2018.12.04 第一次观看

正式上映前，网上大量吹捧本片很优秀的文章太多了，我分了好几次看还是没有看完，但是已经知道这个电影讲了什么了。

故事：大概是一位老导演拍了一部艺术片，先是说导演德高望重很知名。然后是剧组在一起拍这部电影。之后在小放映厅，导演请一位年轻的制片人来看（也可能是主演？），看了一半电影就完了。然后开始放这个导演拍的电影。再然后导演请了很多人一起来看这个电影，放到一半想重放，放映师说“不可以”，接着是观众在一起讨论有一句没一句的说着，和电影无关，像花边新闻。后面我没看了，抱歉看不下去，等我之后再看完。

说一些我个人的看法：

1. 剪辑不好。人物的走位不明确，环境交代不清，几乎完全打破了常规剪辑时拍摄对话惯用的“人物视角”。里面有好几场戏是多人场景，全是清一色的特写，（有很少的近景）。我都没有明白这个地点的环境和方位，用导演本人在花絮里的一句话来说“这部电影会采用一种狂乱的手法”。

2.各个设备的色调不统一，后期也没有调色。花絮介绍，电影用了各种媒介拍摄，有8mm 16mm还有彩色和黑白，还有磁带，还有录像带，全部混合拍摄完成。所以，电影在后期制作时为了不破坏导演的想法，完全用的原始色彩没有调色，每个画面根本拼接不到一起，而且视点总是不一样的，有些画面的取景很怪。

3.叙事跳跃，没有逻辑。这点和那部《房间》倒是有点像，但是那部是叙事没有逻辑，这个是故事本身有点无聊，但都是扯有一句没一句的，也可能是中间缺少素材，或者有意为之？本来是导演和青年演员一起看电影，又跳到下一个场景了。和前一个场景无关联，剧情也无关联，看上去像是多线叙事，但又不是。很奇怪。

现在的感觉大概就是这样，我会接着看完，也许看完会有改观吧。

2019.08.04 第二次观看

今天起来很早，没有瞌睡。就想着趁现在精神状态最好的情况下再看一遍这个电影。这一遍可能看懂了50%吧。这部电影很奇怪，介于传记片和非传记片之间，有威尔斯自己的经历和感悟，又不纯粹的传记片。

电影是围绕导演杰克·汉纳福德展开的，他在私人小农场放映他的新电影《风的另一边》。有很多记者都会现场来观摩。在放映前和记者们有的没的在聊，同时又几乎是总结了他的人生历程，看到一半又换了个汽车电影院去看。在这个过程里，又不停的说着主演约翰·戴尔，电影没有拍完他就离开了。他是唯一的有一个全片都在说却没有出场的人物(观众都在讨论他，他出现在戏中戏里，没有出现在放映会上)，直到最后所有人离开农场后，他去了那里，在门口碰到了汉纳福德。

这个电影另一部分则是片中片《风的另一边》。这两部电影是2个极端。大电影整体是一部话痨片、片中片则几乎没有说话，除了中间有一段裸体床戏导演的那段画外音，片中的演员完全没有说话(即使说了我也完全没有印象)。另一个有趣的现象则是电影里的男女主角到了放映现场后也没有说话，女主角的戏稍多一点，片中有一段是汉纳福德送她一截印第安骨头的片段，剪辑进去的是她的特写。纵观全片，可以说这种极端也是导演需要的一个效果，具体想表达什么不太清楚。

个人觉得这个电影有2个地方的问题。1个是调色，电影全片用了各种不同设备拍摄，所以色调不统一，这个可能不是威尔斯想要的效果，至少在某些地方能明确的看出一定的剪辑逻辑但是色彩不统一给人感觉很凌乱，例如1小时50分钟的二人对话，这一组黑白镜头应该是同一组画面，应该调为同一种色彩，感觉是经费有限，没有采取双机拍摄而用了2种不一样的机器在拍。

2是剪辑，个人觉得剪辑节奏没有掌握好。电影里的节奏时快时慢，也许是有意为之。但是越看到后面越能感受到高潮迭起，特别是最后的一段戏形成了全片的高潮（女主角行走在沙漠里的那一段），但是在剪辑上依然没有达到最高潮的效果，感觉过于平，这一段不应该这么平稳，应更有一丝高潮才显得直接。

说到胡金铨，若是撇开替导的《玉堂春》与题材不讨好的《大地儿女》之外，《大醉侠》才算是他真正发挥长处且反响热烈的首部执导作品，武侠电影从此走上正途，引领了七八十年代的香港武侠扎堆，这是他邵氏之旅的收尾，却使邵氏的重心从黄梅调转向了武打，开启了另一时段市场的垄断。

胡金铨有两大喜好，均在《大醉侠》里得到呈现，一是客栈，一是女侠。本片的主场景便是高升客栈，而主角之一是郑佩佩饰演的金燕子。众人皆知胡导两部扬名海内外的作品，一部《龙门客栈》，一部《侠女》，便是这两大喜好的极致展现。

相比后期在台湾物色的上官灵凤与徐枫，郑佩佩在本片的表演可谓惊艳，初出茅庐即光彩照人，胡金铨无时无刻不在营造一种武侠气质上的画面感。

影片开端，一袭白衣，白面的二当家玉面虎殷中玉慢步走上山岗，立定，举起扇子，停下了押囚车的官军。这一开场将陈鸿烈的扮相表现得很有派头，似乎深不可测，气势非凡，虽然实际上他的功夫并不怎么样。

接着的主要人物金燕子出场，小桥流水，电闪雷鸣，中空的竹制檐帽，帽带飘飞，沿河而行。一看便知功夫了得，巾帼不让须眉，惹她的人必然没有好下场。

她缓步走进高升客栈，行至空桌，左右观望，拨开凳子，双手摁桌，慢慢坐下，取下搭袋，拿出扇子，再观四方，叫来伙计。

经典的客栈打戏就此拉开，其中韵味值得反复斟酌。

笑面虎领人将金燕子围在中心，打开虎扇，白眼狼掷出一坛酒，金燕子一扇子打到了丧门神怀里，丧门神抱之不起，坐到了地上；丧门神扔出几枚铜钱，金燕子用一根筷子悉数接下，串在一起，插在桌上，动作潇洒；光头扔过一条凳子，金燕子稍一出手，凳子换了方向，砸向丧门神，将酒坛子打碎；刀疤与谷峰均摸出铜钱来，在金燕子背后扔出，没想金燕子三根筷子将铜钱钉在了房梁上，动作迅速，然后打开扇子，接住铜钱，倒在桌上；谷峰索钱，金燕子一声拿去，铜钱嵌入客栈的牌匾上。郑佩佩稳如泰山，不发一言，却主宰了整个局面。

笑面虎再度打开虎扇，七八条壮汉围住金燕子，金燕子佯装倒酒，将酒泼往身后，趁此拔出靴子里两柄短剑，以京戏巧妙的身手躲过来刀，又见双刀来袭，几个转身先后刺中两人左手，再一波鹞子翻身，迎来万刀齐发，只闻金铁交戈之声，七八人悉数倒下，刀疤躲入二楼，几发丧门钉打下，金燕子头一低，暗器嵌入木板，金燕子回敬一枚金燕子，直入刀疤的右手掌心。笑面虎亲自出手，没有几下，也左手被刺，剑插于背后的桌面。

整个打斗过程毫不拖泥带水，干净利落，让人感觉胡金铨的场面调度和剪辑都做得十分到位。

但胡金铨比较谦虚，说整个拍摄并未过分注重动作指导，准确说是还没有形成这个概念，打斗都是从京戏变化而来，所以很有观赏性，不注重招式，不至于粗暴有力道，也比较能够发挥女剑客飘逸灵活的身姿，武打如舞打。其实胡金铨是有武指的，那就是韩英杰。

客栈会匪徒着实经典，但片名是《大醉侠》，所以醉猫范大悲的角色才是重点，他与师兄刁镜堂的纠葛是要拖到最后的。胡金铨对于他“醉侠”这个名号是靠京戏的唱段来呈现的。

只听范大悲领着一帮孩子唱到：青竹杆，细又长，从南到北我天下闯，风吹雨打太阳晒，沿门乞讨，我吃四方，吃呀吃四方，看破事态与炎凉，高官厚禄全不想，功名富贵由他去，生平只好，黄泥汤，生平只好黄泥汤，不管是花雕、高粱，一杯在手我什么都忘，世间多少伤心事，葫芦肚里，勤醉常，勤醉常呀，勤醉常。

醉猫不止会唱醉歌，还会唱时事，甚至是哑谜，比如告知金燕子的线索，一点一横长，一撇到南阳，十字对十字，日头对月亮，便是繁体的廟字。

寺庙也是胡金铨所好，《空山灵雨》便是明证，本片中场景二广济寺也很有格调，寺后有山，建筑考究，气派十足，比较匹配武侠的古朴风格，令人信服。相对简陋的是醉猫隐居之所，一看便知是搭景，很有后来楚原拍摄的古龙作品的既视感，与全片风格不太融洽。

总说胡金铨对于武侠的革新，一在打斗的绚丽，搬用京戏，巧而生花，二在多用实景（外景），不局限于邵氏影城，避免了场景的古板单一。

I totally get this film.U spend every minute of your life trying to figure out who u are,what's gonna become of u,what kinda way u'd like to live and so on,but it just feels like u're going nowhere.U start to recall how life seemed to be so colorful when u were a kid,and as u grew up u could literally feel that kinda spirit and quality u once owned are slipping away through your fingers.So u begin to try new things,the crazier the better.Well for a second u think u're fine now. But soon all those doubts come back again.Then what? I don't know 'cause I'm in this period,too. I've been doubting myself all along and I see no appropriate future in front of me.Things others take as the routine are simply not for me.But maybe that's how things would go:Before I can realize it I'm in my 30s,towards 40,and when I look back there's nothing.Nothing to tell that I'm something different.And u know what the worst thing is?I may begin to accept it.I may give up.So maybe just like this I walk to the end of the chapter.中间那段时间静止想起了《环形物语》的一集。Aksel病床上那个试图牵起嘴角笑一下的小细节直接哭了…满满地悲伤和无奈，试了两次都没成功只得作罢。

最后一幕说起。剧中喜剧的妻子，听到丈夫说“我回家了”，演员露西(妮可扮演者)“忘词”了，一生演绎生涯从来没有过，却是恰到好处的忘。此刻，不是露西在演里卡多的妻子，而是里卡多的妻子在演露西。这是露西最渴望的东西，一个家；这也是露西最遗憾的事情，她要失去她的家；而这一声“我回家了”带着多少欣慰心酸，也只有露西自己知道。

露西是个睿智上进的完美主义者，她事业奋进，更渴望家庭。无论对事业和家庭，她都不接受缺胳膊断腿马马虎虎的状态。我们不能说她这样做人是好是坏，人嘛，各种各样，不能一概而论。露西这样的人值得人敬佩，但她们有多累有多难也只有自己知道。

悲剧的魅力恰在于业已注定但主角们还是去挑战去追求，以不息战斗悲剧收场。露西就是这样的一个古希腊式的英雄。真正的大女主电影，她义无反顾地去干，为了心目中完美（合理）的表演，她从不和编剧制片妥协。她爱她的丈夫，也深知高傲的古巴男人的性格，为了家庭合睦，她费尽心思让丈夫在剧中以及别处都能展现其“主角”魅力，让其有成就感。可成就感这东西毕竟只有自己挣来的才算术，你让别人替你发个文章出本书，那也不算你的成就。聪明如里卡多这样的人也自然深知这一点，他也敏感地感受到这一点，毕竟闪光灯是不会骗人的，他老婆的光辉就像妮可基德曼本人在电影中的表演一样，光彩夺目。影帝哈维尔也只能“配角”之了。回到希腊式的悲剧，电影里奠定这个悲剧调子的自然是双方的性格：露西，一个事业家庭都要追求完美的人，容不得一丝瑕疵；里卡多，古巴裔逃亡者，同样成功、富有魅力、也不甘人后。他爱妻子，但也无法忍受生活在她的“阴影”之下，当然这阴影可虚可实，若你较这个劲它就是实的，若你躺平，它就是虚的。但对一个高傲、不甘人后的人怎么能忍受自己是个配角呢？露西自然已经尽了最大的努力。只是这努力里不包含妥协，比如容忍丈夫少回家，找妓女。即使在她丈夫动用了和胡佛的关系，在剧场戏剧性地拨通了胡佛的电话，帮她洗清xx的“罪名”（麦卡锡主义盛行年月），那么英雄救美的时刻，她也要揭开这戏剧下的灰暗，所以结局就只能悲剧收场。露西不明智吗？当然不是，她不是圆滑之人，她做她觉得合理正确的事情，这种行事风格和她个性相辅相成，若她不这样就不是现在的露西。这是一部超越标榜女性身份政治的女性电影，一部现代好莱坞版的古希腊悲剧，而剧中的英雄就是露西，剧外的英雄则是脸部都已松弛但奉献了耀眼表演的妮可基德曼。

本文分为三个部分：

第一部分：分集剧评第四季优缺点[E10完结]

第二部分：前三季黄石三部整体评价

第三部分：从美剧黄石四季看美州西进运动和牛仔文化

关于评论区出现一部分其他影视作品饭圈粉丝骚扰的回复:

这几天发现有一部分其他影视剧饭圈的粉丝们来黄石影评下面故意辱骂和哗众取宠，攻击煽风点火的留言，我奉劝这一部分饭圈好自为之，攻击侮辱我个人的一律删除举报拉黑。这里是黄石美剧的讨论，不是你们该来的地方。

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第一部分：分集剧评第四季[E10完结]

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黄石第四季谈谈第四季整体问题出在哪：

E10评价：7/10

这一季证明豆瓣9.5是个笑话，第四季和第三季烂的不相上下，整体严重继承第三季所有的缺点：

1.反派塑造几乎为零

你们觉得Jamie他爸这个反派塑造的如何呢？我反正看不出来这个反派的人格魅力，同样第四季和绝命毒师人家炸鸡叔简直一个天上一个地下。加勒特知道Jamie是来杀他的？你说他装傻也好真傻也好，反正人家就坐在那等死，编剧也不提他作为一个囚犯在第三季如何鬼斧神工召集了一批人杀达顿家族，反正就这么稀里糊涂死了。

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看完《空天猎》，作为深度军事迷的我，对剧中的军事细节，实在不敢恭维：1.派出的空降兵数量，至少有三个班的编制，我军居然没有配备班用轻机枪。2.还没侦察出恐怖分子的大概数量，我军居然就主动发起进攻。3.布署火力点时，我军居然只有一个狙击手。4.在楼房内遇敌开枪，居然没有惊动其余的同伙。5.敌营灯火通明，我军居然还戴着夜视仪。6.使用透墙雷达侦测时，居然能分辨出敌我。7.战斗激烈时，我军居然没扔过一个手榴弹。8.背着受伤战友直线跑，身后的不远距离，给五六个恐怖分子边开枪边追，居然不中弹。9.偷袭时，我军居然没侦查到恐怖分子有战斗机，还是世界名机幻影2000！10.明明有一战斗机护航返途的直升机，居然在直升机受攻击时渺无踪影。11.敌我飞机进行直线相向自杀式对战时，居然没有任何一方中弹！12.弹尽的我军飞机，在把敌机撞成了两截后，居然破损轻微，并飞回天朝。13.破损的我军飞机，准备降落时（注意！还没降落），地勤人员和车辆居然在跑道迎面而上，范爷居然还站在跑道。…………对于以上这些逆天到今人怀疑人生的细节，我只能说，那谁，你真不适合当导演，还是乖乖地做你的跑男去吧！

这部剧我从过年的新冠疫情就开始期待了，终于播出了。剧评的标题我放了很久，感觉一直没个合适的。

没想到灯饰也有这么多科学技术，还有艺术设计。粤港澳大桥建设主题太大，选取这个桥灯的一个看似很小的点，讲了很详细很清楚。我想到了《如果国宝会说话》里面的长信宫灯。人们也常说，万家灯火希望有一一盏属于自己，为自己照亮的。

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跟我闺蜜一起全程笑死，非常爽感的看完全片。如果是在有弹幕的情况下看会更欢乐哈哈哈。

当一个男权世界的直男，穿越到平行的女权世界时，除了生理上还是女人生孩子外，一切世界观都被颠覆了。

这个故事也从另一个角度看到了，不是女人自己当自强就能改变自己的地位，而是整个世界的观念在洗脑你束缚你。男主作为一个身强体壮，高学历工作经历丰富的高管，在一个女权世界世界里依然会被异性上司不尊重，被性骚扰。因为胸毛不被异性喜欢，就只好改变自己，脱毛露大腿丰臀，迎合外界的审美观。想争取平等的权利，只会被女人认为是瞎胡闹，甚至是其他同为弱势男性的嘲笑。一直单身被父母催谈恋爱。爱上了一个游戏人间的高富帅渣女，体验到了曾经被自己玩弄过的女人的可怜心态，轻易付出真心却没有被认真接受。好朋友的老婆怀孕期间出轨，被父母劝解只是一时玩玩，还是会回心转意的，应该要为了家庭而妥协。

这一切的一切，都是很直白的颠倒了性别的表达，并没有很深入的去剖析探讨，但我觉得作为一个轻喜剧，已经足够了。男主所经历的一切，恰恰是大部分女性都经历过或者正要去经历的，那么的荒谬和熟悉，让我们作为女性站在了另一个角度去看待自己的地位自己价值观世界观的形成，非常有趣，也醒悟到很多价值观的形成未必是自己喜欢或者是有标准的对错，而是为了融入这个社会去附和大多数人的观念，而同化了自己，不敢让自己成为一个特列。当性别跟行为要一起分类，女性只能做女性该做的，男性只能做男性该做的，固化了思想禁锢了身体，一旦超出一定的标准，就被人家认为是女同（男权世界的女主）或者男同（女权世界的男主）。但其实他们只是想做自己而已。

除了大胆有趣的剧情，男主女主也非常有看头，男主高帅又很直男爷们的长相，女主既可以优雅，也可以飒爽，简直女人看了都要爱上。其他配角选的也非常适合，还有女主的上司穿西装也真的是可以又帅又优雅。推荐所有女生都要来看看，男生看了要噩梦，女生看了要爽死哈哈哈。

注：《拜见宫主大人》系列适合特定的观众群，喜欢的就会很喜欢，不喜欢的话，还是换换适合的口味比较好。仅推荐给适合的小伙伴哈～

《拜见宫主大人》出2啦，多数原班人马回归，故事背景从一部《新天龙八部》成功升级成各路游戏大杂烩，各路反派朝气蓬勃走到了一起，打算把秦斩回回炉，重现魔王风采。

第二部和前作时隔一年多，男女主角说着“好久不见”回归，第一部结尾的悬念干脆就没有接，全靠自己脑补。没事，只要你喜欢这部剧的风格，应该也不会是一个差脑洞的观众了。

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1 福建古建老宅作为拍摄场地 比复原搭建的更具有文化质感。

2 薛良在仙霞关处用琵琶大曲《十面埋伏》来提醒郑成功李卫已经设下了鸿门宴。

3 清军凝视万人折时，郑夫人扔掉兵器把万人折拿回来而数位清兵并没阻拦击杀。

4 明朝遗民在金门军士与荷兰船队遭遇战中受伤时救治伤兵的气概和炮台下停放的十数个棺材（这是我看电影多年第一次见这样的细节，如果制作方在大手一些 更好的表现军民同仇敌忾的骨气会更完美）

5 应该是受限于成本，所以战争场面都不会太久，但是最后攻入荷兰城堡时的战斗放在国内外都可以算是上作，尤其是登墙战的场面。

6 冲锋船上的大铁钉，这种在三国演义中就出现过的东西在国内的粗制滥造的影视作品中依然罕见。

7 薛良在何斌回福建时候被扣押在水牢里，足见剧本是比较扎实的，不然对反派的刻画必然如同抗日神剧里一般平面化，低智化。

8 郑成功的蟒服有做旧处理吧？最后和荷兰人签协议的时候蟒服看起来有半旧的质感，给人感觉是好好保存了十几年的衣服。

9 盖大印的一个仰拍镜头，应该是盖在玻璃上拍摄的吧？视觉冲击挺大的。

10 导演安排了爱新觉罗玄烨在郑成功出兵的时候和群臣讨论的镜头。

11 钱谦益此人只闻名不见面，他投降了代表晚明士族的落败和明王朝武力虽然尚存但是精神上早已屈服于满清。

综述，我认为《英雄郑成功》算得上是制作精良剧本扎实的作品，如果手脚大一点，再多花点工夫去拍一下明民亡国后的情感还有荷兰鬼子在台湾的所为，已经对郑成功的刻画不要太过刻意的话，那段历史如果还能再次成片，真的就是一部史诗级的战争片了。

1.不如潜伏！戏说味太浓！虽然主角配角人物也饱满也都能立得住，但有些太浮夸了。尤其结尾可以说拉垮！主角总是一副运筹帷幄的姿态，你都能掉包整条船了，结果非要一个人跟唐贤平来个同归于尽。强行制造悲情感。然后又用一个金币告诉观众还活着！！！我知道导演编剧你们一定很得意，以为耍的观众团团转！！但我要告诉你，你们如果不改变这种刻意性，你注定拍不出神作。2.抛去结尾，这片子还真不错。人物立体，剧情丰满。导演节奏感很好。各方势力在冲突中可以说是碰撞的火花四溅！相当过瘾！尤其要说一说陈亨利这个演员演的好。我感觉他的表现是不输张鲁一的。而且让韩雪来演日本间谍，看的出来主创们对这部片是有野心的。3.最后说说他们的死，也算是对这部剧里人物表现打个分。张鲁一：感觉死的毫无波澜！死不像死的。有一点要怪导演，有一点要怪编剧！唐贤平：就是该死的样子，那种固执，那种自负，该死！裴如海：有点悲情，如此神通广大之人，你不得不承认他的优秀。即使是叛变也是那么优雅。死在主角光环之下，没有遗憾！陈亨利：感觉全剧陈亨利的死是拍的最好的。一声爆炸就没了。没有特写，没有背景音乐，甚至没有多余的停留镜头。刚才还活灵活现的，就一团乌焦了。这才是真正的死亡。也就是这样的死，让我觉得惋惜！感受到了无奈，残酷，脆弱！！

同样的，青姐（忘了是不是这么叫，女主的姐姐）的死也是拍的很好，如此优美知性的女人，毫无预兆的，一把利刃就刺过来了。让人倍感可惜，不能接受！但这就是暗杀，这就是战争！！

啊，太晚了，先写到这吧！！