一个下午刷完了第三季，剧情好紧张，一直在担心他们捅娄子会不会被发现，男主人帅还好体贴，无论发生什么都一直支持着女主。

女儿这对也很抓人，虽然一直没给暗恋她的发小机会，但他也一直无条件的陪伴着她没有怨言。女儿在最后终于鼓起勇气，大胆的迈出第一步。

可惜没有第四季了，很想知道女儿和她的青梅竹马会怎样发展，好不容易最后甜了那么一丢丢。

一个向张雨生致敬的电影。在《甜蜜蜜》里邓丽君被如此追念。在《怒放之青春再见》里别安（尤其是黄家驹）被致敬。还有陈百强被《破事儿》追忆。等等。

难忘《大海》，难忘《我的未来不是梦》，难忘那个戴着眼镜的大男孩。

其实电影是很一般的台式小清新，还玩穿越。如果没有怀旧的一点情怀在，真是很容易淹没在华语电影的大海。有些台词说教得厉害，听着直出戏。

宋芸桦是越看越顺眼。脸盲症的人表示，刘以豪看着有点像柯震东，就让他来取代嗨药的吧。

舒淇、魏德圣、杜笃之、李栋全等大咖为本片出过力。

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已经脱光了衣服，没有遮掩的身体在那里起舞，从最初的犹豫，到后来的摆动，从开始的羞涩，到最后的狂放，身体只属于身体，身体只和自己说话。而衣服是劳拉自己动手脱掉的，当呈现一种无遮状态的时候，世界就是一种同一体，就像阿迪娜·平蒂列曾经对她说过的那样：“你的身体是自己的。”不是自己的一部分，而是自己的全部，而在这从禁锢中解放出来的身体，是不是完全没有了阴影？

劳拉是自己用身体在独舞，但是身体是被看见的，这里有三重看见：第一重是自我看见，曾经劳拉也这样脱掉了衣服，也这样直面自己的裸体，但是那种看见是私密的——她在卫生间的浴缸里，在一个人的床上，水和床单构成了一种遮盖物，所以即使被自己看见，劳拉也从来没有释放出身体的全部信息，也只有这次，她彻底去除了遮盖物，在舞动的过程中感受到来自身体的原始力量；第二重看见来自于托马斯，劳拉就是这样对托马斯说的：“我希望你能看着我。”然后自己脱掉了衣服，但是在呈现裸体的时候，劳拉还是用手遮挡住了眼睛，仿佛这样才能不让自己看见，一种遮挡物依然存在于她的意识里，“你能行的。”托马斯这样鼓励她，然后移开了她遮挡自己眼睛的手，裸体的劳拉，裸体的托马斯，一起躺在那张床上，他们没有交媾，只是交叉躺着，托马斯用冰岛语唱起一首摇篮曲，“睡吧，我的小宝贝，雨在外面哭泣……”他们抱着彼此的身体，进入到互相开放的状态中。

自我看见的第一重状态，让异性看见的第二重状态，对应着对于身体的两种不同解读，而这两种解读背后则是关于身体的两种叙事学：遮掩和开放，自我和他者。而在劳拉裸体起舞的时候，还有第三重的看见：她起先背对着，然后走向左边，之后又从左边走过来，最后立在中间，也是背对着，但开始起舞，接着随着动作的加大，身体处在忘我状态中——无论是哪种动作，哪个方向，其实劳拉一直没有离开固定的坐标，那就是摄像机，她背对着的是摄像机，她从左边离开是走出了镜头，然后回来又重新纳入到拍摄范围中，在一个被看见的世界里，不仅有裸体的劳拉，还有模糊的沙发、盆栽，它们共同构筑了摄像机里面的场景，而正是因为被放置在了摄像机里面，那么镜头后面肯定有一个看见的人，她就是导演阿迪娜·平蒂列——似乎电影早就拍摄完成了，拿掉了前面的反射物，拆掉了框子，就剩下一个机架，光秃秃地呈现，是消除了器物意义的摄像机，但是当阿迪娜·平蒂列的旁白再次响起，电影并没有结束，它继续以身体叙事的方式被看见。

三重看见，其实就是三重叙事，关于身体，关于自我，关于他者，关于遮掩，而当一切以身体被呈现出来的时候，我们又如何审视身体的意义，如何解读身体的欲望，如何认识身体下的自我，如何明晰亲密性和爱？如果关于身体的叙事从这三重“看见”出发，那么似乎很容易对应三个看者的故事：劳拉、托马斯和阿迪娜·平蒂列。“我愿意接受冒险。”这是劳拉对阿迪娜·平蒂列说的话，当时摄像机已经架好，劳拉坐在镜头对面，她在被摄像机框定的世界里叙事和身体有关的故事。

一个已经老去的女人，似乎对身体总是敏感，甚至小心翼翼不打开身体，劳拉的自我解释是因为“太痛苦”了。是什么让她痛苦？又是什么需要她找寻一个倾听者？为什么在镜头前讲话会是一种冒险？“我每天住在身体里，但我不了解它。”劳拉这样说，一个属于自己的身体，本该是熟悉的，但对劳拉来说却是陌生的，仿佛自己成了身体的他者，既无可能进入其中，也无法安然退出。她在自己的公寓里招来男妓，他脱光了自己的衣服，在浴室里洗澡，甚至坐在床上手淫，自始至终，劳拉都是在远处，她无法把自己的身体释放出来，即使只是在肉体交易的意义上。他们之间只有简单的几句对话，而对话涉及到的是在劳拉面前他的身体，“你身上的纹身是你自己写的吗？”男人说：“不是，是书的一段摘抄，是保加利亚语。”私密的纹身，被劳拉看见，但是另类语言并没有解读的意义，和面前这个只呈现肉体的男人一样，他们永远处在一种隔阂状态中。

这是最低层次关于身体的认识，劳拉另一个看见身体的方式是和跨性的性工作者兼治疗师汉娜咨询对话。汉娜有一个男人的身体，性器官也保留着，但是他俨然把自己当成了她：她穿戴者黑色的胸罩和内裤，她把自己的乳房命名为“古斯蒂”和“莉洛”，发育不一样，但是她亲切地称它们是“可爱的姐妹”。这个“我的阴茎就是阴蒂”的人是个性工作者，她说自己卖过淫看窥视秀，而做女人是她认为不错的选择，她透露的信息是受父亲的影响极大，而父亲是个钢琴家，汉娜说起勃拉姆斯的人生，就说到了那个叫海曼的人，勃拉姆斯爱上了海曼，但是却处在隔绝状态中，性便成为不可能之事。所以用这个音乐故事为引子，汉娜其实就解构了爱，在没有爱的世界里，她即使男人也是女人——一种性别的跨越，是为了消弭差距，是为了合二为一。但是没有爱，甚至连欲望也没有了，汉娜和劳拉坐着，躺着，说着，但在性别模糊的世界里，他们其实是为了打开性的禁忌，“这就是全部的真相。”但是对于劳拉来说，她依然无法走出某种阴影，甚至当汉娜要劳拉坐得离自己近一点，劳拉也还是委婉拒绝了。

劳拉到底经历了什么，才让她想要打开身体，却害怕面对身体？“我的故事存在于未知，或者我不记得了。”遗忘，而且是刻意的遗忘，最后不是忘记了，而是成为内心的一种影子，无论是最低层次的男妓，还是跨性的汉娜，对于劳拉来说，也并非是消除自我的身体阴影，反而在这种困惑中越来越不认识自己的身体，也越来越禁锢自己的内心。向职业性治疗师希尼似乎慢慢解开了笼罩在劳拉世界的阴影，他们起先坐着，希尼告诉劳拉的是身体需要一种亲密性，就像女人需要男人，但是这种亲密性并不是破门而入的，而是缓慢进入身体，但是在亲密性到来之前，是需要用愤怒和吼叫的方式消除那种隔阂。希尼先是在沙发上扼住了劳拉的手腕，一种力的施加让劳拉感觉到被侵入；之后站起来，希尼用手拍打劳拉的前胸，另一种力施加到劳拉的身上，劳拉忽然大叫了一声，而且莫名开始流泪，希尼抹掉了她的泪，劳拉说：“我很害怕自己生气。”也正是这种害怕，她掩盖了自己的情绪，从来没有大喊大叫，从来不生气和愤怒，而希尼就这样一步步让她发泄情感，最后终于当他的手放在劳拉的腹部时，劳拉终于开始咳嗽，感觉到恶心，“我真的不舒服了。”希尼告诉她：“这是一个跃点，这是导火索——男人对你的渴望。”最后希尼得出结论：“这和你父亲有关。”

其实劳拉早就和希尼说起过，自从18岁之后，一切都变了，以为自己是自由的，是一名自由战士，而其实，“自由在那儿，太令人失望了。”18岁是走向成人的年龄，是奔向自由的起点，但是劳拉却陷在那里，始终没有走出，而希尼发现了整个情绪的导火索就是“父亲”，劳拉和父亲之间到底发生了什么？在一种隐秘的故事里，劳拉最痛苦的是，自己被遮掩了，年老患病的父亲也被遮掩了：他已经住在了ICU病房里，一副老朽、病态的身体，那么可怜地放在那里，就像已经抵达的死亡。其实，追根溯源于18岁“无知的自由”根本没有什么意义，劳拉在希尼说出那个跃点之后也曾在父亲的病房里“愤怒”：她向垂垂老矣的父亲扔出了某样东西，然后站立了片刻之后愤然拔除了插在父亲身上的导管……

可以愤怒，可以采取行动，但是对于劳拉来说，也仅仅是一种看上去像是报复的行为，用身体之伤害对对抗身体，只不过是某种心理安慰，那种阴影还在，如何能让身体变成自己的一部分？无论是男妓、汉娜还是希尼，其实在劳拉世界里，他们都把身体看成某种对象，这也是一种分离状态，所以在劳拉的世界里，了解身体了解自我，其实是从托马斯的身体叙事开始的。托马斯是父亲病房里的护工，但是本来天生有金发的托马斯现在也变成了光头，似乎身体也呈现了某种病态，而他在医院的疗养中心，却和病人一起在做心理治疗。这些病人都患有身体的疾病，甚至有些没有成人的智力，那个下肢几乎瘫痪的病人克里斯蒂安是托马斯的同伴，在老师的指导下，他们闭起眼睛冥想，然后伸出手触摸对方的脸，用身体最初的触觉来构筑一个想象的世界。

他们是病人，首先呈现的就是肉体之病，他们无法像常人一样行动和思考，那面巨大的白墙，仿佛就是现实的隐喻，托马斯和克里斯蒂安在镜头左下角对话着，他们是被现实挤压到了角落里，一种被压抑的感觉就充分体现在托马斯身上，他看着克里斯蒂安，认为他的心里有一个伤疤吗，就像是旧的链接，一直影响着现在的生活，无论是冥想还是触摸，始终无法消除这个伤疤。而这种看法其实是托马斯自我的解读，“当我从一个男孩变成一个男人，我用帽子把自己遮掩起来。”帽子是面具，生活必须戴着面具，在这个意义上，托马斯和劳拉有着相同的遭遇，也同样对待自己的身体。而托马斯的故事似乎并没有多少悬念，他躺在床上的时候，录音电话里是一个女人的声音：“我知道是你，情原谅，别来电话了，一切结束了。”这是妻子留给他的电话，托马斯一直跟随着妻子，在服装店、咖啡馆，他都和妻子保持着距离，但是从他眼神里里能看见对于亲密性的渴望——而在托马斯跟踪妻子的过程中，劳拉又尾随在托马斯的身后，成为另一个观者。

劳拉是在托马斯身上发现了和自己同质的某种东西，也正是托马斯对于身体的探寻，才使得劳拉也慢慢揭开了身体的谜团。妻子进入了一个俱乐部，托马斯也进入其中，在幽暗的灯光中，他发现这是一个SM俱乐部，里面有呻吟和叫喊，有男人和女人开放的肉体，有皮鞭和铁链。对于托马斯来说，面前的场景一定让他感到惊异，赤裸裸地呈现肉体，是一种欲望的满足还是一种变态？但是当他发现里面有克里斯蒂安的时候，似乎一切都发生了改变，这个身体患病最严重的畸形人，却有着常人一样的欲望，而他曾经对托马斯说过：“我的身体是一份礼物，生命就是体验这份礼物。”所以他从来不为自己的身体感到自卑，他说自己的眼睛最漂亮，“会说话”，也喜欢自己的头发、皮肤，而且自己的小弟弟功能健全，所以对于他来说，享受性乐趣就是自己活着的目标，而且在俱乐部里，他就是和女友一起去的，“这儿挺有趣，我是搜若人兼猎人，我要寻找性知识和智慧。”这是克里斯蒂安的“奇迹时刻”，在这样开放身体的奇迹里，他并没有被疾病所遮掩，而女友对此的说法是：“他是一个让人有信任感、力量感和温暖的人。”

克里斯蒂安似乎给托马斯另一种关于身体的定义，而劳拉在身后也发现了这一种身体叙事，所有事物都有阴影，关键是这个阴影是回到事物本身，还是成为一种遮掩？劳拉在无知的自由中遮掩起自己的身体，托马斯在面具的生活中隐藏了自己，而他们的遮掩和隐藏，父亲或妻子看起来是原因，但其实是自己背负的一种罪——他们没有让身体成为自身，而是在自我审视中拿自己当成了身体永远的他者。而其实在这个层面上，劳拉面对摄像机的冒险就成为第三重看见的危机：谁看见，谁又被看见？

终于，劳拉站了起来，她建议和导演阿迪娜·平蒂列换一个位置，也就是说，劳拉从摄像机面前消失，或者说成为镜头后面的观者，而阿迪娜·平蒂列却成为对象，在对调位置之后，阿迪娜·平蒂列有一种极大的不适应：“这是个难受的位置，我有很多恐惧——我被人看着，被评判。”在劳拉提议中，阿迪娜·平蒂列的实践并不是让自己成为被动者，其实一直以来，阿迪娜·平蒂列就有一种成为摄像机里面的“演员”的欲望，一开始，当摄像机架好，阿迪娜·平蒂列的旁白是：“你从未问过我这部电影讲什么，为什么我没有告诉过你？因为你没有问。”阿迪娜·平蒂列在和谁说话？那个“你”隐藏着，而且“没问”彻底将他从故事中分离出去，和劳拉带着影子的父亲，和托马斯“结束了”的妻子一样，成为一个隐秘的符号，也成为他们无法面对自己身体的最大障碍。而在劳拉和她对调位置之后，在托马斯发现了克里斯蒂安的身体哲学之后，似乎那个隐秘的符号已经被他们消解了：不是需要重新审视这个符号，而是需要自己寻找“跃点”敞开身体。

“我们面对亲密性、安全、信任和欲望，随着时间的流逝，对事物所有清晰且唯一的看法，逐渐变得模糊。但是脐带没有被剪断，我们明白怎么被爱才能理解如何去爱。”又是阿迪娜·平蒂列的旁白，只是在那一刻，架在那里的摄像机被移除，面板上的影子被拿掉，而这种对仪器的拆解就是消除身体的对象感，没有他人的审视，也没有自我的审视，没有他物的遮掩，也没有自我的遮掩，而最后空镜头里，阿迪娜·平蒂列再次说到了：“我到底是谁？否毁了这幅形象？怕失去你，才害怕谈及这部电影。”一个导演，一个女人，当一切的遮掩都不存在，电影或者也是现实，而身体也变成了没有影子的存在。

看过了夏日五福星，今天又看一部应该是鼻祖的夏日福星觉得相当不错。

一样的故事，几人被迫卷入案件中，然后帮助警方打败了坏人。而过程中武打场景以及明星演员的加入则是其惊艳的部分。

刘德华以及杨紫琼的出现真的是没想到，给电影加分了不少，最后电梯里也出来不少现在看来是大牌的演员。香港电影的黄金年代。

当然电影主题不过是惩恶扬善兼以搞笑和动作场景。吸收目光当然是妥妥的了。

4星好评。

昨天B站刷了明道王鸥的爱节目片段，久久意难平，接着其他事也看不进去、做不下去了，又好好的研究了一下。总结总结，爱有很多种，这组应该是明道温暖强大包容，在王鸥或许不是自己的真爱的基调下，依然直击心灵，全心全意诚意满满为对方带来了一个真爱才能带来的改变，这是可以送给一个人、一个人可以收到的最好的礼物。以我个人的了解，认为明道王鸥这组精彩的剧情可以说是恋爱节目的巅峰之一，真诚成熟高手过招逻辑自洽剧情满分。之前一对异常精彩的是柳岩黄灿盛。

1.关于心理咨询：千年修得治愈系。

明道就像一个治愈系心理咨询师，在他身上看到了优秀的咨询师需要的条件，内心强大，温暖友爱，人格健全。在这背后是他从小温暖的家，带给了他健全的人格，有爱善良的心灵，这也成为他可以克服困难、迎接各种挑战的极好基础。

明道所用的方法，以对方为中心，时时刻刻为对方考虑完成对方的心愿，及时面质、支持，典型的例子在第3期左右王鸥对于明道的距离感已经非常明显，提出来还是引起了王鸥的愤怒和自我保护，不提出来也许就会停在原地，往不那么好的方向进展了，明道就一次次的温柔提出，直面问题，并没有因此觉得有隔阂，放弃对方，当对方逐渐了解到是理解自己、为自己好，便逐渐退下了坚冰。关于支持典型的例子，是在悉尼歌剧院看烟火时玩的正话反说，明道没有马上回答“是不是在意自己”这个问题，而是在没有烟火的失望和制造了烟火的惊喜之后，在旁边耳语，而且用正说、坚定的告诉对方“当然最在乎你”，没有人不会被那一耳语击溃。

2.关于恋爱：你心中一定有座浓雾的湖泊，任凭月光再皎洁照也照不破。

突然有些理解现在的一位来访者，关于总喜欢向女友求证、得到对方反馈这样的行为。片中明道也会这么做，即使他已经如此强大，因为再强大的人都有另一脆弱的一面啊。

明道扮演了一位完美的心理咨询师、记者、编剧、导演，他一直请对方可以放心的谈自己的感受，展现自己的真实，但他其实包裹得更严实，他能够展现的一个层面非常好了，但没有展现的更加关键。只有一次王鸥去陪妈妈卖红薯，他很动容的说谢谢，那会是唯一一次接近从未有人接近的部分，但面对这样身经百战、情商高、无懈可击的对象，这样的机会太难有了。

因此，虽然这一对已经无比美好，但从能势均力敌的角度来说，明道主导着一切，但真正的他没有被撼动，没能长久。

3.关于演员：世界纷纷扰扰，什么是真实？

在类似几季节目、数对这样的情侣之后，大家都有了一定的免疫力，知道有剧本，大部分不能成功，很假。真实和虚假之间，明道拿捏的太好了，如上一段分析所说的还没被撼动，所以很多行为停留在理智层面，依然是他平常的好好先生的样子，恰如其分的表达着，他其实只是帮着好朋友完成一个小心愿而已，虽然和王鸥一样感动又心碎。

能有这样的效果，除了与上文分析的成长经历完善的人格都有关系，还与偶像剧演员有关，才以高专业水准又不失真感情的带来了一出精彩作品，曲终人散虽然悲凉，但去追问其中真实和虚假的成分，似乎意义并不大，更能体会演员在真真假假中切换的不易，但世界也许就是这个样子，信则灵。

而回望自己的现实，电视节目相对来说是假，在看的时候也是因为没有更觉得相处借鉴，看的时候还带着一丝对此的失落和对于看电视就是颓废的自责。但看了之后的感受是真实的 ，情绪被唤醒，情歌突然又能听懂。

现在的央视，除了烂剧，就是神剧，还能有点有品位的东西吗？目前的影视文化是近几十年以来最烂的！国外的不能放，三观不正的不能放，现在都是些啥玩意儿啊，还整天说什么改革开放，这都些啥啊！这和毛爷爷说得“百花齐放，百家争鸣”相悖！我都不知道现在都是些啥人看，是看啥，没思想，没逻辑，乱七八糟，只是为了央视能被播出吗！

因为看了两小无拆很喜欢泰迪，而且听闻导演的作品似乎都评价不错，就开始寻思考考古。发现清明居然还有一年生里很喜欢的狮子，这对颜值我真的可。加上这个人鬼情未了主题，本志怪爱好者马上点开。

一点都没有失望！剧情和细节都非常完整呼应，每一处疑惑都在后来的剧情里得到了解答。两位男主的人设既美好又丰满，并不让人觉得失真。Mes虽然命运坎坷却一直善良可爱，从来没有忘记温暖他人，哪怕被害到那么惨，也决定要原谅，真的太了不起了。而且从头到尾都感觉非常软萌，但最后一集的挑眉杀到我！爱了爱了！

Than的人设我真的很爱，虽然运动细胞发达却非常理智机灵，却也不是那种永远伟光正的人，时不时会腹黑坑一下小伙伴，但大是大非决不含糊，对身边的人也是非常真诚坦然，完全不落俗套。两位的演技也是非常抓人，每一次的哭戏都让我跟着难受...这部虽然没有那么多撒糖的瞬间，但是感情的细腻真的完全不输。放到今天也是一部非常好的作品了。

原本不打算这么早来评价，因为60集如今不过出了六分之一而已，韩剧就16集也有烂尾的可能，国产剧战线拖太长，我就怕后面注水回忆拖沓！！！不过我是被一星的评价给炸出来的。关于电视剧其实这部剧的短板和硬伤都非常的明显，剧情不过关，特效实在是过不去，水下戏就拿最近的全智贤韩国偶像剧水下戏对比一下好了，差距就不多说了。加上原本小说（在我看来哦）并没有那么出彩，又是几年前的带点玛丽苏的文风。要是喜剧可能落了下成，正因为后期虐的程度勉强为剧情挽回了那么几分，（为什么这么说，可以详细看我下面关于这段历史的叙述）在剧情方面我不敢抱太大的希望，特效就更没希望了。玛丽苏这个是中国特色真善美，别指望太多。恩，就是这么一部缺点可以算不少的剧，我一口气看到了第八集（当时接下来没出了）！我认真想了想，大唐还是有闪光点的。第一，演技加持，演员演技过关，不知道我过关这个词语用的恰不恰当，可能每个人对演技都感受不同。在我看来，可能由于期待值太低，女主角的人生第一阶段景甜完成的比我想象中的好，至少甜，有些网友形容的不错，像一只甜甜嫩嫩的水蜜桃，很符合人物形象娇生惯养的江南女子。男主角新人，说实话不符合我的审美，第一眼甚至觉得丑，但是看完几集，我觉得这是我看过的演国产偶像剧演的最好的（抓重点，只是偶像剧）。言情偶像剧，这个定义其实就框出了一个框框，情情爱爱的就是个肥皂泡沫剧，其实大部分韩剧也是套路，看剧以前我其实并没有觉得孔刘、李钟硕、金宇彬，宋仲基、金秀贤这些欧巴很帅，但是一旦他们投入到作品中，他们就会被赋予“”“主角光环”，越来越有魅力，他们会把作品中这个角色的魅力消化并转移到自身身上，这就是演技的魅力，而并不是生搬硬套台词，非要给你包个鱼塘才算是霸道总裁！而非常惊喜的，我终于在国产偶像剧里面看到了这种越来越有魅力的男主，他把这个角色的魅力消化的很是不错。第二，台词比较的“有生活气息”，其实关于这一点，我想了很久，但是这确实是一个很大的因素，现在很多电视剧都改编自小说，小说里面一些用于叙述或者诉情的话其实并不适合放在平日里对话。举个例子，新婚夜，男主对女主诉情，“你我初次相逢，我边欣赏你自在的个性，在此相逢的时候，知你是女儿身，不自觉被你吸引。。。”其实还是比较直白的话语，没有文绉绉，也解释了大部分言情剧里面突如其来的爱情。台词的是否用心，有时候很能影响一部剧（插一句，当年大热的韩剧太阳的后裔的台词是非常出彩的）第三，人物的性格还是有闪光点的。剧情虽然不行，但是男主行！举个例子男主想要亲吻女主，被女主躲了，男主说：“你不是已经选择放下了吗，你既已选择嫁给我广平王，心里就不应该想着其他人，我希望你这次诉相思是最后一次”，这是很得我心的台词，没有为了一部大女主的戏一定要把男主塑造的无怨无悔一往情深而毫无底线。还有男主请女主为他做香囊的时候，还加了一句麻不麻烦，显得关切又尊重，这些细节都丰满了男主这个人物。第四，片头片尾，插曲不错，每次背景音乐一出，还是很有感觉的。关于打分中肯的说，就目前看，我打四分肯定是打高了的，但是打这个分出于以下原因1，有很多高分剧立意很高，或者很有意义，或者很有正能量，但是我们最常看的，或者可以用来消遣的大多是偶像剧，很多偶像剧剧情上的硬伤其实跟国内编剧导演水准有一定关系，我希望偶像剧也能越来越好，即使剧情有缺陷，演员也能凭借自己的演技让剧更加出彩。2.人物题材新颖并且一定程度上尊重史实。我说的这个尊重历史，不是说一定要按照历史上说的来，这样还怎么编故事啊！历史上有的人物，大奸大恶之人，基本的人物设定最好相一致。没必要为了现代人的观念，硬去标新立异写出点什么不一样的来，（把武则天写成一个傻白甜是我最不能忍的）。3.最后一点，是给这剧打抱不平一下了，说实话，看这部剧之前，对于景甜无半点好感。对一看她就打一星的人我十分理解，但是这部剧是冤了，我还是希望能鼓励到剧组。本来想打五星，出品方的宣传方式不太对我胃口，四星到顶了。说说这个关于唐代的这段历史其实每次看到，哪部电视剧又翻拍了，我内心是极度厌恶的，我们有这么久的历史，我们有这么多的名人，这么多的题材，为什么都要千遍一律的去犁别人翻过的地。电视剧里面的古代都是歌舞升平的盛世，多希望能拍拍那些乱世，这次虽然还是歌舞升平的大唐，但是我很期盼接下来的安史之乱，有乱世才能显得歌舞升平的可贵。我相信大部分人对于安史之乱之后的历史都不怎么了解了，因为安史之乱之后的唐朝可能已经不像我们想象中大唐了，男主这个人物是我很欣赏的一位皇帝之一，李豫，原名李俶。李隆基的皇长孙，唐代宗，这是一位温和又不懦弱，稳重又多情的天子，允文允武。安史之乱最终在他的手里终结。很多人看了历史说李俶根本不喜欢沈氏，不然怎么会不带在身边，虽然我不高估沈氏在皇帝心中的地位，但是李俶对沈氏还是有情义的，一李俶登基后还一直派人寻找沈氏，最后儿子接棒接着找，找了几十年。二、一开始沈氏就不是正妃，沈氏儿子只能算庶长子，李俶登基后有子二十多人，包括独孤贵妃的儿子，最后的皇位却还是留给沈氏的儿子。这种乱世的背景，自然是悲剧的结尾才更真实，大圆满就尴尬了，所以后期虐也是不得不虐，不过相比起李隆基的多情，最后既丢了天下也丢了爱人，他至少做好了一个皇帝该做的守住了天下。安史之乱的后遗症还是很严重，唐朝已经沉疴难起了，陪伴多年独孤贵妃过世，他放着几年不肯下葬，他的女儿升平公主被郭暧打了，他说“不聋不哑，不做家翁”，这些都可以显见这位皇帝人性的一面，比起清朝拍烂了的的那几位，我觉得他才称得上仁君二字！所以才会有郭子仪的“权倾天下朝不忌，功盖一代主不疑”，他给宠爱的女儿封为升平公主，可能还是在怀念他幼年那个歌舞升平的大唐吧！我是韩综无限挑战的粉，每次看到韩国人无比推崇他们的古人，我都忍不住再想，是我们的历史太长了，伟人太多了吗？希望我们也能看看我们的古人多么优秀!唠叨了这么长，非常谢谢每一个有耐心看完的朋友们!

ps1:随剧更新，看到17，看了大家评论，我觉得我可能对男主的评价有点过高了，王沥川男主演技也很好，想起来陈坤眼神演技也是很好。但是真的很难描述当我看到一个名儿都没听过演员，能给我传达眼神里面的东西，那种惊喜的心情。诚然，他台词功力还是有所欠缺，武打戏偏弱，但是他依然是本剧给我的亮点之一。

2. 11-23集，有点忍不住，剧情……不是说剧情就完全不合理，实在是bug太多，还不如小说，为了虐而误会，剧情注水，雪景特效实在有点出戏！

2.13-30集，虽然剧情还是没见进展，但是副线cp的演技爆发看的我很爽，秦俊杰虽然在演技细节处理上没有男主那么细腻，但是恰恰符合李倓这个角色，把他这种大起大伏的情绪展现的非常到位。舒畅我没什么好说的，这位小姐姐15岁就能hold住天山童姥，这种角色对她来说小意思。但是被酷刑那一幕，连同口水都下来的哭戏，还是不得不佩服。就不说主演演得好了，就拿崔彩屏这个演员来说，除了一开始张牙舞爪瞪眼作势，但是失去孩子之后，和广平王诉衷情那段我觉得她的台词是非常的有水准的，把我都打动了，汤晶媚把一开始仗着娘家人的飞扬跋扈和渐渐了解丈夫的心时候的无奈展现的很有层次感，其实无论她是跋扈还是贤淑都只能作为广平王府和相国府斗争的牺牲品，一个可恨之人必有可怜之处。

第30集男主人设达到了一个不能逾越的完美程度……教育李倓那些话虽然很好，但是过于不符实际……当然以言情剧去看还是很让人感动。

第50集，这几集留给我印象最深的莫过于杨贵妃的那句“他呢？”，道不尽的委屈，凄凄惨惨戚戚……

第55集，忍了很久才没有改分，前期剧情注水还可以说给男女主感情作铺垫，但是到后来了，剧情还是拖沓，本来可以高潮迭起，紧张而又刺激的戏份变得无味了。还分第二部，半个月后播出……现在难以抑制自己满心的失望，前几天还刷到2000年那部20集古偶，上错花轿嫁对郎，同样是妆容服饰以及一些风俗都非常养眼的剧，十几年前可以用20集就好好讲完一个故事，现在为什么要说90多集？

看《brick》的时候，有一个情节太戳我了。就是小囧演的Branden去Dode的老窝问Emily的下落，Dode不肯说，Branden一拳把他揍飞，然后回头对不远处看着他的四个吸嗨的说：“想的话你们就放马过来，我五感健全而且昨晚睡了个好觉，一个人对付六个毒虫也绰绰有余。”于是这几个人一动不动，完全没有帮忙的意思。。然后Branden就继续暴揍Dode……这让我觉得吧，其实平常咱们就算看到吸毒的也不用太怕哈，吸成那样身体早完了，你随随便便几下就能把他干掉……当然对付吸毒的很容易，对付贩毒的就不是这么回事儿了。

当然从后面Branden的种种表现来看，他确实挺能打的（除了Tug……）。和他眼镜男的文静外表严重反差啊哈哈。

《brick》确实很好看。故事讲圆了，也很注意细节。基调很暗，很神秘。当然追凶调查什么的语速很快，我经常需要倒回去看……唯一一点不好就是把背景设置成高中了，高中黑社会就这么横行？高中生就能做毒贩头子了？那大人们都干什么吃啊？有点儿违和。再一个毒贩头子pin的造型和办公室实在太浮夸了，幸好他说话风格比较正常，不然我真是咽不下这口违和感。（好吧，你可以说美国高中和我国不一样，所以我也没有因为这个扣分）当然一旦接受了高中背景的设定，不纠结这一点再看下去，情节发展还是很顺畅的。

还有结尾仓促的问题。哎，侦探小说都这样啊，查了半天最后blahblah全解释给你听。他要是不解释这电影八成人都看不懂。他要是解释了又难免被一部分人嫌弃。但我还是觉得解释一下好，看看女主那绝望的表情。早就说了，大哥身边的女人，怎么可能是傻白甜。

PS：再说配乐。配乐是相当的好！Branden和Emily在一起时是清亮的音乐，说不出什么乐器，但是特别好。后来发现她尸体时也是放的这个。还有和毒贩们在一起时那种音乐，一秒穿越到西西里啊！

电影刚开始的那一幕我也经历过，只不过人家是暴力征收，而我们是暴力拆迁。

我们家其实已经建了三层了，但后来对面儿的邻居建了第四层，我妈也要跟着建。我妈这人有点儿相信风水，说别人都建了我不建我们家的风水会不好的。

我是极力劝阻∶“妈！你学人家干嘛啊！这已经是违章了人家是不会让你建的！”我妈指了指我们家对面儿那栋楼∶“那为啥他都可以建？”我说∶“人家要么交了钱要么就是城管局里有人，我们家就是个平民百姓没钱没势的，你去凑那个热闹干嘛啊！”

我妈就是不听，还是请了工匠来建了。

结果建到一半，就被城管派来的人强行进我家拆了，我妈也被人打了，还进了医院。我不敢报警，因为我们这样建确实是违章，是理亏的一方。绕是如此出院后我妈还是依然要建第四层，但每次都是建了一半就被管派来的人强拆了个干净。结果那段时间我们家是被闹得鸡犬不宁。这场闹剧，最后以我妈给城管局送了几万块钱结束，第四层也建好了。

再后来我妈又想在第四层上建个雨棚，又是被城管派来的人拆了个干净。讽刺的是，同样是违章建雨棚，我们家隔壁因为房主是城管局的领导，人家只是拆了个铁皮做了做样子，并没有全部拆除。

后来雨棚是建好了，代价是我妈又给城管局交了几万块钱。

这个社会就是这样，有能力的人吃肉，没能力的人喝汤。可是，能吃肉的人又有几个呢？

和前几部黄飞鸿不太一样，终于来了一部反派不是洋人的黄飞鸿，而是以守旧的一支中国势力为反派的黄飞鸿，还挺另辟蹊径的。年轻感十足的黄飞鸿，很久没有看到过了，还是挺有新鲜感的。虽然比经典的赵文卓肯定不一样，但是对于新人来说，演技不尴尬已经挺难得了。

影片印象很深的一场戏是：刚愎自用、一直以为自己厉害以为拳头最硬最管用的黄飞鸿，看到蒸汽机以后的震撼，他突然意识到中国已经落后了，自己是井底之蛙了，光靠拳头和意气用事不行了。影片因为有这场戏，整个立意就上了一个台阶，不再是一部简单的打打杀杀，而且有了大时代潮流的沧桑感。导演和编剧还是花了心思的。尤其是这么一个已经拍滥了的题材，能出新奇特真的不容易。虽然这部问题仍然是有的，但也能看到年轻创作人的努力吧。

学校里面的戏可以感到是在尽量追求徐克《梁祝》的感觉，不过感情戏轮甜宠论幽默，确实比梁祝差了非常大。所以前半段感觉推进的有点慢了，说白了还是不够有意思。

影片整体的风格电影一改黄飞鸿过往的中年气息，看着不累，也挺养眼。不过老师的造型和黄飞鸿有点靠……容易傻傻分不清不??????

<问题餐厅>里莫奈说：未来才是生活，过去只是回忆，我很喜欢这句话。问题餐厅，是一群有着各自问题烦恼，带着各自的故事，又怀着各自梦想的人群…

我们每个人的一生中要扮演很多角色，父母，兄弟姐妹，子女，恋人，朋友，爱人，同事，陌生人…我们每个人一生中也要走过很多场所，家庭，校园，社会…而我们在这些角色里，在这些场所里必然会经历痛苦，伤害，背叛，孤独，喜悦，幸福，眼泪和笑容…

该剧讲述了7位个性迥异的女性展开，揭露当今社会种种性别病症，话题直指女权与男权的正面对击。在我看来，更多的是温暖，是人性…

唐玉就职于一家男权主义盛行的餐饮公司，却受制于职场对女性地位的歧视与压迫，在对残忍现实的对抗之后，唐玉愤然离开公司，召集六个性格迥异的女性朋友，共同开起一家天台餐厅。

俗话说：三个女人一台戏，可这部剧是七个女人演绎了整个人生…

唐玉好像导火线，她一步步的将其他女性的故事引导出来…虽说她不是完全洞察人心，但是她尽心尽力去帮助每个人。有些事情不需要千言万语，而是默默的陪伴。手拉手餐厅看着像是一个温暖的小家庭，餐厅家庭每个人都扮演着重要的角色…

我们都会受伤，而最终我们的伤口都会慢慢愈合。

千佳，给人的第一印象以为是个问题少女，其实她是个非常懂事又聪明的女生…

没有写完，是我没有看完…我不喜欢分别，我不喜欢说再见，我害怕说出再见，就再也见不到啦！请原谅我写了个半成品……

我不喜欢写一些剧情细节的东西，我想是人只要有眼睛都能看到。可用心看过感受到的东西不是人人都一样的，我相信我的这份感受是与众不同的吧！

这个电影90%的信息量都在余华上课的那部分。其实就留下余华自己一个人对着镜头说就好了，甚至都不需要下面的学生在那里装模作样。如果这样，我会给电影打8分。

电影中那些老师，一副安逸享受怡然自得时光静好的样子，那些学生，尽力弄出一副努力听话老师就给小红花的小学生的乖样子。他们没有一个人能够理解鲁迅余华莫言。大学生的知识的吸收和探索可不是这个样子的，一看就不真实，端着，端着会很累，思想绷着的不放松，不可能产生观点碰撞，我甚至觉得那些学生很做作，假学习，乖学生努力学习陶醉症。见过真正知识的吸收和探讨的人，我说的这些，懂得都懂。

另外，附上余华年轻时的一张照片，两眼里透露着对世界的好奇和对寻求人生深层意义的渴望，很有人生阶段的代表性，这个眼神才是最真实的二三十岁的年轻生命的样子，而不是那种底下的学生提问时装老成装好奇看上去很有把握的提问的样子。

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《赛车总动员3》在这个炎夏姗姗来迟。从2006年《赛1》到现在，十一年的时间，66号公路上的水箱温泉镇依然印象鲜活。麦昆5次夺得活塞杯，然而这并没能帮助赛车英雄逃脱蓝天博士、车王等前辈们的宿命，以一道优雅而残酷的弧线结束了职业生涯。不同于超人、孙悟空等荧幕常青树，或许英雄迟暮已逐渐成为2017好莱坞动漫电影的关键词，正如《金刚狼3》结尾那个斜置的十字架，众英雄的纷纷退场，宣告了他们各自时代的落幕，也带走了无数人的梦想与情怀，留下的只有无尽的遗憾与唏嘘。长江后浪推前浪，无论有多么不甘与不舍，接受与放弃是唯一的选择。纵然精神与使命有了传承，坐在恩师曾经的位置上，不知身穿蓝色外衣的麦昆是否会在挣扎的心中默默浅唱：也许我们从未成熟还没能晓得，就快要老了尽管心里活着的还是那个年轻人……

整部电影像一盘大杂烩，每个人都有自己的故事却都未能深入，故事要素太多了，有点东一笔西一笔的感觉。大黑演技也有点不在线，特别是最后的葬礼，应该更出彩却因为情绪没把握好而感觉别扭。但是里面的歌好好听，每个人都是歌手吗，神仙配乐，肉体也都毫不吝啬的各种卖弄。虽是喜剧，开头也有被笑点戳到好多次，但站在上帝视角却早早的开心不起来，很多时候反而觉得无奈。是从队长的身体状况开始吧，不自觉的把更多的关注点放在他身上。看他和大黑的爱情有多遗憾，两个人明明还爱着对方，如果不是这病，他们应该是很幸福的一对。既是队友又是爱人，一起在赛场上撒欢，一起努力一起疯，而不是如此克制，隐忍，明明都关注着彼此，却装作只是朋友。人群中他的眼光始终在他身上，他也是第一个发现他没上岸的人。为了梦想组建水球队，为了教练能留下来甚至把药丟垃圾桶，每次吃药前痛苦的急喘，看队员们回来赶忙控制自己的呼吸……最后死在了晋级赛上，这个说自己宁愿和队友一起输的人，知道自己赢了吗，他再也不能和队友们一起庆祝了。好像确实没有什么事可以完美，我甚至做好了准备，以为所有浅埋的伏笔最后都成为爆点，比如向丈夫撒谎自己在工作的红毛，为了约炮装作华尔街金融大佬的老古板，恋情忽然告终的新队员......

没想到却是以队长的突然去世让故事戛然而止，结束在一场有泪有笑热热闹闹的葬礼上。哪怕生活一堆糟心事，每个人也都在尽力快乐，为这一刻的快乐尽全力欢呼。

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不愧是奇异博士的导演 把此类案件变出新高度 精彩！不落俗套！本作与其说恐怖不如谁说反派大大的惊悚之旅 除了向经典致敬外 机智兄妹和5五个冤魂小伙伴们掌握所有通关密码 给了伊桑霍克这个大反派不少惊喜与惊吓 可以说是小鬼当家升级版也不为过与此同时 此类作品传统大反派 刚愎自用 狂妄自大的特征被伊桑霍克演绎简单直白。。。这让最后与小盆友大决战的场景变的紧张中带着喜剧的感觉 之前小盆友所有设定和努力在这一刻都得到回报 因果报应畅快淋漓与此同时小妹妹的通灵感应和jc叔叔行动 以及之后的反转有异乎寻常的戏剧感 特别是小兄弟从马路对面走出那一刻 如乘坐凌霄飞车般 双厨惊喜[]~(￣▽￣)~* 干杯而小盆友经历这一劫也找回自信 重回愉悦的校园生活 这也呼应电影开始半小时略显冗长的背景介绍以及主角铺垫部分(*￣︶￣)

用了一天的时间，看完了逆转重生，为了N实在给了我印象深刻的观看感受，让我对凑佳苗的这部作品很期待，剧情套路和为了N很像，看的过程中还让我想起了海边的曼切斯特，人的伤口一旦造成，那种疼痛感会一直存在，不管它是否愈合，对为了N中的西崎，逆转重生中的主人公们，或是海边的曼切斯特中的Lee而言，都是这样，它会或隐或现的出现在你的生活中，是你不能忽视和忘记的存在，与伤口和解，才能继续好好生活下去，和解的过程是痛苦的，但选择权在自己手中。

看到最后两集，有点泪目，特别是深濑打开手机的那一幕，朋友们的信息，各种未接电话，一下涌到一起，突然就觉得人果然还是群居动物，无论你怎么习惯一个人，你还是会渴望关心，而那些最细微的语言就足以打破你辛苦驻防的坚强。但说到底人还是自私的，一开始的隐瞒逃避，最后的坦诚和解，为人生所做的改变，不得不承认在本质上都是为了自己。

最后，一开头的那个问题，如果可以重来，你会回到什么时候？说实话，我一时不知道自己的答案……