#微影评#《烛台背后》港名为《华丽后乐园》实在充满寓意。本片为传记片，主角是好莱坞家喻户晓的钢琴艺术家，除了琴艺高超，每次演出的造型都极尽华丽（我想起罗文了）。主要讲述了主角和助手间的感情纠葛（2男的），其实就是富豪玩弄女人的剧情，但变成了同性而已。尽管剧情狗血，但2位主演很给力。

决战次时代看到现在，我已经不知道该怎么喷这一部烂到令人发指的东西了，作为一名粉丝，就算让我带着滤镜去看，也实在是难以忽视剧情带来的巨大震撼（指烂到极致的震撼）。 你编剧是拿脚趾头写出来的东西吗？之前写筐出胜利的编剧全都被外星人绑架了？？写的这什么鸟玩意？？寒...  (展开)

【写来交作业的……】

                                                         
    1994年徐克导演的《梁祝》被称为经典，当时44岁的徐克正是意气风发，处于事业的高峰时期，拍摄《梁祝》之前已有《新蜀山剑侠》、《笑傲江湖》、《黄飞鸿》系列、《青蛇》这样的经典作品。既然翻拍经典，徐克深知其中难度，并且“徐老怪”拍片子从来避免循规蹈矩，自然要创新、要摒弃一些东西，于是这部《梁祝》只保留主体框架，其余则大刀阔斧的修改。没有了十八相送，修改了本来的坟上化蝶，这样的大删改是意料之外却也情理之中。
    24岁的吴奇隆，20岁的杨采妮，翩翩少年，盈盈少女，正是青春年少，风华正茂，祝英台的天真活泼，梁山伯的真诚善良，都展现的淋漓尽致。杨采妮有种很调皮的男孩子气，在本片中男装的造型，大咧咧的形体动作，恰恰在这其中又露出女孩子可爱的本性来。而吴奇隆的书生形象也颠覆了他在我心中的偶像歌手形象。

    这部电影最给我留下深刻印象的是它的细节。
    祝英台出身名门大户，无忧无虑，清纯有加，活泼亲和，却不习女红，不善礼节，不通琴棋书画。那时的她，喜欢抓来蝴蝶，攀上屋檐远眺。英台在去书院读书之前一直是唯父母之命是从。祝母嫌英台走路大摇大摆有违女子礼节，便命下人用短绳绑住祝英台的双腿，用以限制英台的走路步幅，但没想到，这样一来，英台走起路来像个机器人一样，更加难看。看似逗笑幽默的桥段，从更深层来讲，它突出了祝英台与封建社会的矛盾与对立。

    “不管多么开心都好，千万不要变实。”
    初到崇绮书院，正值阳春三月，山中莺飞草长，落英缤纷。学生们白衣胜雪，端坐在山坡下的空地里由夫子指点琴艺。夫子批评梁山伯“只有琴音，全无神绪”，而山伯却不知情为何物。夫子滔滔不绝，忽然山路上的一行人引过所有学生的目光，镜头随着梁山伯的视角移动而移动，梁祝二人目光交汇。此时此刻，你们可否能知今后那惊心动魄的爱恋，一切早已注定。文库巧遇，不打不相识，友谊初成；敲钟时的互扮鬼脸；同床共寝的嬉笑怒骂；帮英台作弊、陪英台秉烛复习……终成知己。在嬉闹之中，总能见证二人情意渐深，这要归功于徐克将人物间的情绪交汇刻画得万分细腻动人，而徐克的对经典故事的解构与戏谑的手法也甚为高超。

    “发自心肝脾肺肾，我明白了。”
    夕阳下，英台被罚，举琴啜泣，山伯一袭白衣，端坐树下抚琴，情自指尖流出。回到住处，英台浸在水中，仍在回想，哪知痴心早付。

    “朱门对朱门，竹门对竹门。我没躲起来，我只是站在门外看着他们。”
    东晋时期，门第风气极盛。白衣僧人若虚在青山碧水间轻描淡写说出来的话却正是那个时代所有有情人的悲哀。上一代的情感悲剧也暗暗预示着梁祝二人的悲剧结局。祝母在年轻时也曾在书院与男子相爱，而结局是嫁入祝家。但是她不但没有因自己的遭遇同情女儿，反而处处阻挠，不敢反抗自己内心对封建思想的恐惧。这更是一种悲哀。

    “我早知道我抱着的不是男孩子。”
    就算在即将离别的时候，二人在山洞里缠绵，也安排了因见到观音像而反复用树枝遮挡这样的情节，让人不禁嘴角上扬，但心里却仍有悲伤。人人都知道梁祝的美好，人人也都知道梁祝的悲凉，于是看到欢快的情节温馨的镜头，也会联想起美好的时光很短暂，悲从中来。

    “爹是要把我许配给人，但我绝不会过门，你要记住，一定要来我家提亲，否则我会恨你一辈子。”
    与山伯分别之前说明真相，英台的声音仿佛没有波澜，眼神平和却坚定，字字都刻进了梁山伯的心。山伯以县令身份来提亲却也已经晚了时，两人在小亭子里说话，叫英台去试礼服，英台只是凝视着山伯说着“我不去！”这样的眼神让人心动却也心伤。

    “你不是也说过，对与不对应该有选择吗？”
    在与山伯的相处中，英台渐渐成长，再不是那个没心没肺的祝家大小姐，变成有情有义敢爱敢恨的坚强女子，学会像山伯那样按照自己的真心做选择，为了自己的终身幸福不顾一切。

    “不管多辛苦，我都要挺住，我还没见到英台，我一定要见到英台。”
    幽室中的英台欣喜的展开山伯的信，却满眼是鲜血。一声“山伯”，琴弦断，君长逝。影片至此，徐克将这个故事彻底悲剧化，完全一改前半部分嬉笑怒骂的影片风格，而是转而重点着墨在那淌血的爱情。徐克用平行蒙太奇的手法，同时展示两人的最终死别，悲伤的效果更为浓重。

    “不论冤或缘，莫说蝴蝶梦，还你此生此世，今世前世，双双飞过万世千生去。”
    祝家老爷一心要与其他大家族比地位比势力，不惜把自己的女儿作为政治婚姻的牺牲品。祝老爷最向往“满面红光”，脸上涂满又绿又厚“回春膏”，却弄的不敢怒不敢笑，男人涂胭脂白粉看似是一个有趣的笑料，其实别有一番讽刺意味，本来让人美的胭脂掩盖了人的本来面目，脂粉越厚，面皮越厚，人也越来越不像人了。
最后英台哭坟，伴着那首《梁祝》，用血写下了自己的名字，山伯降雨洗尽她脸上的脂粉，还她原先素净本真的面目——这才是山伯爱的、最真的英台。风为英台披上红嫁衣，英台飘然随爱人离去。生不能相守，便是死也要在一起。

    后半部分的悲怆凝重，更显两人昔日情的珍贵、有情人不能成眷属的悲凉。
    影片最后，纸上的两只蝴蝶幻化成真正的蝴蝶从若虚的手中飞出，在黄昏的天空双双飞舞，这种奇幻的成分更显浪漫美感，让人难忘。
    在这个翻拍经典却服装发饰乱搞的时代，重温经典梁祝。徐克的早期作品，沿袭一贯的古装拍摄风格，那么飘逸瑰丽的画面，黄霑雷颂德的配乐，一曲梁祝贯穿始终，由轻快渐入凝重，一切都恰到好处。
    李碧华曾说这样一段话：“大概一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾，蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子……就是化不成蝶，并无想象中之美丽。”世上能有多少男女能爱到真正全心付出、不顾一切，哪怕舍弃生命也在所不惜。
    
    若非遇见你，我不会懂得爱；若非遇见你，我的生命只是空白。

在姚贝娜的《矜持》响起来的时候，王丽坤瘫软的坐在地上肆意宣泄情绪，而我再也无法将眼泪忍回去，只得任由它们流下来。

经常跟别人说我有多好多好的记忆力，虽然可能随着年龄增长我的脑子不再像过去那么好使，但是那些曾经的故事我真的不曾忘记。春节期间跟朋友吃饭，喝了两杯，就被拷问情史，虽然我的感情史不算多，但是每次分手我不会说什么，甚至每次都是找不同的人说，所以基本没有人了解我的全部。我理解她们的好奇，所以也就借着酒劲和盘托出，但还是轻描淡写了许多事，那些我倾注全部爱的过去。回家之后我就转了一条微博写道“在我快要忘记的时候，有人问我还记不记得你，那感觉就像拔了一半的刺断在肉里，从外面已经看不到，可碰起来便会疼。”

那些朝夕相处的日子你让我怎么忘记，如果在某年的夏天，你陪我去我最好的朋友家玩wii，我不服输就开始跟你闹让你让着我，然后你吹开了我的头帘以示抗议。回来的路上你骑车带着我路过了玉渊潭，徐徐的凉风让我安心。请问如果我要忘记，我到底要忘记多少东西，忘记这个词到底要做到哪种程度和层面？若干年后我跟朋友回想起那次在她家的打闹，我是否需要忽略掉还有这么一个男人的存在。每当我拨弄头发的时候，我是否需要忘记曾经有人胆子大到直接吹开我的齐刘海。每当春天赏樱花的时候，我是否再也不肯踏进玉渊潭……可这些生活原本都是我的，只不过有了你的参与，可能今天陪我的人是你，后天就换了别人，可终究主角是我。我不能因为你画了我最喜欢的花做我的生日礼物就不再喜欢这种花，也不能因为你为我唱了我最喜欢的歌就把这歌打入冷宫，更不能因为你和我一起看过了许多的电影许多的书许多的风景，我就发誓把这些全都全都忘记。

事实上我们做不到选择性的忘记，我们不是电脑，就算是电脑，也会在你搜索关键字的时候推荐给你相关的事物。我们的记忆是连成一片的浩瀚天空，那些伤感的往事就像星星，有的时候心情好，那就像晴朗的白天，我们不会去回忆那些遥远的星星，哪怕它们再努力的闪着光吸引我们的注意，我们也不会去在意它们，因为我们过得足够好。然而谁都有脆弱的时候，就像倘若夜幕降临我们却孑然一身，那么孤独感便油然而生，此时的你抬头望，就会看到许多的星星，它们眨着眼诉说着过去的或喜或悲，有时一颗星更会让人想到一整个星座。回忆像多米诺骨牌一样汹涌而来，而我们根本无法拯救陷入回忆漩涡的人。

所以你说想把回忆连根拔起有多么难，这一拔又会伤及多少神经？前几段分手时，我还会尽力的忘记，可是后来我放弃了。刘若英那首《亲爱的路人》唱到“所以别问，还差什么我们没结果。都结了果，却由他来收获。那时候，年轻得不甘寂寞，错把磨练当成折磨。对的人终于会来到，因为犯的错够多。总要为想爱的人不想活，才跟该爱的人生活。”我爱的时候不顾一切努力去爱了，我把我所能提供的对人的好全都给了你们，跟你们分享了我的每一份小心思，而你们也见证了我的成长，从不懂爱的任性到学会关心人的体贴。所以，最终，我还是决定不要忘记你们。

对于那些真正的前任们，谢谢你们这么多年的陪伴，无论分手的方式有多么不堪，我都决定不忘记，因为我想记住我终于学会狠下心离开的成熟。对于那些没有在一起却“爱过”的人，我不会再问为什么“你可以和她异地，说着喜欢我但是却不接受我”这样的傻问题了，虽然变了相的拒绝了我，但我仍然决定不忘记，因为我想记住我终于学会断执念来让自己释然。

就像片中孟云和罗茜那样，一个切断往事变得痴情，一个放下执着不再苦苦守候，我也决定用我的方式处理我的记忆，那就是不忘记。过去的种种都安静的躺在我脑海一隅，只有在我失落彷徨的时候它们才会闪现，可我并不能指望靠它们生活，我要寻找的是太阳，因为只有太阳才能给我们提供温暖，回忆再美好也只是冰雪女王的宫殿。不过我相信，这样无需遮遮掩掩的态度并没有什么坏处，哪怕是恒星，也会有变成白矮星中子星和黑洞的一天。我愿意把一切都交给时间，而所有的苦难我一定要自己走一遍，才会珍惜该爱的人。



“没有错，让最爱的人错过，才知道最后爱什么。来吧，来吧，让亲爱的路人，珍惜我。没有你们爱过，没有我。”

忘不掉和不想忘是不同的事，一个说的是能力一个是意愿。忘记是一般人的选择，而不忘记才更需要勇气。

这应该是我至今看的唯一一部婆妈剧。为何会看，自然是因为胡歌，因为《琅琊榜》太得我心，看看距之不久前的这部婆妈剧竟然分数还不错，那就看看。
先发个感慨。
大学同班同学，一对班对，从大一开始谈恋爱，直到毕业，直到工作，直到我结婚，直到我生娃，直到我娃已经好几岁，十三年过去，始终没吃到他们的喜酒。去年实在忍不住发消息探听了下其中一位的口风，问她还和他在一起吗，回复简短：“不了”。简短两字，看不到情绪，倒让我很是感慨，也实实在在的设身处地想象了一把她的心路。不好再问原因，想来想去无非也就是时间太长，感情变淡，或是家人反对，或是谁谁见异思迁。这对我等旁人来说，或以成谜，真相自然只有他们自知。然后，到了今年，她晒出一张小脚丫照，哦，原来她结了婚，当然是另嫁他人，然后顺理成章的生了子。短短一年，她完成了前面十三年所有的事，以及没能完成的事。
这就是生活。
就像鲍家明和嘟嘟，就像于小强和刘光耀，谁不曾有过真正爱过的时候，到最后无非也就是输给了生活，输给了时间。
所以，平平淡淡才是真，这是生活中永恒不变的真理，这也是我在少女时期憧憬过浪漫、憧憬过轰烈、经历过忧伤、经历过痛苦之后，适时找到的答案。还好，我领悟的还算早。

说说人物。
鲍家明：甫一出场，其实就是个半熟大男孩，有着大男孩的热血和冲动，所以可以为才认识的于小强拔刀相助，也可以为相恋多年的女友绞尽脑汁贡献惊喜。鲍家明最大的亮点，在于即便他从半熟大男孩切换为有了家庭有了责任心的成熟男人，他的正义感、他的爱恨分明、他的坚决果敢，始终如一。这是我最欣赏的一点。尤其记得他在于小强对刘家人一再心软退让时说的，为什么由始至终他对刘家人的态度一直不客气，那是因为他从头至尾见证了刘家人对于小强做过的事，如果软下来，对于小强就太不公平。那一刻，不光于小强感动，我都很受感动。小6岁又怎样，起码他展示出的成熟魅力，成熟思想，就绝不是刘光耀可以比的。再后来嘟嘟离婚出场，他故地重游，嘟嘟抱着他大哭，那时候，我相信他对嘟嘟不是完全没有感情的。毕竟曾经为了她私奔，曾经为了她甘愿做一个没什么事业心却把给女友惊喜看做头等大事的小男人，曾经为了她就算倾其所有也要满足她的拜金欲望（这点倒和我那对大学同学很像），他那么多年的爱和付出，都给了嘟嘟。但是，最后，他克制住了，他说了一句：“这里的一切都和原来一样，但我已经不属于这里了。”是的，物是人非，但凡有点儿脑子的人，都不会始终停在原地打转。我很欣赏他这样的态度。当然，最后一集和凯文打架导致没能见到父亲最后一面，导致于小强起了大误会，过于戏剧化过于荒唐，和有了家庭后的他的转变太不相符，所以，忽略不计。
夸奖下胡歌，《琅琊榜》的梅长苏登峰造极，在这之前的鲍家明感觉就是对他演技进一步提升的铺垫，人物性格、心理、动作表情都拿捏相当精准到位，切换自如。以前一直觉得他就是靠脸蛋走偶像路线的，车祸后只觉得眼神凶狠了点并没过多关注，现在才惊觉原来这个同龄人早已完成蜕变。也是，这么多年过去，我也早不是光光看脸追星的追星族了。

于小强：这个女人，真的是，离婚前让我很同情，把刘光耀和他妈恨得牙痒痒，把蓝馨也恨得咬牙切齿。但在剧里一直说她“直来直往”的性格，我怎么一直就没看出来？说话腔调永远柔弱得近乎阴阳怪气。如果说离婚前对刘光耀和婆婆的尖酸刻薄恶毒攻击都表现得柔弱至极无力还击，我还可以理解她孤身一人的心情，但和鲍家明结婚后的种种举动，我就真是看不懂，也越来越讨厌她。不能忍受她，被海归追求，居然会为了享受这种被追求的感觉而一直没有挑明已婚生子的身份，引得人家浮想联翩猛烈进攻，引得鲍家明醋意大发，这是个成熟女人该做的吗？不能忍受她，这么快就能忘记怀孕那会儿受的刘家人加小三一再的恶意侮辱，如此深重的伤痛屈辱居然这么快就能放下，甚至几乎完全打开心结，一再退让，允许刘家人看孩子，允许刘家人时不时来敲门打扰她的生活。而这些，她都没有和鲍家明好好商量过，或者说，即便是说了，鲍家明也是为了成全她，可她，什么时候在乎过家明的感受？所以家明那会儿我觉得好惨，怎么找个这样蠢这样没原则这样不懂得保护自己老公的老婆。我更不能忍受她，对鲍家明和嘟嘟的事情的猜忌。其实家明的态度我觉得表现得是很明确的，只能说于小强很没自信，说话咄咄逼人对家明一再相逼，似乎非要揪出点什么事来才能符合了她的判断。家明一直有一句台词：“你就是这样看你老公的吗？”这句话真心让人感到他内心的酸楚，男人的担当和责任，仿佛在于小强面前都不值一提，也似乎她根本就视而不见。夫妻之间最基本也最重要的一点——信任，于小强和鲍家明比起来，差的太多太多。我真的不是很理解家明看上了她哪一点。也罢，说她是双鱼座，就是这样的特质，爱幻想，喜欢浪漫，软弱没原则；我是天蝎座，天生的爱憎分明，天生的受不了这样的勾勾扯扯，对于对不起我的人，一辈子都不会再打交道。唉，儿子也是双鱼座，看了于小强，我真是要特别注意儿子的成长……

刘光耀和高红：这母子俩人，真的是彻底的自私，彻底的恶毒。对于小强如是，对蓝馨如是，任何事，首先是为自己想，然后还是为自己想，从来没有为别人想过。所以他们可以把人想的很龌龊，对朝夕相处了7年的中国好媳妇可以毫不犹豫的听信谗言恶意嘲讽，对小三身份上位的蓝馨更不用多说，这种对他人的龌龊，自然也衬托出自己的龌龊。离婚前先入为主一口咬定孩子不是刘家的，亲子鉴定后态度180度转弯，首先想的竟然不是对不起于小强，而是如何要回抚养权。尤其记得高红说，鲍家明不好对付，要抓住于小强的软肋。所以他们一再腆着脸皮上门，一再触犯家明的底线，而于小强就一再的退让。就这样居心叵测的两母子，于小强竟然也能忘记自己的恨，不顾鲍家明的感受一味同情他们，纵容他们，我也是醉了。然后居然还有反转，高红一场大病后大彻大悟，小三成功守正，一家人继续其乐融融。这可能吗？蓝馨还是自求多福吧，谁知未来的哪天，刘光耀不会为了他离不开的老妈，高红不会为了她儿子，再来一次恶毒的中伤呢？

蓝馨：这个小三之前的恶毒一点儿也不输给刘光耀母子俩，搞到于小强早产差点没命，鲍家明对她的厌恶憎恨是直接完全的写在脸上的。可于小强，唉，我又要说了，她对蓝馨所谓的包容大度，真不是我能理解能接受得了的。蓝馨作为一个可恨可怜可叹的小三，自然为了体现因果报应，所以是遭到报应的，不能生孩子，也为此差点又离婚。最后编剧之所以没让她离，我想，也许也是出于对生活的考虑。生活就是这样，没有绝对的公平，社会中充斥着这么多小三，也没有几个会像电视剧里那样遭恶报，反而大多数小三还是活的很滋润。这取决于小三们对自我的标杆，对道德的认知。理想很丰满，现实很残酷，好人有好报恶人有恶报并不在这个世界中通用，女人唯一能做的，就是爱自己。

嘟嘟：这女孩不想多说了，典型的拜金物质女，还超级没脑子。所以后来她跑了，鲍家明不去追她了。估计鲍家明也是彻底看出这个没脑子的女朋友和他根本就不在一个频率上。分手也能刷走鲍家明五万大洋，够狠。不过也就是因为没脑子，所以也还不至于那么招人厌。失去了才知道珍惜，这也是个烂俗桥段，好在没上演死缠烂打的惯用伎俩，总算给自己挣回点尊严。

忍不住说下毛毛：这小孩子好可爱好可爱，这么个小不点，一点都不认人，戏里让他叫谁就叫谁，该哭时哭，不哭时一点儿不闹，该睡时就睡，还真是特别省心啊！演的真心像是鲍家明和于小强的孩子，太有演戏天分了。

好吧，综观这部剧，前一半挺好的，有笑点，有亮点，有让人感同身受会自然代入的人物和故事，后面也还好，稍微拖沓点，但整体基调把握还算不错。坏就坏在最后两集，为了大团圆结局反转太厉害，戏剧化太强烈，反而失了生活的本味。总体还是符合剧名的，有点儿启示的意思。当然，鲍家明这样的男人，可遇不可求。在他还是半熟大男孩时，估计没多少女孩能忍受他没有事业心吊儿郎当的样子，可等到他成熟了，很有可能就被于小强这样的大姐一早就慧眼识珠领走了。而他们这对姐弟相爱的前提，很大程度上是因为在巧合的时段里，他们巧合的有着类似的凄惨遭遇，自然而然的走到了一起从彼此身上获得心灵的慰藉，这是要有多大的缘分呐！