本来看海报还以为是历史类宏大篇章纪录片，结果是平凡的乡村生活。观感内心平静治愈，有种看小森林的感觉，但故事却是真实的，真实比虚构更加有趣，在快节奏、去人化、人人螺丝钉为社会奉献的当今，我着实感觉到了作为人的快乐。有播种，有收获，有家，有爱，能深度感受气候变换，时间推移，搬砖人着实羡慕。

看这部电影，主要是无聊+黄奕因为过气了也开始演国产恐怖片了？+让我康康这部国产恐怖片又能编出一个怎么样槽点满满的唯物主义理由，没想到也不算太烂，我看着还可以，当然也没有很好。

第一，难得是一部真的有鬼的恐怖片，碟仙有两条线，明线是娜娜母亲扮鬼吓人，属于正常的国产恐怖片套路，一般令人吐槽的国产恐怖片就是人装鬼吓人套一点转折，让前期看起来闹鬼，后期揭露是鬼吓人。另一条线则是真有鬼，从电影中捉鬼师的一系列行动可以看出导演暗示确实有碟仙。第二，电影完成度可以，剧情逻辑说得通，主角配角没有出现特别脑残的送死行为，导演对镜头的把控不错，很多惊悚镜头拍的不错，恐怖氛围营造的可以。总的来说，比起其他国产恐怖片，这部片子还可以，没有让我产生浪费时间的感觉。

这个电视剧太无厘头了 感觉看了一遍无笑点 无泪点 36集的电视剧 能被拍成这样 也是没sei了

好多剧情感觉像哄小孩 没有走心 ……

看电视剧 没有让人想看下一集演啥的欲望 思维很跳跃 想怎么来就怎么来 感觉电视里的人都没有一点思想 最想说的是真情实感的流露没有感受到 所以无笑点 无泪点 看过最烂的剧

（文/杨时旸）

《与神同行》备受瞩目不只是因为河正宇、车太贤、李政宰等等一众大牌的参演，也不只是因为400亿韩元以及六年时间的高成本投入，更多的或许在于它巧妙的叙述方式，以及让一个老旧故事重焕新生的本领。从类型上讲，它应该属于奇幻范畴无疑，但最终你会发现，奇幻不过是个有意选择的容器，盛装的仍然是现实中的故事和人性中的纠缠——亲情、家庭、道德、背叛与救赎，当这一切被用另一个视角重新关照，似乎也会幻化意外的光彩。从这个角度而言，《与神同行》更像一场“借壳上市”，只是它借用的壳和被叙述的内里相得益彰地产生了微妙的化学反应。它有着简单的结构，线性推进几场终极审判，冥界与现实世界的交织纠缠，回溯了男主角金自鸿的一生。作为消防员的金自鸿因公牺牲，如此大义之人被以“贵人”身份接引至阴界，历经审问和刑责之后才能转世，三位辩护者本以为这一次算是接到了一个顺利的“案子”，到没想到却牵引出诸多残酷的秘密。

作为一部“漫改片”，《与神同行》在一些人物角色的设置上保留了漫画式特征，那些奇怪的妆容、插科打诨、作怪逗趣的表演方式见仁见智，有人觉得它深谙漫改精髓，有人觉得实在迷之尴尬，刨除这些细枝末节的争议，其实这个故事最有趣之处是它完成了一次类型糅杂的混合把控实验，这么说吧，它几乎囊括了一切标准的商业片类型——冥途公路片、地狱辩护人、韩国式法庭戏、多重反转的犯罪悬疑、家庭剧、催泪悲剧，最终将这一切都包裹在一个到处充满特效的奇幻灾难故事中。这一切类型混搭却并没有显得混杂，没有相互抵牾和冲突，而是此消彼长地完成了一次交响式的配合。这是电影工业技术把控能力的一次实验。而在技术层面之外，《与神同行》在内容是上还完成了一次新瓶如何装旧酒的尝试。

从故事本体去看，它所叙述的一切都是平时散见于韩国电影和韩剧中最俗常的设定——一个穷困单亲家庭，重病的母亲养育兄弟二人，底层生活的残酷压得人无法喘息，甚至于在最绝望的时刻，金自鸿想杀死母亲，然后兄弟二人一起赴死以求解脱。最终，他没有下手，而是选择了逃离，此后15年间，作为消防员的他用英勇救人和不断给母亲写信寄钱的方式寻求心理慰藉。你看，这是一种典型的重感情的戏码，高度的戏剧性，甚至点染着典型的韩剧狗血风。但它巧妙的用另外的结构和倒叙方式削弱了狗血的强度。从开场去看，它像无聊的歌颂消防员大爱无疆的设定，金自鸿是一个无懈可击，完美到虚假的人设，而这个角色逐渐崩塌解体，再逐步重建。所以，剥离炫目的特效、CG以及噱头式的冥界审判，它的内核是一部标准的商业片的设定。从平衡开始，打破平衡，最终让分崩的重组，让裂痕弥合。

原本，母亲是存在感最弱的一个角色，但最终变成了最强的情感阀门，一直以来她都知晓儿子当年想要弑母的人伦大错，却把一切都深藏于心。这成为了高潮戏码的助推器。当年的人伦之殇谁都不会忘记，只是有人装作不知情，有人装作没发生。所以，审判终究是要到来的。

这场冥界审判显然不能用“迷信”这一类概念去粗暴的框定，它更像是超越俗世律法的一种精神意义上的道德拷问，一种根植于内心的自我审讯。或许，我们可以这样去理解，死亡之后的那场49天的审判并非来自冥界的主宰者，那些判官和辩护人更像是金自鸿自己分裂出的化身，化身中有些为自己竭力辩白，有些对自己苛以刑求，毫无保留的交付与自我撕裂之后，重新得以和母亲完成了一场精神意义上的对话，倾吐所有郁结，得到真心宽恕。这苍白冥途更像一桩宏大梦境，得以从高处反观现实与俗世。我们都装点过生活也装扮过自己，但终究要面对光洁表面之下的罪与罚，只有自己知道来自内心深处的道德拷问的鼓声从未停歇。我们经由一场场自我审判和偿还，才能获得真正的平静。

很多人解释这个团队加原创人物是什么为了过审，拜托完全不是，纯粹是这团队爱搞出这种一大堆人的戏份，第一部这个团队拍的黄皮子坟就因为私自?了一群自创的人物 如村里那群无赖，画眉而导致成了烂片这个团队第二部还是不吸取教训，又加了一帮原著没有的喽啰等，又崩了。高开低走第三部又不吸取教训，还加马大胆一群人，中间还勉强及格，但是最后几集，加的那帮人太多余了，要多烦有多烦，本来最后几集的场景，要是就两三个人那种氛围空间感多好，前面加的马大胆的人马竟然还没死完，进入棋局墓室后：马大胆、李春来、还有一个 胡八一屁股后面跟一大串愈发显得多余，一个个杵到那影响影像观感。甚至雪莉杨在最后三集都显得多余。最后那个棋局空间要是就胡八一、胖子、大金牙三个人，正正好第四部了，又搞这一出，又要加一群不想干的人就不能学学人正午阳光，好好按照原著拍嘛。鬼吹灯本身已是神作，照着拍不会吗？非要改编还不带脑子。要过审变通一下就行了，鬼吹灯并没有太多暴力血腥镜头，也很少有鬼怪神魔，怎么把导演难为成这样呢。 你们团队想要多人戏份，等着昆仑神宫，南海归墟啊，昆仑神宫，南海归墟原著就有第三方势力很多人。本来原著来多精彩阿，非要画蛇添足，不伦不类。难不成这个团队有一大帮子演员需要养?就算需要养，你让他们做幕后工作不就好了嘛

《龙岭迷窟》，直接把原著中三人下墓的情节更改成了一群人下墓，摸金校尉不是卸岭盗众，不可能呼呼啦啦整一群人下墓穴，这样的更改完全脱离了原著中“三人行”的框架。《云南虫谷》竟然还要来这一套

现在的编剧导演最容易范的错误就是自作聪明（自以为比原作者聪明）跟高傲自大（看不起原著，从这个导演费振翔历次采访就能看出来，只不过是他第一部把黄皮子坟拍烂了，所以才不得不底下他高贵的头颅，但是从最近一次采访发现，这导演又开始自我得意，竟然又认为黄皮子坟不是他拍的烂，不是他不尊重原著，而是观众不懂欣赏，竟然说出龙岭迷窟跟黄皮子坟一样，只不过观众会欣赏了，一副教训观众的嘴脸，反正就是没认识到黄皮子坟是真拍的烂）上一部就没把小说中的悬疑惊悚气氛没体现出来，两个不同朝代古墓交错在一起的视觉冲击约等于0，这部又不知道魔改成啥了

没有拍出红军当年的苦和惨 从武器装备来说红军当年有德式枪械？？？还有机枪？？？还有大批大批的冲锋枪？？？还有炮？？？真实历史国军每门炮才一发 这剧到好连续放炮 红军这装备比国军还富啊 还人手都有枪 当年红军到处都缺枪 这不说感觉子弹无限打？？？当年红军一人才五发子弹 这剧感觉无限子弹啊 要是真这样咱们当年还需要14年辛苦的打日本吗？？虽然这剧比其他剧真多了 但请拍坑日剧的尊重一下历史和革命先辈的辛苦吧 抗日真那么容易？？？一个人几发子弹就可以打死5个鬼子 ？？？拍真点不行吗？我不是吹建议看看美国的太平洋战争 那确实很真实 拍出来了当时太平洋战场的惨 和日本人的不要命 而且不像我们中国抗战剧一样主角光环严重 美国人拍的这个基本上一集死一个主角 而且全剧没有任何音乐伴奏 这显得更真实 观众更能代入气氛 中国的剧一到高潮就伴音乐真的太假了 我知道想烘托出抗战的伟大 但也不是乱来啊 一放音乐感觉那种惨烈感瞬间没有了 感觉反正都是主角死又死不了无所谓了或者因为音乐的加入安抚和降低了观众的情绪 感觉角色死了也没关系 就是因为这些我国抗战真的太假 太烂 什么烂剧都放