看完了电影就来看这个纪录片了。

很心疼小双家里的亲人一个个的离他而去，他还没有长大。自己明明有天赋有能力去打好棒球，却因为受伤，因为大伯二伯相继离去，因为想要好好报答那些对他们好的人，他迫切地想要赢得比赛。他很需要归属感，却却不知道哪里才是他的。他不想辜负那些对他们好的人，但是他觉得比赛输了，就是辜负了。他的心理压力比较大，可能这也是他抑郁的原因吧。幸好影片的最后他都回到了棒球队基地希望他能够健康快乐地成长。

马虎是个熊孩子，很多人也许都不太喜欢这样的孩子，但是我知道他只是缺少爱，想要被关注，就像他说的妈妈是被爸爸打跑的，所以他不恨妈妈恨爸爸。小双在棒球比赛输了哭得连饭都不愿意吃，他却说以后还有机会，很明显马虎就心大一点，也会乐观一点。就算自己错了，就算周围的人都不喜欢他，他也还知道接纳着自己，他知道自己是就在十字路口丢了的流浪狗，他渴望爱，他也努力去争取。后面看到他一个人在练习打棒就放心了。看完纪录片之后去搜了一下微信的小视频，发现强棒天使队有在发，他最近带年纪小的小孩在练习那一瞬间有点想哭，马虎长大了。

海鑫是个小吃货，从教练带他回家那时候就知道，可能家里条件也不太好，但是爸爸还是对他比较宽容有爱，所以在这样的环境下他会比其他人乐呵一点。

真的希望这个社会上有很多像郭老师，孙教练，师爷他们这样的人，能够对类似的孩子带来希望改变命运。

作为《追龙1》的粉丝，我只能说我报的期望太大了。如果说，《追龙》只刻画清晰了跛豪的形象，雷洛沦为炮灰，是这个双雄片最大的弱点。那《追龙2》则把唯一主角梁家辉，也完全没刻画出枭雄感。整部片子无论情节、内容，都相当平庸，只能说王晶完成了一部及格线以上的作品，中规中矩，但说惊艳，全然没有。作为1的粉丝，深感可惜，王晶早已经江郎才尽了吧。

一般是不带手套的，为了保持对主绳的触感，因为主绳就是生命。

主绳一般是大拇指中指成环形，用手背去触摸的，半个手指太容易脱绳了，这种水下能见度脱绳太危险了。最后带孩子那个潜水员崩溃也是换手脱绳导致的

补充个细节，为啥最后那个带孩子的高个潜水员会崩溃。因为低能见度洞潜的第一准则是“永远保持对主绳的接触”。绳是靠左手的，前面是个绳结，单手没法直接过节，这样他想把绳压在左腋下，用右手去够，可能是带来孩子浮力很难控制，最后右手没够到，左腋的绳滑脱了。作为一个有经验的潜水员，他知道这种情况下脱绳是什么结果，尤其还有个孩子需要他带出去，所以直接崩溃了。

这对夫妇拍摄的纪录片一如既往的好看。《徒手攀岩》也好，这一部《泰国洞穴救援》也好，实际都内含一个主题，就是在我们的人群中总有一些人是无法适应社会的，无论是性格原因，还是在世俗层面无法获得既定标准下的成功，总之，他们或自觉或被迫的远离人群，在偏僻处找到了自己的生存空间和价值。这其实是非常让人感动的，也是骨子里最反成功学的，它其实在描述一种无人知晓、无人见证的自在。比起《徒手攀岩》，这次《泰国洞穴救援》还向外延伸了一点，就是“人类共同体”这个概念，这在目前这个疫情和分裂占据绝对主角的世界，显得尤为可贵。两者最后又扣回到一起，一群远离社会的人因其具备的特殊能力最终又帮助到社会人脱离险境。这一闭环并不是在表达一种回归，而是在说：我们本就是一体的。

看完电影有些好奇为何片中提到过两次中国救援队，却未曾出现一个中国面孔。经查，中国救援队此次派出志愿者6人，“发挥自己在绳索搭建上的特长，大量建造、修整洞穴内的绳索系统，并在力所能及的洞穴深度内，传递气瓶与物资”，但因该救援队是中国民间的力量，与美国所派出的国家救援队不同，国家代表性不够强；且因本次救援系国际联合行动，国别并非重点所在，故中国救援队员在实施救助时刻意低调，未张扬国籍。中国救援队员表示，救援是集体合作行动，每个个体只需做自己能力范围内的事即可，“淡化国籍，融入国际协作体系”，勿勉强勿越界才是对行动最大的保障。影片未给中国救援队员镜头大概是因为其未参与到核心工作中，这同美国PJ及日本、缅甸等国救援队员未露面应是同理。最专业的人反而是“爱好者”，爱好实是最好的老师。

看到全世界的人为了同类一起努力的时候 会恍惚觉得这个世界还是有希望

年度纪录片观影最佳。金国威涉猎的小众极限运动给予他纪录片制作中敏锐的事件切入点、与运动者们难能可贵的同理心以及对人性闪光点极强的捕捉和放大能力；需要做好一个完整视角的叙述也需要强悍的素材编辑和文本组织，本片都做到了。这部纪录片真的是当下世界非常需要的一剂肾上腺素，观影本身就是在被救援重生的过程。我被密布的细节和缜密的叙事所治愈：第十天才知晓他们还活着，有个孩子在镜头前用手背揉着眼睛；潜洞人诉说着自己的共性，字幕弹出他们不同的本职工作，而最后又都是这些来自不同国家的普通人代替海豹队员做最终营救；身故泰国男人的遗孀谈到骄傲时落下的泪水；一整个秘宗故事，正是洞穴在孕育和诞生着孩子的比喻。生与死，失去与欢庆，冒险与权宜一线之隔，呼吸和溺亡翻转腾移，在狭窄深邃的岩石与洪水之间，是极限，是希望，就是生命

最为触动的除了成功救援这件事儿之外，就是几个洞穴潜水员说自己是loser；说自己木纳冷漠但；说自己经过这件事之后自信了。

看到最后简直要热泪盈眶了。世界级的救援行动。印象最深刻的是困在里面的孩子们，消瘦憔悴，眼睛大大，可是一点都没有崩溃。这个世界上，有些地方为了十几个孩子，动用了五千多人费时良久去救援；有些地方只需一个导弹，一群孩子就轻易地死掉了。这个事情不能想。另外有个疑惑，其实是有中国人参与救援的，但是没看到他们的画面。

拍出《徒手攀岩》的金国威夫妇，在21年拍出了一部同题材的纪录片《泰国洞穴救援》，记录了一些非常动人的细节。

比如瑞克发现幸存的野猪队少年时，让孩子对着摄影机喊出口号“感谢中国人，感谢美国人，感谢澳大利亚人”等等，却始终没提“感谢英国人”，直到有孩子追问，他才说自己是英国人。最后救援时决定哪些孩子先被救时，顺序是这样确定的：家里离得最远的孩子先被救，这样他们就可以在回家途中，把好消息告诉离得近的家庭。而在两部片子都充当背景板的中国救援队，是他们主动选择不出镜不露脸，前去救援的有平澜公益基金会和绿舟救援队，他们承担了非常多的搜索和勘探任务。在最后那场救援里，也有五个中国人参与了，电影里运送孩子们的长距离绳索，就是中国救援队的绳索专家架设的。

这些英雄或许不愿意抛头露面，但绝不该吝啬送给他们他们的掌声。

当地政府部门和居民、各国的志愿者、海豹突击队、业余潜水爱好者、医生、祈祷的高僧……没有政治斗争，没有立场对立，每个人都齐心协力，就是为了救出洞里的13个人。导演朗·霍华德在采访中说的一句话：“在如今这个国家、民族之间越来越分裂、矛盾越来越激化的年代，一个能展示多个国家救援队团结一致集中精力完成一个创举的故事就更显得难能可贵，也更值得大家关注。”投入那么多的人力物力，受到那么多关注，这一切值得吗？这其实是个现实版的电车问题。或许电影不是最优解，或许很多时候都是运气。但很庆幸我们也这样的运气，有这样的勇气，有这样疯狂的想法去改变电车。这就是我愿意相信人类最闪光的那部分人性，最珍贵的感情。虽然已经知道了结局，但还

心里总有点想说的话，但又无法用文字表达出来。就是一种很温暖很感动也很安心的感觉。就好像是柔软的那一部分被戳了一下，脑海里浮现出了那一年的回忆。说一点自己的小小感受。其实我总是对人性抱有很大的希望。我知道世界有很多很坏的部分，我也会警惕的保护自己，但看到类似这样的事情总是会让我感动。

当V叔和科林第一次发现他们的时候，不知怎么地我突然有点想哭。看到那些孩子想他们道谢，看到他们想挖洞出去，他们瘦骨嶙峋的身子，教练收到父母们的感谢而哭泣，害怕无法成功带出孩子的潜水员，没能见到父亲最后一面的医生……

人类在自然面前是多么的渺小和脆弱，大部分我们只是那个小小的沙子，但我们有情感有人性，会哭会笑，会生气会感动。当所有人都在为那13个人成功被救出欢呼时，我感觉似乎在天地万物之间，人类向宇宙轻轻敲击了一下，发出了灵魂的回荡。已经四年了，希望这些孩子能开开心心健健康康的长大。

基里尔列·谢布连尼科夫执导的《门徒》（2017），形如舞台剧感，各角色的的演绎，让我体味到了俄罗斯语调的抑扬顿挫，以及动听的诗意，当然影片这种凛冽刺入感，却是较少诗意的。所谓“门徒”是从《圣经》中而来，当年耶稣遴选出十二门徒（犹太使徒），与上帝同心同行，传播福音。

影片中的门徒特指中学生维尼亚明，但他所代表的喧嚣想法，却并非他一人这么简单，如同他搬出《圣经》，出口成章，动辄用《圣经》语录回应他看不惯的事，或者反击持不同看法的人，以至于最终他跟校方领导、以及那位欺世盗名的神父等同流合污，唯剩下孤独的女斗士生理老师埃琳娜，哪怕她那位体育教师的男友阿列克也对她倒戈一击。其中的蕴意令人深思。

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催泪指数五星。鲍起静演的老母亲角色活灵活现，她扮演这种老年人角色已经得心应手，一眉一挑一颦一笑间全是戏。特别在是面对儿子的冷落时流露出的失望和落寞，欲言又止的嘴唇，望穿秋水的等待，让人有泫然泪下的心酸。电影中人最容易触怀的各种遭遇，“委屈不公”，“独守幼童”，“孤寡老人”，“生离死别”轮番上阵，画面感极强，伤感的情绪被导演不断的勾起。泪点来得太早，从一声叹息到心尖流淌的阵阵苦涩，到后面已经哭不动。这种苦情片的最终结局一定是死亡的到来，不管什么“心愿达成”，都是在为了这个爆发点而累积。母亲绝症确诊后，又是吐血又是昏迷，时日无多。观众都在等待“死别”的一刻到来，但中途拖沓得有点长，节奏感差，反而变成了期盼母亲早点咽气的厌倦感。太煽情就显得刻意，让我想起了另一部电影《黑暗中的舞者》。主角在绞刑架前磨磨蹭蹭的引颈高歌，成了一种刺耳的折磨。她坠落断气身亡的瞬间，观众长舒一口气，总算解脱了。相对来说，我更欣赏那种片尾集中爆发的泪点，它来得不经意，但冲击力强。例如《新不了情》里迟来的钵仔糕，《人生密密缝》里那对编织的毛线乳房，《父后七日》在机场的一个角落蹲着流泪。时隔很久，即使回忆起那个画面，仍让人有流泪的冲动。用力的煽情显得俗套，减半星。

但不得不说，潘金莲也非没有错。自已为人妇，真要是自己有了真爱，也该斩断这仪式放飞了自我才可以。退一步，即时仪式尚存，也该让爱自己别受相比之下更重的伤。世上爱自己的人本就不多，能不少一个就不要少一个。

而要说起那干妈，一切罪恶的根源。若不是她引导西门庆走上歪路，本也没有这桩惨案。 本不知这人物为什么会去找上西门庆，直到武大郎说这人名声不好并道出原因后便知了。所以引到现实自身，你母亲让你不跟名声不好的人交往是有道理的。 而之所以小孩不听，无非是①不相信②并非如此，这只是以前的观念。所以总得来说，提醒要提醒，尝试也该去尝试，只是在尝试的时候多留个心眼，别像西门庆般走上歪路就好。

虽说电影名叫《武松血战狮子楼》，重心却在金莲身上。怎么说呢，这题目应当理解为引子而不是核心，否则又是一场名称争辩的腥风血雨。

看评论说

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

相较于早期的王祖贤与张国荣版的倩女幽魂，这个版本的倩女仙缘，增添了更多的喜剧元素。推翻了以往宁采臣帅气的固化印象，新版宁采臣略显潦草且憨，而燕赤霞也在新版当中幻化成宁采臣的徒弟，跟以往走的电影人物角色路线不一样，反而进行了新的演绎，给人以焕然一新的感觉。算是一个小小的创新，是本片的一个闪亮点。

南笙版的聂小倩妖艳撩人，善良清纯，是整部剧的颜值，但是人物刻画不够立体，在面对姥姥的逼迫显得太过软弱，眼神没有透露出这个人物该有的柔弱且坚强，演技稍许欠缺。

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几日不见，原来红娘这般挂念我。人未到声先到，那充满磁性的声音令在场的女人心花怒放，月娇奴的手臂被沈青抓得生疼，可见她很紧张。

一阵微风袭来，一身红衣的少年走进屋子里，脸上没有一丝表情，他扫了一眼众人，幽深的眸子里星星点点，让人看了忍不住沉醉，让人觉得有种俯视众生的感觉。月娇奴看着他的相貌，除了倾国倾城再也找不到其他的词来形容，虽然这样来形容一个男人并不礼貌。

身后不知被谁推了一下，月娇奴一时没有防备，整个人以五体投地的姿势扑到了秦墨的脚边。她抬起头，发现秦墨也在看着她，眉头却已经皱的老高。

真丑！他淡淡的吐出两个字。月娇奴摸摸自己的脸上的疤，是很丑，这点她必须承认。小月，你没事吧！沈青突然跑过来打算把月娇奴扶起来。目光投向居高临下的秦墨，扑通一声跪在地上。公子墨，对不起，小月她不是故意的。

你为她求情？公子墨俯身靠近沈青，仔细看她脸上的表情，沈青的脸不由得发烫，那双墨色的眸子实在美的惊人。

求公子墨饶过小月。沈青继续哀求。

就凭你，秦墨的嘴角忽然绽放出笑意，眼底的轻蔑十分明显。一个下贱的娼妓，你是哪里来的自信觉得我会原谅她。

沈青听着他的话，脸色几乎在一瞬间变得萨白。

月娇奴跪在地上，低着头，看不见脸上的表情，她的心里清楚，如果沈青在继续坚持为自己说话，一定会受到连累。不要再说了。她拽住沈青的衣角。一切起因都因我而起，奴婢自愿受罚。

自愿受罚？红娘。秦墨冷冷的看向红娘，薄唇轻启，如此丑陋的脸，我不希望再看到。

是。红娘低头应了一声，竟然一点也没有反驳，好像他才是这风月楼的当家的。月娇奴虽然心里不服，但是却只能忍气吞声，谁让人家是红娘的金主。

没想到红娘刚刚应声，便有两个身材粗壮的男人把她架了出去，没错，又是柴房，经过了一系列的风云变幻，她又回到了这个地方，透过门缝看着窗外，已是一片春意，不知红娘会怎么处罚她。

不知过了多久，天色渐渐暗下来，有人晃动门锁，当门打开的一刹，月娇奴坐在墙角，脸上没有一丝意外。

你知道我要来？红娘见她一副淡然的表情，问道。

不知红娘要怎么处置我。月娇奴的表情平静，虽然今日之事并不是她的过错，但是在这种地方，又怎么有道理可言。

你倒是淡然。红娘一哼。希望你别怪罪我，我也有我的苦衷。她抽出身后的匕首，渐渐朝她走去。

等等。月娇奴见她眼中杀意渐浓，赶忙出言制止。可否让我死个明白。见红娘停下脚步，她焦急的问。

你也别怪我，是公子墨说不想见到你这张脸，红娘我也只能这样。她说完眼底带着悲悯，其实红娘并不想杀她，可是公子墨已经发了话，她也没有选择。

公子墨只是说不想见到我，他可曾让你取我性命。月娇奴慢慢后退，她绝对不能死在这种地方。

第一次写这个剧评，这剧名场面真的超级多，而且好多都是偶像剧里没有的，是原创啊啊啊啊，花房，浴室，抢婚，停车场等等，全都是名场面，真的超级好看，唯一一部让我三天之内三刷的剧，真的请你们都去看，疯批腹黑男主我真的爱！剧情到后面无限反转真的超爱！用手捏火是真捏，跳海是真跳，车祸是真撞，用手砸玻璃是真砸，抽血是真抽，全都是男女主亲自上，全都是大手笔，超级刺激，都是玩真格的，一部网剧能拍成这样真的是第一部了吧，剧里玛莎拉蒂，保时捷都有啊！而且男主超帅，女主超好看救命！！！这剧的插曲和主题曲也好应景超上头超好听！原创剧情真的超赞！就是这个剧你看了第一遍就还想看无数次的那种，而且根本看不下去别的剧了，男女主的cp感真的绝了，而且这剧真的是百万灯光师打光啊我哭死，镜头感都特别好！导演也是知道我们想看什么的????剧情一点都不拖沓！副cp也超好磕超甜的！一部网剧能拍成这种真的超难了吧，从此电视剧??又多了一部。现在已经被战歌洗脑了啊啊啊“爱上最危险的他，怎么都放不下，wu～”就是说真的超级上头，男女主在一起的每一帧都是小说的既视感，能不能拍第二季啊求求了，看完后就感觉心里很空虚，又会去看再看一遍的那种！我已经准备四刷了????

近年来，许多影视剧创作团队都在深耕主旋律题材，力求为党的100周年献上一份独特的礼赞。《百炼成钢》就是其中一部将音乐元素与党史故事巧妙融合的献礼剧。《国际歌》《万里长征》（七律长征）《黄河在咆哮》《没有共产党就没有新中国》《最可爱的人》《歌唱祖国》《为希望祝酒》（在希望的田野上+祝酒歌）和《年轻的朋友来相会》这些时代名曲，组成了剧中的八大板块，以不同时期的关键事件回顾建党百年的峥嵘岁月，极具新意的同时又意义非凡。

第一章节，《百炼成钢》选择了“国际歌”这支颇具领路性质的歌曲，以其从原版到译版的诞生之路为引，串联起我党从无到有的奋斗征程。伴随雄壮激昂的旋律，我们回顾了李大钊、陈独秀、陈乔年、瞿秋白等诸多革命前辈的历史故事，其中更有如陈望道废寝忘食翻译《共产党宣言》，拿墨汁当红糖等生活化细节，让人一看入神。篇章结尾，“声入人心”男团以美声唱法高唱《国际歌》，历史人物“回归”与当代人合唱同一首歌的震撼场面，象征着薪火传递，革命精神永远不灭的深刻寓意。

“保卫黄河！保卫家乡！保卫全中国！”剧情走到抗战时期，《黄河在咆哮》最能体现全民族团结一致，抵御侵略的决心！从“流亡三部曲”《松花江上》开始，到讲述第二十九军大刀队的《大刀进行曲》，八路军游击队的《游击队之歌》，毛主席《论持久战》后诞生的《到敌人后方去》，再到雄浑有力的，中国交响乐史上第一首具有影响力的《黄河大合唱》。八年抗日救亡路，多少民族英雄血。每一首歌的诞生都有故事，每一句歌词的背后都有深意，因为有了音乐元素的融入，让那段鲜红的历史更加波澜壮阔。

旋律是情感的简写，歌词是历史的缩影。

影视剧中，音乐参与叙事很常见，但用音乐史“导流”故事却非常稀有。在《百炼》里，泛音乐元素被赋予了更重要的意义。从前三个篇章及情境段落来看，美声、合唱、朗诵、芭蕾、民乐、交响乐等多种表达形式，配合流畅快节奏的剧情推进，长征精神、延安精神等党的精神谱系都一一被生动地科普、传达。比起历史书本里抽象的文字，重视影像与音律的协同输出的《百炼成钢》，显然更震撼人心。

歌声激荡百年传唱，英雄信仰百年不朽。在建党百年之际，这样一部敢于形式创新，又将建党精神进行了深度解读的作品，在把革命力量传递给大家的同时，又能让观众在多元化的氛围下学习、回顾历史，非常值得认可。