“有一位老人，在中国的南海边画了一个圈”是我们耳熟能详的歌词，但却鲜少有人知道，同样是这位改革开放的总设计师，在改革开放建立首个经济特区的十年之前，被下放到了江西监督劳动。

将于4月22日上映的电影《邓小平小道》。影片以小见大，以一条乡间小道，真实客观地反映了邓小平在南昌劳动生活的一段非常岁月。

作为一部重大革命题材人物传记电影，《邓小平小道》在诸多方面都有别于一般意义上的人物传记片。首先，《邓小平小道》聚焦在邓小平生命中鲜为人知且具有特殊意义的三年零四个月，摆脱了人物传记片常用的线性讲述回顾一生的叙事手法，在叙事上率先引起观众的兴趣；并且，整部影片都充满了强烈的现实主义风格：一条炉灰渣铺就的乡间小道、邓小平作为一位父亲的艰苦劳动与乐观生活的场景，都在很大程度上增强了影片的充实度和可看性，让观众在深情的历史回眸当中，看到邓小平平凡而伟大的一面。

当然，一部好的影片背后，离不开一支“编剧好，导演好，主演好”的优秀主创团队。《邓小平小道》艺术监制兼编剧王兴东历经十五年进行剧本创作、实地采访，数易其稿，并与老搭档、知名导演雷献禾强强联手，终将这段历史搬上了银幕；在影片中担任主演和联合导演的卢奇，此前曾六十余次饰演不同时期的邓小平，而这一次“更是奉献了他从影以来最好的表演”；《邓小平小道》历经五年时间进行筹备拍摄、细致琢磨，不但兼顾了历史真实与生活真实，从而升华至艺术真实的水平，而且还成功入围了法国尼斯电影节，获得五项大奖提名，在国内外都获得了高度认可。

至今在南昌市新建区望城镇省庄村境内，还保留着小平小道这一纪念景区。20世纪60年代末到70年代初，邓小平被下放到原新建县拖拉机修配厂度过了三年四个月的劳动生活。为方便他上下班，工人们在围墙上开了一道小门，并用炉灰渣铺了一条从工厂直通他住所的小道。

这是逆境中的三年，在事业上，邓小平面临开除公职、停发工资的艰难处境；车间下班后，还需紧赶慢赶回家照顾高位截瘫的大儿子，日复一日为他擦背翻身，同时还不忘对孩子进行心理疏导。这种坚强而不失乐观的心态潜移默化地感染了家人，甚至每一位车间工人。人生起落动荡沉浮，关键还是在于心态。

“想得开，挺得住。”一代人有一代人自己的机遇和挑战，从这一维度上看，《邓小平小道》实际上更是一部适合当下年轻人去看的影片。在影片中，小道连大道，延伸出了一条通向好日子的康庄大道，凭借的正是这样一股跌落低谷却仍坚守信仰的开阔与达观的心境。

方向是前进上升的，道路是迂回曲折的。人生这条路，慢慢地走反而会比较快。4月22日，走入影院，欣赏这部好看、耐看，并且经得起细看的《邓小平小道》，相信能够给予当下青年更多的启示与收获。

爱德华-诺顿自编自导自演，将原著小说设定的1990年代搬到了1957年，配以大量爵士乐：

Daily Battles / Thom Yorke, Flea

Woman In Blue / Wynton Marsalis

Relaxing With Lee / Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Thelonious Monk

Blues Walk / Wynton Marsalis

'Round About Midnight / Babs Gonzales

Jump Monk / Wynton Marsalis

Delilah / Wynton Marsalis

Motherless Brooklyn Theme / Wynton Marsalis

On A Misty Night / Wynton Marsalis

Tyrannous / Daniel Pemberton

Sharp on the Line / Daniel Pemberton

Emergency Room / Daniel Pemberton

Motherless Home / Daniel Pemberton

Fire It Up / Daniel Pemberton

No Wisdom / Daniel Pemberton

Plaza Speech / Daniel Pemberton

Brother / Daniel Pemberton

Red Rooster / Daniel Pemberton

Borough Authority / Daniel Pemberton

Motherless Brooklyn / Daniel Pemberton

Something Not Telling / Daniel Pemberton

Across Harlem / Daniel Pemberton

Penn Station / Daniel Pemberton

Motherless Country / Daniel Pemberton

Close, The Right Information / Daniel Pemberton

The Woman in the Photo / Daniel Pemberton

In or Out / Daniel Pemberton

诺顿演这种心理异常的人演得总是特别好。作为诺顿迷给这部影片打满分。

本片男主所患的是妥瑞综合征也叫图雷特氏综合征，Tourette Syndrom。是一种遗传性神经内科疾病，抽动综合征（Tics）。诺顿广泛咨询了美国图雷特学会，并征得学会同意后演绎这个角色。

女主Laura的扮演者Gugu Mbatha-Raw，在苹果2019年的新剧《早间新闻》中饰演了汉娜，给人的印象非常深刻。诺顿也是她的影迷，对她的演技十分欣赏。

精选台词：

Emerson said that "an institution is the lengthened shadow of one man.

Satisfaction won't unburden a tortured heart.

Fuckin' mess is right. The nun said my soul wasn't at peace with God and I should do penance. Frank said anyone teaching God's love while they hit you with a stick should be ignored on every subject.

But there's no upside in lyin' to a woman who's smarter than you, so, I told her the truth.

Frank told me once, if you're up against someone bigger than you, someone you can't beat toe to toe, make 'em think you respect their size, and then cut a deal that lets you walk out in one piece. Then figure out a way to stick it to 'em later without leaving your prints on the knife.

片中还引用了莎士比亚一报还一报（Measure for Measure）的台词：

O, it is excellent to have a giant's strenght, but it is tyrannous to use it like a giant.

麦肯娜真的太厉害了，这部影片所有合理性的基石都压在她一个人的演绎上，如果她演不出来，这个片子的逻辑性就成立不了。我之前看小麦的《天才少女》也很喜欢，真的很感慨是多强的天赋才能让她在这样小的年纪演天才和反社会人格都得心应手。真的是就应该让天才来演天才（好的坏的都算），这样观众们才不会出戏还看得爽。虽然小麦好像现在也没满18，但是我觉得坏种和天才少女应该就是她的演技能够给人带来震撼最大的时候，不是演技退步或者伤仲永，而是她的儿童时期天赋和形象都太过于惊艳了，以至于自己都很难超越。

说回故事，我个人觉得这部片子的节奏有点快，或者是很多地方描述的不是很清楚。虽然经过了四个杀人案，但是感觉情绪没有堆上去，特别是父亲的演绎感觉不同时间点区别不是很明显。而且我觉得观众的视角有一点模糊，我看的时候感觉在父亲和女儿的身份上来回跳跃。这样也不是不可以，只是感觉都没有处理得很好，两边都没办法共情。这可能也是情绪建立困难的原因之一吧。这个片子不长，所以这么多的案子还是让人有一点点走马观花的意思。因为着重要强调主角的塑造，所以削弱了剧情的细节补充，这也是可以理解的。整部影片女主角都像是有着另一种质感，这种质感被适宜地放大凸显出来，格外地迷人。最后的结尾也算是合情合理，具有亮点。总体来说还是不错的，主演特别加分。

赏心悦目的一部短剧，尤其是女一索菲的颜值身材和服装，颜色基本就米咖，藏青。

男主也很英俊，但是温文儒雅的外表下满嘴谎言，什么对搞婚外情的下属没有感情，什么除此以外再没有别的女人，什么妻子就是他的最爱……男人一旦走上这条不归路就再也不值得信任！

那晚少年渣男粗鲁地侵犯女二贺礼后，说了一句话：不好意思，我接触到的女人中很少有处子的。

黑人美女律师问得好：你怎么知道奥利维亚的内裤算是轻薄的？

自始至终就是渣男一个！！

结局虽达到了道德高度，却很少潦草，女主是怎么一举拿下两个国家政要的，她自己可是帮凶？女二凯特是怎么改变自己的音容笑貌和身份信息的，又为什么和导师搞在一起？

看过之后，让我对科幻片有点颠覆。其实是一个很好拍的题材。

但首先经费不足的样子，作为一部科幻片，大场面几乎没有。有关科幻镜头只有两个外星人??和几次飞碟??。真的是很失职了。

第二点，片里的反派降智到让人感觉低能。不知道他们手里的武器到底有什么杀伤力？而且拟人型机器人射击主角居然都瞄不准，可能研发经费都用到外观上了吧。主角逃亡时，反派有定位追踪器加持都没堵到主角团队，也真是没话说。

第三点，不知道现在的高新科技发展成什么样子了？但出现数字转音频转语言这个机器时觉得很突兀。和外星人沟通自如，很超越时代。

第四点，其实一直不明白，对外星系发信号的原因。虽然渴望知晓是否有外星文明，但如果有发展更为先进的外星人一天真的到来，我认为是恶意大于善意的。而片中的外星人简直就是真善美，探索地球居然是为了寻找耶稣！！！！还探索了很多年！导演实话实说你是不是为了传教来的？

一直以来我都是觉得科幻电影里视觉效果是大于剧情的。但这部电影让我改观了。每到一个新的剧情转折点时都要问，“你说什么？”编剧的脑回路真是让人难以费解。就算这部电影有阿凡达的特效也解救不了……

说了这么多缺点，说一个优点吧。这部电影里的景色还是很美的。有时候会让人感觉在看文艺片。在深山老林里的一栋小屋，真的让人有隐居的想法。

整体而言，看个别的电影吧，其实这部电影是浪费了这个题材。

挺新奇挺好玩的，漫感很强，不管是人物造型上还是一招一式上，都能看见二次元的影子，而且大家的名字也很中二，什么韦一（唯一）吴狄（无敌），哈哈哈哈（闭嘴吧您），剧情上不敢多加思考，否则什么数学语文物理化学老师，那都要被气死了。不得不说，人设和招式和球杆的契合度还挺高的，尤其是球杆，是真的都挺漂亮的（褪去后期光环不知道还能剩多少分）。好人不是十足的好人，坏人不是十足的坏人，这样的片子看起来至少不会给人留下什么心理阴影不是。不过还是有一些问题挺明显的，从这样一个片子上能看见太多动漫的身影，配乐也是一首接一首的耳熟，这样一来总会留下诟病。但是总体来说还算是新的尝试，以后多出现一些此类的片子，说不定会更热闹更有趣呢。网大不是没有市场，而是不够精致，在剧情上多琢磨琢磨，也挺好。

（自白）十岁以前，我性格上阴柔的部分，都可以在当时的国语片，跟粤语片中找到认同，但是一踏进70年代，整个香港跟台湾的电影风气，都被李小龙的出现而改变了，阳刚成为最受欢迎的电影类型（风格），其实我并不抗拒阳刚电影，只是更吸引我的，不是浑身功夫拳打脚踢像李小龙的武打明星，而是早在60年底啊就出现的，刀剑武侠片英雄——王羽，他是由电影导演张彻发掘出来的演员，他们合作的《独臂刀》（编剧倪匡），就是第一部卖座打破记录有一百多万港元票房的香港，从那个时候开始，张彻的所有电影，都是以男性之间的赴汤蹈火，识英雄重英雄为主题。

张彻（香港导演）：身处当时的时候，中国电影脱离世界的主流，世界电影的主流到今日为止，都是男性重要过女性，不断多大牌的女明星，都排不到牵头，英格丽·褒曼都排在第二，那么我就觉得我们中国电影的情形非常畸形，完全不合世界的潮流，那么最低限度可以说，当时我提倡阳刚，提倡男性电影可以说是中国电影的一个进步，以前一般中国人拍武侠片，武侠打斗是一种目的，所追求的是怎样打的好，那么，那个时代有些人例如我，胡金铨，我们以武打作为，作为一种手段，而不作为一个目的，就是通过武打来表现，另外一些自己的意念，希望表现自己想到的，不是现实存在，近乎幻想的自己的境界，我在开始拍影的时候呢，中国电影已经，经过很多时候，所以我就不想走旧的路子，那么这样子就回头从中国传统里面找，在中国传统里面，从来就觉得英雄，应该是不注重女色，并且以男性情谊为主，最典型的就是中国人一直最高理想就是刘关张三兄弟桃园结义，这是男人最高理想。中国人没有人会觉得刘关张是同性恋，或者《水浒传》中的武松，林冲是同性恋。

（自白）在张彻的电影里，不难找到阳具的象征，他的武侠片固然充斥着刀枪等男性性征，甚至在运用兵器的时候，还有教人咋舌的处理

（张彻）中国片的男人以前都是文弱书生的样子，到有了武侠片以后，所谓武侠片中的男生都是高大，人气磅礴，四四方方的，那种大侠的典型。

（自白）70年代，张彻的一个副导演，就是在好莱坞拍动作电影的吴宇森，他在香港所拍的几部动作片，像英雄本色，喋血双雄，都是以十分浪漫的笔触，刻画男性之间的情谊，无巧不成话，与张彻如出一辙。

明知自己将要结婚

女主还是想给自己一次勇敢的机会

婚前 未婚夫的种种表现 细节 都注定这将是一场无奈的婚姻，她却隐忍接受。

去向心中所爱 道出心声，可能他的一句话 他的一个承诺 她就会义无反顾的放弃一切和心爱的人离开。

可是爱人的躲闪 放弃，也让她只能回归现实。

最后 明知是爱人设计的一切 却被他的一句 “我爱你” 放下了防备，义无反顾的相信他，忘记了他对自己的伤害。

本以为 最后会是亡命鸳鸯的结局，倒也觉得不惊讶，也足够真爱。可反转，爱人为了自保，设计陷害，只剩下被喂药沉睡的公主，做着爱的梦。回忆都是处心积虑，坦诚也只不过是缓兵之计，一切都真假参半。

结局虽都没逃过法律的制裁，爱人也坦言确实爱着女主，可是，真的爱一个人怎会杀人嫁祸给她，怎会一直伤害她 欺骗她 利用她。女主以为是爱情，百分百的相信，却换来更大的伤害。

伤害她最深的哪是那花天酒地的未婚夫，明明是说着爱她却屡屡伤害她的爱人。

图兰朵以为回答出三个问题又勇敢的王子是真爱，但又何尝不是落魄王子利用她呢？

“我爱你”对女人来说是一句定心丸，对男人来说却是杀手锏，屡试不爽。

女人 总是会输给爱情。

作为文明古国，印度有足够的文化积淀、源远流长的传统，不会缺少史诗的素材和作品。老实说，在本人的有限视野内，印度电影能成为史诗的《阿育王》是一部，这个几乎也是一部了。

电影很惊艳，故事立意扎实，场面大气，服道化美轮美奂，演员表演到位，遮住演员的脸和印度特色歌舞，完全与国际主流史诗大片找不到区别。当然，歌舞也很好，动听，而且从里面能听出许多以前没听过的乐器，可以说很好的融合了印度特色乐器和伊斯兰音乐元素。期待电影原声，尤其想听阿劳乌丁（阿拉丁？）苏丹和他的宠臣的那一曲，大概是“心爱之人就在埃及”，突厥风，好听至极。

气质惊艳，翩翩惊鸿，剧终宛如斯人远去，悠然而生一丝感动和眷恋，然而，咀嚼美感、滴滴惆怅之余，又觉得有一分缺憾。这种缺憾比较主观，但正这正是缘于比较喜欢。

1、导演的叙述角度问题。或许印度有感情色彩比较外露的传统，像撒红节一样浓烈而易于沉浸其中，导演过于带有主观倾向，黑白极端，这并不利于复杂历史、宗教背景下的叙事，如果能以《天国王朝》里的俯视、平等视角更好，更显平衡一些；

2、故事的逻辑问题。史诗虽不等于历史，但也需要基本的逻辑支撑，影片把基本冲突定位在对一个人（帕德玛瓦蒂）的争夺，显得不那么立的住。求之不得，辗转反侧可以，到举国生死相搏，这就过了，相对来说，特洛伊战争中争夺海伦只是利益博弈的由头，这就比较有说服力；影片完全可以立足阿拉丁的扩张野心；

3、表现手段缺乏。片子在情节设置、场面营造方面投入不够，渲染气氛的战争过于单薄，原有的强化感情逻辑的床戏也删了，这就造成整个片子的情绪几乎就靠阿拉丁、帕德玛瓦蒂和歌舞来支撑了，其它要素和表演的存在感很低，好在这三个支柱表现的太好了，瑜可掩瑕，才不至于质感崩塌；

4、宗教园囿：关于片尾自焚，我既不赞成所谓女权主义者抛开特定历史、传统原因来否定这一“宁为玉碎不为瓦全”的做法，人类历史上从来不缺这种以死抗争的不屈精神，也不赞成电影把这夸大成一种居高临下的道德威权，甚至渲染成以死获胜的偏执。与之一脉相承的甘地的“不抵抗运动”精神胜利法，某些时候总让人感觉思路奇葩，这也是印度特色。影片对帕德玛瓦蒂实际挖掘并不够，她少有的几次表现机会，其形象、智力、果决、魄力都非常惊艳，可惜着墨太少，却把重头放在了渲染最后的自焚。难道是不能接受女性表现的过于强势？如果给帕德玛瓦蒂前面更多的表现机会，做足与阿拉丁棋逢对手的对手戏，最后慷慨赴死，就像圣女贞德，这才配得上人性的合理思维和《帕德玛瓦蒂王后》这个片名。实际上，片子隐含的理念是王后只能依附于王，王死了王后就该去自杀；而这个呆头呆脑的王代表的是宗教正统，王后和满城妇女奔向火海像是向宗教的献祭，这就不得不让人感觉到有些变味。

总之，如果导演不受印度在推行的大民族主义、大宗教主义的影响，这个片子可能会更加精彩，给人更多的回味。

从荒岛到戈壁滩，怪兽齐聚无人区，再叠加变异的各种生物，冒险小队一行人，遭遇了前所未有的可怕事件??????

见过巨型大蛇吗？还有飞天毒蝎、漫天蝗虫、虎背熊腰的大熊，层出不穷，巨型大蛇狂追不舍，刚刚摆脱却又遇上了大毒蝎，巨大毒尾刺刺致命，本片是一部休闲娱乐时间观看的爆米花大爽片，非常适合周末和朋友一起观看，respect！

说实话我知道这部剧是因为是林柏宏的粉丝，这部剧的宣传实在是太少了，毕竟是部网剧，总共也才12集，只在爱奇艺播放，没什么热度，但看完之后发现真的是部良心剧，很开心自己没有错过。题材很新颖，以前从来没有看过这种类型的，很新鲜。导演的想象力很丰富，演员演技也都在线，寝室氛围很真实，剧情很紧凑一点都不水。蛋黄萌萌的实在是太可爱啦，很期待有第二部，一定会看。唯一不足的是作品积压太久啦，如果早点放效果应该更好。还有就是12集有点短，看不过瘾。反正给大家安利这部剧啦??

请问 哪里能看啊？小时候好像看过 但是长大后再也没有见过了。这个应该是比黄日华版乔峰还要早的版本了 网评都说这个最为经典 。香港的金庸剧 大陆从来就没有超越过 一步都没有。金庸老先生已经走了 不知道以后还能不能再有经典的金庸武侠剧了。大陆翻拍的 是拍一部 祸害一部呀！不管是演员演技 还是动作效果 还是音效 等等 都看不出武侠气质和英雄风范。