这部剧还是很久以前看的，都有点记不太清了。不过，依然记得的是这部剧超级厉害的打戏，拳拳到肉，感觉特别好。此处艾特某些花拳绣腿转圈圈的，骗谁呢！

然后正派不说啦，谢霆锋跟乔振宇往那儿一站，两个字：风景！不过当年的风景有点太嫩了，不太合我胃口。

现在开始说反派：木郎神君特别帅，打戏一级好，反派长得帅，加上一往情深，真的，没有抵抗力！

推荐一下，好看！

从头追到尾，还经历两次停播，每次都靠猜接下来的剧情。刚开始几个孩子都长大了就在猜谁是谁的儿子，以为80是韩叙俊儿子结果发现不是？以为医生是杀人魔可又感觉好简单，而且半路就死了？？以为80换了脑要克制不住本性了结果？？？？？？他原本就是杀人魔，是医生的大脑给了他感情，原来他真的是韩叙俊儿子。

80和医生是两个实验鼠，医生是整个剧最无辜的，就剧情而言80确实可恨，确实变态杀了那么多人，如果不是后来他有了感情也不会那么难过，可是他也可怜，从小就被监视，家人被杀，被指引杀人，到后来有了感情的愧疚，心灵的折磨，最后还杀了亲生父亲，虽然他真的该死，80每次哭都演的太好了，让人又爱又恨。

电影宽屏但是没有电影质感，滤镜美白过度了，字幕太大，主要因为用了电影尺寸带鱼屏但是字幕比很不恰当，所以很别扭尴尬啊。剧情反转过多而且很多没有必要，比如砒霜和断肠草，有什么用。而且表演痕迹也太严重了吧特别是配角的，但是我觉得还是故事立不住所以造成这样的局面…比如赵蕊她爹和沣她娘。人设很奇怪，为了显示剧情合理通顺矛盾成立，给人物加了很多行为的理由与因果，不断拿出角色的态度和原则来强化立意，真的很牵强啊且多余，如果什么都需要角色说出来的话还需要观众去感受什么？人物关系也很难受，比如二房主母？如果因为私心偏爱秋嫣但绝不至于不顾大局，但是就是不顾大局了…看起来有突破其实还是不敢写的，男女主戴上腹黑的帽子其实内心善良所做的非常事都有苦衷与权衡利弊…整体来说真的这部剧从画面到内容都很失重，比例不当的感觉。还有一个，服装！！！全是淘宝汉服款，很多都是我认得的……那，至少女主给个好看点的款吧，女主的服饰识别度太低，而且形制混搭，已经是古装剧常态了，毕竟是架空朝代，但是这样确实很容易误导啊。

优点还是有的，毕竟一下子看了八集，歇会再说。

??????真的强推这部剧啊！！！！！情感很细腻真的特别戳我啊！真的是??亲情，友情，爱情都体现在了里面。

男主一直活得优秀的姐姐身后，妈妈偏爱姐姐；而女主呢是被妈妈抛弃的小可怜，没有体会过爱意，永远自己一个人坚强的活着????男主真的给了她满满的爱意，两个人都是对方的救赎，男女主都是对方的太阳??啊??????治愈对方，但因为一些原因也使他们不能顺利在一起

真的配角cp也很好嗑

女二真的是我喜欢的性子，直爽，有什么说什么，也让男二慢慢走出初恋

以及队员之间的cp

还有队员之间团结互助的情意——当女主进入低潮时，队友们都成群结队地买零食去看望女主，不好意思表达希望女主可以归队。这里的情节真的超级感动啊??????还有教练为了女主低头向教练求情

真的真的强推这部剧啊！真的好看????????

时间啊，你快快来，快快走。

用尽了力气，一个拥抱。

再热烈的火也无法独自燃烧。

我不愿重蹈覆辙，也只能重蹈覆辙。

弯腰哭泣的母亲，节节退败的孩子。

我明白这是成长，我知道难能可贵。

可是为什么偏要在这件事上。

为什么她不去成长，为什么痛的总是我们。

我愿有一颗强大的心脏，挣脱那些枷锁，奔向自由，去快乐，去疯狂，去受伤，去哭泣，去做自己，无怨也无悔。

希望时间能抚平我的伤痛，抚平我的怨恨，使我平静，使我包容。

时间啊，你快快来，快快走。我怕我再也忍不住。

你们越不想看到什么，我们越坏给你看。

社会大舞台，成了我们纵情表演的起跑线。

只不过这一次男女1号的年龄差距大了一点，达到了60岁。而且在他们刚刚对上眼的时候，神经兮兮的女主就选择了自杀。像是抑郁症晚期的最后一次爆发。这个老傻逼偷车，栽树，闯红灯，跟警察玩猫捉老鼠的游戏。

特别讨厌这一对傻逼的原因是，他们和我的深度距离十分遥远，看的时候完全不烧脑。

女朋友说，我偷吃卤肉饭和警察玩猫捉老鼠，我天天都在干，玩的非常顺溜。

是时候考虑自己拍一个电影啊，我的名字不叫哈罗德，我叫差评二人组。

倒霉的想干嘛就干嘛的主题曲，放了一遍又一遍。

我其实最喜欢哈洛德的妈妈，非常镇定的看着他玩自杀，还买新车送给她。

我也非常同情她来的三个女朋友，我发现英国人真有文化，动不动就玩莎士比亚。

所以导演20笔想告诉我们，这两个傻逼不值得同情，他们就是一对坏怂。

因为是校园青春爱情电影所以特地去看的，每天看现实中的各式新闻，实在不想再在电影里压抑下去了。

看过之后更怀念的是《怦然心动》，外祖父对Juli说的那句“有些人沦为平庸浅薄，金玉其外，而败絮其中。可不经意间，有一天你会遇到一个彩虹般绚丽的人，从此以后，其他人就不过是匆匆浮云”，我以前以为Bryce是Juli的彩虹，很久很久以后才明白，Juli才是那个对他而言，特别的存在。

而在《亲吻亭》里，虽然男女主相爱就皆大欢喜了，但我实在搞不懂Noah为什么会喜欢上Elle，很多小片段都能表现出Elle并没有觉得Noah是个特别的存在，她对Noah的看法和其他人无异，就连她对Noah的喜欢也只是出于对外在的迷恋，所以她才会对要去哈佛念书的Noah说“很高兴看到你识字”，虽然这是个玩笑话，但放现实中谁会对一个学霸说出这种玩笑话呢？很明显Elle并不了解真正的Noah。

对一部青春电影我大概是要求太多了??

但还是更喜欢相爱的两个人才能Get到对方的好的那种设定吧，如果你爱我，和别人爱我的原因是一样的，我为什么非要Pick你呢？

（10.31.2017 AMC |「以青春的名义」| 香港亚洲电影节开幕影片）

许久在大银幕上没见刘嘉玲，这次感觉真是久违了。从她的眼角眉间，还是看得到香港电影黄金时代的影子。这次刘嘉玲不光主演还做起了监制、培养本土新演员新导演力撑港片，真是不易。这部片里刘嘉玲的表演是非常棒的 --- 编剧给了一个丰满的角色、刘嘉玲演的也层次分明，每一场戏的眼神、动作、情绪变化都在细微处，恰到好处又稍纵即逝，透过大银幕看的让人不禁叫绝，有实实在在的打动我。上一次看她的戏有这种感觉，还是好多好多年前的《好奇害死猫》（至今为止依然是我心中刘嘉玲最棒的表演）。对，即使是《让子弹飞》都没有。

编剧出身的新导演谭惠贞，处女作能交出这样作品是好不简单的。让52岁的刘嘉玲和20几岁的小鲜肉谈恋爱，类似桥段上次出现还是在贾樟柯的《山河故人》（张艾嘉和董子健）。然而贾樟柯那也只是三段故事之一，而这次是讲一个完完整整100分钟的故事。故事拍的含蓄收敛、情感表达的既青涩又克制，传递出的这种暧昧情愫、青春懵懂、和无果而终的遗憾非常的到位和完整。加上可以说是主题/灵魂场景的「游泳池」贯穿全片，使得整部片的气质就非常的“青春梦” -- 毕竟电影的灵魂人物不是刘嘉玲、而是小男孩，故事以他视角出发来讲，就像是混杂了游泳池消毒水味的夏日夜晚一样，有点闷有点燥有点不真实，但很多年后你还能突然想起，那种感觉还能清楚记得。

全片有三次吴肇轩跟刘嘉玲讲的话非常触动我：一开始刘嘉玲（老师）跟吴肇轩（学生）说叫你爸爸酒醒后打电话给我，他说「我爸在我妈走了以后就再没醒过」。第二次是吴跟刘说，「我被警察抓了也要你去保释我，我爸可不会去警察局，他就只会回家」。最后是电影里吴跟刘讲的最后一句话，「可不可以再跳多一次舞？」，这句话甚至让我想起「如果有多一张船票，你会不会和我一起走？」其实现实生活中又有谁没有天真的挽留过什么呢，那种明知无果还要去再试一试的心态，真是共鸣感太强。

再多说两句男主角。小鲜肉吴肇轩有着一张在大银幕上看异常好看的脸，非常有镜头感。他的表演是很有说服力的，如果不是的话，即使刘嘉玲演的再好这个故事也无法成立。希望以后能在大银幕上多多见到他。

最后想说，电影看完直到现在，他们两人各自戴着耳机背对着游泳池跳舞的那场戏依然在我脑海挥之不去，实在太难忘。希望那个镜头会留在影史、多年后成为经典。

【详细】

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世玉：“干嘛！一晚上走来走去，如果你能七步成诗~”惠乾：“那唐诗三百首都让你写出来啦~~~~~~”熙官：“哎~我要是真有那个本事就好啦！我怎么也想不明白！她到底在生什么气嘛？”惠乾：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去！”世玉：“一般来说呢！女人要找麻烦，是不需要理由的。”惠乾：“满目山河空月圆，落花春雨又惜春，不如顾及眼前~”世玉：“少背首诗，又没人说你是文盲，实际点，帮好朋友想想办法吧！”惠乾：“其实啊！我告诉你，严姑娘是怪你不解风情！”熙官：“我不解风情？”惠乾：“喂！你想想，有哪个姑娘不想和自己的意中人，花前月下，亲亲我我，正所谓‘在天原作比翼鸟，在地愿为连理枝’，可是你倒好，那天把我们都叫去，那严姑娘怎么会高兴呢！”熙官：“我怎么会知道嘛！”世玉：“你这小子！”熙官：“我在想两个人玩，太闷了，不如一大堆人，热闹点，开心点。”世玉：“也对啊！女人心，海底针，她现在的心事只有老天爷才知道！”熙官：“那该怎么办？”世玉：“正所谓‘亡羊补斩，犹未晚也’，惠乾，你有什么好建议？”惠乾：“书上说'月上柳梢头,人约黄昏后；”世玉：“对，闪褪！就来个人约黄昏后！”熙官：“好，闪褪！怎么约？”世玉：“你就约她，湖上伴舟，欣赏荷塘景色，到时候郎情愿意，温柔至极，就怕你受不了她那一句‘熙官’！”熙官：“我受得了！严姑娘~”惠乾：“然后，再带她郊游，送一把花给她。”世玉：“严姑娘，我送给你的！”世玉：“紫色，好漂亮！熙官~”永春：“我真的好喜欢啊！”世玉：“等你们爬到山顶之后嘛，出其不意地放出灿烂的烟花。”世玉：“好漂亮啊！熙官，我好感动啊！熙官，再多放一点嘛！”世玉：“她一定高兴地涕泗交流，感动得呼天抢地！”惠乾：“一定对你死心塌地，非你不嫁！”世玉：“大功告成，再见！”

青春成长故事，很喜欢女主讲话，听得很舒服。虽然和sex education类型相似，但这部剧的情节更让我动容，就像女主和妈妈撒爸爸骨灰的时候，让我热泪盈眶。在描写Paxton和女主的时候，也让我感受到了悸动，他们两人之间的微妙。但是Ben和女主结尾的kiss让我有点惊讶，因为我暂时还是站Paxton和女主滴（可能因为还是有点颜控哈哈哈）

什么时候我国就真正文化自信了，就真正包容万象了。。。

我仍清楚的记得，小时候我父亲基本每天都要翻厚厚的书，我奇怪为什么他工作这么久了还要学习。我母亲时不时就要自言自语的背一些护士考试的东西，或者医院的规章制度，以防突击检查。如今，我也已经在同一个医院工作了多年，虽不是一线医疗工作者，但也为医疗工作而服务着。这部剧拍的是如此真实，每每在人命面前，其他一切都无足轻重了，你周围亲近的人的感受，你同事对你的眼光看法，你晚上吃的饭是不是自己想吃的，外卖员有没有把你的外卖弄洒。。。这些事情在急迫的“救命”面前，是那样的微不足道。然而无奈的是，在这些你所在乎的别人的“急迫”结束之后，你自己的生活却又要时不时的给你当头一棒。。。

真希望我们国家也多拍一些真实的剧吧，不要每次一拍医院，就仿佛全国的医院都那样又明亮又干净又井然有序的，真的是。。。越缺什么，越要彰显什么。。。

原评：

我觉得女主角被刀完全可以接受，冉冰会死早在意料之中，本来就是个末日科幻片，不是和平时代过家家，只要剧情符合逻辑就一切OK，但是终章的多处bug令观感非常尴尬：

【防喷预警，灵笼画面和特效都是一流水平，但是剧情和节奏的失误非常可惜。我希望大家在喷我之前先想一想，是不是自己心目中的神作被批评了，情感上接受不了，我之前也见过很多这样的作品，前期神作，后期开始无可辩驳地走下坡路，但是总有粉丝不承认，拼命地替作者圆，到了最后烂尾才心如死灰，比如权力的游戏，进击的巨人，秦时明月，江南的龙族，都曾让我深受伤害。君不见14年的国动之光纳米核心，第三季剧情崩坏，4年没更新了，好像已经凉了……】

一、战场节奏完全比不上之前在地面打噬极兽那样紧凑流畅

1、比如光影会与猎荒者就像回合制，一方闲聊的时候另一方竟然如同被石化了一般静静等着，毫无行动，你方唱罢我登场，临近片尾的时候反派兵力吊打猎荒者，虽然可以理解为临时其起义劫法场，没有充足的谋划，但是后面被轻易拉仇恨到4068身上，放弃了对查尔斯的控制，让人感觉这些猎荒者老将毫无作战策略，整个反转显得为了剧情需要而过于刻意，宛如特种兵被辅警撂倒了一样出戏；

2、比如明明是子弹横飞的战场，一发流弹就能要命，为什么敌方主将手无寸铁不在掩体后面暗中观察，还在高处装逼似的站着？这样不是给了后续猎荒者接近身边拿枪指着脑袋的机会吗？都是城主了，那么多高科技，在主控室遥控不好吗，需要现身的时候就弄个大屏幕投影即可。

3、比如严肃紧张的对峙场面插一段墨城暴打牧师的搞笑桥段非常不合适，配上插科打诨的BGM，好像危机已经解除，拿枪指着他们的敌方战力不存在似的，关键是如果最后猎荒者全身而退还好，结尾集体吃大瘪，明明应该抓紧时间上车撤离，却把时间浪费在揍人上；

二、剧情不符合逻辑，人物行为转变突兀

1、比如大批尘民上一秒还感谢马克，接着怪物真身暴露，内奸紧接着带节奏，按理讲猛然见到怪物，尘民的正常反应是恐惧，本能地逃离马克，之后缩在后面跟着喊两句应该处决掉怪物，这样倒也还能接受，为什么他们突然就变成愤怒地拿着扳手上去要杀马克了？采集过物资的臣民都知道噬极兽杀不死，可以自我再生，你们这些尘民不怕被怪物一爪子拍死的吗？再比如后面的小孩完全不怕怪物，穿越弹片横飞的战场去开锁，之后差点被马克杀死，这小孩是自信自己刀枪不入吗？

2、比如猎荒者盖文悄悄接近查尔斯用枪指着他脑袋，查尔斯拉4068出来顶锅，然后盖文就冲昏了头脑移枪指着4068了，先不提4068做了这些事竟然还能站在查尔斯身边，背后肯定少不了查尔斯的操控，就说那十万火急的情形，最关键的不是维持对查尔斯的控制，让队友抓紧时间撤离吗？

3、比如查尔斯在还没有尘埃落定之际，竟然亲口向敌对方坦白自己的罪行，要么是纯粹的反派降智（要是这样这反派设计的也太脑残了，故事格局下降不少），要么是从老城主那里继承了真相在下大棋，问题是查尔斯下大棋想刺激马克突破界限，为何置自己于险境？如果猎荒者一枪把他崩了，真相除了他自己没有其他属下知道，他的计划不就全失败了？

最后冉冰的献身，有可能是阻止马克杀死小孩之后，离马克太近，被猩红素整的陷入幻觉了，自己拔不出来了。

【总之，灵笼还没完结，终章下还有一个小时，今天官方动态还说有另一个结局，后面大概率有第二季，还有改进的机会。希望官方对剧情和节奏好好把关，不要浪费美术们的心血】

更新1：

翻到了夏一可对终章解释的专栏，可以解释部分问题，供大家参考：

作为up，而非声优，分析一下《灵笼》终章剧情

更新2：看完终章下

一、总评

终章作为第一季的结尾，剧情推进的不够，战斗和情感渲染的场面比重过多（这里是灵笼做的好的地方，值得我们称赞），长达一个半小时的片长却还是没有透露多少新信息，没有起到收束伏笔、阶段性总结的作用，仅仅在结尾给了下阶段的引子，留下了一个让观众情感上没有得到充分释放、解迷上继续一头雾水的尾巴。

最后彩蛋的特别篇预告信息量都比终章正片多，特别篇地面东方武术+生物科技的战斗场面很炫酷，但是如果还是继续谜语人，注重打斗场面而忽视收束伏笔，让观众去等和三体争档期的灵笼第二季，只能说摊子铺的太大，编剧对走向失去控制了。毕竟国漫更新太慢，不像电影或日本番剧连续一口气播完，灵笼再这么吊着观众，负面情感憋屈久了长时间发酵，观众会开始发出质疑的。

当然，还是希望灵笼能在地面小队篇圆回来，不要浪费美术和特效的心血，让国产动画出一部精品，不然太可惜了。

二、世界观披露

打斗和情感等问题都先暂时放到一边，先看看终章下中最核心的对世界观设定的披露，终章借查尔斯之口，讲述了摩根城主订立灯塔三大生存法则的原因：人类的强烈情感会吸引噬极兽，因此必须拆分家庭，压抑情感才能生存下去。

首先这个信息早就在第12集结尾白月魁小队的讨论中说出来了：“新来的老家伙还说上面的人都没有感情，不会招惹那些超八怪呢，净TM骗人”，当时灵学家们马上就都推测出来了，“亲嘴就死刑”的反人类法律就是为了压制情感，避免吸引噬极兽。虽然验证了我们的猜想，但是摩根定的这个法律真的很不符合管理学，第一，猎荒者和尘民劳工平时都生活在一起，男女朝夕相处，时间长了难免擦出情感火花，尤其猎荒者在生死一线互相救命，这可是真·吊桥效应，非常容易超越战友的情谊。欧洲老贵族为了联姻，家族中的男孩女孩都读纯男校纯女校，就是为了避免孩子太早萌生情愫。情感是人类的天性，摩根的法律不但强行压抑，而且根本没阻止情感诞生的源头。就算“民智未开”，不能把真相告诉大众，但是至少应该把真相告诉猎荒者的首领吧？猎荒者身为高层管理者，从基因就优中选优，培养价值不菲，应该是顶级精英，不会理解不了放弃情感才能生存的重要性。而且他们长年外出战斗，本来就是最容易产生激烈感情的一群人，也是面临噬极兽危险最大的人，他们如果知道真相，以身作则，底下那些简单重复劳动的尘民产生情感的概率也比较小，哪能积累出今天这么大的矛盾呢？这些很早就被大家吐槽过了，不过当时只是猜想，没想到今天验证了出来，官方并没有给出更圆满的解释，挺让我失望的，只加了一句“摩根怕有一个人叛变灯塔就完了”，是说怕万一出一个叛变的猎荒者把真相告诉灯塔所有人吗？先不说真把真相告诉所有人，也不一定掀起叛乱，毕竟有为了生存必须牺牲的大旗在，有人不服大家一起玩完，就说不把男女猎荒者分开的bug，又该怎么解释呢？

因此，灯塔三大生存法则的核心设定，颇有刻意制造无解矛盾之嫌，仿佛隔壁的进击的巨人，把核武器与种族强行绑定到一起，让怀疑和仇恨无法解开，强行堵死了任何和解的可能，为地鸣的正当性千方百计地找理由，最后塔塔开成了唯一的可行选项。这种设定，实在是太low。

除此之外的信息披露，就基本上只有超越量子力学的预测之脑，和马克拥有与第十集噬极兽类似的核心，核心坏了噬极兽就会死。聊胜于无，还是总评里说的，剧情推进不够。

虽然我们从下地面取药的片段，已经可以猜到灵笼世界是生物科技极大发展，生产克隆人，基因改造，永葆青春等技术陆续出现，但是出现了重大事故，导致玛娜生态，人类化为噬极兽的。但是官方不推进剧情，只顾挖坑而不填，一直吊着观众，就不好了。希望特别篇可以做到填坑的任务。

三、情感渲染

灵笼编剧是很主动地想要表达末世的悲剧主题的，除去终章上冉冰死了，终章下冉冰碎了，两个主要的刀，还有大量主要配角的死亡，比如猎荒者的盖文死了，小孩三人组里死了俩，以及大批普通民众的死亡。片中有大量的感情戏，比如开锁小孩向马克的大声质问，杰夫拼死救下坠落马克，片尾拒绝繁育任务的情侣，为儿子死亡嚎啕大哭的老奶奶，没救下尘民小孩的医生的悲伤，以及对大量死伤者产生同情的城防军和光影会人员，结尾这一段情感渲染确实做得很有感觉。这里城防军和光影会都有人觉醒，算是埋下了一个很大的伏笔，经过这么大变故的灯塔，还能维持原有的体制吗？会不会产生政变或者分裂？原本12集末尾胖子就说取药的猎荒者一次性送了这么多人头，玛娜生态马上要进化了，这次情感大规模爆发，大量残疾人口被迫远行，给下面的噬极兽送了远超上次的大批生命源质，玛娜生态是铁定要进化了。

虽然灵笼编剧追求巨大的悲伤艺术价值，但如果到了临界点，观众紧绷的情感弦断了，灵笼会损失巨大的商业口碑。毕竟合家欢剧情，大家可以不带脑子看，乐呵就完事了，巨大的悲剧，是一定让观众挑剔其合理性的，如果不合理，这种悲剧只会让人觉着尬。就比如这次悲剧到底因何而起？中间真的合理吗？这里涉及到人物塑造，我们下一部分接着说。

四、人物塑造和成长

终章下人物成长最大的就是查尔斯了，查尔斯从老摩根那里继承了真相，然后在马克吸收生命源质之后，手下打碎冉冰肉土，怒道“：混蛋！你都不知道自己刚才干了些什么！”，后面临危不乱，放弃了自己之前一直想要置马克于死地的恩怨，被断臂依然坐镇指挥，要求手下必须活捉马克，在最后被马克挟持，巨大痛苦之下，平稳地抛出真相震慑马克，邀请马克一起揭开玛娜生态的秘密，让人类得以延续。可以说，查尔斯终于摘掉了又蠢又坏的纯自私反派的帽子，变成了有大格局的枭雄了，与之相比，马克就是个伟光正的烂好人，根本没有为了生存可以作出必要的放弃、杀伐果断的领袖素质。马克如果生在和平年代，可以做一个富有人格魅力的老大，但是末日世界，怎能容下一个为了个人私情就闯金色大厅，只知道喊大家爱听的个人价值，最后听到情感是吸引噬极兽的元凶就畏畏缩缩、自我怀疑的老好人呢？两相对照，终章下的查尔斯有三体中维德那味儿了，“失去人性，失去很多，失去兽性，失去一切”，“夺回地面！清除玛娜生态！重建人类文明！现在整个灯塔只有我将你视为希望，而你却执着于过往！” 而马克的塑造，没有成长反而暂时性的倒退，就像程心圣母一样优柔寡断，好心办坏事，最高理想只有“和冉冰躲到地面去过不束缚人性的二人世界”，格局根本没有查尔斯大。当然，马克肯定只是暂时的倒退，我们可以预想到马克后面逐渐找回人性，变回人类的过程，在这个过程中他变成人类和噬极兽的桥梁，自然肩负着揭开谜底，拯救人类的重任，但是我真的希望以后的马克在缅怀红寇和冉冰之余，能有更大的格局。

但是！查尔斯虽然形象终于立起来了，你终章上早干什么了？？？查尔斯继承摩根城主之前还可以理解他信息不全，那时只知道争继承权，毕竟我们抛开编剧一直让我们站在猎荒者视角看问题，对查尔斯只有厌恶，如果我们站在查尔斯的视角，他小时候遇到斗篷绷带人喝退噬极兽，坚定地认为自己是被光影之主选定的具有特殊使命之人，一直对光影之主的真相不懈追求，然后他爹摩根因为超算大脑的一个预言就一直要捧马克上位，他能不嫉妒吗？他1~12集要干掉马克是为了争权，傻白坏也就算了，但是他从摩根那里知道真相之后，考虑事情的格局应该更大了啊？结果查尔斯一边说着狠话“他到底是不是噬极兽我要亲自验证”，一边自导自演整出了处决马克的戏，这不是还和1~12集一样傻白坏？你想让他吸收生命源质，办法不是有的是？冉冰对马克那么重要，控制住冉冰用来吊着马克就是了，然后困在实验室里，发狂了也方便隔离。你非要用极端的办法，让马克对你更加仇恨，就不想想马克吸完生命源质，风险多大！小孩斥责马克变成噬极兽破坏灯塔，大批的人都死了，然而马克已经是野兽了！真正的罪魁祸首不还是查尔斯吗，他要是不迫害马克，无论是私下在实验室里和马克合作，还是直接放马克下地面远行，灯塔都不会有事！所以终章前后查尔斯的形象非常拧巴，后半段枭雄下大棋，前半段就是蠢！

马克的塑造也有很大问题，虽然他是兽化了，但是从故意引导重力体射击能源运输管道，主动寻找查尔斯报仇，以及听了查尔斯吐露真相和小孩的控告，那副后悔的样子，就表明他是有理性的！既然他有理性，那么破坏灯塔，造成大批人员伤亡就是一大黑点！你说他是凭着兽性本能行动，只是觉醒了一点智商？好，简单的兽性是不能理解“人类强烈情感是吸引噬极兽最大的原因”这么复杂抽象的句子的！而且之前强闯金色大厅的时候，正常应该是把守卫打倒打伤就够了，当时光影会的工作人员倒在地上，鲜血淋漓，看上去没死也是重伤，这里应该是冉冰打的，即使金色大厅制度不符合人性，制作组把反抗的暴力程度描绘的这么重，是不是有些过呢？

马克打戏响起热血沸腾的BGM那里，我感到非常不舒服，因为即便是马克处于兽性要报复查尔斯打重力体，但毕竟是他有意识地引导重力体一路上射击能源运输管的，造成了大量民众的死亡。在我看来即便是为了调动观众情绪这段BGM也应该是悲壮的，而不是唱着“粉碎吧！虚假的基因”，弹幕飘过一片推塔好爽、好帅……有人说那些尘民上民一受煽动就要处死马克，死了活该！拜托别这么反人类，何况尘民一边倒地反马克本来就是制作组的锅，现实中乌合之众确实多，但绝对不会一煽动就全部一边倒的！总有那么多无辜的人，就算有错误也罪不至死。你能想象MAPPA制作艾伦地鸣踩踏一片民众的时候，配一个热血沸腾的塔塔开BGM吗……

另外，配角的塑造，谈三个。

一是跟冉冰进金色大厅的面具男，他就这么死了？中章之后他反复出场，反复给面部金色面具特写，先捏死盖文，后打碎冉冰，本来以为有更多苦大仇深的东西可以深挖，就这么便当了？感觉这个角色有点浪费了。

二是4068，救4277那里都很正常，一直以来的塑造就是一个本质不坏却被人操纵的年轻刺头，然后被守卫嘲讽“上民名牌还有带数字的？”，正好旁边有个上民下了重力体逃进避难去了，然后他就驾驶重力体去救坠落的查尔斯去了？按照前面的剧情只能看出4068对查尔斯是很恐惧的，他真的这么忠诚，专门去救查尔斯吗？是因为他意识到如果没了查尔斯，自己的上民身份一文不值，才去救的？

三是杰夫去救马克，这个转变也有点快，杰夫之前就被兽化马克揍过，当时还很生气呢，而且马克吸死冉冰之后，墨城都愤怒的上去动刀子了。即使之前有情谊，对这个破坏灯塔、害死冉冰和无数人的噬极兽，杰夫还有动力去救坠落的马克吗？杰夫和4068分别取救马克和查尔斯，真的不是为了剧情需要的方便法门吗……

马克在结尾只表现了纯粹的兽性，理性消失了，有的解读是说马克为了避免杰夫产生情感吸引噬极兽，但我觉得怎么解释都不通，你把重伤的杰夫丢在那里，要是没有地面人搭救，杰夫必死啊，让杰夫等死是不是舍本逐末了？

另外，剧情安排上还有虎头蛇尾的点：飞雪与荷光者贡献了一段打戏，然后被爆炸打断了，然后飞雪去哪里了？能源管道爆炸时猎荒者被押往监狱，杰夫解开手铐，撩倒了士兵，然后开重力体去救马克了，艾丽卡墨城又怎么样了？结尾能给两个镜头吗？

最后，希望特别篇能把剧情节奏调整好，期待白月魁小队精彩的打戏！

一部能让人微笑着从头看到尾的剧。

不仅有面向小朋友的各种生物知识，还有面向社畜的同事间、甲方乙方之间的苦乐。神明下达需求时那份暗藏杀机的客气，有时候反复横跳，有时候随便瞎做居然就采用，相当真实！设计部和谐的办公氛围、多样性的人员构成也令人十分羡慕。

每个人物刻画都独立而有特色，剧情时不时还和别的剧集联名一下，有时悬疑有时温馨，特别喜欢的剧。

一本尘封多年的日记，一段跨越50年的为爱守候，一对素不相识的异国男女，共谱最好时光里的爱情故事……《爱在零纬度》讲述了一段让人唏嘘的爱情故事，将跨度50年的两段异国爱情故事置于同一时空下围绕一本旧时日记展开叙述，突破爱情电影中特有的个人情怀和抽离现实之上的纯粹表达，以最小的成本创作出了跨国大电影的浓郁质感，在艺术趋于逐利，爱情不再纯粹的当下，用娓娓道来的故事安安静静探讨爱情最纯粹的本质——唯一的爱，开创了一条主旋律语境下的后青春爱情故事片的创作之路。

电影有两条叙事主线，影片通过一本旧时的日记，巧妙地将50年前亨拉和秀琴的爱情故事与当代人陈昶和诺娃的爱情故事置于同一时空下，两段感情相互观照、相互影响。如同剧中人物秀琴的独白：“爱总是突如其来，就那么毫无防备地把他种在心底，每天悄悄灌溉，直到他占据我的整个心房……我像爱自己一样地爱上了他……”影片风格唯美、浪漫，台词洋溢着散文诗般的韵味，如清风徐来，清新自然。除了爱情戏码，全程在印尼取景拍摄的该片，每一个镜头都堪称一幅绝美的画卷。影片中的印尼热带风光令人印象深刻，回忆以黑白色呈现，同时具有表现主义风格的视觉美术设计，现实却用缤纷的艳丽色彩，对照鲜明。影片中有情人的一滴眼泪，就是最好的感情证明，教人不得不相信爱情可以跨越国界，爱情可以跨越时空。

【详细】

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