最近《激荡》评论区里出现了大量的水军，他们本着“拿人手短，吃人嘴软”的精神，昧着良心大肆宣传这部剧展现了陆家兄妹这样那样的精神，甚至堂而皇之地声称这是一部优秀的献礼剧。一部献礼剧首先应该传递正能量，让观众在观看剧集的同时认识到什么是正确的世界观、人生观、价值观。那么《激荡》这部剧做到了吗？

水军们在评论时都特别提到了男主有敢闯敢拼的精神，这一点我不否认，但敢闯敢拼不表示做事情没有任何底限。男主做事业就凭一脑门鸡血乱冲乱撞，没有思想和规划，偷啊骗啊的没有下限，完全不顾亲戚朋友的想法和利益，出事了也没有担当。爱情上把感情和婚姻当儿戏，为了自己的目的骗感情骗婚，然后逃婚。这部剧是不是引导我们向男主学习，只要为了成功，做的事再渣再恶劣也没关系，反正最后也是成功人士，也能被原谅。这是正确的价值观吗？

我也不否认这部剧也想传递了一些积极向上的精神，比如说拼搏的精神，比如说亲情，比如说社会责任感，但剧情一旦脱离了生活和人性，传递的精神就会显得虚假和空洞。作为一部献礼剧，《激荡》的剧情完全脱离了生活，不符合人性。男主和师傅与顾亦雄炒期货赌命像过家家，女主及另外三个女的对男主无脑的爱情像过家家，男主及男主的妹妹对待爱情婚姻像过家家，超市开成连锁集团进军房地产像过家家，男主和顾亦雄的孽缘还是像过家家。这种过家家的剧情恐怕也只能骗骗小学生吧！

剧情用了20集的时间来描写各种狗血剧情，而原本该是剧情最核心部分的超市如何发展成连锁集团只用了1集（没有低价的进货渠道，也没有优秀的管理模式和营销策略，只有非法集资筹钱）。剧中对人物的情感描写也很失败，都是一蹴而就的喜欢，没有任何心灵碰撞和情感升华。

剧中对知识和文化简直就是一种变相讽刺。剧中有文化人都不正常，林霞被撩拨几次就深爱上一个和自己经济、文化、家庭都不对等的陆江涛；陈建完全见不得陆家发展好；思齐今天还打算和陈建领证，明天就毫无过渡的嫁给了冯力；顾思思为了陆江涛，一点都不顾念父母的养育之恩。陆家的事业发展了，也不需要招揽人才，不需要对职工管理培训，永远都是家里几个人过家家。

剧情细节上不合理的地方更是数不胜数，比如说大热天高考时穿外套，比如说男主和女主以前不认识（他们应该都经常去大哥的店里）。总之，我认为，这就是一部烂剧，完全够不上献礼剧的要求。

关于男主追随女主到大学后的第一个做爱的分析:

之前两人有矛盾，女主悄无声息地离开家去追求写作梦想，男主疯了似的来到大学找她，发现妻子有了情人，他们的关系早就有了裂痕，因为波兰诗人的出现被激发，两人虽然吵架，但他们彼此还相爱，这里做爱是一个解决冰冷关系的途径，是自然而然的结果。

女主在上位，是她对之前两人关系不满的一种宣泄，她之前在这段关系中的不满足情绪，被男主千里的追随缓解，也在这段做爱中得到消解，是主导，是愿意面对、主动修复关系，也为后来故事的发展铺垫，她还爱他。

女上位，好帅。

最近好莱坞大片可谓是一部接着一部，让我们这些吃瓜群众应接不暇。而今天小编来跟大家聊聊的是一部冷门电影，而这部并没有多人关注的电影已经拍摄续集了。这部电影就是《回火》，可能很多朋友都不知道这部电影，毕竟在没有多少商业广告轰炸的年代，像这样的电影只能靠品质来口口相传。这部电影是一部系列片，第一部拍摄于1992年由霍华德执导。可能大家看到这里就会有一个疑问，这个导演是谁啊？毫无名气可言，其实事实也真如大家所说的这部电影的投入并不算大，所以没多余的预算去请一流的导演。但虽然是这样该部电影的品质并不算差，在64届奥斯卡电影奖上还拿到了三个最佳的提名，相信这个也是对于导演及幕后团队付出的一种肯定。

题材与形式的巧妙结合《神笔》最让我惊艳的首当其冲是创作者对于题材选择与表现形式上的众多巧思，在那个不存在三维动画，二维与定格技术都未到达非常成熟的时期，用木偶的方式呈现故事，从二维到定格的角色转换体现神笔“活化”的神力，再伴随以二维手绘再木偶场景的墙壁上呼之欲出的动画，把“神笔马良”这个故事几乎推向极致，我想这也是当时动画技术的巅峰视效。印象深刻在小学第一次看这个片时的目瞪口呆，，更不用说在1955年的小朋友，，应该是他们做梦的模板吧。恰到好处的玩具感木偶造型与制作，还有场景和表演风格都与持永只仁先生的作品有异曲同工之妙，可谓是借鉴和学习到了妙处——在有限的模型制作工艺与动作表情表演中，既能让人带入其中，又给予观者一种玩具感与童话感，诙谐幽默，又写实细腻，让人十分亲切（能让二十多岁的研究生在课上跟着哈哈傻笑的亲切），我想这种恰到好处的风格化处理正是作者所追求的，就像开篇镜头所有人物摆在转盘上像玩具一样缓缓出场一样——他们是孩子们喜欢的可爱的玩具，而他们又在叙述者生动的故事和深刻的道理。影片的叙事与人物设置要谈这个片子的局限性我想是多从这两个方面谈起的：1.人物太呆板，宁死不屈一心为民的马良，善良智慧的神仙，，以及面目可憎的官僚人员。2.叙事还是难逃讲述，还有旁白在一旁不断地“一年过去……”、“离开家乡……”、“大旱灾……”等等。关于人物我想区区一个影片是逃离不了时代背景的，“给穷人画画”、“舍己为人”对于1955年那个年轻的新中国是最合适的，而农民与地主和封建势力的绝对对立，正邪分明也是最容易被那个时代的人民大众理解的。关于叙事，从影片成熟的分镜，前后景别焦点切换以及几个移动镜头的运用来看，我想影片的旁白引入并不是视听叙事能力的问题，，更多还是考虑到儿童向作品的定位，把“一年过去”、“离开家乡”、“大旱灾”这些儿童就算看到视听版叙事也很难理解到位的部分，选择直接讲出来，也减少了影片制作成本，调节了叙事节奏。作为一个经历过定格动画实践的动画学生，我很爱很佩服这部作品，它是形式与内容的巧妙结合，也是时代的见证与文化传承的载体，是难以逾越的中国动画学派优秀瑰宝。

拾光的秘密讲述了一个披着科幻剧面纱的爱情故事，男主夏拾通过VR项目重拾当年的记忆，找回了丢失十年的爱情，明丽的镜头和偏白的光线喻示着回忆贯穿全剧，使整个故事在平淡温和中不失唯美的意境。它不同于以往甜蜜的爱情剧，除了甜甜的恋爱小确幸，悬疑也是本剧最大的看点之一，通过重拾回忆片段，夏拾渐渐揭开了一层又一层被遗忘的秘密，怜悯者作为神秘的凶手，加快了情节进展的节奏，吊起了观众的胃口。通过拾光的秘密项目，遗忘者释怀了曾经的伤痛，嫉妒者放下了曾经的执念，怜悯者得到了解脱，给了被害者女主一个完满的结局，最终所有的人都得到了救赎，这大概也是本剧深沉的人性关怀和正确价值观的彰显。

从2015年4月1日，道士出山上线。真正意义上有了网络电影以来。到2021年4月1日，兴安岭猎人传说上线。六年的时间，网络电影渐渐的变了。低俗的内容，暴力血腥色情的元素越来越少。创作者学会了在故事内容上下功夫。

我也是个网络电影行业的从业者。从2015年底入行开始，眼看着这行越来越好。但又好像总是脱不掉粗制滥造的外套。很多观众和所谓影评人总是站在院线大片的背后，来评论网络电影制作粗糙，剧情扯淡，却从来没想过这就是两种不同的东西。亦如好莱坞低成本B级片和知名厂牌的大制作一样。

受众的不同，成本的限制，筹备、制作周期的限制，都是客观的外因。人员素质不如院线，政策审核更加严格，跟风蹭热度这些主观的内因也没法逃避。诚然，无力否认的是，确实有相当一部分团队。还在做着几年前质量的片子，还想靠着以小博大，蹭热度、擦边球来吸引眼球，他们做的，只能叫做网络电影行业的产品。但还有更多的团队，是真的在用心去做。想让这个行业更好。而他们做的，我认为叫作品。

道士出山，是我们公司做的后期。兴安岭猎人传说，也是我们公司做的后期。这家不是很大的后期公司，陪伴了网络电影从诞生到现在的六年时间。也算是见证了网络电影的一次次洗牌。这个行业能走到现在这一步，已经是很让人欣慰的了。能不能继续越来越好，其实取决于观众。

如果都是恶意一星的人，可能以后真的没人尝试新的题材了。不喜欢可以不看，有不同意见和不尽人意的地方，可以去给编剧导演的微博评论。但如果只是因为在抖音看到了宣传就打一星。确实是挺迷惑的行为。

也许这个行业，这些卑微的从业人员需要的，也只是一些小小的鼓励，仅此而已。也许这样，他们就能干的更起劲，更下功夫，做更好的东西。难道这不是喜闻乐见的嘛？

看完了这部意大利的家族群像剧情片:《完美家庭》，还不错，但是和姊妹篇的《完美陌生人》还是差了点！一次金婚盛典聚合了飘散于世界各地的家庭成员，一次突发的大海风浪吹开了掩藏在家庭成员婚姻关系和亲情关系中不堪的秘密和背叛！人性的弱点在看似平静美满的生活面前不堪一击！看似和谐幸福子孙满堂的和谐之家，暗地里却是每个人心怀鬼胎，各有所图！结婚50年的老夫老妻庆在姐妹，子女和孙子的见证下祝他们的金婚盛典，而这羡煞旁人的白头偕老背后却是妻子忍受了丈夫一次又一次的背叛！大儿子和当今妻子以及前妻之间的关系狗血淋头，现今妻子控制欲太强总觉得丈夫没有放下前任，嫉妒成疯，一边意图抓住丈夫的心一边享受着出轨带来的刺激，终究还是在丈夫与前妻的剪不断理还乱的关系中选择了结束这段婚姻另寻他人！一表人才才华横溢的二儿子，放荡不羁，生性风流，重逢多年未见的青梅竹马的昔日恋人也是自己已经结婚成家却缺乏安全感和关爱的寂寞表妹，两个人旧情复燃，在小岛上点燃了无法抑制的禁忌之恋，选择在风平浪静后再续前缘！精明能干的女儿，拥有事业有成一表人才的老公和可爱听话的儿子，在外人看来简直是天作之合的幸福之家，却一直自欺欺人地维系着同床异梦的婚姻关系，即便知道喜欢偷吃四处拈花惹草的丈夫。她依然假装视而不见，更不愿意别人戳破这虚伪的用谎言和假象堆砌起来的婚姻生活，最后选择了跟随丈夫意图挽救她那悲惨可笑的婚姻！一事无成欠了一屁沟债生活窘迫的外甥，妻子快要生了，可是他却连最基本的生活费都不能保障，尽管上天赋予了他惊人的艺术细胞，可是这并不能给他带来生活保障，舅舅舅妈的不认可，母亲的不顾，表兄弟表姐妹的嘲讽和冷漠，让他只能学会依靠自己！另一个患上老年痴呆症的外甥，和昔日恋人重逢却难敌同甘却不能共苦的现实，久病床前无孝子，久病床前更无贤妻，生活的琐事会将人逼疯，终究他选择去疗养院妻子却恍然大悟决定照顾痴呆的丈夫！每个人都有自己选择的生活方式，谁也没有资格嘲笑别人的生活，你觉得所谓的在无爱的婚姻里佯装相爱自欺欺人地过着所谓幸福的婚姻生活并不意味着所有人都要接受！相爱容易相守难，越是谎话连篇充满谎言和欺骗的婚姻，越是容易假装恩爱有加，越是千疮百孔充满痛苦和隐忍的爱情，越是容易容易伪装成完美无瑕的模范夫妻！这就是生活，残忍却又现实，如人饮水，冷暖自知，每个人都有选择自己认为的所谓幸福生活的权利和自由！

首先看完最大的疑惑就是为什么那么多老墨逃命似地丢了命也不怕地来美？老墨到底是个怎样的国家啊？老墨政府是摆设吗？都不管自己国民的死活吗？影片难能可贵地尽可能展现双方想法，素材立意够多样广泛，但剪辑最终呈现出来的态度还是没达到纪录片该有的客观中立，明显偏左派思想，还有鼓吹煽动反川之嫌。从一名“事不关己”的外国人角度来看，我无疑也是合法移民的拥护者。但从后两集结合现实当前的移民政策法规不难看出，当权者正在设法提高移民的技术难度和可操作性，可悲就可悲在这里，移民国不要甚至杜绝移民，但移民的祖国也不想办法让自己百姓好好在自己家安身立命。这就是一个恶性循环！高位者有权，权来自哪方又要惠泽哪方？民族主义高涨的年代里，不要轻易歌唱爱无国界，这就是个伪命题！

IMDb上此片的评分当前为7.2/10。评分基本上是两极分化，打高分者基本认同影片呈现双方视角得以让观众尽可能去接近真相；而低分者大多是通过分数形式在抵制片子传达出来的左翼／支持非法移民思想。在此截图部分评论跟感兴趣的伙伴们分享~

【详细】

12847619

该剧导演和编剧近年来执着于京味年代剧情，做出了一部部优秀且喜人的口碑好剧，如《正阳门下》《傻柱》《正阳门下小女人》等。

唯独美中不足的是总有逻辑神经、三观不正的争议，遭人诟病。

需要祝贺导演和主创们的是：到了这部戏，终于再也没有了争议！那是千真万确比狗屎还真的三观不正了！开头还算是及格线吧，后来剧情真是越来越恶心，恶心的我无力吐槽！所有的人物集体崩塌！

简单举例35-40集剧情就是：严振生俩老婆必须离一个，严振生自作主张跟林翠卿离了婚，林翠卿寻死觅活，心灰意冷后和宝翔好了，牧春花又自作主张告到法院，让他们离婚无效，自己和严振生离了婚。严振生还恬不知耻的证明了自己和林翠卿仍是夫妻关系，林翠卿于是成了名副其实的偷汉子。whatF？都他娘的新中国了离婚复婚竟然还一个人说了算？你说离婚就是离婚，说复婚就是复婚。林翠卿都跟宝翔有了孩子了，竟然还不知道自己和严振生仍是夫妻关系！？最可气的是孩子都生出来了，还臭不要脸的声称这孩子是捡回来的。人设全体崩塌，一锅烂屎??什么玩意儿！

可惜了这帮好演员！从傻柱起对我何冰凝聚的爱意，至此宣布消散。幸好倪大红老师没有参与这部戏，估计就是对剧本不满意。

这锅编剧必须背！还有导演，难辞其咎，你说你正阳门下非要让韩春明和苏萌因为各种傻逼无脑强撑硬踹的剧情拖到六十大几才他娘的结婚还能怀孕来膈应人也就算了，我们忍了。现在你又弄出这么几个脑残人物你睡我我睡你，你跟我生儿子我跟你生闺女的集体下崽又是几个意思？

咱能不能尊重一下逻辑，尊重一下人设？不要因为前面的戏成功了，有人捧了就自我膨胀好吗？再说经年累月的老吃一道菜也没什么意思吧？一点儿新意都没有，那叫不求进取。

说实话，挺喜欢导演和主创们之前几部戏的，这次说这么狠，也算是爱之深责之切。真是被气到了。

2019.03.15.凌晨