我已不看国产剧多年除了重案系列，当年的一何等的意气风发，我还在图书馆借了这本书反复的看，直到我妈逼着我把它还了。某天早上打开电视发现重案4悄悄的上映了，好兴奋，然后逼着我朋友把约会推迟一个小时（莫鄙视我，我就是个电视迷~）。看完头三集就觉得凡事都应该不过三。不说佟林和前面的杨震，大曾相去甚远，就连陶非我都觉得这才是人民的依靠。季洁我觉得没有之前的三部聪明了，可能满脑子想着生孩子去了？最让我恶心的就是这个女二号韩丽了，且不说第一集人家关心她她说人家是没用的东西类似的，再后来在监察室里面说看戏这种没皮没脸的话。我最无法忍受的是她居然是个三，而且还不是蒙在鼓里的那种被人骗的，而是明知道人家有家室还要和人家在起的那种。虽说咱现在不要求电视剧警察形象高大全，可也没法忍受说被描绘成一个三。这样的人还有什么资格抓犯人，唾弃别人呢~~~好怀念孟佳和白玲啊。话说和多人喜欢孙菲菲扮演的第二部田蕊，我不明白为啥啊，那张脸重头到尾没笑过，对待犯罪分子和受害人家属的态度一模一样啊~~~

太棒的一部电影了，吕良伟真的是把陈志超的男人气给演出来了，这部电影以陈志超，李洛夫真实故事改编的传记电影，电影拍出来相当切题，四五个事情把陈志超非凡能力和风流倜傥完全烘托出来，而且故事与故事环环相扣，既然是传记类，最麻烦的还是人多，要把一个人所接触到的人都介绍到，人越多才能把传记的效果拍出来，否则就成了单一的故事片了，这就相当有难度了，这部电影拍的就相当老道，人物出场绝对不唐突，之后的人物出场一定会在之前某个平行的故事中给个简单的镜头，详略得当，而且因为人物很多所以明星云集，这也是本片的一大看点。
看完这部电影我对吕良伟印象深刻。之前看港剧也听过吕良伟，不过不知道是谁，看完这部电影，我是迷上吕良伟了，陈志超年轻的时候是一种天不怕地不怕的天才警员，到了中年以后褪去了年轻的稚嫩气场更足了。香港这帮老戏骨演戏一个赛一个厉害，演的很自然，吕良伟当然也如是，不过更关键的是很man我后来又查吕良伟的个人资料，吕良伟结了三次婚，第一任周海媚，第二任邝美云，都是顶尖的美女，我感觉就跟戏里陈志超的老婆何玉珠和女友白素芬似的，能娶到这样的美女就不简单。我觉得虽说演员要多变，但是除非你到人格分裂否则你演戏就一定会带有你自己的影子，一个猥琐的人再厉害也演不出这样的气场，电影里陈志超从直升机上下来那一幕就给我震到了。吕良伟的现任妻子是深圳商会会长，在内地做过茅台生意，嫁给吕良伟后做了贤妻良母，吕良伟娶得这些女人让我想起了另一个人民国外交家顾维钧，顾维钧也是我的偶像。
说完了吕良伟再说说电影的后台，故事是〝香港才子〞萧若元写的，再加上导演黄泰这些麦家班人马，实力不用说，我查萧若元的资料再次被惊到了，作品有逃学威龙，鹿鼎记（周星驰你懂得），武状元苏乞儿，功夫足球，唐伯虎点秋香。这都是我爱看的电影啊，我真没想到这些片子都出自他之手。我在百度上看见了一篇对萧若元大加赞赏的评论-----晚上看香港电视，有个清谈节目，请了香港的才子“萧若元”上来聊天。这个萧才子真的很不错。这家伙他居然可以随口背出狄更斯的《双城记》第一句和最后一句，他说他现在老了，年轻的时候他是可以背得出整本书的！他说背书是个很好的练脑的机会，年轻的时候他甚至是把莎士比亚的很多的作品倒背如流，比如说《李尔王》。虽然我是中文系的学生，我可真的没背过这些东西。当然人家萧才子背的是英文原版。我中文版都只看过一部分呢。他说了西方文学比中国文学对“情”的探讨更加深入而深刻。中国最经典的爱情故事“梁山伯与祝英台”把情已经是写得荡气回肠了，但是仍然是把“情”放在了家族下面，更加注重的是“伦理道德”。而西方文学的“情”是很多时候凌驾于家族之上的。我对此很有同感。别说文学，就是生活也是如此。中国人似乎天生没西方人洒脱，也许是太沉重的历史沉淀，每个中国人头脑里都有了太多的“先入为主”的各种伦理约束。于是很多事情做的时候都放不开，顾虑太多。
正当我在想这个家伙这么有文学气息会是个怎样的老学究呢？？突然暗我又看见这个家伙拍过3D肉蒲团，说实话我被震撼了，你能想象一个三级片的出品人看世界名著，背唐诗宋词么？反正这两个东西我是按不到一起，不过这反而让我对他更是钦佩。类似于它的电影还有庙街十二少，三狼奇案，李洛夫奇案，跛豪，岁月风云之上海皇帝，上海皇帝之雄霸天下，赌城大亨，雷洛传，这些大都是关于香港四大探长：吕乐，颜雄，蓝刚，韩森的故事，强力推荐

从第一集看就是已经是在胡编乱造，刘猛从特种兵开始就不停的就是这一个方法，训练训练完了开始考核，装B，出动，就是一个套路，你能玩点新鲜的吗？而且剧情漏洞百出，他所有的电视剧全部都是自己意淫的拍的，拍的什么垃圾东西，为什么还有政府部门为期投资拍这种无脑电视剧，钱雁秋你能不能好好查一查资料，公安特警是什么情况，你他妈的拍的公安特警比特种兵还严格那不是胡拍了，你他妈的自己一个人在家关起门来就把情节想好了，你真正考查过没有，只有武警特警是可以和特种兵差不多的，你现在去街上看一看很多背后背着特警字的警察那有那么高的身手吗？简直就是把观众当傻子，你和钱雁秋就属于一个类型，胡编乱造，另外希望那些水军们别在灌了，这种垃圾电视剧连一个星都不值还有人打五星，你们是煞了是不是，国内的军旅题材什么时候能拍的接近真实一点的

每个故事都挺精彩的啊，小反转，小刺激恰如其分。刚刚好 私奔的反转，绿帽主的原谅。一报还一报； 那不是他们的宝宝，那只是他们的玩具。我的妈呀太刺激了。隐喻很深啊； 同样是女性，截然相反的两种对待态度。哎贝蒂在中国估计是春哥一样的存在了。有点百合感啥个情况啊。哎，...  (展开)

这篇影评可能有剧透 影片三条主线，剧情错综复杂险象环生，枪战加悬疑反转中的反转。里面主演各有各的精彩，很符合人物形象没有脸谱化。曾志伟，印小天，梁天老戏骨戏份都很精彩。特别是印小天人物塑造鲜明，把国安组长李文俊演绎得惟妙惟肖，好片值得一看。看到有的恶评，根本连剧情悬疑，谍战反...  (展开)

赛尔号第12季焰宇战神……在2023年2月2号更新最后一集，总算是完结了。当初看到第12季的精彩宣发，以为这一定是一部优秀的作品，但是太遗憾，从满怀期待到失望透顶，终究是错付了。 第一点，人设崩塌 到现在还在追动画的，很多都是为了看自己喜欢的角色的，第12季作为一部“诚...  (展开)

套用古龙的话，如果世界上有比遇到一个蓄势待发的母老虎更棘手的事，就是遇到两个蓄势待发的母老虎。这勾起的悬念是，两个野蛮女友坐镇的续集，是否会野蛮过正片呢？ 众所周知“女性主义”是当年《我的野蛮女友》横空出世时被反复赘述的话题，其核心在于郭在容重新构建了原本...  (展开)

观看《横冲直撞好莱坞》的过程中，我很舒服的睡着了。我一直有睡眠方面的问题，这是近一个月来我睡得最舒服的一次，可惜为时只有一个小时五十分钟（算上入睡和惺忪的时间，有效的睡眠时间可能只有一个半小时），如果有三个多小时就好了。希望第二部的片时能更长一些。
在这里要对万达的座椅给予肯定，宽敞，硬度适中，这对保证睡眠质量很重要。上次在华谊兄弟观看《沉睡魔咒》和《哥斯拉》睡得就没这么舒服，因为那儿的椅子很窄很硬，导致睡姿也很僵硬，一场电影下来要醒好几次，弄不好还要落枕。当然这跟厅的大小有关，华谊兄弟的普通厅不行，导演厅的椅子还是很舒服的，事实上那已经可以叫沙发了，下次再有《横冲直撞》这样的片子就上那儿睡去。
当然，能够让我睡得这么好，光有舒适的座椅是不够的，还得有影片的质量作为保障。由于后面睡着了，因此我只能对入睡前的二十分钟做出评价，也就是黄晓明抵达洛杉矶、和影片的另外两位主角佟大为赵薇在成康的黑店门前集合那儿，在那儿，我得知三位主角的名字分别叫小明、大卫（也姓佟）、薇薇，我感觉这是一部纯粹拍给粉丝看的电影，而我不是他们三位任何一个的粉丝，所以我很心安理得的睡着了。
当我醒来的时候，睡眼迷离中看到一开始透着浓浓的二百五气息的大卫佟变成了一个以一敌百的武功高手，而薇薇和小明也掌握了过硬的车技，这让漂移高手成康很是为难，并且在一场激烈的争夺战中败下阵来。他这样会让多米尼克特雷多伤心的。等到我突然意识到这不是《速度与激情》的时候，影片已经在一片欢乐的气氛中结束。旁边的观众悻悻然的笑着，把可乐瓶、爆米花桶仍在座位上，离开放映厅。
除去座椅舒适度和影片质量两个要素，要想睡的好，还得有邻座的配合。如果你旁边有孩子蹦跶来蹦跶去或者一个黄梅天多日不洗澡导致浑身散发湿气和臭味的中年男人在啃奥尔良烤翅，那你也妄想睡个好觉，我下午就碰到这个情况，好在前排还有空位，我看看没有人坐就挪到了那个位置，仿佛躲进了避风的港湾。
总的来讲，对于不是主角粉丝的观众而言，这是一部很好的检验影院舒适度的影片，如果舒适度良好，你能够很好的补一下觉。如果你是烂片敏感体质，光看一下画面都会吐，那也没事，就当是肠胃的一次伟大洗礼。如果你是想看一部合格的喜剧片，这种不良动机会给你带来痛苦。
在这里也期待第二部早点问世，并希望我国银幕上多一些这样的电影，为像我这样有睡眠问题的观众带来福音。
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       前几天看完是枝裕和的电视剧《回家的路》，显然这名字用来概括李睿珺的新片毫不失精准。然而后者有一个更为诗性的名字：家在水草丰茂的地方。这话是从爷爷口中说出的，“你们的阿爸阿妈在远离镇子的地方放牧，那里有你们水草丰茂的家。”当时爷爷骑着马带着弟弟阿迪克尔，哥哥巴特尔在前面骑着自行车，大卡车飞驰而过，留他们在一地高扬的尘土中缓慢前行。

       片中的另一辆大卡车出现在此后不久，爷爷骑着白马，立于坡头，眺望着它满载群羊远去。大卡车把属于草原的一切都带走了，水、草、爷爷因井水干涸而卖掉的最后一只小羊，也带走了爷爷生前的最后一个背影。留下一个枯黄的世界。

       爷爷的过世在小孩眼中过于突然——老师让阿迪克尔去喊爷爷来办公室一趟，下一幕便是他看到喇嘛念经，亲人盛装，爷爷躺在床上，巴特尔在为他烧纸祭奠。然而伏笔是有的，阿爸到镇上给阿妈抓药时，医生对阿爸说，也带爷爷去大医院检查一下。实际上爷爷和阿妈一样，都已积重难返。这幅场景拍的有些生硬，确切的说，在两个孩子开启归家之路以前，几个大人（阿爸、老师、医生）的出镜都不太自然，阿爸在炕上和爷爷说家常时神色不定，避着镜头，老师过于紧张而口吐字正腔圆的普通话，只有在李睿珺电影里演过三回的爷爷丝毫不露怯意。尽管如此，这些情节足够交代了三代裕固族人捉襟见肘的生活现状：爷爷住在镇子附近，因缺水而卖完了羊；阿爸阿妈去越来越远的草原放牧；同在一个小学的兄弟俩由于从小被爷爷和父母分开抚养而互生怨恨。爷爷和阿妈都生病了，爷爷希望哥哥暑假能回家看望阿妈。

       考完试，家长们接孩子回家（不懂他们为何要盛装出席，略显刻意），如同《白鹤》一样，无人管教的暑假开始了。弟弟独自呆在空荡荡的宿舍里，还是决定收拾行李牵回骆驼，带哥哥一起回家看阿妈，寻找爷爷口中他们那水草丰茂的家。认定遭父母抛弃的哥哥起初并不同意，直到弟弟在门前坐了一晚，本着带爷爷的灵魂回家/草原的心愿，他们一人牵着一匹骆驼，开始了最古典的公路之旅，一次沙漠中的奥德赛。

       从镇子到草原，实际上是一条逆时间的寻根冒险。兄弟俩走过郊外，露宿废弃的房屋，弟弟从被遗弃的相片里发现，这是他们的伙伴小胖旧时居住过的村庄；他们走过荒野，在风蚀严重的山洞里看到祖先的壁画，镜头随着哥哥手里的电筒细细探照着留在墙上的古老的故事：野望侯张骞出使西夏国图景；他们在濒死的骆驼的指引下来到昔日的黄金牧场，如今的沙漠；直到路过遗世独立的寺庙，这里的喇嘛也纷纷逃向城镇，留下一座空庙。他们路过干涸的井，地下的河，每一处都在求生存的同时，不忘以儿童的天性历险和把玩。每走一步，都意味着离他们的家，他们的祖先，他们最初的生活模样更近一点（尽管最终可能面临着不能承受的虚无）。每走一步，都意识到家的范围如何越来越小，文明源头如何越来越远。蜡烛红光中，不愿离开的老阿卡（喇嘛）道出了真理：父亲是草，母亲是水。而今母亲生病了，我们要虔诚祈祷。尽管不免有些生硬的说教意味，但是顾不得这些，我们清楚地看到了家庭关系的宏观比对，每一个成员都匹配着一种工整的隐喻。阿迪克尔和巴特尔的阿妈生病，正是他们的家园的干枯，暗示着与之息息相关的阿爸无法维持游牧业。水干草退，文明消亡，人们不再记得祖先的语言和生计，不再游牧，拥挤在狭小的镇子里，直到有一天狭小的镇子也被沙漠化吞噬，人们离开乡土，前往新地。祖先的后代成了永恒的流民，而他们不会再知道自己从何处来。

       与此同时，兄弟间感情的微妙变化，和他们身处的环境是一致的。儿童的天真和任性让他们的互动构成一路上生动的笑点，稀释了荒野求生的紧张感和亟待归家的迫切心情。起初弟弟百般热情，哥哥冷面相对，如同缺水的环境一样，两人有一种随时可能爆发分离的潜在危机。迷路后发生争执，两人寻求共存又相互警惕，关系始终不平稳。直到巴特尔偷换了水壶，阿迪克尔骆驼的奄奄一息，这种僵局终于到了冲突时刻。沙漠中的打斗宣泄了彼此心中长久的嫉妒和怨恨，哥哥的弃之而去又让两人关系互换——弟弟冷漠，哥哥愧疚。而寺庙的重逢，让哥哥从喇嘛那里懂得了归家的意义。一匹新的骆驼，充足的水，让他们的感情得到新的润泽，起了生色，重新上路。当哥哥假装系鞋带让弟弟去捡气球盒子，当两人玩溜溜球的影子投射在夜晚的白气球上，情感弥合，我们似乎感到这趟归家之路不再遥远。

       看到树木，经过河谷，人们在水里淘金。弟弟为哥哥描述着那个即将到来的美好的家，“我们能在天黑赶到的话，阿爸从草原上放羊回来，就能吃上阿妈做的香饭”。最残暴的一幕发生了，我们和弟弟同时惊呆了，转过身来的淘金工人之一是阿爸，他仍然戴着牧民的头巾，但是身边没有牛羊，没有草，只有被凿穿的河谷，手里的石子。我们往往因为在路上走了太久，把目的地当成确信的稻草，久之就忘了它可能不会存在的几率。兄弟俩的小理想打碎了，爷爷口中还在游牧的爸爸，喇嘛口中值得尊敬的最后的牧羊人，原来早就不在了。他和镇子里的人一样，谋着为更远的城市里的人服务的生计。即便走到文明的最核心，文明仍然不知所踪。这一击是异常沉重的。

       据说倒数第二个镜头是制片人方励给加的，为了让大家更明确地感受到工业文明对自然环境的剥夺，让弟弟望着远处的工厂和烟囱。我倒感觉不必。直接跟着最后一幕兄弟俩跟着疾步的阿爸走向消失就足够了。自然环境的削损背后，呼唤着一种更大的古老文明的全然溃败，没有草原，没有马背上的民族，没了历史，没了未来。乡愁式的虚无追溯，是不需要作出抵抗姿态的，极大程度是因为做不出。

       片子一开场就给出了裕固族的信息。作为信仰藏传佛教的突厥的后裔，裕固族曾经有过自己的国家，现在仅存一万四千人，百分之九十的人已经不会说自己的民族语言。爷爷的去世，喇嘛的搬迁，阿爸的改行，兄弟俩的乡镇成长经历，都诉说着这个民族的日渐消亡。 哥哥巴特尔和弟弟阿迪克尔身上，各承载着不同的角色责任。阿迪克尔是了解草原文化的，种种超现实元素的运用，映照出他心里种着的一片大草原。课堂上望着窗外的阿爸，他望出了一家人的游牧场景。骆驼回归故地，让他想象着曾经的夏日黄金牧场。给哥哥讲述阿爸阿妈的家时，幸福生活的场景早已浮现。他骑马，他不允许骆驼倌给骆驼膝盖前装木条，他看/梦到了爷爷的灵魂变成白马跑回来，他为死去的骆驼痛哭，以及那些反复出现的他站在高处眺望远方的身影。阿迪克尔是草原的后人，所以看到阿爸在淘金时，镜头给了他全然呆滞的表情，作为一个有意识的回归者，家的崩塌对他而言太惨重了，他回不去了，他成了草原之外的流浪者。而哥哥巴特尔本身并无草原经验，他更具有现代人的特质，执拗，重视自己的想法，掩饰感情，偶尔自私。他更像被设置成一个游历者、冒险者，所以镜头借他之眼去浏览那些古老的壁画，去穿过寺庙的一个个门洞，去领悟喇嘛的教导。他的失落来自外部，来自亲眼见证的归家意义的丢失。而弟弟面临的是信仰的灭亡。奥德赛的兄弟并行是非常好的设计，内部的张力得到展现，又不断得到相互补充。寻根不止于寻的姿态，还囊括了主体的学习过程。

       关于这个家园失落的乡愁故事，尽管有叫人微词之处，李睿珺仍然精心编织了一个惊艳的故事，给了极棒的结局。相较上一部《白鹤》，整体上精进很多。值得一提的是，这次影像的饱和度并不像之前那么高（在我看来鲜黄鲜绿绝不是《白鹤》的影像优点，而这次黄沙弥漫还原了灰头土脸的本色）。伊朗人Peyman Yazda的配乐哀怨绵长又不失神秘恐怖，也很好地配合了这个民族的文化趣味（我们甚至可以想象换一个更哀怨的伊朗电影式题目《何处是我阿爸阿妈的家》）。

       李睿珺关注老人和小孩，总是以他们为出口探寻正在丢失的东西。在大量乡愁叙事中，做一个朴素、扎实、忠诚的还原是很重要、也很难的。我们最不需要阐释，其次不需要滥情，相比之下说教反而更容易被原谅。比如和《我故乡死亡的四种方式》那种故弄玄虚的知识分子式表达相比，他充满了诚意、反思和责任，又绝不放大个人情怀。据说李睿珺的下一部作品要离开甘肃，讲两个战地记者在海外报导的故事。那么看起来他的故乡三部曲《老驴头》、《告诉他们我乘白鹤去了》、《家在水草丰茂的地方》正式完结了。我总觉得等以后他颇有名气了（放映厅能坐满了），人们一定会拿他和早期的贾樟柯相比，事实上他们的电影探索确实相似：内陆乡愁，好剧本，群众演员，方言；甚至连出道路径也一致：海外电影节、稳定投资方。然而李睿珺似乎看得更深远，不仅仅看这个世纪以内的事。他的关注颇为原始，这不是一种转型期的振荡，倒像是一种颠覆和灭亡，也许跟他更为内陆有关（？）。

       从山西到甘肃，是否还有更值得关注的内陆乡愁，关于宗教或民族或日常生活的样态，我不知道能不能看马润生的了。

                                                                                                      《电影世界》2015年10月刊

几点补充：

       《水草》放映的第二天晚上，浦东芳草路一家小小的青年空间放映了《老驴头》。李睿珺也来到现场和大家交流。这地方很远，这天下着大雨，来的人不到十个。没想到李睿珺也是单枪匹马坐地铁来的，在末班车上我把想问的都问全了。文中提到的几个疑惑也得到了解答。

       关于阿爸表情的不自然，这是我观影不够细致的误解。导演解释说这是他特意要求阿爸这么演的，仓皇失措，心里没底。因为那时候阿爸已经是淘金工人了，他每次回镇子上，其实都在编造他还在坚持游牧的假象，因此他说到自己去更高更远的地方时，言语迟钝，神情紧张。一个细节是，阿爸送兄弟俩回学校时，给他们脖子里一人套了一个小金锁，这其实也在暗示阿爸的淘金工作。关于之后的震惊，回头想想，伏笔是很扎实细致的。

       关于放暑假前，教室外面接孩子的家长都穿着隆重的民族服饰，我以为略刻意。导演解释说这是个巧合。找群众演员那天正好是当地一个民俗节日，所以大家都穿得很正式…而不是有意展现裕固族文化之类的用意…

       导演是个直接艺术家，朴素、扎实，没架子，有野心，单枪匹马，能写好剧本。他说故乡并不是只有三部曲，脑子里有七八个甘肃故事。希望有一天我们都能看到。

对我来说，最值得深思的一个情节是最后，眼镜和大头被摁压在地的那一个瞬间，天空中开着绚烂多彩的烟花，对于获得幸福的人来说，这是一场完美的收官，幸福的颜色莫过于烟花的美丽，温暖而多彩，惬意的享受着这夺目的灿烂，而在大头和眼镜的眼中则充满了戏虐或者是悲情的味道。 ...  (展开)

地道戰（嘿） 地道戰 埋伏下神兵千百萬 埋伏神兵千百萬，千里大平原展開了遊擊戰。村與村 戶與戶地道連成片。侵略者他敢來，打得他魂飛膽也顫，侵略者他敢來 打的他人仰馬也翻，全民皆兵 全民參戰 把侵略者徹底消滅完 。莊稼漢（嘿）莊稼漢，武裝起來千千萬，武裝起來千千萬， 一手拿鋤頭 ，一手拿槍杆，英勇頑強 神出鬼沒展開了地道戰 ，侵略者他敢來，地上地下一起打，侵略者他敢來，四面八方齊開戰 全民皆兵 全民參戰 把侵略者徹底消滅完！經典就是經典，什麼時候想起來都很有畫面感，歌詞現在還記得還會唱。

18年8月19日在日本电影院看的，买的夜场，一个人从八点多看到十点多，其他人都是情侣夫妻相伴来看的，也有三三俩俩的高中男生。 借用自己两年前的评论“今年是喜欢银魂的第六年????银魂是一个可以让你看着看着就能笑着哭出来的作品！??????老粉表示一张电影票可...  (展开)