说实话，金朝贤老师所饰演的包青天有很多部。但是对于我来说都是同样的精彩，我一直都认为金涛群老师所饰演的包青天是我看见过，至少是我所看见过的最棒的最像的，他给我的感觉就是有包拯的那种气势。有的时候看见他生气的时候，两眼一瞪就给人的感觉非常的真实。而何家劲老师所饰演的展昭也是我一直认为最像的展昭。还有公孙策，其他的每一个角色对于我来说我都是觉得特别特别特别的像都是最棒的，在我眼里没有任何一个版本的包整包青天可以超越金超群老师他们所饰演的任何一部

不愧是恐怖片导演，很多场戏都很有惊悚感

以下部分剧透

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男主能力来源问题很严重。之前有七宗罪在把关所以没有人能通过测试，但七宗罪被释放后巫师马上就找到男主说就你了，合着男主就是男主

而反派能力获取也有很大问题，前代巫师站着让他拿魔眼，真就是站着等，一边说“不要”一边还不采取任何措施，看到一半的时候还以为这一切都是他的阴谋呢

里面反派脸谱化也太强了，做事的唯一目的就是夺取和伤害，没有任何其他目的，人物塑造上就是教科书级贬义的“单纯”

沙赞最开始的战斗场面有些模仿钢铁之躯，很爽快也很没有新意，最后的有效战斗竟然只是挖眼睛和不断喊出“沙赞！”

在分享能力方面的节奏也有很大问题，六个人都获得同样的能力就不要每个人都展示一遍，显得最终战斗特别拖沓，反派的实力定位也太弱了，直到战斗结束都没有给过“沙赞家族”有效的伤害，连蹭破皮都没有，毫无压迫感

而说到节奏感，整部电影都在“显示能力”和“打脸”之间重复切换，就这么折腾做不到情感代入也是必然的吧

总结一下，这是我看过唯一一部感情戏比动作戏要强很多的超级英雄电影，这么想一想自杀小队还挺有趣的，最起码还有莱托少爷和史皇

潮湿黏腻的暑假，碧水潺流的绿茵时间隐喻的乌龟，电视屏幕的雪花惊涛滚滚的雷雨，晃动结实的光影亦真亦幻的节奏，阴沉色调的浪漫升腾弥漫的雾气，虚像失焦的语镜荒诞稚嫩的日记，城市迁徙的追忆总是萦绕不开的似风扇转动声与机器轰鸣声。红烧鲫鱼，电扇，乌龟，西瓜，画画，跳绳，散步。落水的溜冰鞋和红旗，纸上和崖壁上的飞艇画。傍晚路边淌着的血渍，领居家愕然的花圈。从天而降被风吹落的衣服，闲庭信步于水汽中的船只和从天花板飞掠而过的斑斓身影。墙上挂着的地图和李森林(红旗)小时候在秋秋阿姨家“画”的地图；秋秋阿姨和森林之间的小亲热和小秘密，一样习惯用右手单只手放在桌上吃饭的“坏习惯”；秋秋阿姨讲述的无从考证的和小波叔叔一起的荒岛小屋木船奇幻之行......一个孩童对百无聊赖生活与蹊跷身世之谜的一场迷宫般梦境，关于自我过往质疑与身份认知的一场漫无目的的遁走飘荡，亦是见证彼此成长蜕变的一场探寻之旅。随着跑船人秋秋阿姨的不期到来，随着女学生作文创作的杜撰展开，沿途捡拾模糊而崩裂的记忆碎片，在虚构与实像的交织中，在都市与自然的贯通、融合与转换中，填补横跨时空间丢失的轨迹与对白，拼凑出两个家庭的渊源与真相三个女性的出发、并行再归家，两个男性的加入、失踪后重逢，一个男孩的现身、互动与补充。导演则任凭镜头语言的牵引推拉和剧中人物的举止叙述，有的放矢地从封闭空间(家，屋)“漫游”沉浸地侵入全新幻化的开阔空间(山，洞，湖，岛，河)i.e.既有重合又有遥望的多维未知世界。这种信号的中断与重连、空间的位移与跳切，宛若阿彼察邦的意识流蒙太奇，难掩过于直白的疏离感。虽然导演透过声音的先锋设计、笃定的现场调度和后期制作处理，打破回忆的时间物理边界，拆除遐想的感性心理屏障，让李森林在真假难辨的多维时空之间自由随意穿行，反显紧密连接、合而为一，却亦反衬剧情朦胧薄弱而专注于对周遭的抽象感知则“甚嚣尘上”。导演成熟自我中的真诚不乏渗透些许倔强“脆嫩”。倘若那连续剧式的日记能与剪辑表达再贴近、相融些？有时会觉得，“中性”小女孩是否有导演本人的投射？起于对过去迷雾的好奇和触碰。李森林通过文字与画笔，凭直觉与想象，去理解这个世界；导演则通过声音与影像，凭随性与不羁，走进这个世界。无论乌龟的失而复得，还是翻身成功，抑或是山洞小庙里被女孩把玩，被男孩于背壳刻上“李森林”的名字——不知男孩和女孩是谁占用了谁的名字，这一贯穿时空始末的意象，深藏着导演对命运的沉思，对生命的祝福，如同结尾河渡口的长镜头那般坚定。而从水、人到时空的“漫游”流动，又夹杂着导演对现代工业化的抵触抗拒，对自然回归的诉求呼喊P.S.字幕校对有好几处错误，配音与表演与画面有遥远的疏离剥裂感(看导演采访，是拍摄时未及时发现小蜜蜂已损坏，导致前期声音报废，后期重置)，故而易觉本就晦涩的剧本愈发冗长昏睡，同时能感受到影片制作条件的硬性限制PP.S.就把祝福别在襟上吧，而明日 明日 又隔天涯——蔡琴《渡口》

从《舌尖上的中国》到《风味人间》，国产美食纪录片似乎在高级和文艺的路上越走越远。一道道精美的菜肴堪比艺术品，从节目配音配乐到拍摄形式，都给观众一种“此物只应天上有，人间难得几回食”的错觉。如果说这些纪录片赋予食物以艺术的话，那么《下饭菜》则是反其道而行之，用最接地气、最朴实的方式，记录每一道菜肴的诞生。始于平凡，记录平凡从云南鹤庆到福建连江再到江西婺源，摄制组将“扎根基层，深入群众”八个字贯彻到底。每个寻味之旅开始和结束的地方必是菜市场，问话开篇也一定是“你觉得最能代表当地的一道下饭美食是什么？”五期节目十道菜，没有一道菜的食材是难以寻到的，没有一道菜的制作步骤是繁琐的，没有一道菜的炊具是不常见的，甚至，没有一道菜的烹饪者称得上是专业厨师。蚕农、茶农、干货店老板……火腿、带鱼、猪蹄、土豆、腊肠…… 普通的人，普通的食物，普通的故事，却透过屏幕让人感受到了平凡而有趣的幸福。云南鹤庆，做羊乳饼夹火腿的杨美玉和她丈夫以养蚕为生，辛苦几十年就为了能把两个女儿供到读大学，因为在农村，家里有一片菜田，也养一些家畜，作为日常食物的来源。但最常见的食材，也能做出美味。新鲜挤出的羊奶，放入锅中煮沸，再把纯天然的植物藤水倒进去，让奶在热锅中慢慢浓稠、渐渐凝固，白色的半固体时不时翻转一下、冒出几个热泡泡，食物就好像被赋予了生命一般鲜活。做好的羊乳饼贴上火腿，放进锅里蒸三十分钟，食材的滋味再次被热气唤醒，奶香和咸鲜相互渗透，再配上一碗辣椒蘸酱，一份羊乳饼夹火腿干掉两大碗米饭完全不在话下！湖北恩施的茶农夫妇家境贫困，几十年前家庭收入还只能满足温饱需求，靠干农活来供孩子们读书，但还是交不起更多的学费，最后常常考第一女儿只能读到小学毕业，儿子也就读完了初中。一档美食纪录片，在一道菜肴的诞生中讲述了一个家庭的故事，记录的却不仅仅是食物的风味，更是人生百味。现在茶农夫妇的经济状况好转，给拍摄组做饭时毫不吝啬往大锅里放土豆、砍一整只腊猪蹄，阿姨又可爱又朴实，一边做饭，一边和导演组唠嗑家常，“你给我儿子找个媳妇，我就给你多砍一只猪脚”，好有生活气息。他们的生活虽然不富裕，却认真乐观又充满精气神的过着每一天。干饭人，干饭菜，干饭魂想要干饭，打开胃口的下饭菜必不可少。腊猪蹄炖土豆、柴火矮脚鸡、小炒肉、腊肠炖萝卜……啧啧啧，每一道菜都是干饭精品！炒菜和炖菜逼出的汤汁浇下去浸到白米饭里，再挖一勺菜盖在饭上，大口大口的扒饭，这滋味！

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娜塔莎是一个前途无量的模特，她是巴黎奢侈品迪奥的门面担当，每次迪奥的走秀，她都是压轴的那位。外形出众的娜塔莎，受到了人们的追捧，是个万众瞩目的大明星。

模特工作也给娜塔莎带来了丰厚的收入，但是这个T台上前途无量的姑娘，却并不快乐。她不爱华服和这奢靡的生活，她深知模特工作不是长久的，很快就会有新的模特走红，取代她、超越她。

她喜欢读书和学习，尤其是哲学书。每次走秀完，她都有一种很空虚、不真实的感觉。寂寞的时候，唯有书香陪伴在娜塔莎身边，娜塔莎才不会觉得那么虚度光阴。每次参加宴会，五光十色的夜生活，让娜塔莎十分不自在，娜塔莎都想快点回家，她觉得各种晚宴上的虚假的应酬，不如回家看书来的自在安宁，她说：“站在一个漂亮底座上，像一个漂亮娃娃一样被展示的生活不适合她”

这样一个热爱读书、热爱思考、前途无量的模特，被一个家境富裕的男青年所爱慕，他就是迪奥公司的会计---富维尔先生。富维尔先生和娜塔莎有相同的爱好，他们都喜欢读哲学书，他们因为书而加深了对彼此的印象。

富维尔先生是一个中产家庭长大的孩子，家教良好，各方面条件都不错，一直暗恋娜塔莎，但是娜塔莎太过耀眼了，围绕在娜塔莎身边的优秀男士又太多了，令害羞的富维尔先生望而却步。但是在哈里斯夫人的撮合下，两人不仅最终走到了一起。

娜塔莎是一个特别人间清醒的姑娘，她知道什么适合自己。无论是选择合适的人生伴侣，还是事业。娜塔莎最终在富维尔先生的鼓励下完成了她的梦想，重回校园读书。娜塔莎这个T台上的宠儿，最终找到了属于自己的归属，也继续完成学业。

这就是电影《哈里斯夫人去巴黎》里的情节，娜塔莎并不是女主，但是却深深地打动了小编，比起哈里斯夫人拿出全部的积蓄买了一条没机会穿的裙子，热爱读书、知道自己想要什么的娜塔莎才真的是一个人间清醒的姑娘。她深知，模特事业的巅峰期很短暂，展示自己的美貌不是长久的，抓紧一切时间学习，追求个人成长才是一条可以长期坚持的正确的路。

很多女孩子以为自己年轻漂亮，肆意地挥洒着青春，殊不知青春转瞬即逝，如果不能好好沉淀自己，抓紧时间，把自己的优势转化为更长久的优势，很快优势就会成为过眼云烟。

宫崎骏在《千与千寻》里说，不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。只要这条路是正确的，一定会越走越幸福的。

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没有演员了吗？化妆师水平也是很差。小妹很草率的就结婚了，妹夫也很随便，太儿戏了吧，也就是任达华来支撑这个剧了。让人有点失望，也就3分，可惜了回归20年大戏。题材挺好，但是制作水平和网络剧差不多，大失所望。另外江珊演开始的人物也不合适吧，岁数太大了，总之这个剧的制作让人感觉很差很差。

这大概是秦明系列最差的一部了。剧情拖沓，一个案子5集才破，感情线太尬了，法医4个人，有必要么？另外两个法医过来是来强加剧情的么？

法医和刑警职责没有边界，完全把刑警全干了，刑警只有在打架的时候才有价值。

为啥一定要弄感情线，太拖剧情了，悬疑剧还是要少一点感情线，集中精力干事业，法医室里还分男女，一点都不专业。

看不下去了，弃剧了。

注：我标题没说“忍过前面23集就好了”，食之无味那么多集，谁爱忍谁忍去，反正我是不忍。对于前面看不下去的观众来说，我的建议是直接跳到20集左右，看看自己能不能接受，如果能就接着看下去，就当这剧只有20集。我个人是从19集才开始认真看的，从24集开始，剧情节奏算是在我满意的范围内，所以从23集开始有更新分集剧评。（我真是错了，从30集开始，又摆烂了。35集后还行。)

说实话，就是因为无聊，刚好在皮皮刷到片段，才去看的。片名 封面海报 浓浓的网络电影气息，果然，评分 评论都显示烂片，但我还是看了(实在是无聊 又睡不着）… 被吐槽的感情戏在整部片中的确是多余了，拍庙堂江湖就不要搞这些花里胡哨，对于上部戏的忠实观众来说 他们想看的是tw本土文化发展，是人物剧情走向，而不是看导演迎合现代人心理去圈钱的手段。不过我唯一入戏的点-–也是感情戏… 上部戏反响是还可以，但对于我来说，真谈不上喜欢，导致于现在看前传，别人都在吐槽的戏码 我还看得有点感觉… 也不是说拍得好，只是让我想到了另一部戏。这片子只能说是，没有烂到看不下去的程度。

来了来了！！我脑子里想到的电影????????

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坚定站Paxton 和devi!!!

双方的疑虑都在于担心不是一类人，但Paxton 受伤没法游泳之后在学习上找到了自信和成就感，可以预见能逐渐替代ben 的角色，而且还没有那么针锋相对。此外Paxton 明显更主动，无论是爬窗户还是去舞会，他都有在成长有在尝试理解devi 。然而我现在也无法理解ben 和aneesa ，如果他是真对a 来电，fine 那没啥好说的了，他根本没那么喜欢devi ，不然也不会把devi 当空气，如果他不喜欢a还要在一起，那更渣了。反正第三季a和ben 肯定要分，已经初见端倪了，看编剧怎么写吧，别写成恶俗三角恋就行

和地球自然的神奇与美丽相比，人类文明的成就从古至今都相形见绌，狂妄的人类自大毁灭了世界原有无限的美好与生灵，也在将自己一步步送入文明的坟墓。当一个文明吞噬万物直到有一天只能吞噬自身时，这样的种群毫无疑问是地球之癌。

祝愿人类早日灭亡。

不婚不育不只是保平安，更是向地球这个美丽的星球赎罪。

接头人喜欢自己手下的卧底，办案中感情用事，居然还吃嫌疑人的醋。明明不是男朋友却真把自己当男朋友，这条线看得很别扭。明知道涉及案件的嫌疑人住在隔壁，卧底之间还在家里碰面大声讨论案情……卧底之间在外公众场合大声吵架。救命 一点也不符合逻辑 弃剧了。卧底之间有感情戏可以，但不是做得这么差的。《使徒行者》也不见得这么菜。卧底塑造得真不行。卧底随时随地打电话 和接头人随时随地碰面。看得我好别扭。大剧情不错，就是卧底塑造太垃圾。跟使徒行者一个天一个地。女主活着全靠水 次次都是靠男主，无语。

卧底在执行任务的时候上头三番四次打电话，这是生怕别人不知道他是卧底吗？卧底之间也没有好好配合，一团乱。和《使徒行者》塑造得卧底一个天一个地。

好有韩剧的小清新气质~ 虽然故事简单，但人设很干净清新。尤其喜欢女主的小饰品，都是花了心思哒。还有男主柯有伦，是那种不怎么帅，但是纯纯的暖暖的，哈哈~ 我是不是犯花痴啦哈哈

女主的经历励志温暖啊，其实现在稍微上点年纪就被各大岗位局限，真的很悲催~ 现实总是很残酷哒！不过女主最终还是跟不打不相识的男主走在一起，这真是最最实在的爱情故事了~

听说该剧会在卫视播出哟，暑期档，敬请期待~

影片讲述的是一个庞大的财团由贝鲁里齐女强人掌控，暗地里却干着贩卖幼女给有钱人玩弄的勾当。她的儿子更是好色残忍之徒。

一次她的勾当中的一个窝点被早已暗中调查的特工端掉，窝点是一个父女，而所谓的父亲是人口贩子加卖盐头子，把幼女洗闹让她喊爸爸。结果特工之一正义男却抓捕时摔死了贩卖男。特工把幼女带到警局准备给她安排新生同时套出幕后主使。

结果贝大姐派出任务让手下去墨西哥找杀手组织雇佣连森去执行两个任务，一是干掉掌握她儿子证据勒索贝大姐的某男，二是除掉幼女。

结果患有老年痴呆症打算退休不干的连森完成第一个任务拿到u盘后看到二号任务对象是小女孩时，不干了。

于是连森上司只好自己亲自来做剩余工作，在杀掉小女孩后，清理门户时却被连森反杀。

被惹恼的连森掌握了正义男的背景了解他是唯一能为女孩主持正义的特工后，在除掉了贝大姐的儿子后把资料给了正义男，自己最后孤身进攻贝大姐老巢，并抓到贝大姐，用枪准备把她毙了。关键痴呆症复发让他忘了枪里子弹已没了，被特工打晕并关到医院里。

贝大姐为了除去后患派手下假扮医生准备除掉连森时，不曾想这都是老杀手的套路，一把抓住医生把他作为人质。

医院被警察围住，连森被击毙，临死前想起告诉正义男的最后证据线索。

正义男拿到证据后却被告知没有人证，因为唯一的人证已死。

心灰意冷的正义男和女同事只有去酒吧解闷了。而他被辞退的同事却悄悄摸到贝大姐家里主持了正义。

影片看完感觉连森真的老了。

以前那个《辛德勒的名单》里那个成熟睿智儒雅的男人再也回不去了。自从拍了《飓风营救》系列，老黄瓜又焕发了第二春居然走起动作线路来了。还拍的有板有眼。接连好几部都是又好看又卖座。

无可奈何的是年纪大了，正如影片中的老杀手一样，人总有迟暮的时候，容貌的衰老，动作的迟钝迟早要来临。

本片中连森饰演的杀手打戏其实并不多，影片分两条线索开展。所以连森不再是唯一主角，反而让他在动作细节上下了功夫。

比如从酒店出来，在停车场里他先看了摄像头寻找盲区做掩护不让别人拍到。

再比如在医院里一把抓住杀手来来了一句:你忘了先涂试药水棉花。

本片请了莫里卡贝鲁里奇这个大美女来演了反派，真的没想到。

不过和老版电影《冷面赤心》比较，还是老版更好看。因为老版中追杀老杀手的是一个年轻杀手，片子重点刻化了老杀手如何在老迈的身躯不是优势的情况下用丰富的经验去弥补不足反杀对方的。老版这个情节设计非常精彩。

所以，新版的结尾设计非常大的缺陷，让去职特工去主持正义无疑是荒唐的。如果把老杀手的智商在设计高一点，比如已经预料到正义不会来临而设计在贝大姐汽车里放渣单，当贝大姐看到留言时已来不及跑。镜头给大姐一个特写，远景一个巨大火球，屏幕音乐响起字幕滚动，这样就完美了。

2022年12月12号