实在太喜欢这部剧了！自打看完《鬼怪》就超级喜欢女主，虽然长相不惊艳，但是越看越有味道，笑起来特别美特别阳光特别治愈！男主这里也很好，有点理工直肠男，但是对女主很专情，挺好的，就是确实自尊心强了些，啥都憋着不说让人着急！超喜欢这里面细胞们的动画设计，太太太可爱啦，每个细胞都有鲜明的性格特点，尤其是柔美的感性细胞，太可爱了，每次出现都是霸气咆哮的炸场哈哈哈

这部剧真的是舍不得看完，每天晚上就躺在床上开着暖光灯看一点，好幸福！两个男主都好喜欢，柔美跟哪个好都开心，也都会伤心，总之，真希望这种暖心又开心剧多一些！

武侠剧的精彩在打，而不在特效和无穷的运镜，不然只会让观众头晕；演员的演技在把自己变成那个角色，而不是copy paste你自己；导演拍实景可以说很诚恳了，但这是武侠，不是BBC。资本的选角如果只是注重流量和话题热度，这本身就意味着剧作经不起推敲。推荐：一寸相思，侠探简不知。虽小成本，但把江湖和武侠的故事说好了。演员也很好。

这部以2000年香港为背景的十集单元剧，每一集都有一个主题：单身妈妈，同性恋，婚姻关系，婚外恋，超前消费，炒楼，底层人民生活问题，包括中港两地存在的歧视问题等等，反映的内容很多，今天看来一样不过时。除去每一集的鲜明主题之外，很多细节也十分有趣。

第一集里一夜情意外得子不是什么新鲜梗了，有趣的是邓萃雯扮演的化验员决定做个单身妈妈的动机。虽然她早先和男友分手之后有调侃过，“早知道怀个孩子”，但是孩子不是用来套牢男朋友的，因为毕竟“男人会跑，孩子始终是自己的”。不过单身妈妈的剧情真的发生在自己身上的时候，她第一反应还是找个“接盘侠”，可见社会固有论调以及对单身母亲的苛责带来的压力还是很难克服的。

不过看见男人靠不住，依旧选择做单身妈妈，还是非常勇敢的。在当前社会生育率每况愈下的情况下，确实也开放了单身女性生育政策，这项政策下生育的女性，又不知道生出多少电视剧一般的故事。

这一集有趣的是，吴启华扮演的飞行员和邓萃雯扮演的化验员，虽然是孩子的亲生父母，但本来处在敌对的状态，二人关系的弥合并不是靠孩子这种血缘关系，而是靠长久的相处和对彼此的责任心。飞行员在家里帮助维护卫生间卫生，谨防孕妇摔倒；化验员在超市也会帮飞行员带啤酒。这让我想起一位豆瓣友邻曾说过“真正的家庭，是靠爱建立起来的，成员间互相关系，互相理解，那么没有法律和血缘联系也可以称之为家庭，而法律和血缘约束下的家庭成员，若是彼此仇恨，那也算不得家庭”。

对家庭关系的观察在第五集里也出现过，吴启华扮演的女婿和薛家燕扮演的母亲建立起深厚的亲子情谊，他对母亲的关心和理解比她的三个亲生子女多很多。母亲的三个子女，反而在母亲生病的时候，没有展现出应有的担当，每个人都是先从自己的利益考虑问题的。这里依靠血缘关系建立起来的家庭反而不如“外人”同母亲建立的联系了。

第五集的主题是母亲的奉献和牺牲，其他的问题一笔带过，不过细想也都是能引人深思的。比如在孩子们长大成人，建立自己的再生家庭或者离家发展的时候，养老的问题应该如何解决。再比如人们对重组家庭的看法，这一集的台词“这个世界真是不公平，男人娶前后取很多老婆就没有什么问题，女人再嫁就会被指指点点”可以说是振聋发聩了，2000年提出的已经存在了几百上千年的问题，如今2019年了，还是没什么变化。

第四集的主题是同性恋，吴启华扮演的学勤在父亲殴打他的同性恋人的时候质问“我们杀人放火了吗”，之后向父亲表明“我知道你在乎别人的看法，我和你不同，我不在意别人的看法，我只在乎你的看法，因为你是我爸爸”。在社会逐渐开放，平权运动愈演愈烈的今天，包括LGBT在内的弱势群体和少数群体，已经能够联合起来抵抗外界的压力，然而最最难抵抗的压力，可能不是社会洪流，毕竟在抵抗社会洪流的时候，是有很多伙伴可以团结的。最难抵抗的，恐怕是来自亲密关系的压力。这种压力不仅在同性恋这个问题上出现，在很多方面都会有反应，比如现在很多女性选择单身或者选择不将就，不仅会被社会称之为“剩女”，还被父母家人不理解，独生女性不需要向空泛的社会解释什么，但是父母可能就不那么好应付了。在这种情况下，父母有没有考虑到，为“为子女好”这种思念，到底应该从子女本身出发，还是应该从固有的社会观念出发呢？

第四集里面，父亲很不解的问儿子的同性恋人“无儿无女不觉得孤单吗”，对方回答“再好的子女，长大也会离开父母的”。现在大多数催婚催孩家庭，反对同性恋，保住生育率的政策，在这两句简单的台词面前，都显得有点苍白。

关于亲子关系，第七集里也有个有趣的细节，不务正业，天天惦记着投机取巧赚钱的昭仁，害爸妈把钱套在了楼市，自己超前消费欠下一大堆卡债，父母知道他死性难改，所以在他借钱应急之际，果断拒绝了。在消费陷阱遍布，各路网络贷款盛行，不少年轻人又超前消费的今天，对父母们来说，还是蛮有启发意义的。真正的爱孩子，应该“为之计深远”，总是有人在后面收烂摊子，不长进的孩子怎么也长不大的。

第七集里的搞笑台词当数吴启华扮演的昭仁被好朋友骂“你英文也不通，中文也不通，以为长得英俊，就很吃得开吗，好吃懒做，游手好闲，你会懂什么，就会踩大便”，真是对外贸协会的暴击；不过结尾处，英俊的昭仁当街拿个大喇叭叫卖文胸都能引来女人们排队围观，长得帅到底是好还是不好，也是蛮有趣的话题。

以上都是第七集的小细节，第七集最值得关注的还是消费问题和投资问题，2000年发生在香港的故事，今天也一样发生在内地。昭仁的父母和永波夫妻，随着大流疯狂投资房产，昭仁也信誓旦旦，“人人都知香港楼市有涨无跌”，结果一众人血本无归。昭仁自己则是“今朝有酒今朝醉，明朝没酒喝凉水”，透支一张又一张信用卡，挥霍无度，在消费陷阱遍布，楼市狂涨的今天看昭仁的故事，还挺讽刺的。

有些观众可能会觉得，电视剧部分台词涉嫌对内地的歧视，我个人觉得倒是敏感了一点。第三集里面，受气包岳父和女婿被岳母和女儿管得死死的，只能在茶餐厅听人吹牛过瘾。有个食客说自己东莞找的“外室”已经被打入冷宫，新欢哈尔滨人，才4000块一个月。话虽不好听，却也一定程度上反映了现实，不然90年代末和2000年代初，深圳就不会有颇受关注的“二奶村”了。同样是这一集，百货公司工作的女儿，在公司里和同事抢内地客户抢得不可开交，这一细节反应的同样也是现实，逐渐开放的内陆经济实力飞速提升，人们的购买力自然也猛蹿。这两处小细节可以说比较全面的反映了港陆关系，倒不用对反应负面信息的部分过于敏感。毕竟歧视也确确实实存在，能在电视剧里展现出来，也是一种记录。

本想给个三星，但一想到三星我懒得推荐更懒得写影评之后，退而求其次来讲，单从国内一贯拍摄恐怖片的尿性和过审的态度来说，能拍成这样实属不易，虽然最后还是没有鬼，都是人在搞鬼，但是在我看来它相较于其他的国内恐怖片来说，有几个吊打它们的地方，首先当然是演员，我们都说干啥像啥，这部片子里所有的主配角都想那么回事，特别是二爷一出场，那就感觉这老爷子来打怪贼靠谱贼专业，不像国内其他拍摄恐怖片，感觉打怪的就自带怪物的气质而且是那种小怪的气质，演员的演技也是跟的上的，没有沉浸在自己吓自己的模式，而是通过演技 把观众的感官的也带入了进去；其次是特效，这部片子的特效其实不是很好，相较于现在国内很多大片的特效来说更是不如，但是它的优势就在于每一个特效都充分结合了当前的剧情，没有眼花缭乱的特效，不断故意吓观众或是故作高深阴森的特效，仅有的特效不多不少扎扎实实，就像是一碗饭吃得饱，它就给你一碗米饭和菜盛的满满的饭，也许比喻不是很恰当，但是这跟国内恐怖片的过犹不及和又肥又腻却形成了鲜明的对比；最后就是剧情，片子从刚开始的狐仙开始吸引观众，到中途的一个个小片段的结尾都以人心作祟结尾，整个部分都穿插这二爷说的“鬼眼看世界都是鬼，佛眼看世界都是佛”那句话，可以说是慢慢的过渡，让大家从想看鬼怪异志的兴趣点慢慢的接受可以有鬼怪的特效但最后一定没有鬼的事实，说实话很多观众的感觉应该都是意犹未尽，对于本土鬼怪异志兴趣点的意犹未尽更是对于剧情有点想当然的意犹未尽，但是要过审要求就是如此，所以剧情如此安排也基本合理。整体来说，作为一部国内的恐怖片能拍成这样还是不错的，这份不错是跟国内同期的恐怖片作比较的，你要是硬要跟国外百无禁忌的的恐怕片作比较的话，那基本没有可比的空间， 不管是演员、特效剧情来说都差了一大截，但是其中的客观原因还是很多的，对我来说能在国内恐怖片里看到更多的本土的鬼跪异志，好过不伦不类的丧尸片或是啥吸血鬼或是啃老本的僵尸片（打着致敬的幌子尽拍一些个一棍子买卖的烂片），如果还有第二部还是会期待的。总得来说还可以，算是及格了，但不足还是很多，可以雕琢细化的地方还有很多，也有人说可以拍成网剧，我想若是每一小故事都穿插的合理且剧情也能紧张有序的话，可以一试。最后啰嗦几句，有些说看不懂的，有些在那里纯粹用情绪表达观点的，还有些人拿一些国外月亮的大小尺寸来原原本本的比较该片，对于这一撮人，我只想说有些人宝宝巴士接着看，没事不要看真人影视，有些人轻音乐接着听，没事不要看恐怖电影，有些人国外月亮接着看，没事不要拿大片和小制作作比较（不要别人的长处和我们短处作苛刻的比较），言尽于此，是个值得拿个小零食消磨时日的小电影。

男主这“全世界都欠我”的表情由头到尾，也太容易演了。

一群人无声吃肉。不应该是一边吃一边刷手机吗？要不你想玩内涵，就让一群人吃血淋淋的肉。

洗澡，洗澡，再洗澡。

沉默，沉默，再沉默。如果不说话的电影就是艺术，那导演你干嘛不装C到底，从头到尾一句话不说？

停车场广场舞，还是《小苹果》，早就更新换代了吧？

果然是诗人拍摄的电影，一定要装入自己的私货，莫名其妙故作高深的诗句。可惜再装的诗句也不如一句“甜蜜蜜”能打动人心。

杀羊。现在不爱看这种血腥杀戮动物的场面。小时候还看过杀猪杀牛，也亲捉过鸡供母亲宰杀。

李伽西这货能不能不要拍、演、编、导电影？

对了，真的不要看所谓诗人拍摄的电影，甚至是涉及诗人的电影。