比哪部都热血多了。

再说回到电影，日本的电影和日本的动漫好像是两条线两组人马也针对两个群体。日本的电影，至少我看的电影都是那么不温不火慢悠悠的讲述一个个故事，在最常规的情节里讲述一个最普通的故事，普通到任何人都可以把自己代入到电影里，好像任何人都能在电影里给自己找到一个对应的角色。

爱情和美食同样让人向往，但是相比之下，还是美食更加直接，自己一个人就能享受到。花点时间花点心思，最要紧是带着愉悦的心情，再加上合适的食材，做出来的菜自然不会太差。一家人坐在桌边一起吃饭，把桌上的菜都吃光光，那心情绝对是好的。然后我收拾完桌子切盘水果，听着厨房传来洗碗洗油烟机的声音，再用心把西瓜的最中心留下，留给那个忙着洗厨房顾不上吃的人，那是我最喜欢的周末晚上。

小时候我是不下厨的，用我爸的话说连火柴也不会划。幸好现在煤气灶都不需要火柴了。我能自如的开火坐锅炒菜。这些年练习下来，家常菜也是能做几个的了。我娃不会做菜，只会煮方便面，但是我一点不着急，等她想学做菜的时候，她自然能学会。她自己也说了，那么难的数学我不也学会了吗？不过我想她跟我相比还是要落后一点的，因为我学过比她的高中数学还要难很多的高等数学!!

终是年岁大了，两个中年妇女和几个年轻姑娘在一起的时候，看来看去还是中年妇女好看呢，脸上的皱纹里隐藏着满满的情感满满的技能满满的智慧呢。可以用自己的技能换一碗饭吃，这是我对自己的要求，也是对娃的将来的期盼。用自己赚的钱买米买菜，再花上心思花上时间，带着满满的爱意，做出一顿好吃的饭，人生也就这么点追求了。

#中国乒乓之绝地反击#中国乒乓球的发展历史并非一帆风顺，成为好电影的潜质，成为观众的燃点。 体育题材电影是一部特殊的动作片，《中国乒乓》体现了一种非常有趣的动作奇观，通过不同的拍摄角度展现运动员干净的动作和球乱飞的状态。 由于乒乓球这一运动项目的特殊性，它不仅包括对抗性，而且包括组成几支军队的战术安排。 电影中很可能相当注重中国乒乓球男子团体的比赛，这种团体比赛自然会有田忌赛马般的计谋，所以也有人说运动型电影是和平时代的特殊战争电影。