看了雅典娜，本来以为是神学恐怖片结果看了发现……是不是我对惊悚的理解不对为什么这个片要打惊悚的tag……但是电影还是很好，感觉内核完全是一个反战或者说是反对暴力和冲突……剧情感相对弱但是镜头和各种隐喻都安排得比较微妙，导演很重视或者说很想呈现在混乱背景之下人性的辉光和个体的无奈，在每一个主要角色身上都去凸显他们属于人的温情和脆弱的部分，把目前可以说很典型的果甲曾付体制下普通人底层人（移民）和曾付间的矛盾搬上荧幕，还小小的探讨了一下英雄主义……像主角的父辈包括主角都是有功勋的军人，但是在悲剧和混乱中他完全无能为力，有一个镜头是烟尘中一个骑着白马挥舞旗帜的疯子在背景极速奔过，应该是照着跨越阿尔卑斯山的拿破仑那个画拍的，真的很讽刺，动乱中没有真正的英雄，所谓ling袖在现实的悲剧里毫无用武之地……水烟吧就好像象征阿卜杜勒精神上试图去坚守的最后一个秩序，在踏出水烟吧的同时他失去了最后的弟弟，也没有了维持下去的理由，但导演很清楚自己想拍的是什么所以没有让他杀死景察，“哪怕不再有任何外界的限制，人类仍然存在内源性的人性和道德”，还有景察的角色也很有意思……个人感觉他和后面的空卜主义的疯子角色塞巴斯蒂安有一些共同点，他会在震报景察的护盾下对动乱分子放的烟花露出笑容，那个镜头的反差感真的是……而塞则是会在已经陷入动乱的社区里整理花圃，对塞的安排也很有意思，先是把他带进托儿所，后面开保险柜的时候又要一罐果汁，感觉这两个角色身上被导演刻意放置了一些属于儿童的性格……很难不让人去想如果他们不是生在这样的背景下一切会不会有所不同……而一切的导火索“最小弟弟的死亡”在片尾也暗指了并不是景察所为，普通人，军人，景察，独泛，疯子，在整个社会的动荡下没有任何人可以幸免于难，在爆炸前像灰烬又像雪片的东西落在阿卜杜勒的身体上，那一刻他本人就是时代里这一切所有的混乱尽数倾压在一个个体身上的缩影，他以及卡里姆，他们都或许早已经知道弟弟有可能并不是景察所杀，但是他们又要向谁去讨回公道?这里片名就很有意思了，雅典娜，也是他们社区的名字，战争女神，智慧女神，法庭与秩序的女神，在阿拉伯神话的体系里又是一位象征繁荣的女神，但在战争中，她所代表的其他一切都将不复存在，战争不会庇佑任何人

一口气连着看完《不可遗忘》的三季，终于在第三季结束时想写点儿什么了。

关于本季抽丝剥茧后显露的真凶，典型的反社会人格，没太多可说的。

关于那个看着不断上涨的“likes”露出志得意满笑容的姑娘，典型的自媒体时代通过揣测“乌合之众”喜好煽动情绪来获取流量，也没太多可说的。

看到最后一集，让我又难过又感动又释然的是两组受害者的故事。

一组是全剧最开始出现的遗骨主人Hayley的家人。

十几年来，他们不仅要承受失去孩子的痛苦，还要饱受周围人的猜忌和指责：爸爸被怀疑是恋童癖杀害女儿的真凶，妈妈则被认为是没有尽到母亲职责。本来幸福的家庭一直笼罩在阴云之中，姐姐的生活也发生了翻天覆地的变化。最后，在一切尘埃落定时，妈妈终于走出了自己的心魔，她对姐姐说，我们该离开了。姐姐看着妈妈脸上露出久违的笑容，也释然了。“我们应该为妹妹生前所拥有的美好时光而感恩，也要为我们曾经拥有过妹妹的日子而感恩。现在要做的是，把她埋在一个风景优美的地方，我们可以时时去探望她。”

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坐不住。如鲠在喉如芒在背如坐针毡。本来五一想看世间有她的，没想到撤档了，剩下的确定没抱有什么希望，但想着某些咖至少该有点质量底线，事实告诉我他们并没有。因为要带长辈体验，且本人属于非喜剧基本不看一类的。一部任素汐，一部马丽，我不是因为信任，干嘛要选它呢，结果呢，各位，对得起观影人的信任么？完全无厘头，一惊一乍的吵得头疼。完全看不下去，不是如坐针毡是什么？别问我影片内容，因为硬着头皮也没看进去，全程玩手机了。近些年，很多大咖都不以演烂片为耻，是觉得浪费普通人看一场电影的两三个小时不算什么值得一提的事是吗？出名之前，怎么烂都无所谓，市场这点包容度还是有的，但出名之后呢，名气意味着大众信任度，这种信任度关系着大家的时间与金钱，因为信任，去花费，却得不到基本的尊重，咖们是连这点礼貌都没有了。

说实话，当初在新番导视里看到咒术的剧情概述时，我是一点兴趣都没有的。动画看了这么多年，我早就厌烦了套路热血，对少年开挂拯救世界的剧情更是无力吐槽。所以一直到前阵子闲的无聊才想着翻出来看看。

然后……

火速跑去追平漫画后激情下单了全套实体。

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闲来没事看了几集，用客栈的形式来表现出虚拟论坛的对话场景，这点挺有趣的。再来就是，看了彩蛋感觉男主原声还不错啊，这剧本来就是讲配音的，为什么要用配音给配音演员配音呢...（有点绕），男主完全可以直接用原声，他的台词感觉是过关的。男二感觉挺帅哈哈哈，比男一的颜强一点。看到现在也没什么特别的剧情，就是无尽的套路，甜到是挺甜的，那种男主一见女主误终身的戏码hhh后面会接着看下去，虽然已经能猜到谁和谁组cp了，还是想体会一下甜甜的恋爱hhhhh

最近新剧（美剧、英剧、日剧...）比较多，按着惯例，个人会实时跟进，逐一分享。

澳剧《Harrow》（神秘法医）

作品类型：剧情、悬疑

主要演员：Ioan Gruffudd（饰演法医Harrow）

故事概述：讲述法医Harrow的探案人生（探索他人的案件，解析自己的人生）

开播时间：2018年3月9日在澳洲开播，共10集（截止发稿，连载至第6集）

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将军：“如果政府与民众不信任保卫这个国家的军队和他们的领袖，那么谁来保卫这个国家？交给别人来保卫好了！”

律师大吼：“这是一场政变吗！！！”

只有理解这一幕场景，才能真正理解这部电影和德雷福斯案。因为就在德雷福斯案发生的五年前，前陆军部长布朗热将军在保王党和军方的支持下进入国民议会，意图颠覆共和政府的阴谋失败。以保王党、军方、天主教会为代表的保守势力的阴云仍然笼罩在巴黎上空。

德雷福斯案件中率先发难的军方和教会在舆论上的大肆活动引起了左翼共和派的不安随之支持德雷福斯来进行对抗。到最后，德雷福斯案件成为了法国左翼与右翼的大混战，从左拉到都德，从饶勒斯、克列蒙梭到莫里斯莫拉斯，这场大论战引起了第三共和国深刻的社会分裂危机。

那德雷福斯呢？当时法国社会评论家说道：“已经没人在乎德雷福斯是不是有罪了。”电影中，德雷福斯被告无罪后，已经晋升陆军部长的皮卡尔准将拒绝了他的要求。

大家只关心政治立场，关心的是共和国，关心的是军队的荣誉，不关心一个犹太人有罪与否。“xx心里装的是九州万方”。

“大家只关心性别立场，关心的是metoo，关心的是女性的权利，不关心一个犹太人。”

这才是波兰斯基想说的话，这才是电影后半部分让人难以琢磨的剧情跳跃，结局仓促，似乎言之不尽的原因吧。

『青面修罗』

从阵容到制作本是能上院线的片子，

最终选择了网播，

有比较明显的“大改”痕迹。

影片剪辑比较凌乱，

剧情略显割裂，

感情戏过于跳跃，

BOSS的身份基本也是从饰演的演员登场便能猜到，

稍显不错还数对于武器的设计以及部分动作戏份，

总体来说，

导演李仁港也延续了自己近二十余年来拍武侠题材的低水平发挥，

一如既往地稳。

【5或6分】

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整个电影全程特别尬，主演们突如其来的唱歌、跳舞，里面硬性深情，让人全程都尴尬的无所适从。

中间有一段歌舞严重怀疑抄袭美国歌舞剧《歌舞青春》，尤其是歌曲的部分，实在太像。

因为彭彭选择看这部电影，但确实没想到如此的烂，如果打分，真的就1分也不能再多了，这一分献给尹正的戏份

大家真的就别花钱看了，真的就是中途就想离开，看完全程真的就是煎熬

当时看《我不是潘金莲》就觉得拍得很假。这两天的新闻一出来，那么大、牵涉那么广的案子居然罪名全在一个女演员身上，然后李晨一声不吭，但是如果你去李晨微博下面看评论，人民群众没有骂李晨怂包，全在骂范冰冰是鸡呢。我突然想明白这部电影假在哪里了：

周围人合谋起来污蔑主人公的是“潘金莲”，但她其实内心单纯，生活清白，奋斗一生上访为了讨个说法，洗清污名。——这是什么鬼故事？这样一个命题，拍成了隔靴搔痒式的直男视角。范冰冰演这个片子，可能是觉得对主人公的遭遇有所共鸣。可是一个女人出于什么原因，要用一生自证清白？不“清白”又怎么了？什么是“清白”？谁有权力来裁定你的“清白”，是人民群众？是法院？是政府？是你的丈夫？而且比潘金莲更傻逼的不是武大郎武松和西门庆吗？为什么他们没有哭着喊着“我不是武大郎” “我不是西门庆”？

《我不是潘金莲》和《秋菊打官司》完全不同。李雪莲追求的公道（一个权威来认定她不是荡妇）是没有价值的。而冯小刚完全回避了这其中的荒诞，反而拍成了一部带有个人英雄主义色彩、反腐倡廉的正剧。李雪莲的耻辱与李雪莲个人生活作风根本无关，就好像范冰冰受到的荡妇羞辱和范冰冰本人也无关。她们的公平不可能通过自证清白来得到。在一个全民荡妇羞辱的社会，你用“我不是荡妇”的叙事来对抗这种羞辱，等于默认了对方的前提，是永远都走不出这个泥潭的。

《我不是潘金莲》对李雪莲的塑造，就是社会对“完美受害者”的幻想：单纯、清白、美貌、打扮朴素、内向、温柔、依赖、无助、哀怨。都说范冰冰在那片里演技不行，可那人物根本不适合她！天天被全国网民荡妇羞辱，编的再难听的丑闻都有，你看她什么时候回应过？什么时候表现出李雪莲式的痛苦委屈铁了心要个说法到处找男人给她报仇？她这样要强的人，就是把日子过到你眼红，剩下的去你妈。她演李雪莲，得憋回去多大的劲。

也许是考虑到审查，也许是考虑到大众道德观，也许是创作者层次就那样吧，《我不是潘金莲》没有给予李雪莲公正的对待。范冰冰也就这样演了，拿了些奖，李雪莲也没有帮助她得到更公正的对待。

情景喜剧和相声在喜剧特点上几乎是对立的，《瓦舍江湖》这部戏，模式上看是情景喜剧，节奏和包袱又都是相声的感觉，不知道是编剧团体希望来一次创新，还是演员团队的“含相声量”过高所致。

角色的设计上，编剧应该是参考了演员特点以后创作的人物。男主和女主的表演虽然不尽人意，好在人设上还算贴。长相上虽然不是标准的俊男靓女，也算得上好看的批次。女主有些台词给的不太清晰，甚至像最新的第十集，“基本上就等于没赚”直接读成了“基本上就等（于）没站”，加上诸如初见的桥段之类还有后期改台词的问题，在观感上要克服一下。

瓦舍里除了几个眼熟的角色，偶尔认出来时觉得有趣外，其他人的形象和表演也不太讨喜。

剧情的设计上，一集三四十分钟的长度，包袱不密集，故事推进的速度极其缓慢，事件与事件之间的勾连也随意得很。编剧对多人物场景的处理明显经验不足，皇宫场景里的对话设计要比瓦舍大堂里众人的对话设计要自然得多。

这两年有不少剧，本子一般，导演倒是很用力。这部剧相对来说拍得很克制，导演虽然没有什么让人拍案叫绝的巧思，好歹也没有出什么幺蛾子，中规中矩在如今这个大环境里算是良心了。

最后吐槽一下摄影，感觉全程都在敷衍了事，能给大脸的地方一定不换别的构图，孟鹤堂的脸被拍得肿得不行，蒋诗萌的客串那里更是给人家拍得满脸横肉，属实是有点随意。

和近几年的喜剧作品做横向对比，《瓦舍江湖》的完成度算中等偏上，可以在茶余饭后打开看看。看剧嘛，有的人看的是故事，有的人看的是乐呵。开心最重要。

不理解不理解 明明剧名是讲曾经相爱得我们。讲了三条不明不白得线，那个黄发小姐姐那条线就很迷惑，然后尚进那段就很尬啊，朋友们不要浪费钱啦。郭采洁和陈柏霖演技在线，但这条感情线还是很烂的，就很迷惑还很尴尬，剧中还是有一两个笑点就是她们俩很幼稚的部分，那里就挺可爱的。到最后误会解开，我还是觉得她们得故事很不明不白。朋友们，不要花这个冤枉钱哦！

铅黄电影由于它的剥削属性，很多电话其实对女性相当相当冒犯，但是有些人影评瞎扯淡到铅黄电影嫣然成为某种浪漫的视听风格语言的代表了，乌鸡鲅鱼

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部分小伙伴们看个剧就是图个娱乐，不是当做学问研究学习。但当有篇影片开始煞有介事地炫一些你第一次听到的词汇，断章取义地引用某个老师的语录，图文并茂低列出一些电影剧照进行它认为的科普向，甚至还貌似很严谨地进行横向比较，你第一反应是不是瑞斯拜，好厉害，新知识get，收藏学习？如果该作者花了这么大力气真的让大家收获见识那真的是值得肯定。但万一科普了半天科普了一堆张冠李戴的东西误人子弟，还把豆瓣目前为数不多的影评层面的学习氛围给带摆烂了，那就尴尬了，现在很多人有个非常不好的倾向就是原理层一知半解，丝毫没有做学问的态度和耐心，急不可耐要应用层上炫，让她交叉求证下是不可能的，但这个逼是一定要第一时间装的。

看到一篇高赞影片评价第七集是铅黄电影风格。。她的佐证是某某老师对铅黄的释义，这个某某老师也是百度上的拿来主义，但没说全，说了半天每个重点隔靴搔痒。但该影评作者要装逼啊，不求甚解还要强行缝合不相干的东西啊，为了显得体裁上靠边，这个作者直接断章取义，于是铅黄电影悲惨等同于了恐怖电影，然后她又觉得某几部铅黄电话的颜色好看夸张，于是铅黄电影悲惨地沦为了颜色夸张好看的恐怖片，呵呵呵，都花了时间特地写影评了，所以把铅黄放在国外文化语境里，搜下维基百科，了解下到底什么是铅黄的耐心都无？上下网多查查资料的努力都不想付出下？

In Italian cinema, Giallo (pronounced[?d?allo]; plural gialli, from giallo, Italian for yellow) is a genre of mystery fiction and thrillers that often contains slasher, crime fiction, psychological thriller, psychological horror, sexploitation, and, less frequently, supernatural horror elements.[1]

This particular style of Italian-produced murder mystery horror-thriller film usually blends the atmosphere and suspense of thriller fiction with elements of horror fiction (such as slasher violence) and eroticism (similar to the French fantastique genre), and often involves a mysterious killer whose identity is not revealed until the final act of the film. The genre developed in the mid-to-late 1960s, peaked in popularity during the 1970s, and subsequently declined in commercial mainstream filmmaking over the next few decades, though examples continue to be produced. It was a predecessor to, and had significant influence on, the later American slasher film genre.[2]

这是维基百科对铅黄电影的解释，首先铅黄是种电影genre，它的第一要位的属性是它的体裁属性！而不是它的visual style属性，脱离了体裁不要聊什么什么电影是铅黄，连体裁都不是了，去从视觉风格结构电影？视觉风格是铅黄电影的附属属性，你主要东西看不到把附属当饭吃？？？内容，主题，制作，视听影响风格，这些要素共同组成铅黄电影的特点，光视听风格在你浅显的电影阅历里你觉得像，就随随便便把看到的新片子归为铅黄，也太粗糙了吧！！！！！

铅黄之所以叫铅黄，是因为电影的颜色长得黄？只是因为很多电影改编自意大利一度非常流行的铅黄色封面的犯罪惊险小说，从体裁属性上，这类电影很简单粗暴，电影大量时长为惊悚恐怖和色情这三种主题服务，电影即使无脑也没关系，变态的连环杀手，各种被辣手摧花的受害者（尤其女性，因为顺带可以把色情的裸露戏拍了），各种吸引眼球为了色情暴力而色情暴力的的死亡虐杀场面犹如人类处决大观，各种手无缚鸡之力毫无抵抗力的受害者，把他们描写成弱鸡才能电影时长上把各种压倒性优势的虐杀发挥到极致，所以很多铅黄片里的女性，遇到变态只会逃和叫，被杀时砍了几十刀，胸骨都戳烂了心脏都露出了，还在只交换不还手。此外为了色情服务，电影会有很多莫名其妙不重要角色的床戏，受害者各种身体裸露，也就是没了这些色情，电影剧情丝毫不受影响，但人家乐意。

请问第七集56分钟的时长光聊天就聊了四十分钟，你舔着脸说这是铅黄？？？？

然后说回视觉风格这东西，真的非常受铅黄电影著名导演本身主观地偏好喜好的影响，很多视觉风格其实是导演的个人风格 ，举个例子，达利奥阿金图喜欢用各种意向和高对比度色彩，lucio fulci在颜色的喜好上就瞬间沉稳写时了许多 ，受艺术浪潮和时代影响，虽然不同的铅黄导演的视觉喜好可以硬是提炼出一些共性，但是不是按照现在做学问小朋友不求甚解的态度，官方认证的铅黄导演lucio fulci是不是因为视觉风格上没有使用大色块，剧烈冲突的颜色和各种未来主义的几何图形，所以就可以被踢出铅黄导演的队伍？你让人家老的电影大家情何以堪，自己拍的是个啥他自己说的不算，就凭你刚刚抖音上某某老师那边了解的一知半解后的张口就来？

如果按照作者的逻辑视听风格就可以定第七集是铅黄了，那拜托，以下电影岂不是比你的第七集更像铅黄？？？毕竟颜色和第七集也超像啊，让人昏昏欲睡的犹如开了散光的氛围也像啊。

【详细】

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